夏来冬往

先说优点：

海边小镇的风景真是美啊！ BGM还是挺好听的~ 能够“揭露”重男轻女的这个问题还是具有意义的。

然后雷点就来了！！！

首先这个剧情是让我们现在的人看起来觉得很气很不能理解，但是结合时代背景，其实这些重男轻女的事情确实存在也仍然存在，扶弟魔新闻上也能看到，我觉得他还是有现实意义的。虽然剧情可能就已经很多槽点了，但是让我最生气的是编剧和导演的态度。

首先这个电影看完，导演跟编剧要出来映后之前，来了几个中年男人浑身酒气。

导演跟编剧出来后，先有三个观众夸夸，酒气男站起来说跟导演是二十多年的老相识，一顿夸夸。然后主持人就要结束映后了，明明当时宣传说的映后有34分钟。

有观众直接大声说了再问一个问题，所以又留了一会儿。

有人问到关于儿子这个角色的意义。他在电影中完全就是看不起姐姐，姐姐一回家就一盆水泼他们身上让她们滚，从头到尾没有好脸色，一直玩手机，一直强调你们是被送出去的我们家不要你们了。拿姐姐的首饰说家里都是我的一分也别想拿走。最后还说以后不要再回来了家里不欢迎你们。

结果！编剧！一位女性！对这个儿子这个角色的解释却是：他是在以自己的方式保护姐姐，不想让姐姐为难，（因为妈妈要她们捐骨髓给儿子，tui！）所以一开始就以这种方式拉开距离。

？？？？？？？？？？？？？？！！！！！！！！！！！！？？

作为一位女性编剧，竟然说出这种话，竟然还是在为一个混蛋儿子开脱？？？

我本来还以为她会说以此为对比，更加突出重男轻女的不合理之类的。失望透顶。

结果还有更雷的！

还有一个观众提出，大姐因为生了女儿一直不受待见，结果老公从外地抱回来一个私生子要她养。关于这一点，编剧竟然说，体现一种大爱，对生命的尊重，如果是捡回一只猫猫狗狗你会在意性别在意父亲是不是个渣猫吗？作为女性要大度……

？？？？？？？？？？？！！！！！！！！！！真的是要吐了！

编剧说改变男女不平等需要男性的参与。没问题。可是你电影里面所有的男性都在利用、打压女性啊！女性要大度？？？醒醒吧！

实在是受不了了，提了一个问题。关于片名“夏来冬往”，电影里面是二姐说的，大概就是说一直都是这样的，夏天来了冬天走了夏天又来，不就是这样吗。大概意思就是无力改变当地各种重男轻女的风俗。所以我问了一下如果是反对重男轻女的片子，为什么要以这样一个名字，感觉就还是在服从在无奈。

导演脸色一下子就变了，说这个电影只是想保持中立的立场，以客观的角色去呈现。关于标题的问题就直接没有回答。

可是你电影最后的字幕明明写的“本片反对重男轻女”啊。

怪不得电影院都在送票请观众去看，怪不得映后草草就想结束！一次非常没有诚意的映后。我也参加过很多次与导演、编剧的交流，有时电影可能一般但是从导演、编剧等等主创人员那里还是能了解更多背景、意义，包括接受批评。第一次碰到这么“精神男性”、这么没有诚意的映后。

第一次没有参加主创合影，拿到签名海报也觉得膈应，不想要。朋友说这种电影受到精神折磨应该花钱请人看做精神赔偿……┓(´∀`)┏

电影一开始的时候女主跟男朋友说没有房子就不能结婚-_-||最后又跑回去说给我一个家吧。终究还是没有跳出要男性来拯救女性……-_-|| 而且她感觉她继父对她不好，很多回忆片段，真的不是她自己做吗。养父是唯一一个真的令人感动让我落泪的人。她小时候觉得自己不是亲生的心里有想法这些我都能理解，但是养父真的已经很好了啊！一个人带两个娃。关键最后她离家出走出去找她，结果就突然车祸，人没了……ε=(´ο｀*)))唉。而且长大了之后现在还一直觉得养父母对自己不好。

今年看的片子中比较特别的一部，尽管讲的是多年未见的女儿，回老家参加生父葬礼的故事，但没有苦大仇深，反而很轻盈、克制。结婚买房子，这个我们都会面临的问题，还第一次看到有片子在探讨这个事。 当下与回忆齐头并进，两个时空一同为着一个目的服务：个人觉醒，脱离传统文化观念里家庭给予个人的沉重枷锁。宏大的家族观念，遮盖了个人自身的抉择时，作为个体本能的挣扎和对自由的真诚期许，在片子的内部流动。 当女儿参加生父葬礼时，和生母共同准备葬礼前一家人的吃穿用度，所体现出的生活本身细节之美，与女儿回忆着曾经与养父的生活。两者交相呼应，让女儿逐渐体感到作为个体的人，生活在与他人联系紧密的环境（家庭与社会）中，生活到底是怎么一回事！个人的自由度到底有多少？和解也好、怨黩也罢，这些都含在此时挣扎着、抉择着的女儿心里。养父的死与生父的死，在葬礼结束时交叉在一起，现实时空的女儿与亲人一起为父亲送葬，回忆时空的女儿捧着养父的遗像走在田野小道上时，两个沉重的“锁链”，在这一刻猛烈的撞击在一起，直到此时我才体会到这个片子深沉、内敛的魅力，这个镜头的力道超乎画面所展现的，我似乎可以感受到此时的剧烈碰撞使“枷锁”断裂。女儿自由了，从此以后她是一个真正为自己而活的人，一个轻松自在的人。电影不就是为了得到这样的瞬间吗！ 算是一部纯爱电影吧，不过是表现亲情的，最终走向爱情，完全出自于自我选择的爱情，跟家庭期许无关，喜欢就爱。

看这部影片时，内心感触极深。因为我亦生活在这样偏远闭塞的南方小镇，重男轻女的观念亦深根于父辈。

导演温情缓慢地从一场短暂的葬礼相处开始展开四个女人的人生。冬季的海边小镇白日里寂静清冷，亦如影片的风格内敛缓慢，看完却如夜晚的海浪令人难以平静。

女主佳妮是幸运的。因为遇到一个温情的养父，亦治愈她的不安全感。这也是我最深的感触点：人生除了血脉之外，还有比血脉更深的情感——养恩。但对于自己被亲生父母抛弃的伤亦是伴随她一生的，她是自卑的，自怜的，亦是自我封闭的。这也是为什么我能理解她最初要求男友有房才有家的想法。其实佳妮对于生母的原谅亦是对自己的和解与放过。正如所有漂泊在城市里年轻人的迷茫困惑，通过这次短暂寻根让佳妮内心再次成长：过去不可选择，但未来是可以自己去努力改变的。

二姐。这是我最喜欢的人物。同样是被抛弃的孩子，但她如一缕阳光，绚烂刺眼，仿佛看不到任何阴霾悲伤。她对于自己是弃儿的事实很云淡风轻地接纳，自己独立坚强，亦包容热情。我遇到过许多这样的女子，不抱怨不回头，只直面未来。其实我更心疼她，因为你不清楚这样的阳光开朗之下，亦是尝遍了世间冷暖之苦，才变得坚硬阳光。

大姐。应该是最可悲的人。她是父母唯一留在身边没被丢弃的女孩。但亦是如那闭塞海边小镇一样闭塞，她也更像父辈的轮回。她从小根深地固地接纳了父辈的重男轻女思维，即使从小学习优秀，亦为了帮助弟弟放弃学习，她的一生都是放弃自我而去成全别人。我身边有许多的这样的大姐，她们勤劳隐忍，亦愚昧落后，但亦无力改变亦不想改变。这也是为什么她会接纳丈夫在外生的男娃，因为从内心深处她认可的重男轻女思维。对于丈夫发自内心的自卑与歉意来自于她自己生的是个女儿。

母亲。她是无奈又温情的。贫穷让她不得不抛弃自己的两个女儿。她说语极少，却能感觉她的不忍与牵挂。但她最后的为儿子一跪，让原本重新修补的爱掺杂了太多矛盾。如果是大女儿或是抛弃的两个女儿生病她亦会如此吗？我想会的，一定会的。因为她是一个母亲，柔软又无力的传统女性。

这也是为什么看完电影后，我会感叹：生活不是非黑即白，还有灰。

导演运用最好的点在于哀伤里蕴含希望。如三姐妹在空旷的茶山上的用力呐喊。这也是一种希望和感受美的能力。海浪带走了所有过去，她们亦拥有了更多的能力去面对，去爱，去重生。

夏来冬往。

告别过去，拥抱未来！

致敬更多这样感于直面现实生活题材的青年导演。

总体来说还是不错的。 “夏来冬往”，不禁让人想到时间的流逝，和在时间中发生的故事。观看了影片之后，确实如此。家庭伦理的情节曲折变换，对于“重男轻女”观念的思考，以及传达的价值观念，而恰恰这种家庭中发生的事情，是我们很直接的可以感受的到的。 当然，每一部导演的处女座都是有瑕疵的这是不可否认的，但是这些瑕疵，不妨碍讲这样一部可观并且直接的作品呈现，在我们面前，也不妨碍导演以后砥砺创新呈现出更多的佳作。 其次，讲讲整部片子的感觉，固定镜头的运用居多，日本留学的经历也给予了导演一些影响，而恰恰是这种的文化差异和融合，让这部影片在叙事上慢慢道来。画面也从起初的低饱和度，到情节后来推进和人物关系的变化慢慢变得明亮起来。 再次，有幸观影完，私下和导演，女主，编剧进行了简短的交流，每一位老师都很真诚，也都很真切的表达了自己做这部影片的初衷，我作为制片的视角也与导演进行了一些交流，导演的表达和话语也是让我感觉到是很用心对待自己的这部片子，很用心的去倾听每一个影后观影人的意见。 最后，和导演聊了之后，导演也是觉得第一部院线影片也是有很多不足之处，也希望在此基础上为以后的创作提供更好的借鉴，当然，我也希望并且相信导演在日后定会出更好的佳作，也值得期待。 所以这部片我还是非常愿意去接受和推荐大家去看一看，看看新时代下青年导演对时代中弥留的问题进行的思考。