我的小公主

出擊與逃離——《My Little Princess》（她媽的公主/小公主殿下）影評（13論家庭、親子與性愛） 希言子

1出擊——紫羅蘭主動找正太同學做愛
       首先，紫羅蘭是不是和正太同學做愛了？
       是的，紫羅蘭後來對社工說她已不是女孩而是女人了。
       關於這點還可參攷@夏小正 《那个在路上碰到的骚包小正太》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/50256014/?start=0&post=ok）。
       其次，紫羅蘭爲甚麼要主動找正太同學做愛？或者說，影片想用這麼一段來表達甚麼？
       看完影片，這個問題就讓我困惑不已。四個月後的昨夜，我突然想通了。那就是紫羅蘭不但不拒絕做愛，反而渴望交歡，哪怕有學校、社會的壓力；正如她會堅決拒絕與那位英國吸毒藝術家性交，哪怕有母親、金錢的壓力，因爲他不是她自己選擇的。——這是群己權界（自由）！

2逃離——結局思攷
　　我不認爲這個結尾是開放式結尾。這與《玩偶之家》的娜拉不同，紫羅蘭已住在收容所（而她的母親已被褫奪監護權），沒有也不打算逃離收容所。紫羅蘭的逃跑是且只是不想見她媽（當時是她媽到收容所來看望紫羅蘭）。媽媽來之前，紫羅蘭不是在與小夥伴愉快地玩耍嗎？（其中有個女孩因家暴受傷，她們就順著男性家暴的成見關心地問道是不是爸爸打的，該女孩回答說我爸是好人，是我媽弄的。）聽到到母上駕臨，才立即奪窗而逃的。而且逃，紫羅蘭也還是在收容所之內嘛。
　　紫羅蘭確實還不具備經濟獨立的能力，但她已由政府（納稅人）撫養，不會再被迫回到母親身邊再拍照。而且她的母親也未必能再通過拍紫羅蘭的照片而發財。劇中面對法庭可能的沒收，母親當機立斷把紫羅蘭照片的版權賣完（竝大賺一筆）。
　　紫羅蘭最後的逃離母親、不再被母親感情要挾是與開頭乞求母愛、迎合母親相對應，母親最後穿得像聖潔的修女沐浴在陽光中也是與開頭撒旦風格、夜晚外出與情人鬼混相對應，紫羅蘭最後越過窗戶逃離母親也是與開頭透過窗戶目送母親相對應，結尾母親欲見女兒一面而不得也是與開頭女兒求母親在家而不得相對應。 （結尾紫羅蘭與同是天涯淪落人的小夥伴相互化妝也是與開頭紫羅蘭孤身一人只能與人偶玩具作伴相對應，結尾的收容所、管理員也是與開頭的家、外祖母相對應。）
　　整部影片還是刻畫紫羅蘭的逐步覺醒。我支持紫羅蘭最後逃離（換作我，我也會逃離）。
       關於結局的討論，還可參攷@嗨！乌兰诺娃 《这结尾真心狗血》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/51474232/?start=0&post=ok）。

       另外，片名“My Little Princess”也可以直譯爲“小公主殿下”，但不宜翻譯成“我的小公主”。“My/His King”、“My/Her Princess”之類的“my/his/her”都是表示尊稱，應譯爲陛下、殿下之類。而且，譯作“我的小公主”還有個問題，那就是這個“我”是誰？紫羅蘭的媽媽漢娜？影片中媽媽可從未稱紫羅蘭爲“My (Little) Princess”，反倒是英國吸毒藝術家稱紫羅蘭爲“My Little Princess”。——這也是這部法國人拍的法語電影卻有個英文標題的緣由。
       當然臺灣的譯名“她媽的公主”更具韻味，當從。關於譯名，可參攷《我擦，台湾的译名随时都是最操蛋的》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/40469997/）。
                                                                                                                          紫金曆丙申年三月十六
                                                                                                          Gregory曆2016年4月22日星期五
                                                                                                                                                   希言子
                                                                                                              於“Animal Farm”（動物農場）

以及由此而生的创造力。

她的母亲活在自己的精神世界里，她最后说的故事真假难辨。其实开头就有她对奶奶的质问，你女儿十五岁怀孕的时候你把她赶了出去，所以大约是真的。奶奶是她的奶奶而是violette的曾祖母，而未曾出现的爷爷是她的爸爸，强暴了自己的女儿乱伦生下的她。

从生物学上是否可以为她的诡异的精神世界做一点辩护，这混乱的关系让她其实把自己的女儿当作一个女人，而非出于自己的骨血。她迷上了摄影，让12岁的女儿做自己的模特，拍各种色情的照片。Eva Ionesco身兼导演和编剧，把自己童年的故事搬上银幕，并拍得非常出色。

于佩尔再次绽放她的魅力，时间和事件积淀下精致的美丽，把神经兮兮的母亲演得一点不令人讨厌。她说，死亡代表惊喜。这种无所畏惧但又内心虚弱的精神世界创造出黑暗、魅惑的摄影作品，她把对窒息的美用饱和的色调、惊世骇俗的方式表现出来，用自己的女儿。我丝毫没在怀疑她对女儿的爱，每个女人年幼时的那个娃娃，都会想用最美的方式把她向世界展示：这是我的，是我把她打扮得那么美。顺便，你们喜欢吗？你们一定喜欢。

没人希望过平庸的日子，她说。Violtte从最初跳房子穿毛衫的幼女变成了后来成人化的孩子，衣着前卫暴露，眼神妖媚。老师布置了一项家庭作业：把放学回家路上你看见的闻见的听见的及下来。她便跟着一个高年级的男生一路走，张着手，匍匐着在楼梯上，最后靠近他吻他。男孩说，你要干吗？她妖精般一笑，这是我的家庭作业。

这是她作为尤物的意识的觉醒。但同时她的整个价值观都在抵触这个进步，她反抗母亲，最后剪断了头发不再要见她。Eva Ionesco在现实中被人收养，而后开始漫长的对母亲的控告，控告她严重损害了她的精神。但她在电影里，毫不吝啬地流出母亲对她在性和女性美的启蒙。我不知道国外的家长在对孩子的性别区分教育上是怎么进行，在我们的八十年代，极少有父母会引导孩子发现自己的性别，利用自己的性别优势，尤其是女性。关于这方面，我们的启蒙导师是自己的探索，之后的成熟是社会给予，于是很多女性因此变得中性化，去性别化，也就是传说中的，没有女人味。

Violtte在十几岁的时候就变成了一个女人，但她仍然想看动画片，想妈妈陪着她玩，想逛商店。她有点搞不清楚自己究竟处在什么样的年龄段，她认为自己在被孩童和成人的两个世界排斥。她的身体语言能表达更丰富的内容，但自然语言还停留在发育前，她冲母亲大吼大叫但无法完整表达自己的不快和恐惧。而母亲是个另类啊，她也无法把自己的精神世界给女儿看，并且激进而急切，这才导致了最终关系的崩盘。

起初她是很喜欢拍照的，可以穿漂亮衣服，即使不合年纪；可以化妆；有了报酬，经济和名声。所有的女人都喜欢摆拍，那么多女人顶着不似自己的化妆品脸蛋穿自己衣橱外的华服去拍艺术照，不过都是为博一声赞美，这是传世的虚荣心，无可厚非。还有些女人喜欢制作，那些烘培点心、文艺家居，也都在喘息着取悦别人。母亲是制作者，而女儿是展示者，我猜，女儿继承的是母亲的野心，不愿意作为玩物，而希望有自己的高地来博得别人的尊重和赞赏。

而现世的现实，有多少女人愿意被裱起来，无数人站在之前垂涎欲滴。这是虚荣的生生不息。

根据导演兼模特伊娃·爱洛尼斯科的经历改编的电影，简直是现实版的洛丽塔。伊娃的母亲是著名的罗马尼亚裔法籍女摄影家，她最有名的摄影模特就是她的女儿伊娃。她将伊娃扮装成裸体小妖精的系列影像，不断撩拨欲求不满孤单男子，让心怀不可告人萝莉情结的男性痞子于私室视若珍宝。
影片中的女孩有着和自身清纯长相不相符的成熟，在母亲的指导下擦口红、穿高跟鞋、哥特式的装扮，摆出各种撩人的姿势，当一切都显得那么得心应手时，她也就再也回不到从前的正常生活了。最为可悲的是一个本来纯洁可爱的女孩被自己畸形自恋的母亲扭曲了，要通过盗窃入狱来寻求脱离母亲、获得自由，而母亲仍然执迷不悟。
无论是《我的小公主》还是《洛丽塔》，都涉及到一个不可避免的问题——儿童色情。虽然日本几年前已立法正式宣布持有儿童色情违法，但日本社会各种擦边球式的儿童色情并没有停止，BBC就曾推出过一个纪录片《日本未成年色情交易》稍加涉足这个行业。而在我国只怕也是虽然许多人提出质疑，可也有一部人觉得不该被限制，毕竟曾见过一些相关网站被人私人举报且层出不穷，里面那些男孩、女孩让人揪心。

一个要用抽烟和喝酒来麻醉自己的灵魂往往对于生活中的美好视而不见，逃避和失败者。分不清虚幻和现实，是紫罗兰她妈最蛇精病的地方，一昧的沉浸于幻想，成名，不平凡的人生这些虚无的东西之中挣扎，她认为奶奶是中古世纪的人，满脸道德和虚伪，殊不知自己让姑娘穿戴着缀满蕾丝边的衣裙，骷髅和凋谢的花朵伴身，才是最高调的中世纪阴暗晦涩的唱词。取其精华，去其糟粕，她得了个糟粕，并深以为荣。

即使他妈的成功了，但这种出卖肉体和哗众取宠的故事可以长久吗，你获得了金钱和利益，但人以类聚物以群分，你一旦迈出了第一步，就决定了你兼永远无法达到你所期望的高贵，“公主”？不要说笑了，最多只是一个干露露一个肉体的象征而已。最后紫罗兰跳出窗子在草地上奔跑，逃离，它所有的有意义，是抗拒，但是并未能解决心理上的问题，她依然在逃离，就像她喝酒，画着深深的不属于她得浓艳的装束，她的可悲在于努力的抗拒了，但事实上并没有逃出恶魔为她画下的怪圈，她依然身中魔法，在无限循环的尖刀上生活。

如果艺术家只是一堆自以为是者的自称和拔高，还是奉劝一句敬谢不敏为上，看见本质，你完全不会任何这个圈子有多高尚，相反是肮脏和自我满足。就像一个黑洞，完全磨灭了任何人性的光芒，有的只是一团漆黑，尚自我吹嘘和无法自拔。

道德，奶奶和妈妈都是号称爱着紫罗兰的，奶奶的爱就像是穿着柔软适合的衣服，做出可口的饭菜，健康充满活力的享受自然阳光和树木青草的芬芳，而母亲的爱，太多的意向是超出于我们对于“正常生活”的所有假设的，简单来说就是心理不健康。
但在艺术家眼中，不健康的所见往往都是“前锋”“前沿”“时尚”“大胆”之类的判定，又似乎非如此，人类世界就无法前进，无法感受更多的东西。
某种意义上，我讨厌小清新的某种做作和不深刻不抵达。
但自命不凡和离经叛道似乎成了另一个极端，它如此触动你的神经，让你压抑无法消停的感到痛苦。
我所认为的道德，其实不是你站在那一边的问题。而是一种对于生命的确信和尊重。你认为它对于你是沉重的枷锁，是因为你无法去领会它所能带来的快乐和自由。
就像汉娜没有钱，就要去出卖她女儿青春，赚来了钱，她并不满足，她需要的是荣升公主贵妇，有如割股果腹，哪一天当好奇的观众退散，她将一无所有。
事实证明如果是为了填平无尽欲望的鸿沟，金钱永远不能带给一个人真正的幸福。
她把紫罗兰当成自己的附属品，认为成人的虚荣死亡惊喜都是紫罗兰应该喜欢的，紫罗兰天生的女孩子性格对美的喜爱，到头来被阐释为欲望和诱惑，添加和误读，不理解的加深，自然无法让紫罗兰快乐和满足，她却失的不是“正常的生活”，而是一种生活让她不安和恐惧。
一旦有钱，汉娜买来高级的洋装，她想拥有的无非是庸俗和虚荣，真正的渴望被理解和聆听的紫罗兰的心灵，她视而不见\。
在草坪上，母女二人持续的怄着气，紫罗兰道，“你不爱我，因为你从来不抱我。”
于是汉娜抱她了，“我比谁都要爱你。我只是以我的方式。”
但是在这里母亲的拥抱所应该有的温柔可靠安全的意味没有了，有的只是敷衍和自我标榜，一个蛇精病是无法认识到自己的错误的。
儿童社服院同样的无带给紫罗兰幸福，他们将他关押，有如对待少年犯一般，他们所认为的美好，仅仅止于在身体上的关怀，一群少女，惺惺相惜，对视着彼此的伤口，持续的麻木和逃避者自己。没有人，再来聆听，宽慰他们可怜的灵魂。
人性从古到今，无非是奸邪对正义，喜欢和不喜欢，兜兜转转，未能有多少改变，因为它本来就如此。
望着生还是望着死，它取决于你，任何人都没有办法改变。

1. 电影的开头是薇奥莉塔和两个洋娃娃玩耍的场景
她跳完房子 朝着洋娃娃走过去 亲吻了一下他们的额头 接着把他们抱住怀里走向家门
你可以说她很爱这两个洋娃娃 因为她亲吻洋娃娃的动作表现出她对洋娃娃的喜爱
你也可以说她并不喜欢她的洋娃娃 因为她刚开始是把他们两个随意丢在冰冷的长椅上的
薇奥莉塔和洋娃娃的关系暗示了她母亲（汉娜）和她的关系
一开始汉娜对薇奥莉塔更像是洋娃娃换装的游戏
你让洋娃娃穿上自己想让他们穿的衣服 摆出自己想要的姿势 同时来娱乐自己

2. 比起汉娜对待薇奥莉塔的“肆意摆弄” 薇奥莉塔为了得到缺失的母爱 对于汉娜的行为也是一味地顺从
电影的基调很明显从汉娜开始和薇奥莉塔“经常合作”开始有了转变
母女之间的关系变得更加密切和表面上的和谐
薇奥莉塔通过拍摄 她的个性慢慢从软糯顺从变得叛逆 更是有一点狠心
一方面她作为青少年 处于这样的教育和家庭环境 叛逆来得有一些早
另一方面 她也是通过言语上的不尊重 来发泄自己对于自己母亲 和拍裸体照片这种行为的不满
其中两个很明显的例子 表现出薇奥莉塔的性格变化
第一，当汉娜倒在沙发上 表示晕厥和不满 薇奥莉塔默默的坐在旁边看着她
但是当后来 汉娜发现自己的伙伴挖走了自己的模特 还并不喜欢自己的时候 她又一次假装晕倒在计程车上
而这一次 薇奥莉塔狠狠地反驳了她 薇奥莉塔告诉汉娜 “因为他并不爱你 你都不给草”（并非原话）
薇奥莉塔和汉娜在这一幕的气势差距非常明显 她也慢慢的从一个逆来顺受的小女孩 变成了一个有非常强的人格的小女人

3.汉娜很明显是一位不合格的母亲 她很少回家 并不陪伴和管教女儿
她脾气粗暴 多次从电影里可以看出她的行动不但不温柔 还很暴躁 比如多次用力切快速的检查自己的相机 她为了钱 偷偷的卖自己女儿的裸照
但是我个人认为 汉娜是一个很好的艺术家
首先 当她发现自己的才能并不在绘画上时 她没有放弃自己 转而开始了她的摄影计划
第二 汉娜非常有自己的主见 她认为人就是不能和别人一样 每个人都要有自己独特的想法和做法
第三 当她有了这样独特的想法时 她勇于施行了
第四 汉娜有大多数艺术家的一个毛病 她并看不起那些不懂她的艺术的凡夫俗子
第五 当她的前卫的艺术遭到质疑时 她表示 “谁管你们 你们懂个屁”
这样的性格是非常利于她成长为一个前卫艺术家的 因为每一次她遇到困境 她都会通过别的方法去绕开它们 从而进入到更高的艺术境界和赚钱的通道
比如绘画失败→开始摄影，摄影成功缺卖不到好价钱→办展览，遭到质疑→去英国发展，被社会和法律警告→一口气把裸照全卖了然后换了一大笔钱
以上所有的不顺利 汉娜并没有去解决它们 相反她另辟新的道路 一样混得风生水起

4.汉娜对于男性的鄙视和不满 来自她的外公（父亲） 因为她妈妈被自己的父亲（汉娜的外公）强奸
所以其实汉娜和自己的母亲是姐妹
可想而知她的童年也并不是愉快的 而她也把对于男人的憎恨表现得淋漓尽致
她明确告诉薇奥莉塔 男人是违反自然规则的动物 她也从来不和自己的“情人“上床
而一开始她拍的色情照片 也都是围绕女性身体的
有趣的是 因为汉娜对于薇奥莉塔的不良教育和影响 使得薇奥莉塔开始憎恨女人
薇奥莉塔对于女性的失望来自四件事情
第一，她有一个坏妈妈
第二，曾祖母死后 并找不到替代品
第三，同班的女同学嘲笑她拍裸照
第四，在她走投无路精神崩溃的边缘 她把希望放在了司法机构上 而司法的代表就是那个女观察员
她质问观察员 你为什么不把汉娜的作品都销毁 她都卖给别人了 我的裸体要上头条了（汪峰哭晕在厕所）观察员说我没有这个权利 薇奥莉塔默不作声 转身就走 她心里是奔溃的啊 司法机构挺个屁用啊
所以在她最后从教堂出来时 她无缘无故抢了一个女性路人的皮包 边跑边喊叫 “贱人！”

5.某个细节是 汉娜对于死亡着迷 所以她偷偷跑去墓地 躺在别人的棺材上 吸收日月精华
这时她枕着一个墓地的花圈
后来 当薇奥莉塔和那个英国小帅哥躺在草地上的时候 薇奥莉塔也是枕着一个花圈
另外一个细节是 薇奥莉塔穿的第一件洋装 又被汉娜在结尾时穿上了
我们可以看出汉娜欣赏的艺术是：死亡+反差萌
她对于自己女儿 就是打扮成各种不符合年龄的妖艳
她对于自己 却是穿着可爱的洋装 被一群可怕的洋娃娃围绕着
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能写的太多 刚刚看完电影一口气先写这么多吧 已经凌晨四点了。。。