观影回顾:森田芳光《春天情书》
——“还以为遇不到像你这样的人,遇见你真让我松口气。”
首先很开心我是一个有故事的女同学,因为相对于电影里写电邮的网恋故事,我也曾有过写信交往的感情经历,看完电影,很能够理解男女主人公的各种心情。
因为故事发生在初中,距离现在也有很长一段时间了,但依稀记得当时每次收到信件时读信的雀跃和惊喜。我所在的江边小城不大,跟他在同一所初中,其实也曾在同一所小学,记不清当时是什么由头他写了第一封信给我,托我们小学共同的朋友交给我,打开信发现只是简短的问题和自我介绍,细节已记不清,就这样莫名其妙在同一个学校,同一个教学楼,每天通信往来,有时是朋友送信,有时我们会在信里约好送信时间和地点,有时把信放到指定的位置。在现在看来不可思议的行为,当时一直通信到初三,近两百封信往来。
现在的我们都是用微信保持联络,语音、通话、视频,即时通讯越来越发达,人们联系起来也越来越方便。但是却缺少了那一份等待与心动。在写信时,我幻想着你的样子,小心翼翼的写下每一段想对你说的话,写了错别字都要换一张信纸重新写,把认真写好的信放进精心挑选的信封里,像做完一个仪式,最后把信交到你手里。
跟他通信的过程中我一直逃避见面,因为害怕见面后破坏了我心里塑造出来的那个他,害怕真正在现实生活中交流的尴尬,或者只是因为当时的我没有自信,作为一个性格内向的女生羞怯与男生交往,只有在写信时才不会有压迫感,能轻松表达自己。但我却依赖他,不是依赖这个人,而是依赖文字上他给我的感觉。
初中毕业我们断了联系,到高中的时候已不在同一所学校,一次偶然加了彼此QQ才又开始联系起来。高三他提出在一起吧,一直等到高考结束相约出来吃饭见面,我告诉自己鼓起勇气,精心打扮去见他,却在见面聊天的尴尬中失去了信心,录取通知书下来后删了所有的聊天记录和联络方式,直到今天都再没联系过彼此。
电影里春天和星星两人交流和感情的不断深入,一次信任危机的爆发使得两人不再联系,但因为春天的真挚和坚持打动了星星,相比最后鼓起勇气去东京和春天勇敢见面的星星,我的故事显得那么的惨淡,对于自己的懦弱和胆小表示遗憾,但青春期的感情是自我探索的过程,有遗憾也不失为一种美,其实到现在我还是不懂得如何爱与被爱,可能会一直怂下去吧,但还是希望自己在下一次遇到爱情时能像星星那样鼓起勇气,无论结果如何,别再让自己留下遗憾了。
冬日,10多度的雨天。
窗外是淅沥淅沥的雨声,一向喜欢慢节奏电影风格的自己,自然而然地就被带入这个光影世界,缩在被窝里静静地欣赏。
从情节上来说,除了论坛网友是奇迹般的姐妹,又同时搭上男主略显戏剧性之外,其实简单得很,无外乎是工作不顺或感情受挫的两个陌生人因网络而结缘。
但不知是导演天赋所在,还是日本监督都尤擅平淡写实的风格,以大段大段的文字叙述推动情节且偶有转折令人惊喜,不乏味的同时反而充满时代感与朦胧性。
线上表达出格夸张实际却有原则的“Rose”,会撒谎会期待会依赖会作出改变的“春天”,内敛温柔但深陷感情困扰男人纠缠不断换工作的“星星”,每个角色都倍显“可爱”。
网络诞生以来,从不改变人的本性,真诚永远为人称赞。
真实、细腻、浪漫、感性,终究需要美好的事物让我们有所期待!
P.S.① 深津姐姐真的好美;②手持DV互相拍摄对方那段画面真的好有感觉;③多次出现村上春树目前还没能理解,留待后续探索。
上世纪90年代之前,世界依旧真实而不虚拟,那时的人们先相遇,再相知,最后才会相爱。然而计算机的兴起很快革新了这一延续了上千年的模式。从今往后,人们或许可以先相知相爱,然后才相遇,《春天情书》正是如此。
森田芳光在影片中一再致敬了村上春树这位介于正统文学与畅销文学之间的作家,并通过加入《棒球英豪》的一点互文,有意或者无意地将其最著名的作品《挪威的森林》改编到了银幕之上。只是与《挪威的森林》不同的是,《春天情书》将“直子”反转成了第一主角,给这名因为沉溺于前男友之死而不可自拔的深情女子置换了一个更美好的结局。
或许是为了重现文学阅读的质感,《春天情书》呈现出了一种“阅读式”的观影体验。影片中几乎所有的镜头均是固定镜头——人物在镜头中移动,导致镜头与镜头、场景与场景之间的切换宛如翻阅纸张一般。此外,肆意妄为的字幕展示更是强化了这部电影的“阅读感”。
为何森田芳光要煞费苦心地建立这种“阅读式”的观影体验呢?大约是因为这个虚拟时代的爱情故事,与文学阅读存在一种可供类比的相似之处,那就是虚构。用影片中反复出现的词语表述,便是谎言,或者想象,一如《霍乱时期的爱情》之中的一往情深。
正如星星所说的:“谎言是最有力的武器”。屏幕对面的存在,他的样貌、他的形象都是未知的,只能通过文字的排列组合来进行虚构与想象,她却在虚构中不断深入到某种真实,触碰到对方的内核,从而慢慢汲取了来自生活在别处的慰藉,重新获得进入真实生活的力量。这在某种程度上也指涉了文学阅读的本质——通过虚构建立真实的质感,从而获取与真实生活一般的审美体验,甚至真理/真爱。
另一个有趣的地方在于,“在一起”这一场景被特意延宕到了影片的结尾,使得影片更添了一分后现代的哲学意味。“在一起”意味着双方的“在场”,也即爱情电影满足观众转喻欲望的企图所在。这一企图被无限延宕,正如欲望的满足被无限延宕一般,充满了语义学上的机敏,诱使观众愈加迫切地期待两人在一起的时刻的到来。
值得注意的是,影片在后四分之一处,也就是两人在新干线交汇的高潮开始,有意打断了此前一直精心雕琢的,由固定镜头营造出来的静止感,出现了几次手持移动镜头,与之相对的,音乐也从屏幕文字背景乐渗透到了真实的生活画面当中,这意味着,两人的交汇,使得虚构真正开始向真实过渡。
事实上,这一过程在更早之前已经有所蔓延,只是在此刻才被真正放大和强调。这一渐进过程也暗示了这场虚拟爱情走向真情实感的渐进线。对因受伤而离开挚爱足球运动后一蹶不振的春天,以及深陷于前男友意外丧生的悲恸中无法自拔的星星而言,他们都极度渴望将自己从过去的泥潭中拉出来。他们一边逃避过去的人和记忆不断向自己逼近,一边在网络上寻找崭新的精神慰藉,如《后窗》一般,企图通过阅读他人的生活,来重新掌控自己对生活的主动权。
因此,两人在时空交错的一瞬间互相拍摄对方的时刻,成为了影片最丰满也最诗意的时刻。不仅仅在于两人终于共享了同一片时空,更在于两人终于逆转了此前“被拍摄”的局面,转而主动地“拍摄”他人。
漫长的虚构培植出了真实的惺惺相惜,或者说,对真实的惺惺相惜的信任与渴望。而这份渴望,成为了他们抚平往昔悲怆的武器,并且赋予他们迈向未来的勇气。
是的,春天,即便久等,但终究会来。(^_^)。
女主星星一面思念着因车祸去世的男友,一面不停地变换着工作,试图体味不同的人生。男主春天则每天疲于工作,闲暇时唯一念念不忘的却是年少时踢足球的时光。男友之于星星足球之于春天,均是止住岁月洪荒的定海神针,以此为界,以后的日子任凭平凡琐碎苦闷凄惶,便也没有什么不同。这两个寂寞的人在网络上相遇了。歌德说,在这个躁动的时代,能够躲进静谧的激情深处的人是幸福的。影片刻意在声音上将外界与个人区别开来。日常的环境音以及BBS讨论时动感的配乐总是戛然而止于两人阅读电邮的画面。这个时刻,全世界消音,只有老旧的486机箱发出的机器轰鸣声。他们与世界相隔,而其本身又同时拥有着全世界。一切不再平淡无奇,日常的生活似乎也有无穷的话题,有趣的电影、分手的女友、静冈的凉面、茶座的奶昔……仿若那些流逝的时间从此有了注脚。究竟是何时喜欢上对方的?似乎很难描述清楚。也许开始于某句温柔的安慰,也许开始某段孤独的剖白;也许开始于列车飞速而过的一瞬间,也许开始于电邮中断后那长久的空白,答案究竟为何,千真万确,我不知道。不过为何喜欢上对方,影片倒是说的很清楚。星星在告诉春天自己与男友分手的事情时说了这样一段话:“跟人谈恋爱,我觉得是选另一个自己,一旦如此觉得,就会谈这样的恋爱。喜欢了人就会想和他一样……我和男友分手了,虽然他的结婚观很有趣,但我不想变成他那样的人。”与其说这是两个寂寞之人的相互取暖,毋宁说他们本质上就是一样的人。
前半部还在为精神分裂的字幕生气,看到结尾星星的一封信,就好像共同经历了这段琐碎而纠结的生活一样,突然之间热泪盈眶(早知道今天就不刷睫毛了)。虽然如果停在新干线的录像会很好,但也少有人能把结尾的相视一笑拍得这么温暖吧。网恋也许并不美好,但生活是美好的:)
看导演访谈了解的两个小致敬: 1. 片名隐藏了对太空漫游的致敬,电脑HAL的日语发音就是ハル。两部片里的交流方式也形成了有趣的对照,太空漫游里电脑和人用语音交流,而本片里人和人用文字交流。2.新干线那个名场面则是受了黑泽明《天国与地狱》里交赎金一场戏的影响。
内心多么温柔的人,才会拍出这样的电影。
有点伤感,电影中的他们终于在漫长的虚拟对谈后见面,迎接生活的新开始。现实中的我则在这个九月迎来生命中又一个春天的结束。昔日无忧无虑的幼儿园生活现在每天被无数一年级的教案和批改作业淹没,熬夜做课件的时候总是怀念那个一下班就可以自由看电影看书的过去,现在只有等退休了呜。
开头不停的字幕看得有点不适应,看进去还好。列车惊鸿一瞥和最后车站重逢都很感人,也没避讳网聊亚文化“低级下流”的一面。不论是不是网恋,人生的精彩就在于将爱未爱的那一刻吧。至于后面是不是见光死咱就不知道了。深津绘里真是标准的古典美人。
原来是个网恋故事啊,难怪小白坚持要看。可这也就是个木卫二那种无脑儿才会喜欢的很坏的电影,还不如后面的彩蛋更真实。给彩蛋加一星。
【中国电影资料馆北京电影节展映】胶转磁版。好看感动到哭。互联网早期电子邮件往来的爱情。男女主始终没有说话,都通过银幕上的文字呈现。有笑点有煽情。回想剧情其实一般,男女主也不一定会走到最后。但火车路过的电光石火瞬间互相挥手帕一幕真是浪漫的催泪弹,击中我心,泪流不止。北影节完美收官
春天上午看森田芳光的《春天情书》像是经历了一次樱雨落肩,或者刚刚从小街的梧桐浓郁里走出,很惬意。最早混BBS、聊天室的人估计都会大受感动,邮件往来一见倾心,浪漫。片子确有村上春树小说的味道,导演兼编剧看来也很喜欢他的小说,书架上是《世界尽头与冷酷仙境》《舞舞舞》,五星大赞。
二十多年后的当下看这电影正合适。彼时现实空间的速度与现下相仿,虚拟空间的速度又远为滞后。电影里这种两面性在叠合城市与文字、电车与邮件时,我们的生活通过现在换取了过往的浪漫:打着柔光的阴郁。
真的很好。森田芳光成为我最喜欢的导演之一啦,他始终在探索影像的可能,坚定排停格。就是他一直在拍我喜欢的意象啊,绵密的雨、桥上各具心思的朋友,倒映着城市面貌的窗子内有点寂寞的人,喜欢不断放慢-重放-定格那段挥手帕,那是梦中的场景,重点处理的极为流畅,后来的模仿者都太拙劣
“跟人谈恋爱,我觉得是选另一个自己。” 致可被原谅、领会对方的爱。掏空心思的邮件来往,真实与虚拟世界的情感交错,汇集成最美的情书。列车上挥手帕的初次见面,浪漫到不现实。片单里又多一部挚爱的爱情片,就如日本版的《爱在黎明破晓前》+《电子情书》。
那些 豆邮(1) 的日子。
(^ー^)
爱情赛博化。观影体验很大程度由媒介距离带来的浪漫 爱情张力带来的好奇心组成,名场面确实安排巧妙 就可可爱爱的 。至于都市气氛 文字妙用 媒介的真诚度 地方和都心的气质 是另一个层面上的感受。离大影评有句话说得好“爱情回到了它最初的样子——虚构”。绝了!
一个字幕电影凭什么这么好看……
#重看#写在春天的邮件,与“春天”的交心交情,村上春树式的细腻情感处理(高中男友的故事可写成另一个故事),散发着互联网早期寂寞又美好的渴求,留有通信年代的老派浪漫作风,等待的焦灼,小心的试探,见面的忐忑,上世纪的信物,新干线独有的功能与风貌,「情书」不朽。
《从前慢》从前慢记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句 是一句清晨上火车站长街黑暗无人行卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车 马 邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了 人家就懂了
这片看得真是温暖、感动。人物的细节都把握得很准。早期的网络爱情故事。处理的手法也很有意思。两人没有过任何言语交流,所以对话都来自邮件,以文字形式表现,更符合网络爱情故事的感觉。其他穿插的则是两人的各种生活琐事,以非常生活的影像呈现。离得很远又很近。火车的手帕挥舞真是浪漫
特别像早期的村上春树,玫瑰就是绿子吧。结尾如果停在透过列车看到的星星挥舞着手帕的模糊身影会更好。春天的电影节的完美收尾~
当我在BBS上用一串奇怪的英文字母注册下自己的ID,借由电影展开的生活,慢慢编织成一张无边无际的大网。由网络所引发的爱情故事,曾经被赋予了太多圣洁美好的精神想象,最终慢慢撕碎磨灭,褪为生活本身。