对于说“披着名作家的皮讲的异能的故事”然后一集弃的评价我不得不说,这片子的定位本来,就不是给您这种人看的。最近出的《文豪野犬》和《乱步奇谭》都是,不错的思路,我就是在讲一个自己的故事,虽然顶着名字,但与原著无关,就好像柯南里每个名字都有出处一样,我们看的是动漫本身,不被任何传统束缚住手脚,且提供一个契机让年轻人对传统「可能」知道「可能」产生兴趣。期待ing
文野的动画,看到第4集,实话说,看得我很难受。
没看过原作,不过文豪的噱头也好,骨头社的名气也好,mamo等声优的人气也好,都非常吸引人。
但真的去看了,才发现整个作品太轻浮也太浪费。
就不说是否消费文豪设定不尊重历史等等了。
就故事来说,似曾相识的剧情发展和人物设定还有明目张胆的卖腐,有一种浓浓的快餐文化感啊。
所以说非常疑惑文野到底是靠什么火起来的呢?
也许哪天想起来了会捡回来继续看下去,看下去了也可能会改观,但,现在是非常的失望与心塞了。
说实话前六集我也很失望,颜艺太多,剧情没重点。之前没看过漫画(当然现在全看了),对它很期待的我完全是因为太宰实在太帅太苏,同时我也是个太宰治的书迷,才坚持看下去的。
但是类似于小剧场的第六第七集(改编自小说内容),真的很精彩,尤其是作为高潮的第七集最后,看着倒下的两人,看着绝望呐喊但无论如何坚持理想的国木田以及眼底的深黑浓得散不开的太宰,真心感受到了这两人心中的扭曲和痛苦。这种事,每次发生都会击打着国木田的理想,也加重太宰眼里的黑。虽然这两人都是我无法理解的类型(可能国木田略微好懂些?),但这两人无疑都很痛苦。
先说国木田吧。他确实和苍之王很像,追寻理想之人,即便心里清楚那理想的世界并不存在,但都会尽全力到最后一刻的。太宰说“迟早苍之王的火焰也会寄宿在你的心中”,是觉得国木田最后也会因为无法接受不理想的世界而走上同样的道路?要是这样我不同意。我感觉国木田是“不会动摇之人”。发生的惨剧够多了,他并未有丝毫犹豫,坚持他的“正确性”。有点像《PsychoPass》里的女主常守朱。而苍之王更像狡啮慎也?
单凭我个人感觉,我觉得太宰说的“最好的结局”一点也不好。当然我是偏向国木田的啦。这两人不该死,至少六藏少年不该死。这像小说式的结局,但假如是现实,一点都不好。
接着说太宰。这个人我是完全不理解的其实也没什么可说的。但我之前说他“黑”并不是真的腹黑啦阴暗这类意思,他这么做仅仅是一种选择罢了。只是他看的太深太透了。这样的选择无疑也很痛苦。虽然感觉他“温柔又无情”,也许并不会太在乎,但在心底和眼里,一定也刻下了痕迹,越来越深。
总之,没有谁对谁错啦。虽然太宰先生每次出场都帅我一脸,但我还是要说——————
中也你什么时候才出场哇我想死你了呜呜呜哇哇哇啊啊啊啊——————————————
没错我的真爱是中也小天使么么哒★别和我抢哦情敌全部退让!!!!!
【武装侦探社】
1.福泽谕吉(1835-1901)
日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。毕生从事著述和教育活动,形成了富有启蒙意义的教育思想,对传播西方资本主义文明、推动日本资本主义发展起了巨大作用,因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”,也是日本“脱亚论”的提出者。
异能:「人上人不造」使自己的部下能更有效地控制自己的异能。
2.国木田独步(1871-1908)
日本小说家、诗人,深受华兹华斯的唯情论和“返回自然说”的影响,是日本文学中自然主义的先驱,1908年因肺结核病逝。
异能:「独步吟客」具现化写在自己手账上、自己亲眼见过且面积不大于手账的任意物品。
3.江户川乱步(1894-1965)
日本最富盛名的推理作家、评论家,被誉为日本“侦探推理小说之父”,日本推理小说领域的开拓者,是日本推理“本格派”的创始人,与松本清张、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。
异能:「超推理」瞬间看清事实的全部真相。
4.太宰治(1909-1948)
日本小说家,为芥川龙之介和泉镜花的文学所倾倒,与川端康成和三岛由纪夫齐名,被认为是日本战后文学的巅峰,也是“无赖派”文学的代表人物。
异能:「人间失格」使自己触碰到的异能无效化。
5.与谢野晶子(1878-1942)
日本女古典诗人、作家、教育家,和平主义者和社会改革家,也是文学家与谢野铁干的妻子,曾因发表反战诗被抨击为“乱臣贼子”。
异能:「请君勿死」使濒死的伤者瞬间复原。
6.谷崎润一郎(1886-1965)
日本唯美派文学大师,早期作品追求从嗜虐与受虐中体味痛切的快感,在肉体的残忍中展现女性的美,有“恶魔主义者”之称,中后期作品回归日本古典与东方传统。
异能:「细雪」在一定范围内投射幻象,可以根据需求隐藏范围内的物体踪迹。
7.宫泽贤治(1896-1933)
日本昭和时代早期的诗人、童话作家、农业指导家、教育家、作词家,也是虔诚的佛教徒与社会活动家。在2000年《朝日新闻》票选“日本千年作家”中排名第四。
异能:「无畏风雨」空腹状态下可以获得能掀起火车轨道的怪力以及无视子弹的防御力。
8.中岛敦(1909-1942)
日本小说家,家庭世代都是汉儒学者,作品常常引用中国经典故事,作品《李陵·山月记》入选“五大杰出小说”之首,初登文坛那一年因哮喘逝世。
异能:「月下兽」能够化身为敏捷与力量极为强大而且恢复力极强的白虎。
【港口黑手党】
1.森鸥外(1862-1922)
日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家,日本近代文学的奠基人之一,日本浪漫主义文学代表人物,与夏目漱石和芥川龙之介并称“日本近代文学三大文豪”。
异能:「性生活」具体能力不详。
2.中原中也(1907-1937)
日本翻译家、昭和时代最耀眼的诗人,被誉为“日本的兰波”,1937年因脑膜炎逝世。
异能:「被污浊的忧伤之中」可以控制自己接触过的物体的重力大小以及方向,完全发动后可以制造小型黑洞。
3.芥川龙之介(1892-1927)
日本近代著名小说家,亦是新思潮派的代表作家,创作上既有浪漫主义特点,又具有现实主义倾向。以他名字命名的“芥川奖”是日本文学最重要的奖项之一。
异能:「罗生门」将身上的黑色风衣变成能够吞噬、割裂、束缚一切的黑兽。
4.广津柳浪(1861-1928)
明治时期的小说家,1889年加入“砚友社”,以写内容深刻及悲惨题材的小说而闻名。
异能:「落椿」使自己接触的物品发生扭曲。
5.梶井基次郎(1901-1932)
日本小说家、诗人,曾与中岛敦、太宰治被并称“三神器”,擅长以象征的手法及病态的幻想构织出病者忧郁的世界及理想,三岛由纪夫等作家都曾表明受其影响。
异能:「柠檬炸弹」可以制作柠檬形态的炸弹,并不受柠檬炸弹带来的伤害。
6.泉镜花(1873-1939)
日本小说家,尾崎红叶的得意门生,日本“观念文学”的开创者,标榜反自然主义文学、追求浪漫主义,发表的作品倾向于表现处于伪善横暴世界中的善良人性。
异能:「夜叉白雪」具现化一只手持武士刀的白色夜叉。
【组合】
1.弗朗西斯·菲茨杰拉德(1896-1940)
二十世纪美国最杰出作家之一,“爵士时代”的发言人,有爵士时代的“桂冠诗人”和“编年史家”之称。
异能:「了不起的菲茨杰拉德」通过消耗财富强化自己的身体素质。
2.露西·蒙哥马利(1874-1942)
加拿大女作家,以“安妮”系列小说而闻名于世,受到美国文豪马克·吐温的亲睐。
异能:「深渊的红发安妮」将对方拉入自己制造的异空间,被魔偶"安妮"触碰后便会被关进更里面的房间。一旦进入异空间,没有露西的许可便无法脱身。
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作者:iahaa
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动画开头第一镜便与原作大不相同,充满了满满的文艺感。这句台词neta的是日本栗良平的《一碗阳春面》(《一杯のかけそば》),另外的意义即是在于告诉观众接下来镜头里那碗东西是茶泡饭。
但实际上它是什么并不重要,阳春面也行茶泡饭也罢,重要的是旁白对它甚为想念,这种念想是靠大量细节描述得来的,甚至可以说即使观众不知道它是什么,都会去感受到旁白的念想。
所以这里将背景改为了配合题材的稿纸而非漫画里故事中实际的背景,单纯的黑白灰与带有空旷感的流水声将这句话独立起来,更像是一个标题而非台词,减少对之后叙事的影响。缓慢的黑场过渡同样有此意。整体明显是在模仿念小说的感觉,营造一种文学作品的感觉,也算是本作主题之一。
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漫画需要考虑格子间的视觉引导,所以选择一个能将壶与碗的空间关系指向右下方。而动画不需要,就直接使用了更具表现力的镜头垂直特写,镜头中浮动的热气一方面强调食物的诱人。另一方面与模糊渐清式的切入和缓慢的zoom out暗示这仅仅是遥远的回忆,而现实就要来了。上村祐翔大量运用气声的演技与由此开始的鼓点,烘托着偏阴沉、不安的氛围。
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火车的安排完全是动画原创,但完美串起了接下来一系列调度。火车的轰隆声似乎就是闹钟声,闹醒了沉迷与想象的男主角。这里首先是作为一个动态较丰富的镜头,为前后两个接近静止的特写调整节奏。右下角的炫光与右侧的铁架将视觉重心依然留在这一侧。
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主角第一次出现便是具有强烈压迫感的鱼眼特写,在长达5秒的时间里,整个镜头接近定格,镜内仅有火车带来的环境音与打光持续变化,一瞬间的释放后又立刻把情绪锁住,不安的氛围甚至被暗示的更加强烈。光影对比与考究的镜内布置,将画面引导至看不见的河岸更深处。这里必须给摄影加一个鸡腿,不单单从火车太阳的方向给光,人物的下方下巴部位也在反光,之所以有这样的光,就是因为坐在河边,河水反射的光,很明显是照顾到这个细节了。同时这里zoom in的速度也比cut2里的zoom out快上不少,更要把人吸进画面的感觉,加强不安感。
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这个镜头更多是帮观众理清思路,光前两个镜头观众其实混乱的,火车和人物的关系?男主所在的地点?男主为啥会想念茶泡饭?这些问题都在这个镜头内解答了,之后顺接男主饿到倾倒,解答了之前所有问题。
首先为了更符合电影上下手的习惯,整个镜头调整为从左至右。依然是靠火车作为画面里唯一的动态,承接了上一镜的重心——眼睛的位置,从而可以顺畅的拉一个远景。火车出画的过程有点类似武侠电影里,大战经常要等一滴水落下之类的才开始,当期待变得具体且可预计时,短暂的等待会格外有味道。同时火车出画也让观众自然去寻找其他的视觉重心,从而减少突然把主角移至画面边缘的突兀感。
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上一镜隐去下半身且较为平稳,这一镜就突出下半身并更富有张力。同时这样纵深的机位使得头在倒下后靠近河的同时也靠近镜头,火车驶过后,又能以同样嘈杂的流水声填补环境音的空缺。
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漫画中标题后的第一格被用到此处作为段落的结尾。敦转过头对着镜头自述,故事正式开始。实际上它作为结尾分割的感觉并不强,因为动画尽管还是需要单独一个镜头打出标题,却可以靠时长控制与之后的镜头布置,以及并没有中断的鼓点,将标题在打断叙事上的影响尽量消抹,所以这里也不需要有太强烈的结束感。而漫画既然选择了为新连载拿出一整张跨页,也就有了第一页最下方那为了俯视远景的退场感而毫无表现力的一格。
一部TV动画,监督最初着手的就是第一集,第一集必须给之后所有集数做示范,第一集不好看,这部动画基本不会好看;而一个开头又是一集的示范,开头不好看,这集基本也不会好看。所以在设计开头的时候,监督肯定会花较大心力的,细节多扣一点、完成度高一点、表现度好一点都是应该的,所以从头到位保持高质量也是极其困难,甚至不可能的,这也是观众所需要知道的。
一集弃。又是异能,又是异能,又是异能,失望!还以为这番是讲文学与文学家的,没想到跟乱步奇谭一样用文学家卖噱头,呼声这么高是因为人设吗???“人间失格”是招式名啊哈哈哈哈我看懵逼了!
四月最期待,四月最失望。制作和剧情都透出一股浓浓的廉价和粗劣...
作画是真的很精良,人设不要太帅,我大骨头社这是良心发现了么。。之前一直期望不要量产要保持精英路线,现在看来,这是能量产且保持精良了?从第一话来看是这样的,后面还要继续观望吧。今年的《文豪》《英雄学院》和《灵能》我可是超超超期待的啊。PS:片尾好基
不要说这番是什么血界战线2.0,就制作、剧情,特别是BGM,血界难道都不吊打这部莫名其妙的颜艺番?
用12集做了个铺垫而已。
7.14 设定厉害,下季一定更厉害
可以。血界战线味儿。一群神经病。开始觉得这么玩儿文豪不太好,后来看着看着习惯了。其实不用文豪的噱头,直接讲异能者的故事也很好呀。结尾写着「続く」,摆明了一个故事斩两瓣儿。
设定全部都非常对胃口但是头几集挺无趣差点弃还好后劲很足!我特么就是喜欢中二!第二季快来!!!
这这这神奇的设定,脑洞满分,作家们的异能名是自己的代表作グッ!(๑•̀ㅂ•́)و✧太宰治不时卖个萌就秒杀一众啊,以及声优阵容好强大
把自殺當玩笑,我想知道原作者看過太宰治的原作嗎?
不怕文豪会写书,就怕文豪会武术。
中规中矩,作画扎实,音乐不错,但是日常搞笑太多,剧情没什么牵动人心的地方,文人作品变成超能力的设定也仅仅停留在了噱头,没有挖掘展开。骨头的狂气和浪漫都贡献给了隔壁的超人们。PS:郭敬明要是在这个世界观里就是大魔王啊,抄袭所有异能者的能力。
披着名作家的皮,走异能战斗风。1集弃。
下方長評難得沒一個喜歡的……我自己也寫不出來QAQ其實打鬥和故事邏輯最多只能給到四星吧。不過設定太可愛了,像不像文豪不重要,異能和作品本身有沒有關係也不重要,重要的是作者想得到這個設定啊……好吧,我就是個太宰治腦殘粉,咬我啊~~~(只要是太宰治畫面一定要倒回去重看)
侮辱作家??评论要不要这么严肃啊。我没看出任何侮辱的意思,文野这个系列恰恰成为很多人去读真正近代文学的契机。就是因为中国有这么多顽固不化的人,死板的文化才会流失人心啊。
被强推了几个月忍着没看剧透的我一直以为是换个方式讲文学的另类内涵作结果一下蒙了,除了借了文豪们的噱头这和凭着一手好人设原画卖设定堆角色靠撩基擦边球博热度的快餐商业作有啥区别啊。讲真第一集真的......不好看。国内人气这么高圆盘销量就靠你们了,骨头有钱隔壁超人幻想才能浪得尽兴!
打斗和推理太弱了…你说这片子搞笑吧它又有许多伏笔还有大量血表现,你说这片子严肃吧它的喜剧风格又太明显…夹在轻喜剧与正剧之间的尴尬位置…如果不带脑子去看萌萌cp犯犯花痴还可以…
挺好看的,本来就是异能战斗番嘛,这方面通过文豪的招式名设定算是过关了。作为一个……要说这大概是我有史以来最喜欢的太宰了,真可爱啊。最重要的还是动画真的做的很精细。
看角色名字叫太宰治、芥川龙之介、江户川乱步还以为这是个动画版的名人传勒,结果一看,这番是在恶搞文豪啊,(﹁"﹁)!!!
把这部动漫当做作家相关或者文学相关动漫是不合适的,当做文学梗比较多的异能力战斗动漫还差不多。看了4集,觉得有点腻,而且对了解日本文学领域也没什么帮助,弃。