王者2017

主演们总叨叨说THE KING是要多看几遍的电影，虽然第一遍的时候……确实有点闷了，不过还是细刷了第二遍，竟然有意思很多。理解了一些宣传时的点，大概还有韩在林导演的一些想法，所以整理一下自己看到的THE KING。

一、时局之下 平心而论THE KING不算优秀，而且观影前我已经被透得一干二净了，大概看的过程比多数在此留下评论的人还要少些乐趣。但看到不少短评说电影只是蹭时局热度、没诚意、导演敷衍了事，我不能同意，因为叙事手法没能处理得很好，导致起承转合上存在一些问题是事实，但它绝不是韩在林导演的敷衍之作。 去年12月份THE KING的媒体发布会上，赵寅成说他是2015年5月接到的剧本，导演也表示他在2014年就开始对电影进行准备。THE KING原本计划2015年下半年开机，却因为投资问题拖延到2016年2月才正式开拍，是一部命途坎坷的电影。朴槿惠闺蜜干政事件爆发于2016年10月，THE KING不可能未卜先知把“跳大神”、“检察官搞倒前前总统”等剧情拍进来，我觉得这是导演实实在在的为剧本做了很多积累和准备的结果，而巧合的也远不止是跳大神。 几个月前韩国前青瓦台民政首席禹柄宇被爆出滥用职权、收受贿赂，这位曾经是对卢武铉总统受贿嫌疑进行面对面调查的检察官，随着他被检方立案调查，现在也出现了他在没有充分证据的情况下就调查总统的猜测。同时他也是朴槿惠前幕僚（另一位前幕僚是金淇春，“韩国文艺界黑名单”涉案人之一，也是卢武铉总统弹劾案国会诉讼代理律师团的诉讼委员），这两位被指对闺蜜干政放任不管。 值得一提的是，禹柄宇是庆北人，1967年出生，首尔大学法学院84届学生，1987年通过了第28届司法考试，成为当时最年轻的检察官，妻子是有钱人家的女儿，单看经历是不是觉得有点像泰洙和韩强殖的合体，而其中韩强殖的影子似乎更重（正好截了一张对韩强殖的介绍）。

因为电影对卢武铉总统的弹劾案以及后来跳崖自杀事件进行了毫不掩饰地展现，THE KING上映前后Naver的搜索关联词中经常出现这两位事件关系者的名字。韩在林导演在媒体发布会上也大胆地说了这样的话

还有一个意外发现，搜索禹柄宇时看到，2015年2月韩网有很多报道，说首尔中央地方检察厅检察长（电影中韩强殖在站错队的情况下，手脚麻利地铲除了受自己指使的人，得到晋升的官职就是这个）已经连续四次由“大邱·庆北”（韩国一个经济自由区）出身的检察官担任，检察厅内部也有很多身居高位的人都是这地区的出身。 再回到电影开头，三人在车里讨论安东麻布（原材料是大麻），巧合的是安东市也是庆北的市部之一

韩强殖突然提起安东，是因为他们的车路过了这里，广告牌上的就是河回假面

可以推测泰洙被赶去的乡下疙瘩就是安东，这个盛产用大麻造的麻布、同时也盛产国家检察厅大小官员的地方之一。发现了这些联系后，如果把“安东麻布”比作腐烂的权力层，再回头看看三人对话，不禁起鸡皮疙瘩……

包括他们正说到“我们要不要也去闻一下烟味”“当一回河回面具”“去吧我们掉头吧”时，被飙车救人的斗日直接撞得头破血流不省人事，好像都有那么点隐喻在。 而最巧合的是“大邱·庆北”在韩国媒体的新闻中都简写为“TK”，有议员还曾在推特上抨击：首尔中央地方检察厅检察长难道是TK专利，为什么检察机关老是被TK垄断。质疑了检察机关内部的权力监督机制（不得不说看到一篇一个“TK”我有点心惊肉跳）。 以上种种很难一概而论到底是导演刻意安排，还是单纯巧合，但可以确定的是，很多时候现实比影视作品还要讽刺，与其说THE KING是在蹭时局热度，不如说是时局意外地走向了戏剧性，看见跳大神就武断地认为电影蹭热度，总觉得不是那么合适。 二、挑拣片段 一刷和二刷的时候有些印象比较深的地方，挨个说吧。 1.泰洙第一次被杨东哲带进第三战略部的资料室（真的很想问看录像带那段尺度真的是15禁吗！好怕我妈突然进来），这个小房间后来变成了他陷入沼泽的第一步。这段先是给了钥匙插入锁孔的特写，随着锁孔转动整个画面颠倒过来，然而画面颠倒后依然是“正”的，泰洙自此走进的好像是个倒置的世界。

2.泰洙坐在声色荡漾的资料室里的背影总共出现了两次，第二次出现是他醒悟到自己被夺走了一切珍贵的东西，剧情倒放的终点落在了这里。不同于第一次配合着声音画面的情欲感，这回充满了孤独与悔恨，而视角却又像窥伺者在暗地嘲讽。

3.很多挠痒痒一样的讽刺，比如被卷进民主运动的泰洙其实不明白学生运动意义何在，但扳倒韩强殖时这段经历被他加以利用变成了“人设”。比如韩强殖挑调查对象就像挑今天选哪块牛排吃。比如大选结果公布搭配交响乐，一板一眼的事变得像权力界的歌舞表演。比如穿着花衬衫梳着油头的人嘴里蹦出一句：崔斗日，你可以行驶缄默权，可以聘用律师。虽然我不是韩国人，但看的时候心情也是很复杂…… 4.泰洙的妹妹与妹夫一起办露天中介，最后赔到血本无归，这段不只是为了推动后面的剧情，实际有反映当时韩国正经历的金融危机。泰洙从家偷了钱出来投给露天中介后，电影切入了几处真实的历史场景。

最后这张，1997年，那时韩国因为总统金泳三经济政策失误爆发了金融危机，大量企业倒闭破产。斗日帮泰洙和杨东哲找到了东躲西藏的妹夫时，也有个时间点提醒是在大选前，估测1997年底-1998年初。所以露天中介正好是在韩国经济最萧条的时候办起来的，泰洙妹妹一家成为了当时破灭的无数泡沫中的一个。 5.卢武铉vs李会昌的大选前，韩强殖四处搜集对方阵营的“资料”，暗地送予他人，想用相同的手段使对方落选。和挑牛排那段一样，这段与野狗派执行狗决的片段穿插剪辑在一起。

野狗派要杀死一个人，会先把激发恶犬食欲的药水洒在那人身上，再借由狗去行私刑。韩强殖要扳倒一个人，会把黑料交待出去，一定会有人会像狗循着气味一样，追着对手的弱点疯狂咬下去，把对方吃到骨头不剩。韩强殖手下们围坐一桌翻查资料的一幕，对应着野狗派四条狗分食生肉的一幕，淋漓尽致。 6.最后一个无关紧要的，泰洙的情人，那个女明星全熙胜，如果我没有听错，名字发音是不是和郑雨盛很像…… 三、表演火花 1.开头三人乘车那段很耐看，用比较羞耻的说法叫“三人三色”？城府深重的韩强殖，笑里藏刀的杨东哲，面容落魄却对二人极尽讨好的泰洙，三个角色的定位在开篇就很好地传递了，到后半段明白了个中原委，对开场这怪异的氛围终于了然，比较喜欢这种藏一半的方式。 2.不得不说裴成宇的表演真是润滑剂啊，泰洙软弱，韩强殖阴狠，加上自白的压制，全篇下来少有角色闪闪发亮的地方，但中间加了个杨东哲就不一样了，周旋在二人之间嬉笑怒骂，更像是两位男主的“镜子”，在人模鬼样的杨东哲面前，泰洙的软弱更像苦痛挣扎，韩强殖看似阴狠实则懦弱。我觉得大家一直说的“黄金配角”就是这个意思了吧，在有限的空间里既能展现自己的演技，又能托起主角的色彩，达成协调一体的感觉，真的非常厉害。 3.赵寅成的演技很流畅啊，细品下来有主次之分，我比较喜欢他第一次见到韩强殖时，敬畏、不甘和渴求，导演没能下的笔墨，他用表演补充了。

还有一处是看见韩强殖和杨东哲过来找他喝酒时的眼神，以为自己被抛弃了，没想到天上掉下一根稻草，要赶紧抓住，又生怕被识破，怯生地看了看部长，又看了看前辈，再看了看熟悉的豪车，那种紧闭的迫切非常有力。 4.不知道有没有人发现斗日有个习惯动作就是抹嘴，和泰洙喝酒喝到兴头上，小小地抹一抹嘴；大选投对了人今后可以呼风唤雨，大大地一抹嘴。不知道这个动作是导演要求的还是柳俊烈自己设计的，很有“野狗”风范啊——今天是个好日子，老子热血上头，准备吃干抹净了。

5.出场很少却很有戏的金义城前辈，很喜欢最后野狗派老大蹲下来注视斗日的表情，说不清是不解、哀婉还是憎恶，观众可以自己去想象大当家和二当家的过往。在每个角色都很硬线条的电影里，这一幕有点drama式的迷幻。

6.在医院里韩强殖和杨东哲因为心里有鬼而互相暗示的这段，两个特写觉得挺有趣的，两种鬼祟，对比强烈。

7.女检察官的演技就像清风啊，干净利落的生活感，但又恰到好处带了点“神经质”，看她表演真的很有趣。这位还有金雅中的都是，念起台词特别好听。 四、遗憾的观感 说了这么多，觉得最遗憾的是观感并不好，旁白太密集，特别削弱主角色彩（尤其重头戏）；起承转合平淡，泰洙的人生跌宕起伏，但讲故事的节奏好像是匀速的，看的时候没什么共感；该有的提示太隐晦，明明挨个拍了六代总统的事，却没有时代在眼前铺展开的感觉。 我自己最不舒服的是BGM，应该说是用到的地方都很好，但更多的是该用的地方全是空白。泰洙与韩强殖初见面时复杂的心理斗争、女检察官首次出场抖出他们的底细、四人从木浦回首尔一路警车开道，等等这些都是剧情开始转折或情绪需要渲染给观众的地方，原本电影就平铺直叙，再没有BGM提示一下，基本等于一笔带过，常常看完才反应过来，原来刚那里是重点？再对比泰洙边看录像带边幻想那个啥、脱光光赶走女检察官、斗日赴死、醒悟后开始反击，同样是关键的、冲击性的转折点，BGM有和没有观感对比还是很明显的。 旁白过多这点，我不觉得是导演偷懒或者不会讲故事，反而是想做一些尝试，但没有做到合适。THE KING与其说是自白电影、政治犯罪电影，不如说是泰洙的自传，类似一个人自说自话这样，起初是平淡地说着，后来慢慢有了戏谑、得意、悲伤、隐忍等等。多数时候我觉得自述很好地融进了故事里，但也有的地方确实感觉描写太多像在听作文，倒不如直白的叙述。所以我更愿意理解成导演想为观众营造旁观的观感，但在磨合上出了些问题。 自白电影印象比较深的是《登堂入室》，男主偷窥自己同学的故事，影片快要结束的时候男主自白说：“我坐在拉法家公园长凳上的时候，有点儿像一个坐在第一排的观众。”这句话我印象太深了，大概这就是自白类电影的魔力？《登堂入室》和《THE KING》剧情南辕北辙，论效果也是前者更有层次，但至少有一点是相通的。前半段密集的自白虽然有些疲劳，不过当泰洙透过屏幕对说“世界之王，是你”的时候，一定也会有观众感受到了对话的氛围，即使有些意料之中，有些套路，那也是对泰洙这个角色来说必须要展示的面貌，所以这点上我倒没有太多的反感，只是客观来讲确实做得不够好。 五、王的意义

看到很多人对结局过于理想化、简单化的反转不满，厌倦于正义强行战胜邪恶的套路，但我觉得不是这么回事，至少泰洙不会是正义的一方，他前期滥用职权、勾结黑帮、制造舆论，后来良心发现，扳倒韩强殖，靠的也是有钱的岳父，用的也是“以牙还牙以眼还眼”，还找了广告企划人为自己公关。泰洙从来就不是什么端正的模样，但他也说：“我没有用政治改变世界的想法，我只是有一个想要抓的人。”政治工程学的手段只能是制服某个人、某群人，是以暴制暴、以毒攻毒，却不能改变世界，那么能改变世界的是什么呢。 导演在媒体发布会上说过这样一段话

“没有看电影，而是感觉上的THE KING，也许是在韩国享受权力的那些人，也许有朴泰洙正义的目的这样的意义。”所以反过来说，KING既不是权力的享受者也不是所谓正义，“因为你，才是这世界之王”是告诉手握投票权的普通人，你们的选择才是掌握国家命运的钥匙，选票承载的不是“正义”而是“关心”，或说“重视”。 就像闺蜜干政事件发酵于梨花大，学生们坚持不懈地抗议与声讨，即使集会被校方驱逐多次，也从来没有放弃行使自己公民的权力，最终迎来了转机。政治斗争改变的是政权，然而即使政权改变，权力也不会因此动摇。只有来自那99%的人们的“关心”，才是真正让权力者们不敢小瞧的力量，才是真正可以改变周遭环境、改变国家、改变世界的根基。 导演还提到了制作电影时的想法

经由手握1%权力的99%的普通人去审视，由普通人进行思考与改变，不看轻自己的1%，拿好手中的选票，并始终保持注视，永不放弃发声的权利。在普通人的权利得到重视的世界，普通人才能生活得更好，就像THE KING结尾这位泰洙曾经的检察官前辈，虽然“成为检察长候补”这个结局过于理想，但不失为一种安慰。

THE KING上映不到一个月就放出了资源（当然啦过损益就是商业电影的胜利了，再次感恩），虽然后半程后劲不足，但我想它有另一种后劲投射在现实里。今年韩国大选定在6月，若到那时还有人提起这部电影，若有看过电影的选民在投票前还会想起“因为你，才是这世界之王”，甚至我们这些事不关己的外国人某天在看见他国大选的新闻，能短暂忆起这部电影，想起泰洙的痞笑，我想THE KING在另一种意义上也实现了价值。 六、几件有趣的事 1.韩在林导演所在的电影制作公司叫“宇宙公司”（WOOJOO FILM），这个名字在媒体发布会上曾被主持人、赵寅成、郑雨盛合力调侃。因为朴槿惠曾不止一次在公共讲稿中说过“吸收宇宙之精华”、“如果诚心，宇宙都会站在你这边”这样的话，韩国媒体怀疑这些和她信仰的永生教有关。然后来看看韩在林导演的回答，可爱风趣又带点讽刺。

2.电影拍摄期间导演曾在个人ins上传过一张照片，配文：“斗日替身”。

之后柳俊烈回复：我明明是笑脸，画画的人该被处罚呀。当时以为只是“嫌弃”哭脸气球丑所以开玩笑，看完电影才明白其中的意思，气球应该是做狗决特效时用来代替头部，没有错，到最后都贯彻了信念的斗日是笑着死去的，花式剧透啊。 3.还是导演ins，去年4月导演在ins上传了赵寅成、裴成宇、柳俊烈三人在炭县面投票所前的合照（ins配文是说“拍摄中”），是三位演员在拍摄间隙参与了当年大选的事前投票，附上当时韩网新闻：http://m.entertain.naver.com/read?oid=076&aid=0002916700。

当时以为导演意图只是夸奖演员们即使忙于拍戏也不忘公民义务，认真履行了投票权。而现在看完电影的你应该知道了……其实这部电影想对观众传达什么、期望什么、呼喊什么，早在去年4月的这张SNS认证照上就已经给出答案。 最后的最后要为四位主演鼓鼓掌，你们好棒。

文/Xaviera

《优雅的世界》和《观相》的导演韩在林，延续前作《观相》权力与斗争的题材，带来了这部诙谐的《The King》。暌违8年回归大银幕的赵寅成饰演从木浦小混混一路攀升上位成为检察官朴泰秀，郑雨盛饰演检察权力的核心韩强殖，裴晟祐饰演跟随在韩强殖身边的检察官杨洞铁，柳俊烈饰演朴泰秀的好友崔斗日。

电影由朴泰秀的旁白表达泰秀心理活动和对故事推动和发展进行叙述。电影中朴泰秀的故事从1980年代讲到2010年代，历经6任总统，可谓见证韩国现代史的发生，同时通过展现处在权力顶端那1%的检察官们鲜为人知的事迹，讽刺当下时局和不变的权力。

导演韩在林在制作发布会上提到，思考“政权改变的话，权力也一直会变，会不会存在着某种不会随之变化的权力？”，“某种权力一直维持下去并推动政权的改变，然后再维持自己的权力，这些力量是什么样的？”，真正的权力者到底是什么样子？对这些问题的好奇，成为这部电影的契机。同时也为了让观众更容易也容易更深入地感受这社会的不合理性和导演本人对讽刺电影的浓厚兴趣，决定把《The King》的基调定成如民俗游戏般诙谐可以和观众一起玩耍一起爽快地发泄，并以超现实的手法对权力斗争进行描写。

这样的基调其实在影片的开头就早早定下。朴泰秀、韩强殖和杨洞铁在车中谈论河回面具为何笑的场面，泰秀回答人生的诙谐和洞铁回答笑着生活也正是对影片中两人的角色轨迹的概括。强殖却给出最终理由，说是因为安东特产麻布是从大麻表皮提炼而成的，本来在大麻田里干完活吸得爽才会笑，公务员们为了处理这事都争着去。颇有表达出权力如毒品，有着致命的吸引力，能让人欢笑也能让人趋之若鹜的意义。

然而河回面具在韩语里除了能用汉字谐音词가면（假面）来描述以外，还有个专有的词탈，这个词除了特指假面，还有事故的意思，这段三人聊起河回面具（假面），也预示着车祸的发生。然而在很多韩国的影视作品中，尤其是描述古代的作品中，很常出现戴着假面的说书人，躲在面具背后讽刺时局，嘲弄古代的特权阶级（两班贵族），观众也很容易受说书人情绪感染，跟着鼓掌热议。《The King》以河回面具作为开头，正是开篇就将讽刺的基调定下。

以三人在在车内的对话内容为引子，打开了朴泰秀三十年人生，也展开韩国三十年现代史的画卷。片头的韩国现代史回顾视频用了与移画印花法*的画面呈现，对折制造一种镜像对称的感觉，回看历史也有如照镜子，照出过去和现在也能展望未来。回顾视频展现了部分大家熟知的历史事件，包括1980年5月光州事件、1981年2月全斗焕以90.23%超高票数当选第十二届总统、1987年的六月抗争、1988年2月卢泰愚宣誓就任第十三任总统、1988年汉城奥运、1993年2月金永三宣誓就任第十四届总统、1994年10月圣水大桥倒塌事件、1995年10月三丰百货店倒塌事件、1997年4月对全斗焕和卢泰愚进行的“世纪大审判”终审、2000年6月金大中与金正日于平壤机场历史性握手、2002年韩日世界杯、2003年2月卢武铉宣誓就任第十六届总统、2004年3月卢武铉遭到弹劾，支持者们以烛光示威反对弹劾、2008年2月，李明博宣誓就任第十七任总统等。

*移画印花法：也称印花釉法或贴花法，指的是一种将纸上设计好的图案转移到另外一种媒介上的过程或技法，多用于陶瓷或玻璃器皿的装饰。艺术史里面“印花釉法”还有指二十世纪超现实主义艺术家使用的一种创作方式，如直接把颜料洒在一张纸上面，对折制造一种镜像对称的图案，贴上另外一张纸并挤压产生独特的纹理。

朴泰秀的人生，其实可以根据6任总统的时期，分为6个阶段，每个阶段的变化和经历，通过泰秀的独白和场景的变化连起来，以此省去了大部分因时间大幅度变化的剧情衔接。虽然泰秀的旁白也可看作是最后与形象设计师自白的内容，但如此多的独白某种程度上来说，算是导演的妥协，毕竟30年的历史背景没法用视听语言完全呈现，所以独白成为了解决办法。然而结果就是，剧情高潮会在独白中弱化。因为不是在说书，所以最主要吸引观众的地方还是画面本身，而用过多的独白代替作为叙述手段，会使观众分心。尽管如此，还是能使对历史背景没有什么了解的观众也很容易就接受6任总统的在位时间变化和泰秀的变化。

朴泰秀人生的6个阶段，得先从全斗焕时期说起。

【 全斗焕时期（1980-1988）】

现在打我爸的那个人，是检察官，没错，那才是真正的力量。

朴泰秀的故事，从1983年10月开始讲起，从彩色电视机里出现的正是当时的总统全斗焕访问西南亚的新闻，当时韩国想得到1988年夏季奥运会的举办权，全斗焕计划到西南亚和大洋洲游说其他国家给汉城（现在称为首尔）投票。后来在游说的过程中，访问团在缅甸仰光遭遇了北韩制造的爆炸暗杀事件。

那是朴泰秀的高中时期，当着学校一霸过日子，却在无所事事的时候，看到爸爸被揍，才觉悟何谓真正的力量。在学校里会打架就是力量，但长大以后，那些留着鼻涕的书虫们才能得到权力，所以泰秀决心成为检察官。在看到爸爸被揍之前，泰秀的同乡崔斗日首次出现，用的却是只闻其声不见其人的手法，以泰秀打架的场面和斗日平行剪辑，最终在公车站汇合而透露出两人的交集，其实通过后面两人再次相遇的情节，可以猜测两人应该都是校内一霸而且实力相当，虽然两人没有对打过，但可能对对方早有关注。

泰秀开始努力学习的段落，也首次出现360度旋转的镜头，预示着人生道路的改变。考进了首尔大以后，出现的视频画面以及泰秀和那时候的女朋友在学生运动中被抓的事件，是发生在1987年6月10日至6月26日间的“六月抗争”，是韩国现代史上参与人数最多规模最大而且冲突最激烈的政治斗争，并最终令韩国从独裁统治走上民主政治之路。

被抓后被迫入伍的泰秀，在被问及故乡的时候说起了爸爸教他绝不能说自己是全罗道人，不然会被当做是赤色分子。这种地域差异源自于朴正熙时期，而全斗焕时期更是令这种地域矛盾激化至顶峰。朴正熙和全斗焕都是庆尚道出身，朴正熙时期经济建设政策就已经向庆尚道倾斜，导致地区发展极不平衡，政策上的忽视可以说是助长了全罗道人的不满。全斗焕时期延续了朴正熙的架构，除了任人唯亲，国家主要职位都是直系亲属和姻亲以外，还大量录用庆尚道的人士进入到社会各个部门，所以也能解释为何后面泰秀通过司法考试并当上检察官值得木浦（全罗道城市）的乡亲父老如此高兴还开大巴来庆祝。然而可以称之为矛盾达到顶峰事件是庆尚道出身的全斗焕政权，对于全国蔓延的民主化运动，在全罗道中心城市光州进行血腥镇压。1987年泰秀入伍的时期也正是民主斗争和地域矛盾最为激烈的时候，所以为了避免受到更多麻烦还是说了自己是首尔出身。

这一时期的朴泰秀，诠释了从崇尚暴力称霸到理解何谓真正权力并作出改变的过程。也是以朴泰秀为小人物代表，折射出当时人们从铁腕政治中觉醒想获得改变并开始抗争的过程。

【 卢泰愚时期（1988-1993）】

总有一天我也能成为这样出现在电视上，受到舆论瞩目的人。

卢泰愚时期对于朴泰秀和当时历史来说都是过渡期，泰秀服役两年间不断念书，退役后进考试院继续努力，期间韩强殖多次负责重大案件并在电视出现，1991年8月复试合格，面试后得以进入司法研修院再学习2年，从一个拥有目标的人过渡到实现目标之路的人。这一时期对于朴泰秀着墨其实并不算多，时间变化也通过从服役时候的宿舍打开门就到考试院宿舍的方式来呈现，但这一时期的历史背景也有着重要的意义。

卢泰愚是以全斗焕接班人的身份，通过制造“公安事件”、分裂民主阵线和地区格局等手段，最终以36.6%的得票率成为第十三任总统的。这也是自1960年以来韩国首次政权的和平交替。卢泰愚本身就是全斗焕时期的二把手，上任后的政策框架和要职的担任其实与全斗焕时期差别不大。尽管军部力量要比全斗焕时期有所减弱，检察部作用得以强化，实际上也只是向民主政府迈进的过渡期。

【 金泳三时期（1993-1998） 】

这里才是我真正想要的世界。”“这才是真正的检察官，这才是我曾梦想的检察官真正的模样。

从这个时期开始，才是朴泰秀真正上位的时期，也是从基层到权力核心的跨越。从金泳三时期到卢武铉时期都是朴泰秀在靠近权力核心因政治环境变化所经历的浮沉，所以这三个时期的叙述篇幅要比前面的时期更多，也是剧情的重点展开，基本上起落反击都集中在这三位总统的时期。

结婚以后做了2年忙到不可开交的检察官以后，泰秀终于有机会接近传说中的1%的检察官群体。在韩国检察厅组织结构中，最高层是大检察厅，下有5所高等检察厅（首尔、光州、大田、大邱、釜山），再下一层有18所地方检察厅，最基层的是地方检察厅支厅，共有40所。从1995年的大检察厅的结构来看，当时的大检察厅共分为8个部门，刑事审判部、民事诉讼部、中央搜查部、刑事一部、刑事二部、公共安全部、总务部和行政管理部。以韩强殖负责的案件类型来看，其实更像是中央搜查部的职能，然而这个部门已在2013年遭国会废止。

而做了2年检察官的泰秀，正是在最基层的骊州地方检察厅支厅。因处理性侵案被梁洞铁检察官找上，接受建议昧着良心处理掉案件的泰秀得到直接进入大检察厅的机会，实际上等同于三级跳，得到了一般检察官需要努力多年才能得到的晋升机会。自学生时期就对核心权力向往不已的朴泰秀虽然还是有良心的挣扎，这个时期的布景也呈现出狭窄的感觉，堆积成山的案件资料形成泰秀工作的小小空间，但当镜头再一次翻转，打开了那扇象征着权力核心和欲望的门以后，朴泰秀的人生再一次发生变化。

看完车艺莲吸毒事件视频的朴泰秀，其实已经算是半只脚上了韩强殖的船。然而真正完全上船，是在与韩强殖见面以后。梁洞铁带着泰秀到顶楼参加聚会这段，介绍给泰秀的人其实也相当有意思，从泰秀踏进门开始的长镜头第一位见到的是泰秀的后辈，但已经是聚会熟人，比泰秀年轻的检察官都已经站好队上位了他做了两年还是在地方支厅，差距可想而知，所以泰秀上位存在着某种迫切性；第二位见到的是朴会长，像是财阀之类的人，象征商界；第三位见到的是《中央日报》记者，象征舆论；第四位见到的是国内最大的律师事务所合伙人之一，象征法律界；第五位见到的是名字都被忘记直接被说是打杂的崔斗日，象征黑道。这五个人各代表一个领域，也可以说是韩强殖可控制的领域，也正是这些领域的人和韩强殖互相勾结，才让韩强殖得以走到现在这个位置，并维持现在这个位置，这些人的联结都是利益使然。

最后见到的才是这个圈子核心中的核心，韩强殖。二十多岁就通过了司法考试的韩强殖，参与1990年时任总统卢泰愚在电视直播中发表特别宣言而开始的名为“与犯罪的战争”的扫黑行动，并瓦解木浦帮，令合作的野狗帮上位扩张并控制至今。金泳三时期瓦解并肃清从朴正熙遇刺后成立以全斗焕和卢泰愚为代表的军中非法核心派组织“一心会”的韩强殖，是下一届检察长的有力候补。

回顾韩强殖的履历，也能看出他的上位之路，与他那段名台词完全一致。“就跟着历史潮流走吧，待在权力旁边，扔掉自尊心，抓住权力。”他正是这样，一步一步走上来的。后面那段就算放在现在也仍然适用的台词也是历史遗留下来的问题，“亲日派都是财阀长官次官，独立军们没有一个月60万的退休金就得饿肚子。”典型的例子就是后来在2005年8月29日民族问题研究所和《亲日人名词典》编纂委员会公布的第一批3090人亲日派名单中，就有不少当时执政党、在野党政治人物的父辈、祖父辈亲属，前总统朴正熙也因曾任日军尉官而榜上有名。

就是这种现实，把原本还带着信念的朴泰秀彻底打醒，甘心放下自尊和信念与性侵案的体育老师和解，还喝交杯酒以获得韩强殖的青睐。送走韩强殖以后被体育老师挑衅的朴泰秀，差点就忍不住要把人揍一顿，但就在这时，斗日出现了。比泰秀更快一步把体育老师揍了一顿而且后来也因为教训体育老师而入狱。

象征黑道也穿着黑衬衫的崔斗日和象征白道穿着白衬衫的朴泰秀，极与极的交汇，形成鲜明的对比。然而斗日带着对同乡的情谊和相信泰秀能出人头地的坚定，表现了义气。“你就一直待在光明的地方吧，肮脏的事情我来就好。”更是为泰秀上位之路提供了便利。

正式站队并且升级到大检察厅的泰秀跟着韩强殖和梁洞铁，开始了耀眼的明星检察官之路，每次案件都上头条，每次都受万众瞩目，有如泰秀在卢泰愚时期边锻炼边看着电视上的韩强殖一般。

而金泳三时期大力推行改革，通过“改革三法”把政治改革从个人清算提升到制度改革阶段，更在1995年以卢泰愚的秘密资金事件为开端，将两位前总统都送上法庭。同时14名财团首脑也因涉嫌贿赂而被捕，电影中也有重现几位财团首脑接受检察调查的画面，与当时的新闻图片完全可以对应，同时电影中提到的查处大国集团2000亿元秘密资金也是个有趣的数字，因为当时查处估算的全斗焕秘密资金是2259.5亿，最终判处全斗焕的罚款2205亿，卢泰愚2628亿，97年特赦两人的时候，两人仍需支付2200亿元和2630亿元的罚款，全都是2000+。

虽然这一时期的政治改革有为韩国民主化进程带来一定程度的推进，但各种舞弊腐败行为经前几届政府的累积早已根深蒂固到社会各个领域，同时因财阀为主导的经济组织结构的不合理，加上过度乐观的投资心态，财阀企业为了扩大企业规模不断增加投资，各种因素造成了金泳三执政时期的经济倒退，1997年更是以韩宝集团无力偿还巨额借款破产为开端，接连引出了一系列政治经济丑闻，当中还包括金泳三的儿子和内务部长等实权人物收取韩宝集团贿赂的案件，这案件更令高等检察厅搜查本部长下课。经济危机令多家大企业破产，国家经济也退到了崩溃的境地，最终进入接受IMF援助的时期。

然而检察真正的内部权力动荡期是在总统选举前后。尽管检察势力总体不会起很大变化，但内部还是会因选举时期支持的候选人是否赢得选举产生变化。当时的总统之位由李会昌、金大中和李仁济三方角逐，影像资料展现的是当时首次引入的由总统候选人参加的电视辩论画面，最终金大中以40.4%的得票率当选，是韩国史上首次实现执政党和在野党之间的政权交替。当时李会昌候选人的子女兵役腐败问题、非法收集金大中行贿的证据等其实都是导致竞选失败的原因，而且应该也有韩强殖一行人的功劳。他们也因支持金大中并为其阵营提供打击对方的资料而站上了权力顶峰。

但至于如何决定站金大中阵营，他们选择的是：求神。在事关所有人命运的选择前竟然是以这样的方式来确认，这段简直是整部电影最讽刺的情节。

正处于国家改革时期作为1%检察官队伍中的朴泰秀，当然听着韩强殖的命令追查案件，这时期的案件和漏洞大概也是充实战略档案室的一大部分。而随着越多的案件得到解决，韩强殖队伍在检察厅的声望和地位就越得以提高，加上本身社会环境和经济危机，更没有人会有闲暇留意这个队伍的权力游戏，只要跟对风向，对维护内部势力来说算是个保险期，朴泰秀也跟随着这队伍感受并享受到曾梦想的检察官的模样，戏中所呈现的布景与之前的小空间相比也开始变得空旷，象征着权力的扩大。

【 金大中时期（1998-2003）】

说真的，就像成为了这世界的王一般，飘飘欲仙。

选举前通过求神得出总统人选以后，选举过后当时获取打击资料的人（没明确指出是哪位但能保证两年内赋予高职也肯定是阵营内头几把手）与韩强殖沟通的时候给了韩强殖暗示，“虽然老师（金大中）心胸宽广，那么多独裁和军事政权余党还有腐败的余党都给原谅了，但我无法原谅。”言下之意就是希望韩强殖能把余党们一网打尽。于是韩强殖一派便开始了对议员背后的开发公司和黑帮的调查而揪出了议员受贿。这里提到的原谅了独裁和军事政权余党其实指的是特赦了全斗焕和卢泰愚，而腐败的余党很可能是指在金大中执政初期，检察机关对诋毁金大中形象的前安企部官员和大国家党议员进行的扩大调查。查出了当时大国家党实力派人物动员税务机关非法募集竞选资金，而非法募集资金事件和当时与金大中竞争的候选人李会昌的亲信有直接关系。

不过被查出受贿的严贤琦议员也不是省油的灯，开始打起了反击，韩强殖不得不受到了前官礼遇的压迫。所谓前官礼遇指的是韩国法律界的一种潜规则，指法官、检察官和政府部门高层官员退职后转行担任律师事务所或大企业的律师和顾问，享受在职时期般的待遇。前辈们也用这种方式来发挥过去影响力以在各种案件或者问题的解决上获得优待。但韩强殖也不甘示弱地选择以明星丑闻作为障眼法转移视线，并且直接让以前的直属上司进医院。

这里是第二次出现用骰子转移的蒙太奇画面作为障眼法说明，第一次是小时候讲述泰秀爸爸骗钱，现在这里是车艺莲吸毒事件。其实到了影片的最后也出现了骰子转移的画面，三次出现都是在说障眼法。这里出现的障眼法是指用其他事件转移大众注意力，因为人们通常只盯住一部分，但在其他部分会分心，所以大众也是被障眼法愚弄的一群。

而这时已是部长检事的韩强殖的名台词也再次出现，“政治人一定会以牙还牙以眼还眼，这是相当复杂的政治工程哲学，不报复的话，组织最终肯定会被瓦解。”这或许也能说明无论是总统下台后还是竞选失败以后这些人总会被政治清算的原因。

另外还有个细节是，电影中韩强殖所控制的舆论代表是《中央日报》，所以调查严贤琦议员的时候有提到说对方报纸也开始反击，电影里写的对方报纸是《世林日报》。然而实际上《中央日报》才是当时竞选向李会昌倾倒的一方，选举期间一直诋毁金大中，1999年的时候《中央日报》董事长还因逃税嫌疑被捕。而当时的税务调查还导致金大中政府与新闻界交恶，新闻界一有机会就攻击金大中政府。

到这里就不得不提一直为泰秀处理肮脏事的斗日。斗日看着泰秀一步步往上爬，自己也因此受惠，利用泰秀他们调查的再开发地区增加收入，并且瞒着木浦敛财成为江南新兴势力。然而一直作为二把手做尽脏事看着大当家为韩强殖服务的斗日，却并没有获得应有的尊重，而是被忘记名字更被当做走狗一样的存在。这种想要改变和摆脱的欲望在斗日被梁洞铁掌刮辱骂之后到达了最高值，厌倦了这样被侮辱和压迫的生活。当然地斗日把所有的希望都寄托在他觉得能当王能当国会议员甚至能当总统把韩国也吞了的泰秀身上。他希望泰秀能成为像韩强殖一样的实权人物，甚至是能取代韩强殖再上位，而斗日作为联合的一份子，也能摆脱野狗帮的压迫和韩强殖手下的无视和羞辱。但可惜的是，斗日看错了人，换一个角度来说，是那个时候泰秀对权力的迷恋和危机意识薄弱。

朴泰秀作为韩强殖队伍中的一份子，这期间也依然享受着权力带来的快感，除了跟着他们到军事禁区戏水以外，还开始找女明星当小三。权力的扩张有如聚会上一层层叠起来的酒杯，辉煌而灿烂。显然过于快活而充满希望的日子总会让人感受不到危机。在被老婆知道他出轨被赶离家和听到韩强殖让处理好斗日以后，泰秀开始打起了自己的算盘，他明知道斗日想要扩张的野心和对自己的期望，却没有敢推翻韩强殖的野心，其实只是个“扶不起的阿斗”。而且为了不失去权力一边默认斗日的扩张和期望并从中得到钱，一边面对着出轨被发现和韩强殖对自己也开始不满焦头烂额的状况。也因为这些漏洞，泰秀开始成为安熙衍的调查目标。

这一时期的朴泰秀，处在权力巅峰的时期有如见证金大中时期通过改革经济复苏，得以在2001年提前三年还清IMF债务重新感受到希望的人们一样，对所拥有的和未来充满信心，却忽视了信用贷款和房地产泡沫以及财阀垄断依然存在的现状，两极分化仍然严重。而朴泰秀则是忽视了被抛弃的危机，天真地以为既然坐同一条船就会互保，而且自身都难保了手上也没有可以绊倒韩强殖的筹码，实际上所拥有的权力和核心的地位都不过是泡沫。在斗日疯狂扩张和泰秀忙于应付各种烂尾事件的时候，再一次到了政权交替的时候。

当时的候选人卢武铉要推进检察改革，所以引起一众检察势力的不满，检察内部从过去的只是选择站位，因为无需惧怕政权交替带来的震荡，到在这一时期已发展成不想卢武铉成为总统。所以人身攻击求神递资料给对手，几乎全都做了，但还是无法阻止卢武铉以48.9%的支持率成为总统。电影中的检察官们对卢武铉当选如此愤怒的原因也完全体现这种危机感，除了挖苦卢武铉出身低微，说着“大韩民国是什么样的国家，是怎样建立起来的国家，没根没底的家伙竟然成为总统。”是因为卢武铉的当选可谓象征着终结韩国过去“三金”（金泳三、金大中和金钟泌）权威政治，家臣政治，亲信政治的时代，这群一直保有铁饭碗的人，瞬间感受到威胁。

【 卢武铉时期（2003-2008，2009）】

我所有的一切都在慢慢消失，青春，家人，还有，朋友。

这一时期的描写，无论是剧情还是情绪爆发都是这部戏的最高潮部分，个人最喜欢的两场戏也都在这一时期。也正是因为这时期才是这部戏的高潮，前面上位铺垫部分的长度与最后反击的长度相差甚远，直接导致最后朴泰秀的迅速反击与这部分相比都显得无力。

2003年2月卢武铉宣誓就任以后，3月马上就掀起了“检察官之乱”。韩国史上首次由总统和检察官进行电视辩论并现场直播，这次辩论源自于卢武铉任命的法务部长官以检察改革进行一系列的破格人事任免，而当时以汉城（现称首尔）地方检察厅为首的一线检察官们进行公开抵制人事任免，卢武铉总统提议公开辩论，检察官们迎战。检察官向卢武铉要求撤回法务部长任免，并给检察官提供身份保障。但卢武铉主张检察官已拥有单独办案权，需由法务部掌控检察官的人事权，才能防止检察权的垄断。最终这场辩论以总统的胜利告终，并得以对检察部门进行人事任免，更换了不少人物。

这是这个时期的历史背景，也是当时检察官们与卢武铉交恶的最大导火线。没看到电影成品以前个人觉得这段会呈现出来，毕竟这段背景才能体现当时检察界的改变是多么的激烈。而且也正因为这样，才会有韩强殖在卢武铉上台以后怕选举时给当权者对手递资料一事被发现，同时斗日的无所畏惧甚至自爆和上层有关系让韩强殖大为恼火，决定先下手为强把自己的这个弱点和当权者们的眼中钉去掉，以谋求权力的延续和保障，毕竟有功在身就算没法上位也不会被踢下深渊。这时候的泰秀也因斗日受到牵连被降职到地方，其实就等同于抛弃他并让他离开核心圈。

对于卢武铉政府，检察界和在野党也当然不会就此罢休，同时媒体也一直制造政府麻烦，加上对朝鲜汇款特别检察和现代财团秘密资金事件也成为卢武铉政府极大的政治负担，改革推行未有进展之时，各种严峻考验却不断来临。权力结构的急速调整，令原有的势力阶层联合抵抗，卢武铉执政才一年就遭到大国家党和民主党议员联手推进的弹劾。

用2004年弹劾案的影像资料画面和野狗帮因斗日入狱而吞并斗日在首尔的地盘的画面交叉剪辑这段是个人最喜欢的片段之一，既得利益的“倒卢”与新势力改革“护卢”两派在议会展开的“殊死搏斗”画面和木浦原势力野狗帮与江南新势力斗日的部下抢地盘的画面切换，象征着新旧势力的激烈对战，但最终还是以“野火吹不尽，春风吹又生”的旧有势力的胜利而告终。弹劾案在国会通过，斗日的地盘也完全被吞没。这时候的泰秀与眼看着弹劾案通过同时也渴望改变人们一样只有一个词能形容：无能为力。就算斗日请求泰秀帮忙，泰秀能做的也只是帮他保命甚至利用那些钱继续颓废，但与此同时泰秀还是对回到韩强殖圈子留有一丝眷恋。还试图以帮忙躲过安熙衍的审查想要回到大检察厅，然而人家早就对他视而不见了。

幸运的是人们并没有像泰秀一样继续颓废下去而是选择参与反弹劾示威，示威运动从光化门的7万人集会蔓延到釜山、大田等城市。而当时支持卢武铉的开放国民党的支持率因此直线上升，反对弹劾的比例达到了71.1%，赞成的比例只有24.6%。极力推进弹劾案的大国家党为了扭转局面不得不要求原党代表辞职，让朴槿惠成为新的党首。影像资料里出现的朴槿惠在议会微笑的画面不得不说看了还是倒吸一口凉气，尽管最终卢武铉没有被弹劾成功旧有势力也还是赢了。

然而看到这里就不得不讨论检察势力得以屹立不倒的原因。虽然个中原因并非三言两语可以概括，但或许能从韩国政治制度的权力空间和竞争变动简单说说。韩国的检察部门由法务部负责，检察总长由法务部提名，需要通过国会听证但国会意见仅供参考，最终任命还是由总统执行。检察总长任期为两年，不得连任但有任期保障。但显然仅凭这样的职能任期和一开始提到的结构解释并不能完全体现检察如何保持稳定，所以还要看政治制度的权力空间。

韩国的总统由公民直选，一任五年且不得连任。在这样的制度下，总统不可能延续自己的权力，可说是具有高度权力断裂性的制度。一上台就等同于权力倒计时的总统对于检察体系的影响与压力是相对较低的，再加上从1987年直选开始到李明博时期为止，没有一任总统得票是过半的，同时韩国政党众多，政党之间破裂与重组相当迅速，而且普遍寿命都不长，使得权力有着高度不连续性运作的特质。因此，就算韩国总统拥有能影响政治机构运作的权力，如果没有获得国会多数的支持，那权力也只局限在行政权甚至需要对立法权妥协，这时就更不得不尊重司法权。所以说如果韩国的政治结构没有产生异常，检察体系其实是能够很好地维持相对司法独立的。

以韩强者为代表的检察官们也正是依附于这样相对独立的环境又能处于因权力无法延续而无法对检察官进行政治性报复的保命状态。当政治环境处在权力结构分散的交替时期，他们就会有所行动，但当政治势力已开始倾斜，他们就可以不作为，甚至采取讨好当权者的策略。这大概就是以韩强殖为首的检察旧有势力依然能延续的原因，也是就算想改变也无法马上改变的现状。

提前出狱的斗日，带着剩余的手下想要报仇并激起泰秀的斗志，但看着泰秀在雨中跌坐无能的样子，斗日也深知这场权力斗争的希望早已破灭，这个权力现状也无法轻易改变，而泰秀也只是这场斗争中的受害者之一，并早已深陷其中至今仍未醒过来。所以就算自己所希望的改变和往上爬的欲望没法完成，也决定信守当初的承诺。虽然斗日赴死这一举动有相当大一部分义气的程度在里面，但同时也是有对这现状的厌倦并决定解脱的成分在。

所以就有了象征卢武铉执政时期结束李明博上台，同时是泰秀因此醒悟的一段，也是整部戏个人最喜欢的片段：斗日用尽最后的积蓄换上定制西装，朝血色的屠宰场走去，以最后的尊严微笑着面对失败和死亡。斗日这个角色虽然是起着功能型衬角的作用，是与检察官们形成对照的一面镜子，但其实也是个理想化的象征，象征着改变的勇气和魄力，尝试过改变但无法成功以后就当在这人生中辉煌走一回的浪漫英雄主义。

这时期的泰秀从权力的顶峰跌落，失去一切，而且还继续颓废到李明博时期。泰秀最终的倒下与卢武铉的逝世相对应，那真的是像韩在林导演在访问中说到的天塌下来的感觉。象征着平民梦想的卢武铉，他的存在和想要改变过去权威政治而营造人人平等的社会梦想对于大多数平民来说也是慰藉。而且卢武铉的逝世，才使国民终于从震惊中醒觉以这样的悲剧方式收场的前总统，可能才是社会改革的救命稻草，但可惜已为时太晚。

同样陷入绝望的泰秀回想着如果当初没有打开那扇门或许就不会有后续的这些，幸运的是他还活着也还有反击的机会。

【 李明博时期（2008-2013）】

我是骗子，是混混，也是忠于权力的狗，这样欺瞒蒙骗着大众，好吃好喝，潇洒过活。当然，大部分的人们，还是诚实地，忠于自己的工作，这样生活着，所以这世界才能得以运转，要睁大眼睛仔细看清楚，什么时候用障眼法，什么时候搞小动作，一刻都不能放松警惕，不然的话百发百中，定被暗算。问我结果如何？当选了还是落选了，我也很好奇，因为那得由你来决定，因为你才是这世界的王。

电影的最后这部分，描述展开最为快速的时期，虽然这个时期的描写可以理解也可以感受到真正主旨，但个人而言这部分是充满遗憾的。

最后这段其实是相当理想化的，为了能像宣传词一样让观众欢快地发泄，现实里无法做到的绝地反击在电影中上演，也只有在电影里才会有出轨后财阀女老婆回头，也有岳父帮忙扩展人脉最终以其人之道还治其人之身。但事实上观众都还是沉浸在前面对于检察的腐败描写和卢武铉时期所营造的戏剧化高潮之中，还没缓过来就迅速地完成反击了，完全有种可以说是为了反击而反击的目的感，这是觉得这部戏遗憾的地方。用一颗子弹将象征屹立不倒权力的酒杯塔打破，并最终射向了韩强殖。这颗子弹，可以对应的大概就是现实里的崔顺实用过的那部平板电脑吧。

这一时期有意思的是泰秀和形象设计师的对话还有泰秀最后的独白。形象设计师问泰秀为什么要搞政治？政治是改变不了世界的。泰秀答到我并没有打算改变世界，我只是有个想抓的人而已。

这段有趣的地方在于，形象设计师的话也阐明了一个观点，虽然反击的方法只有以政治斗政治，但其实一个人并没有办法用政治改变世界。卢武铉就是最好的例子：带着改变的冲劲上台，坐上最高的权力位置，因为触动了某部分人的神经而展开漫长的政治斗争。大家只关心怎么换个总统，却没有人关心经济民生改革。卢武铉可悲的地方在于，妄想着改变韩国政坛，但最终自己也在栽在里面。而面对根深蒂固的腐败问题，在这种游戏规则下往往都是坏人比好人玩得久，就算你是白的也能把你弄脏，实际上又有哪个政客是完全清白的呢。当时的检察院违反司法规定把嫌疑故意透露给媒体，并造成了媒体未审先判的局面，这样的压力可以说是直接导致卢武铉之死。就算他本人不一定是清白的，但最终重新获得肯定除了是主动承认罪责并乞求国民抛弃他的精神，更多的是大家在被障眼法骗过那么多次以后才明白，他不是死于贪婪的欲望，而是残酷的政治斗争。正如朴泰秀在得知卢武铉逝世是韩强殖阵容和当权者以卢武铉为标靶达到报复整个在野党的目的一样的道理。

泰秀最后的独白却表达出这样的信息，虽然一个人不可以，但大多数的人一起来或许就可以改变。他自白自己是权力的狗，瞒骗大众得以反击，潇洒过活，但观众们在经历过去30年的历史，更要擦亮双眼看清楚何时是障眼法，何时才是真实的。也应该用选票表明立场，是让骗子继续招摇，还是真正成为国家的主人？而现实就告诉观众，朴槿惠最终弹劾成功下台，历史会见证国民的奇迹。但多年腐败、财阀主导经济、特权政治问题依然根深蒂固，所以要选择改变的决定权在于观众们，至于会不会真的改变，就要以后才能知道了。

尽管这部戏在故事结构和节奏以及最后的反击还有对于主角的塑造有着遗憾，同时也可能有受限于篇幅的原因，但也还是一部值得一看的电影。毕竟再一次从头细数以后，有着就算没有经历这三十年也能感受到变化的感觉，虽然是以讽刺的基调进行叙述，背后叙述的却是无法否认的现实。最后也还是以带着希望的开放性结局和韩强殖以及梁洞铁被抓给予观众宣泄的渠道结束，毕竟这世界也还是需要希望的不是吗。

部分论点和资料参考出处：

[1]韓國人的假面（上） 作者：陳慶德

http://gushi.tw/%E9%9F%93%E5%9C%8B%E4%BA%BA%E7%9A%84%E5%81%87%E9%9D%A2%EF%BC%88%E4%B8%8A%EF%BC%89/

[2]韓國人的假面（下） 作者：陳慶德

http://gushi.tw/%E9%9F%93%E5%9C%8B%E4%BA%BA%E7%9A%84%E5%81%87%E9%9D%A2%EF%BC%88%E4%B8%8B%EF%BC%89/

[3]《大韩民国史》 作者金光熙

[4]大检察厅简介：

//www.spo.go.kr/chn/about/departments.jsp

[5]《民主化後台灣與韓國 檢察獨立的差異：權力結構與競爭度變化的解釋》 作者：陳鴻章，東吳政治學報，2014年第32卷第2期173-238页

[6]《韩国检察制度简介（下）》 作者：马相哲，国家检察官学院学报，2006年4月第14卷第2期

[7]《韩国检察机关及其反贪机构》 作者：高荐辑，人民检察杂志，1995年第5期60-61页

[8]《誰殺了盧武鉉？政治的犧牲品》 http://blog.udn.com/woaiyuefang/2975248

配乐list：

1.溜冰场和泰秀学习的那段用的是 London Boys - Harlem Desire，是1989年6月1日发行的专辑The Twelve Commandments of Dance中的歌，在电影《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》和《舞蹈皇后》中也有出现

2.开头现代史回顾时的歌是David Kose Rolfe - Like a diamond，是美国作曲家David Kose Rolfe的作品，而韩网也没有这首歌的收费音源，这位作曲家还写过宠物小精灵的配乐

3.泰秀和韩强殖第一次见面的歌是X-Ray Dog - Knocking on the wrong door

4.金大中当选总统时，韩强殖一行人在包间庆祝的歌是酷龙（클론）- 我（난）

5.韩强殖独唱，检察官三人组一起跳舞的歌是ZaZa（자자）- 在巴士里（Bus 안애서）

6.泰秀送院后回忆一切的歌是Ludovico Maria Enrito Einaudi - Experience，这是意大利钢琴作曲家Ludovico Maria Enrito Einaudi收录在2013年专辑In A Time Lapse里的作品，这位作家还是电影《夜行动物》预告片配乐的作曲家，这首歌在Xavier Dolan导演的电影《妈咪》里面也用过

7.斗日赴死时的歌是José González - Teardrop，是收录在他2007年的专辑In Our Nature里的歌，这首歌的原唱应该是Massive Attack，收录在同名专辑Teardrop里，电视剧Doctor House也曾用过这首歌

8.卢武铉逝世的时候用到的是贝多芬第七交响乐第二乐章，电影《X战警：天启》《国王的演讲》和《先知》中也有用过

9.泰秀和韩强殖单独吃饭的场面用的是巴赫D小调双小提琴协奏曲第一乐章

*截图字幕来源：小玩剧

*新闻报纸图片来源：NAVER

*禁止二改二传截取部分

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电影的叙事做的既精湛又老练，但就算是极富创意的镜头语言和卖力的表演也没有办法掩盖剧本一个又一个细小的瑕疵，直到中后期整个话题来到一个180°的大反转，好比是用油漆洗白巧克力冰淇淋，让人感觉又无语又恶心，引起不适。电影用V.O来讲一个青年涉政的故事，节奏明快张力十足，但角色的动机完全没立住。为什么黑道小哥就这么死心塌地地帮男主角，为什么和老婆的婚姻就这样莫名奇妙的和好了？最后男主角为什么莫名奇妙的开了政治车...感觉编剧自己也没搞懂自己在写什么，又是被什么给限制了。

再说一个问题，对于政治复仇剧，我看到很多友邻总是用一种消极主义来讨论问题，总是说 这样的人在现实中是不存在的。 这里要仔细回答一下，向周围人放送冷扭曲的残酷现实可能让自我感觉良好，可这根本和电影创作没有半点关系。作品不是为了记录现实而被刻画出来的，而是为了反思现实，思考现实。司法机关的意义是把做坏事的人关进去，如果电影能够表达某种政治理想或者政治呼吁也就有了他的意义。我相信友邻们大多也非政治专家，如果想要做出政治评论的话，最好把论据附上，不然单纯的口嗨真的会让人感到恶心。 我相信即使在政治斗争中，所有的角色也都不是非黑即白的，每个人的故事不同我们没有办法一刀切的告诉观众谁是善谁是恶，作为剧作着也不免得要在内容上添油加醋，与其说是不存在的不如说所有的故事都是对已经存在的反应，但它是不可能去刻画现实的，因为就是做不到，是客观上的不可为。现实中一定存在半泽这样满腔热血的正义人士，也会有韩部长这样为了权力不择手段的人，但他们不一定有半泽或者王者里 这样戏剧的桥段，只是他们摸摸存在着，他们有些人成功了，有些人失败了，有些时候正义获胜了，有些时候正义失败了，这才是现实世界中会存在的故事。母需抓住一切机会，悲剧地像周围的人呐喊，这个世界糟透了;若你心怀希望，看到一个心怀正义的人，不管他此刻是成功的还是失败的，像他表示支持，才是最有勇气者的作为。

不忘初心，方得始终 —赏析《王者》景别与象征意义 《王者》是由韩国出品的犯罪剧情片，由韩在林执导、编剧，赵寅成、郑雨盛、裴晟祐、金雅中、柳俊烈等主演。本电影讲述了主人公泰秀从小乡村不断奋斗当上检查官，几番权利的角逐后，在失去了亲情，友情，爱情后主人公在权利的斗争中醒来，认清了现实后的他，最后联合各方势力打击了检察院的腐败势力的故事。揭示了人要在各种诱惑中，学会坚守本心的主题。 《王者》这部电影采用了大量的不同的景别 ， 来刻画不同的人物形象，表现人物的情绪，展示人物所在的环境，以及烘托不同的场景的紧张气氛。影片在开端便采用了中近景拍摄，倾斜而又细密的雨点，三个人在车窗里谈话，向观众展示了故事发生的地点，是在夜幕沉沉的滂沱中，三个人暗室欺心，主人公泰秀在画面中显露得格外不安，另外两人却虎视眈眈，营造了一种紧张而有危险的氛围。画面一转，泰秀被另一个检察官带入战略部，大远景中平地楼台巍峨高耸，办公室宽敞而又明亮给观众带来了震撼的视觉冲击 ，营造了肃穆感。泰秀在观看车美莲的视频中，环境由全景展示，主人公遁入黑暗，极具审判意义，在空中降下的羽毛中，泰秀发生了很大的心理转变，他不再是那个审判别人的人，而是被别人审判的人。 巴拉兹曾经说：“电影的特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样，它也就揭示了人。”韩在林在指导这部影片时，运用了隐喻，象征的手法，并同时用了特写镜头来揭示不同的阶级身份。在主人公进入了韩强殖的舞会时，以韩为中心的腐败势力荒淫无度，将画面切到由高脚杯堆叠着的金字塔采用了特写镜头，以强殖为首的城狐社鼠依然很坚固，高脚杯里剩满的醇醪而又金黄的酒液正摇摇欲坠，预示和象征着他们纸醉金迷浮华梦即将破碎。在最后的特写镜头里，由高脚杯筑成的等级金字塔，终于被子弹击穿，子弹象征着正义的降临，金子塔的崩塌是财阀势力的倾倒覆灭。 这是一部敢于揭示社会阴暗面的电影，腐败势力一手遮天，在泰秀不得不向强权低头，抵御不了利益和欲望的诱惑的开始，主人公已经丢失了本心，这使他人生走向了下坡路。当他重拾信仰，便开始走上人生的至高点，重获爱情与事业。若是初心未改，多应此意须同。在生活中像泰秀一样的人很多，从一个不起眼的人，生而为寒门的人 ，走向一个被人敬仰的人，在着途中初心是他们身上不可缺少的一部分。