非凡
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剧情介绍
这是萨拉·波莉拍摄的第一部纪录片，在这部纪录片中，她记叙了一个家庭的变迁。通过不同的人对家族历史的回忆，我们得以了解到这个家庭充满纠葛的过去。桃源魅影如影随心阿里格尔自梳女怀恋的冬夜女囚犯 第六季我独自李食堂讨厌的女人花漾阶梯时光代理人第二季爆破胜利之光茶杯头大冒险第三季《宁安如梦》答谢礼行尸之惧 第二季Byplayers：如果这6名配角共同生活的话阿马尔菲：女神的报酬隐形将军放逐狩猎2020美国版四角关系2005解构生活初恋日记2017四十岁的老处男碧血剑1981家族游戏1983星际之门：亚特兰蒂斯 第五季维克多·弗兰肯斯坦太空堡垒卡拉狄加地狱厨房(美版)第二十一季不说谎恋人白室看不见的罪欢喜邻居霸道爱浪子回头1955天云山传奇他们是MONEY索菲亚沉香如屑·沉香重华牧场趣事第一季两个平原，一个幻想权利场
长篇影评
1 ) A multiple documentary devices constructed documentary film
2 ) Notes
定位就定在讲述上,这种内含的自反性讨巧但不好控制,索幸导演的思路很清晰:用对他父亲mike的关切作为故事最coherent的弧线,引发宽恕和和解的效果;
两种隐藏讲述人的方式:隐没本人的确切判断或隐藏他/她的出镜,其实让我想到的是有人说呼啸山庄,叙述者把自己隐藏起来因为她很害羞...
3 ) 我奇怪的问题是：
故事与真相：为什么有一些电影让你看后无话可说，而有一些，却让你产生无数欲语的念头？
近日 ，我看了两部电影，一部叫《远离天堂》，一部叫《我们讲述的故事》。对前者，我只对两位女演员有些感触，而对后者，感觉，让我写两万字也是做得到的。
《我们讲述的故事》，是一部讲述导演寻找生父的纪录片，故事一波三折，真相隐含其中。
我奇怪的是：
1、到底，什么是故事？什么是真相？不同的视角之下，不同的叙述者之间，这两者会有多大的不同？
2、让我想到经典电影《罗生门》、《关于我母亲的一切》
3、母亲，最爱的到底是谁？
4、导演如何做到让所有相关人员都同意面对镜头、叙述故事的？
5、人，表达的欲望，深层的动机是什么？为什么有的人很强，有的人很弱？
6、养父爱母亲吗？生父如何能够克制自己？
7、众多孩子们对母亲的真实感情是怎样的？他们在明白真相前后，思想、感情有什么变化？父母的事，对他们的深层影响有哪些？
8、守口如瓶与公之于众，哪个更好？
9、我们做为父母，有多大的权利为自己而活？我们做为儿女，有多大权利，可以要求父母为自己做出哪些牺牲？
10、事情暴露之后，各相关人等如何反应，才是最正确的？
11、养父为什么早年不去发挥出自己的天赋？为什么晚年要把这个故事写出来？
12、爱情是什么？婚姻是什么？你如何判断自己找到了真爱？哪些时候只是新鲜、刺激与欲求不满？
13、外遇，到底能促进婚姻，还是损害婚姻？
14、如果，我是那位母亲，我会怎么做？
每一个人，都是有故事的人；
每一个家庭，都是有故事的家庭；
我，其实也很想写一部家族史。
4 ) 多伦多的革命之路，请转弯，一切都比小说美好
都是女人，sarah更年轻，更漂亮，她甚至都不是蕾丝边，可明显她更有才华。
嗯，我甚至一直都不觉得朱迪演技有多好。
2.一家子美人啊，男的帅女的嗲，
兄弟嘛，一个是甜得美极了，一个是逗趣的魅力，不分伯仲。
等等，我的基达滴滴滴在响，咋回事？看好太太看得太入戏了吗？
然后发现，我果然，又对了！
3.就是个革命之路的梗，现实总比书精彩。妈妈远比凯特温斯莱特那个疯女人角色有趣，爸爸也比leo更有魅力。
就是这片里的那个词儿,这是个larger than life的女人。
怎么让人讨厌得起来？她那么美！
演妈妈的女演员Rebecca Jenkins，有时候像《恋爱中的女人》里的格伦达杰克逊，一会儿又成了《上流社会》里的西蒙西涅莱。
连观众都看得出她有多自恋，对着镜头放肆的奔跑、跳跃、大笑，每个神情都在说，来把，来爱我。
于是丈夫、儿女、朋友、情人，个个都爱她。
别信红颜薄命，美人永远是人生赢家，短寿她都赢死长寿的凡人。
4.sarah当然遗传了母亲的自恋，导演要上镜，导演要把自己拍得美到不行。即使她知道我是导演，我是旁观者，我不是主角。
但必须的，我要把自己拍得美。
这应该不叫自恋吧，或许应该叫，女人得对自己负责任？
5.第3部长片，第1部是冬天的事儿，第2部是五彩斑斓的夏。
这一部，看海报就知道，又回到一片白茫茫。
一拍脑门，《跳支华尔兹》分明就是这部家庭传记的故事片版本啊！
所以，文艺女米歇尔威廉斯演的是妈妈，善良的塞斯罗根演的老爷子？
6.泛黄的老胶片上是女演员扮演的美人妈妈，生下她的女人；自己的镜头里拍下的是垂垂老矣，不再英俊的，自己扮演自己的父亲，抚养她长大的人。
这不是sarah的《搭错车》，她的配乐里不是激情澎湃的《酒干倘卖无》。中产家庭没有底层的狗血当头浇，虽然这故事还是天涯式的狗血段子。
但她的镜头里，都是对这个老男人满满的爱。
ps:爱笑的大哥是弯男，爱哭的2哥是直男；
姐姐说得知妈妈有情人的时候喜极而泣，太好了！哥哥得知却哭了，男女反应大不同。
两个爸爸都拍了，不过瞎子也看得出来闺女偏心的肯定是养父，最后的华彩段落都给了养父。
5 ) 15岁住院的时候是19岁的男友照顾的她
In 2023, in recounting the story in a podcast Sarah said her version was absent in the film, and she only wrote it out after her father has passed away in 2018, so he would not have to bear the hard feelings of the self exposure of his daughter.
Amidst watching the film where her mom’s passing at the early age of 54 was shown, it struck to me that if you stay less self aware and roll along with your instincts and longings, then in a sense you are propelled by the unfinished issues from earlier experience of your life. You might feel you are free, at least you made your choices, but in a way you are destined — of course we can say that applies to all of us in the sense of mysticism and determism — but this is a bit different as if you were willing to take a longer view into your past and relinquish your impulse to be elsewhere for a while, then you might be able to arrive at a truly free place, a place of some people call existential angst, while more agreeable people will say now you can rely on your body feelings and intuition: allow curiosity and joy be your guide, you are for sure suiting for a better state of mind.
Her dad didn’t look like it, i mean his face seems to be a mismatch to his words and narrative.
Recently reading biographies of people and seeing interviews of liked people, there seems to be a definitive distinction between two state of being, one that acted with impulse, and one that acted upon reflection — a lot times a major grapple in a critical stage of life, almost forced by dissatisfaction of miseries and misfortunes took place before, and after a long struggle filled bumps and lumps, suffering and hearbreaks, you live on the solace of a meta viewpoint of a journey map, implying a hope that this sadness has inevitably an end of some kind. Gradually you slide, perhaps it’s just you are tired, to a numbing and/but settling slope that land you to a sail on another aether of your life.
6 ) 关于我母亲的一切 《我们讲述的故事》
这是莎拉•波利的第三部电影，她将镜头对准自己的家庭和母亲戴安娜。一个天真火热，作着演员梦的平凡女人。在她去世后多年，波利邀请自己的父亲、兄弟姐妹以及母亲的朋友们面对镜头讲述她的故事，他们分享的过去逐渐拼凑出母亲隐藏多年的秘密。
请永远不要相信说故事的人。记忆的不确定性、人们面对痛苦自我保护的本能，还有我们各自视角所带来必然的不同。人们总会不自觉的修饰故事，最终将之化为自我的一部分。这是诸如维斯•安德森、王家卫等导演最爱的主题，他们总是孜孜不倦的用多条线索、多个独白告诉我们散落在不同人的眼中的故事有千般样貌。
而莎拉•波利却以一种私密的方式，更为简单轻盈的结构完成了主题。她巧妙组合着所有人的记忆，她对每个角色都怀着恰如其分的爱意与尊敬，当然，再加上一点幽默感，以及在恰当的时候置身事外的冷静。从而让影片有了舞蹈般轻盈跳脱的质感，以及一种极其坦诚的亲密。
电影的重点也在流动变化，从母亲隐秘的情事渐渐变为莎拉•波利寻找父亲——正所谓这世界上没有“简单的故事”——即使如此，波利也没有纵容自己将之变成年轻艺术家对自我身份的探索这般庸俗主题（即使曾经是演员，莎拉•波利也能完美的抑制住这种过分表达与自我揭露的冲动）。她始终关心的是“讲述故事”这件事本身——“讲述”的不确定性，故事与真实的生命间的差异，以及影像（这个讲述者）拥有的揭露与隐瞒真相的矛盾的力量。
对于一部纪录片，我们总是不假思索的将其视为事实。但就如影片的主题所言，讲述者才是最重要的。莎拉•波利不断的设置谜语，她狡猾的让父亲迈克尔•波利朗读旁白（多么残忍的导演，最后老父亲半开玩笑的说），最后，毫不掩饰的告诉我们，故事中某些场景是由演员扮演重现的——是假的。从而轻易的推翻了观众的建立起来的认知，但这不正是影片的本质么？
你还可以看：莎拉•波利导演的前两部作品《远离她》和《跳支华尔兹》，当然，如果你喜欢她不放看看由其主演的电影，比如《性感俱乐部》、《无姓之人》、《人兽杂交》，波利小姐选片眼光也蛮有意思。
载于《环球银幕》
7 ) Love’s short, forgetting’s long
“Love’s short, forgetting’s long,” says Neruda. As a documentary that structures from the “stories” (plural as in different perspectives and reactions towards what happened, not necessarily what actually happened), in terms of “stories we tell”, to “telling”, that incorporates all that contradictory yet common feelings and words that have to be expressed towards the absent Daine, the climax of Sarah’s biological father, and the meaning of their own lives from the story. I notice how the fact of the unreliability of our memory plays an essential role in interviews among basically all these people attached to the story, even Sarah, the director behind the scenes. The interview question on the day of Daine’s funeral comes in early in the film, and the siblings talk about how being in the entertainment industry makes her funeral seem like a surreal production, which is ironic. After going through all the suspense and reveal of discovering the true biological father of Sarah, almost composing the “truth”, the film pauses and Sarah questions the deeper purpose of her exposing this story and the motive behind finding the truth. Is there an actual truth? Does it matter? As an audience, I stop as well. Till the end, Sarah finally asks that question, what everyone feels, instead of on the day of Daine’s funeral, but on the day she dies and they all get a chance to talk last words to her. That’s the part when they all start sobbing and getting stuck in a sentimental emotion of recalling. The word “why” does not exist in that fly’s life, sitting on Micheal’s window to accompany him. But this does not make any less of the meaningness of that fly’s life.
8 ) 《我们讲述的故事》：我们在乎的情感
文/ 姜小瑁
2013-12-18
作为纪录片，《我们讲述的故事》可以算既中规中矩，又有点出人意料。中规中矩，因为它沿用了许多经典的纪录片元素，比如人物访谈；出人意料，一方面是因为它的主题，或者说它的缺少核心主题；另一方面是因为萨拉·波莉启用了专业演员来扮演部分纪实场景，并丝毫没有向观众掩饰这种表演式的记录行为。
印象中的纪录片似乎总该有个宏大的主题，或者最起码应该关乎一个群体的共同记忆。即便是温情如《寻找小糖人》般的纪录片背后也有着一定程度的宏大背景：罗德里格斯曾经是一代南非人的精神领袖，虽然他本人并不知情，且围绕他的消失也有着各种疯狂的谜。所以，当《我们讲述的故事》带着一个家庭内部的枝节，甚至是丑闻来到我们面前的时候，或许我们对记录片的传统期待会遭到小小的动摇，也可能会想萨拉·波莉拍摄这部纪录片、并且把家族秘密搬到大荧幕上供人消费的初衷是什么。但“为什么”这个问题渐渐变得不那么重要，因为直到影片结尾萨拉·波莉也没有能给我们、她自己和家人一个明确的答案。重构对母亲的回忆当然是一个很重要的初衷，但重构回忆的真实性、叙述权、材料选择方式等等许多复杂的问题在影片中都悬而未决，萨拉·波莉也并没有想向这个故事强加任何的“指导性”解读。只是从父亲的口述中，我们明白了这样的故事对于富有创作激情和才华的人来说意味着什么——它不仅仅是对已逝家庭成员的再定义，更是艺术创作的良好素材。正如父亲MichaelPolley所言，萨拉身世之谜的揭晓和爱妻生前出轨的事实使他意识到一个人的生命中有多少迷人的故事，好故事未必只能存在于自己的生活之外。于是，影片的重心也慢慢从“为什么”转移到了“怎么展现”——怎么展现才能在保证一定真实度和连贯性的情况下，让母亲的过往变成我们讲述的故事；怎么展现才能让所有人的视角和情感汇聚在百余分钟的镜头记录中。
萨拉·波莉的解决方法是，淡化真相揭晓时的冲击，将重点放在片中人物对母亲的情感回忆上。相信在现实生活中，当萨拉得知自己的生父是著名制作人HarryGulkin时一定是带着很复杂的情感，她所经历的困难也绝不仅仅是“不能让爸爸知道这件事”这么简单。但在影片中，我们感觉不到这个转折点对萨拉的巨大冲击：生活仍在继续，萨拉与Gulkin以及他女儿间的情感逐渐升温，同时她与MichaelPolley的关系也因为这个巨大的转折而变得更为亲近。此刻的影片没有惯常家庭伦理剧中的狂风暴雨，也没有过度的造作扭捏，一切都在画外音的动情叙述中一笔带过。或许现实生活中这些挣扎是有的，但萨拉·波莉并没有让它们抢走影片的风头，所以做了淡化处理。我们可以看到家庭成员对这件事的不同反应：有人认为母亲错了，尤其是她的一夜风流导致了一个生命的诞生；但也有人认为这是一件十分浪漫的事，因为母亲终于得到了充满激情的、炽烈的爱。此时，究竟谁对谁错、谁是亲生父亲已经不再是影片所关注的焦点——它关注的是家庭成员如何回忆母亲，以及这份回忆如何串起了两代人、三代人之间的情感纽带。
这样的处理是十分巧妙的，因为它成功地将观众潜在的伦理判断转移到观众与当事人的情感共鸣中。但这种叙事手段不可避免会带来一个很麻烦的问题，那就是当所有人都在参与故事的讲述时，谁拥有真正的话语权？HarryGulkin认为萨拉的处理方法会模糊影片对真相的揭露，因为在他看来，只有直接参与事件的人才有资格对事件进行回忆性叙述。简言之，HarryGulkin认为话语权只存在于他和萨拉的母亲戴安两人手上。毕竟，在Harry看来，艺术的最高职责就是找到并揭露事实。但在萨拉看来，揭露和展现事实似乎已经变成了无关轻重的小事；真正重要的是展现每个人的不同视角和情感反应，让这种拼贴艺术去表达自己以及家人对母亲最大的爱意。
或许，我们讲述的故事内容并不重要，重要的是我们在乎的情感。
很不错，本来就是个很吸引人的故事，而且这是Sarah自己的。几个哥哥姐姐都很有爱，还原过去的场景也很成功（几个演员长得真是够像！）。我非常喜欢这种格局小的、不说教的、甚至有些私人的纪录片。
如果你已经意识到一个家庭就是一本小说的道理，或是曾经动过用文字或影像记录下些许片断的念头，就很难不在看这部纪录片时热泪盈眶。两位爸爸的文字和独白都太美了，这个关于Sarah自己的既纠结又温柔的故事真的深深戳中我。同样的人事经由不同人口中的叙述拼接呈现出了难以想象的抓人魔力。
加拿大才女萨拉·波莉讲述自己身世的纪录片，从创意和讲述都能感觉到她的才华，当然也得归功于她有一个离奇的身世故事，使得这部作品观赏性大大提高。
莎拉·波莉是多妙的一个人儿啊！每个人都该去看看她的纪录片[我们讲述的故事]，不是因为这个家庭故事有多么具有普世价值，而是她对于"讲述"这个动作的见地实在鞭彻入里，而讲述是每个人无时无刻不在做的事情，是有生存层面上的意义的。本片采用了最聪明也最自然的结构，告诉我们个人的记忆永远是个人的，而历史总是拼接而成。叙述摄影机背后的电影作者在三个层面上都彰显着自己的存在感：采访中她的声音被保留、父亲的录音也是她在掌控、家庭录像里也都是她伪造的痕迹。她用这个方式回答了父亲给她的提问：你的叙述在哪儿呢？就在这儿呢！这部关于母亲的传记最终因为画面作者的在场而变成了一部自传。
两个爸爸，老来揭晓萨拉的身世，没有耻辱的爆发，反而在作者的镜头下拥有平静的光芒。众人片断的回忆只是旁人的忆述，爸爸的回味才是母亲形象的最佳录影。或者你说这妈妈风流度过一生，但在女儿和感动者眼里，她活出了自己的勇气，追求梦想快乐并没让其有抛夫弃子的恶意。她试过被丈夫爱意包裹的感动。
想起聂鲁达的那首《爱情太短，遗忘太长》，他们的母亲在不同的人眼里有着不同的侧面，她不仅仅是一个母亲，还是一个需要爱、自由和梦想的女人。一个真实的故事却戏剧化的像德·西卡的【意大利式结婚】，将纪录片剧情片化用演员表演重现泛黄的记忆，非常的细腻情绪化。★★★★
这么巧今早开始读老伯女儿的书，看这个纪录片就是相似的体验，家族成员都能把真真假假的轶事讲成不太一样的故事。
一直都想做这件事……
拍得比较有想法，但终归不是很抓人，why should one care about your family?
喜当爹的诗人老爸挺有意思，逐渐拼凑起来的现实狗血得来张力十足
love is short, forgetting is so long, says pablo neruda
还好吧，比泛泛之作稍好一丁点。比较不能接受女导演在拍片的前期和中后期，自己都不知道这部纪录片想要达到什么目的。幸好她养父老爸思路清晰。3.5星
算是达到了记录现实的目的，不过片子对于其家庭外的人来说既不有趣，也无意义。总结就是无意义的电影。
如何缅怀一个人？电影从前半段的“故事”慢慢转移到后半段的“讲述”，在真实性和连贯性中间各取一半，导致我们始终无法真正走入母亲的世界。可作为记录片来说，它的悬疑和自述感十足，对母亲的情感又极为饱满——倒不如把它当作一封阅后即焚的笑忘书。拿奥斯卡？难。
泪。主要是养父回忆文章写得太好，一家基因真好，全部都镜头感一流。
全新的纪录片体验，小格局的视角显然看得更为舒服
一切，但不是全部
Sarah一直说她只是想听与故事有关的每个人自己版本的故事，她只是想找到真相，其实真相就是每个人关于她母亲那段故事的私人回忆。用纪录片这种本该最客观的电影形式讲述一个非常私人的故事，甚至拍摄者就是故事的出发点，本片效果却出奇的好，家庭录像带的还原度，朗读与采访的剪辑，大赞基友哥哥！
在不同个体的主观中，还原“真实”的回忆，就好像用无数叠笔去接近事物的轮廓。譬如父亲和孩子对父亲在家庭中履行职责的不同看法，朋友们和Michale眼中他和Diane的关系，都截然不同。多视角的意义正在于此。然而，真正使之动人的，是最真实的情感。
萨拉波莉真是大才女啊，在这么个简简单单的纪录片里各种复杂的情感信手拈来。前半部分娓娓道来无比流畅，我看了很久才看出真实录像和演员表演的区别；中段提出本片的拍摄原因之时我还一度“恍然大悟”，谁知后半部分快节奏急转直下，积淀了全片所有情感的结局之后居然还有个大彩蛋。。。