今生缘

这部法语的电影，只有靠着字幕我才知道它的内容。
我以为只是一部爱情片，发现不是，是一部关于生命，在你得知自己即将死亡，该如何去面对的讨论。
男主角在小的时候，和女主角在湖边玩，突然女主角落水了，他跑去叫大人，被疾驰的汽车撞到，一度被判定死亡，但是他看到一道光，醒了过来。
长大之后，他和女主角结了婚，有一个女儿，一个儿子，家庭幸福。
一个意外，儿子突然死了。
受不了打击，他离开家人，来到纽约工作。开始了变化，心被封锁起来。
妻子和他离婚。
一个意外的来访者，告诉他，他即将要死去。
他觉得是可笑的事情。做了身体检查，一切都正常。
但是后来发生的各种事情，却证实了来访者的确具有预知死亡的能力。
他开始反思，在自己有限的生命里，最重要的，是他深爱的妻子和女儿。
回到他们的身边，他开始变得平静起来，写下：
“然后我不再被恐惧操纵，生命中充满了各种内容，成功、微笑、分享的快乐，一切我都记得……也有孤独，当我们只能睡在车里，你只能想起妈妈的脸，我们一起做了许多事情，许多事情。我学到很多，遇到很多很棒的人，抓住每次机会，品味人生的瞬间。”
当他准备平静地面对自己的死期的时候，他去看到他的妻子周围出现了白光。这个是只有“信使”才有的预知死亡的能力，而他拥有，第一个给他机会去见证自己能力的却是他的妻子。
他跑去找到来访者，才知道之所以这样欺骗他只是给他一个适应的过程，他的确是新一任的信使。而他的妻子，也将离开人世。
有人说Evangeline Lilly在这部片的演出只是一个花瓶，因为这里的演出比不上lost里面那么精彩。但是剧情的需要，我觉得她真的很美。
虽然剧情有些闷冗，音乐和拍摄的手法给这部片增色不少。

在此之前，我们先讨论一个问题，即“预言是如何实现的？”

是否有一种先验的存在，或一种超自然的力量，将每个人的命运安排妥当，决定其何时生何时死？在影片欲说还休的叙事中，答案是肯定的，并且这一问题并没被过多探讨，而是转移到另一个人性的领域，即：如何生如何死并非是最重要的问题，没有什么力量能够抵挡得住死亡的侵凌，最为重要的是你必须准备好面对它，并享受生命的每一个当下和幸福。通过这样的移情效果，对死亡的恐惧被转移到了相对安全的领域，尽管未被祛除其自内而外散发出的恐怖光晕，但影片中的主人公俨然已经可以直视这一存在。这是影片之所以拥有动人情感的力量之源，这也是影片在意识形态上具有的欺骗之维。

回到最初的问题，即“预言是如何实现的？”。影片中凯和内森作为信使，所能预见他人的行将降临的死亡，其本质上是一种预言。在齐泽克的论述中，谈及到“相约萨迈拉”的故事：巴格达商人的仆人在集市上碰见死神对他做了一个可怕的动作，赶忙策马跑到萨迈拉躲避劫难；商人后来在集市上碰见死神，质问死神为何要惊吓仆人。死神答道：我只是被吓了一跳，本来我应该晚上在萨迈拉和他有个约会的，为什么他会在巴格达？简言之，预言正是借由逃脱预言的行为而实现的。在影片中，安娜的死正是如此。这使得内森陷入一种深深的愧疚之中，他认为要是自己不带她去银行，安娜就不会死于枪击，而内森带她去银行正是为了让安娜摆脱“那个致命的电闸箱子”。

如此，一种俄狄浦斯式的命定感弥漫在影片之中。这一命定感首先在叙事层面上被诠释，即信使在获得预知死亡的能力之前，都必须要失去最亲近的人作为代价。而影片中的死亡，被设置成每个人生命历程中难以消化的内核，每个主体秩序中包含着的“一小片实在界”。这“一小片实在界”，具有“内隐”的特质，即它在主人公之中，又在主人公之外。在影片中，儿子的死亡，以及对此的内疚，构成了内森的所遭遇的坚硬内核，他远离家庭孤独一人生活，就是为了躲避直面这一内核，但他很快就意识到，这一内核就隐藏在他之中。关于过去的闪回，还有那片白色的沙漠，都成为实在界的实证化显现，正是在此处，人物遭遇死亡的恐惧，也正是在此处，人物得以直面死亡的恐惧，获得救赎的可能。

因此，影片的关注之维也转移到了“如何应对必然来临的死亡”这一问题上。影片中至少提供了以下几种应对的可能：一是信使的方式，不能阻挡死亡的到来，但尽量让要死之人做好准备；一种是小女孩特雷西的方式，她回忆到弟弟保罗死去之时，她在院子里抓到一只tianyu,而tianyu在人死后，会侵蚀人的身体，人会消失不见；一种是内森关于大海上海平线上的船尽管消失不见，但仍存在的论述。这些应对方式的论述，既丰富了影片对生活中死亡的探讨，又将这种探讨隔绝在相对安全的境地——这就是上文谈到的移情效果。影片从一开始就展示的死亡，无所不在的死亡，被视为实在界的死亡，在此，获得一种被阐释的可能。借由阐释其背后的“多重符号决定”，死亡/实在界/原质所带有的暴虐之力，被消解被转移。

可能是先看米索小说的关系，又可能是对所谓的LOST班底期待过高的缘故，感觉又一部根据小说改编的电影落入索然无味的分割线以下。

原著很多东西在电影中没有很好的表现，比如明知事实却根本无法改变的无力感，对于预知生死那种痛苦与幸运交织的矛盾，人与人感情的那种爆发......，差很多。

有很多事当你想补救的时候，发现已经错失了太多的机会，你所在意的那些东西，在如果有可能直面的时候已经无足轻重，最后你所需要的只是堂堂正正的走出去，但那扇门永远关上的话......，颇悲情。

还是那句话：书很好，电影......，不匝地。

       影片不时穿插着他们过去日子的美好情景，不乏女主在树林里抱着孩子的唯美镜头。一开始我以为是想表现男主对过去生活的怀念、对女主贯穿一生的爱。直到影片最后，女主周围泛起了白光，男主绝望地发现不久将离开人世的不是他，而是他最爱的妻子。也许那些唯美得甚至不真实的镜头，也是在暗示她也将和树林一样，成为一种回忆。
       电影探索死亡。男主因为儿子的意外过世无法走出阴影，沉迷于工作，在心理上抛弃了妻女。偶然一天，一个古怪的医生找到他，说他不久将面临死亡。医生自称能预见人们的死亡，他的职责便是传达信息，尽量让他们不留遗憾地离开。男主嗤之以鼻，却亲眼看见医生所言并非虚假。
       他明白自己要离开了，第一个浮起的念头是回到妻子女儿身边。男主因为死亡离开了家人，又因为死亡回到了家人身边，最后因为死亡承诺再也不会离开。男主回家时的独白以及和女儿的对话值得深思。整部电影其实就是男主关于死亡和人生的心路历程。思考的结论不乏深度。
       然而我觉得这部电影的魅力也仅限于此。思考虽有深度内涵，但整部电影看下来却较难引起共鸣。让男主震撼思考的事情很多，但如何表现出男主心路的变化，却是难题。不能用太多独白，但仅靠眼神有时远远不够。所以电影让男主和医生不停地对话，这种处理无疑是折中的办法，可处理的效果却见仁见智了。
       最后说下，女主作为打酱油的作用，很好的用她的美貌和气质为电影添上点视觉效果。
       背景音乐不能再赞更多，如果没有the wonder of life，不知会逊色多少。

我是在看完小说后，发现这本书已经拍成电影，才去翻这部电影的。因为电影比较旧了，所以很难下，好容易下下来了，却没有字幕，郁闷啊！~所以一直放着，想，等以后找到字幕了再看吧！就一样，这部电影一直被我遗忘在电脑的某个角落里！嘻嘻~~直到后来，我同事树树给我介绍了射手播放器。再后来，我惊讶地发现这播放器竟能自己自己下字幕，所以我才把想起了这部被遗忘的电影。

这部电影拍得挺唯美的，但是与书本相去甚远。不知道是书已经看过太久，遗忘了一部分的情节还是怎样？觉得电影里少了很多的情节。而原著却是很“直观的一本书。看着，不需要花费很多的想像力，这情节便一览无遗。所以书一看完，感觉电影也已经看完了。所以，看电影的时候，像是像翻看一部久以前看过的旧电影一样，但是情节却与之前看的对不上号。有点失望。

不过电影的采景很美，看看无妨。只是不要抱太大的希望。