噩梦娃娃屋

氛围挺好节奏也很ok的恐怖电影。但也只是中规中矩的ok。单从寓意上来说甚至觉得不如殉难者和殉道者。但在血腥程度方面真的很感谢导演的点到即止，而我也更喜欢这种内敛克制的恐怖。古典乐好评。把最落俗的恐怖元素玩得优雅倒也是一件值得欣赏的事儿，但太缺乏内核和深度以至于影片结束脱离了故事情节的一瞬间就让人感到索然无味了。看到很多关于女权、女性自救的解读，这方面的意味之于我实在是微乎其微，只是因为故事是发生在两个未成年女孩儿身上的性犯罪，就能提醒到大众女性在现实中多么易受侵害太牵强，甚至觉得这种情节本身也是从视觉和精神上迎合一些男性趣味。结尾最终获救后被男性警察安抚的情节也让我觉得导演完全没想传达任何女权思想。唯一能感觉到一点儿的是“唯有自渡爱莫能助”和“天救自救者”，但通过一部如此完整的恐怖片传达这么点儿东西实在有点儿像用高等数学思想向小学生解释为什么1+1=2的装逼。笑。忽然觉得导演有点可爱。希望能有更好的作品。

所以其实她的成年是幻觉？成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。

我很在意的点：

1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。2、最后那个重复出现的胖警。如果是这样的话真实的妹妹处境如何？这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。3、警车像糖果车吗？4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？那个时候确实有碎玻璃的声音。）

1、右眼都歪（存疑）

2、胖警不像（不成立）

3、警车和公路车和糖果车不像（不成立）

4-1、在3楼小阁顶丢下去有破碎声，在有树干的窗口。

4-2、被救时妈妈出现在图片左边无树干窗口，但是有树干窗口在右边（不成立且有漏洞）

我觉得后期的证据没有很好的展现明暗，因此观众会去探寻可能性，最后打字机出现的窗口放错了，这些剧情可以再细致一点。

其实剧情最后观众们在猜的疑点如果有成立方向，剧情是不是更扑朔迷离？是不是还有改进的空间

先叠下甲不知道豆瓣环境如何，不想吵架。本人女，女性主义者，只读过一点《第二性》，在哲学和社会学领域全是纯新手，以下全是个人见解，很多地方不说人话，我会努力解释清楚。另外，我没有责怪导演或者任何一位真实男性的意思，这是社会性的东西，不论谁在其中都会被教化，我们都是社会规则的一部分。欢迎讨论，拒绝吵架。

首先是一句佶屈聱牙的总结。影片影射了女性在少女时期，她作为人对自身的主体性认知与实际情况中自身绝对客体地位这一事实的认识间的撕裂。

不得不说这部影片让我感到了极度的不适和恐怖，因为我本人也是个幻想爱好者，不过我的日常生活不痛苦，只是比较平淡。我的脑海中有一个故事，故事里我是主角，我救了很多人，他们真诚地爱着我信任着我，我出生入死追求我的信仰。我如此沉迷于构造那个世界，以至于有时候我意识到那全是假的，会非常失落，我会反思，我是否忽视了现实生活，忽视了我真正应该做的事（之前其实也幻想，只是这半年多都比较摆烂，没有什么非得要做的，待办事项都是一些自我提升性质的，就更有空耽于幻想了）。因此我极能共情影片中的女主那种突然落入现实的恐慌与无法接受，甚至在心里大喊让她回去！

不过，真正驱使我写这篇影评的，是我所隐约看见的隐喻。

正如我上文所说，我时常耽于幻想。因此当我看到《第二性》中关于女性幻想的剖析时，感到分外惊讶，甚至觉得被窥视思想。老实说读这些社会学哲学著作常有这种感觉，但我还是没习惯。先介绍下背景知识，波伏娃认为，女性是性的绝对客体，女性是“他者”，是被塑造出来的，在男性话语体系中不具备主体性。但是，女性身为人（而不是女人），实际上是具备主体性的，也就是说她认为自己是本质的，她是观察者、观赏者。在童年（性未成熟时期），这种身份认同是没有问题的，不会遭到外界的压制、否认和贬斥。但是，一旦她开始发育，她那平板的胸脯和臀部开始丰腴，外界看她的眼光就会从“小孩子”变成“小女人”，男性话语体系下的规训就会真正落到她的身上，他们开始以对女性的要求（也就是对性客体的要求）要求她，或者加强这种要求。同龄男性开始真正地“看”这些新鲜出炉的女性。他们开始开黄色玩笑，故意对女性做猥琐的动作，评判女性的身材，等等。

她们从那些目光中意识到，自己是被看的。

但是，我应该是观看者呀？我才是那个主体，我才是本质，我才是……

但是，在那些凝视中，她们认识到，“我”是客体，是“娃娃”。

而且，做客体是有好处的！她们可以将自己曼妙的女性身体，作为换取关注乃至资源的筹码。她们可以假装成猎物，去猎取爱情。

但是，我依然不想失去我的主体性，我不想被客体化。

但是社会不断地告诉我，我是欲望的客体。就算我不断地试图反凝视回去，强大的社会力量依然会告诉我，我是客体。

于是，我作为人的要求，和社会期望之间，产生了最根本的冲突。

而女性的幻想是调和这种冲突的权宜之计。女性渴望获得关注和爱情，但是又不想真实地与男性交往让自己被客体化，怎么办呢？

女性幻想一个人，一个真实的陌生人或者虚假的真命天子，然后爱上他。这样她可以真实地体验到爱情带来的刺激，却依然可以保持自己的主体性（我看到这里真的被震撼了，我确实有这个倾向，甚至现在很多说“男的可以是纸的金属的但不能是三次元的”的女性也很有这个味道）。

以下是原书对应段落的一些照片，这里还涉及一些同性恋的论述但是跑题了就不放了。

相信很多人看到这里已经意识到我在说啥了。

虽然并不能完全对上，但是这部影片真的很大程度上内涵了或者利用了这部分理论，还原了女性内心深处最庞大的恐惧：被客体化，无法反抗的被彻底客体化，甚至必须自我规训（不然会被规则制定者规训得更惨）。

女性逃避这一点，于是她幻想。在幻想的时空里，她是自己也是世界唯一的主人。

我其实并不清楚导演到底知不知道这个理论，我猜他不知道，仅仅只是以男性视角去构造一个悲剧，然后刚好合上了。这很合理，因为某种程度上来说，男性的幻想就是女性最害怕的东西，因为女性所恐惧的客体化正是由他们施加的，或者正是因为男性幻想的存在，女性才被客体化。他们的幻想是真实的，是可以至少部分可以实现的，而女性的幻想只是虚假的避风港，因为她们不具备话语权。在真正的革命到来之前，女性所有的反抗和幻想都是无用功。

ok到此结束，我大概以我浅薄之见分析了一下电影的女性主义隐喻，非常主观而且半篇以上都是枯燥的理论，感谢你能忍着看到这里。

我还有一个与主题无关的问题不知道有谁能回答一下。影片中警察被击毙之后，施害者是用糖果车载她们换了地方的，怎么妹妹醒来之后还是在原来的房子里？这是不是说明后面其实还是假的？救命啊不要啊我要看反杀结局啊这算什么鬼啊我好难过，理论是理论，但是导演绝对没有女性无法逃脱命运的隐喻啊他大概率这个理论都不知道不然早被骂死了，我看个电影别让我这么难受好吧妹妹啊……

看了其他影评，尤其是热度最高的那个，发现下面有不少讨论最终被营救的结局到底是幻想还是现实。毕竟是刚看完电影就来翻评论，情节还是没忘了，个人感觉是现实。但见那些持反对意见的，主要是以打印机和窗户没破来佐证的。

本着实事求是的精神，立马又回去看了几个重点镜头。

首先，看下最后结局，即女主母亲的幻象在窗边指着打印机的镜头

玻璃是好的，没毛病

这里可见脖子上的伤口和血迹，但母亲的表情并不诡异，而是慈祥

以及地上的打字机

多半是废了

然后我们再回到女主扔打字机来声东击西的镜头

这时候还是95新的打字机

女装大佬中计后，扒窗口闻声寻人

居然敢高空抛物，看我不逮着你就地正法

窗户的玻璃的确破碎了

这里就开始我们的讨论了，首先要确认一个前提条件，即按照一般思维，假如我是女装大佬（不可能的），有人砸窗逃跑，我肯定要在被砸破的窗跟前看对方往哪跑。上图也印证了女装大佬探头的窗户就是打字机飞出去的窗户。

然后我们再细看探头的那个画面，窗户是靠墙角的位置，墙面光秃秃的，窗前有颗光杆的灌木，窗外右下角有个瓦片房顶的坡面

这里用红框着重标识

然后，我们再回过来看结局母亲幻象的画面

没错，窗户的确是完整的，因为跟前文讨论的不是一个窗户啊。这个画面里，窗户在二楼的位置就不对，窗前也没有光杆灌木，而是墙上类似爬山虎的植物，右下位置也没有瓦片房顶。

我又找了更多此建筑正面（假设此面是南面）的镜头

开头一家三口刚到新家的画面

成功调虎离山后，姐妹逃出的镜头

这个画面窗帘都是闭的，旁边另一个窗户连灯都不亮，总不能说女装大佬有随手关灯勤俭节约的好习惯吧。

到这里，就已经可以确定，结尾母亲幻象站的那个窗户并不是打字机飞出去的窗户，幻象在的窗户完好而打字机在外面不是剧情bug，也不是什么逻辑矛盾点能证明最后获救场景是幻想的，所谓的BAD ENDING的那些证据是不成立的。

但女装大佬那个探头的窗户到底在哪呢.......找了半天细节，又问了天猫精灵，终于找到那个窗户的位置了

再次回到电影前期，刚到新家的画面

这张画面，其实就是那个高空抛物的窗户。上图亮度调高，就能看到在一层瓦片房顶上有个完全符合的窗户。

用线条描边后

这张就能看到有两个浅蓝色窗户之中靠右的那个窗户，在位置上就跟女装大佬探头的窗户相吻合，都是靠墙角的窗户，窗外右下方有个瓦片房顶的坡面。只不过全片都没此视角白天的画面，所以光杆灌木这点就没办法验证了，不过也不影响证明此窗就是女装大佬探头的窗户。

（女装大佬探头的窗户是打字机飞出去的窗户，打字机飞出去的窗户右侧就是房屋的墙角，而且窗户下面有瓦片房顶的坡面）

但是，结尾打字机的确落在了房子的正面，因为最后上救护车的场景都在房子的正面（南面）发生的。而探头的窗户是在西面，那这样一看，女主当初扔打字机的角度的确有点刁钻。。。。。。

其实这部电影并没啥太深的剧情，里面的伏笔都有印证，基本一遍就清晰明了，节奏还可以，就是感觉不算恐怖，只是氛围感觉压抑。

唯一看不懂的地方是，电影开头，三人还在开车赶路，姐姐在后座往外看到一个小男孩。前面还有这个小男孩奔跑的画面，但后面再没有能跟这小男孩扯上关系的细节了。思来想去也不知道这个小男孩出境的意义是啥。

这个片子，我要给5星，因为这个片子，将一个小女孩蜕变长大到一个女人的艰苦过程展现的淋漓尽致，下面涉及剧透，请谨慎观看：

刚开始姐俩跟着单亲妈妈一起回老房子，路上通过对话对这家人有了一个初步的认识，首先，妈妈是一个很独立的人，也许是生活所迫，也许是本性如此，反正一个坚强的单亲妈妈还能那么温柔，给了后面姐俩表现的一个充分的理由；而姐姐，就比较像是一个性格外向的小太妹，就是在学校里会有一个姐妹团的女生，对妹妹不客气，争强好胜，有点自私，性格很鲜明； 而妹妹，则是该剧女一号，对写灵异小说十分热衷，整天满脑子都是好好写小说，然后将来当小说家，是个lovecraft的忠实fans，平时被姐姐欺负，也忍气吞声。 前面10几分钟对这三人的性格交代的很清楚，这也是让我有兴趣往下看的原因，我对人物性格交代清楚的电影会多一分好感。

接下来，一家人到了老房子，房子里满满都是娃娃，可爱的，好看的，美丽的，有特点的，有意思的以及诡异的，那个起到了重要作用的大娃娃，不知道为什么总是让我想起安娜贝尔，可能是可怕的东西都是类似的吧。然后第二天，那个头一天在路上被姐姐挑衅的卖糖果卡车就来到了她们家门口，一个矮瘦一个胖高的两个坏人就冲进来开始攻击她们，这个过程让人心情紧张，毕竟这三个战五渣还是没什么反手力的，然后经过几分钟的母亲强烈的反抗，干掉了劫匪，报了警，三人算是安全了。看到这的时候我还是不太明白导演想说什么，继续往下。

然后过了几年（具体几年忘了），妹妹已经成为了一个知名小说家，嫁了个完美男人，生了个和她一样美的女儿，事业爱情双丰收，再加上人人称羡的家庭和生活，让她达到了人生的巅峰，但是之前那两个劫匪的梦魇依然没有完全过去，她姐姐因为这件事已经疯了，在老房子里受妈妈照顾，但总是打电话给她说一些奇怪的话：他们要来了！ 妹妹不放心，决心回老房子看一看姐姐，到了地方以后，她母亲告诉她不该回来，并且一副坚强无比好没有受影响的样子，而屋子里姐姐一直疯狂的喊：他们要来了，你醒醒吧！ 在照顾姐姐的过程中，妹妹开始觉得有点不对劲了，因为有些声音是从她脑海里响起来的，然后，高能剧情出现了：

妹妹醒了！ 这距离她们受到两个人攻击过了还不到一个月，姐俩还躺在地下室，母亲已经被两个坏人杀死了，妹妹无法接受这个现实，就直接幻想出了一个世界然后就活到了那个世界里，这一个月里，要不是姐姐一直在保护她，每次都把她藏到柜子里代替她出去受虐，并且每天都给她嘴里塞吃的，妹妹估计直接就死在梦里了（女人天生爱做梦啊），我当时瞬间就被震住了，这个脑洞有点意思，而且从此也可以看出，大家刚开始都会很喜欢妹妹，因为妹妹有理想有坚持，脾气性格还比较好，但反倒这个时候，姐姐坚强外向的性格成为了拯救姐妹俩的最直接前提，而妹妹喜欢灵异小说并沉浸于此其实就是对生活现实的一种逃避（这多么像我们以前没日没夜打游戏没日没夜刷美剧）。

然后导演，终于开始详细介绍两个坏人的情况，这个节奏十分的恰当，整部电影其实一直就是以妹妹的角度去演绎，妹妹不接受现实时，这就是两个攻击她们的坏人，并且逃避在梦境里的时候，也尽量避免想起这两个人，而当姐姐急切的将妹妹喊醒的时候，妹妹也接受了现实，这时候也开始愿意了解这两个坏人，这是一个有异装癖爱装妈妈的变态父亲，带着一个身强力壮酷爱娃娃的残忍智障儿子，而这个变态父亲，影射了“伪装的现实”，也就是人在成长过程中很不愿意面对的“虚伪”和“假象”，真相和你想象的不一样时，多少人都会感到失望，恐惧，失落； 而这个儿子，影射了“不可抗力的现实”，现实总是很强大很残酷，一分钱难倒英雄汉，而人在勇敢面对他们之前，都会对现实产生恐惧而不断逃避，这就是这两个形象的来源。而这个父亲，则一直在为了儿子到处给他找玩具，死的玩腻了，就给找活人玩儿，这也夸张的演绎了现在人对自己孩子的溺爱，尤其是单亲或者孩子有一些残疾的家庭，总觉得亏欠孩子而毫无底线的溺爱。

妹妹在装作娃娃被玩弄的时候，弄伤了这个傻儿子，然后姐妹俩和坏人俩就开始了猫捉老鼠游戏，这个过程一定要拍的“千钧一发”才会有意思，这个电影很合格，毕竟是R级片，这让观众精神紧张是必须要做到的。妹妹从刚开始的初醒的懵逼状态，到后来逐渐接受，然后学会面对这两个“敌人”，在这个过程中，妹妹的思路在不断清晰，恐惧心理在不断减少，从刚开始吓得不轻只顾逃命，眼睛里全是恐惧，甚至后悔了弄伤傻儿子的行为，然后还回去梦里玩儿了一会儿，参加了个酒会，跟lovecraft聊了两句才醒过来，到后来慢慢的开始下定决心，眼睛里的坚强逐渐显露，然后，姐俩成功逃出去了！这个出乎意料，实在没想到，逃出去的时候，还利用了妹妹的打字机打破窗户迷惑他们，这个细节很重要，后面我们再说。

姐妹俩跑了半宿，看到警察，本以为要得救了，看了看进度条：60%，明白了，这警察算是死定了，不出所料，变态爸爸冲出来干掉警察，绑走了姐俩。但是姐俩没有白折腾，警察总局也查到了这个地方，并且看到了同伴的尸体，查到老房子只是时间问题了。

回到老房子，姐俩自然是受到了一通非人待遇，但是已经可以看到，姐俩已经不再害怕了，在妹妹脑袋里，除了想办法逃出去，已经把恐惧压缩到最小了，通过欺骗，激将等方法，成功从傻儿子手里逃出，并且开始勇敢的正面和两个坏人进行搏斗，但是两个女孩实力还是太差了，只能是凭着意志和活下去的决心勇敢的战斗着，“千钧一发”之际，警察赶到，干掉了变态爸爸，救出了姐俩。

影片结尾，有两个非常重要的细节，1，女孩儿最后被救出来的时候看到屋里的娃娃还是好的，屋外面的娃娃已经都是破烂了；2，抬出去的时候只是看了一眼她砸坏的打字机，就继续看天了。这两个细节，展现了妹妹已经明白，自己不再需要写灵异故事来逃避现实，而那些娃娃，也影射了妹妹的幼稚，美化的想象终究敌不过残酷的现实，接受并且勇敢面对，才是人活下去的唯一出路。《长安十二时辰》里，李必问徐宾：可有解决一切事情的法子。徐宾说：活下去。李必问：那战士有死节一说，何解？ 徐宾说：那到底还是为了名声，活下去，有命才能让事情有希望。 这就是张小敬了不起的原因，他背负的起活着的责任，所以他无敌。生命之重，无任一事可相提并论，背负自己与别人的生命者，强者！

这部电影看完了，心里兴奋的难以自抑，这么好的电影，真的很少能见到，我记得上次看完是这个心情，还是《最后的武士》，电影要刻画人物，无论是人物的转变，救赎，成长等等，都要深入进去，真的去分享自己心里的东西，照抄别人的模式，拍完了看个乐，完事儿了，就变成了豆瓣一个词条，看看九把刀，连沈佳宜这个名字都敢用，写自己亲身经历，害得人家沈佳宜跑到内地躲了两年，但是《那些年》的成功，大家也有目共睹，盼望着以后还能看到这么深刻的作品！

有不少人看这部电影觉得极为混乱，其实我觉得，所谓的混乱，主要是因为里面穿插了妹妹的幻想世界。

最开始，母亲独自带着两个女儿，搬去表姑的家里，然后因为疏忽大意，歹徒轻松潜入家中，首先袭击母亲，胖子拖着两姐妹下地下室，到母亲反转想击倒那个长发歹徒的时候。这里出现了第一个分支点，沿着电影的角度来说，就是母亲成功击败了两歹徒，拯救了整个家。

而妹妹长大后，甚至因此写了一本小说，大获名声，嫁了个好丈夫，还生了一个儿子。而以前那个相处得不好的姐姐，反而因着过去的困扰，得了精神病，只能躲在地下室里面，身上满是自己造成的伤痕。

直到有一天姐姐把自己反锁在房间里，更奇怪的事情发生了以后，那些本该已经死去的歹徒，仿佛被召唤一样，重新出现在家里。妹妹一再的质问姐姐时，却被姐姐的耳光给打醒了。

原来，现实是，第一个分支点的时候，她们的母亲并没有成功击倒任何一个歹徒，在餐厅互殴的那一部分，已经被歹徒杀害了。接下来的所有的一切，都只不过是妹妹脑海中的幻想，逃避现实。

这个时候，距离母亲被杀，应该最少过去了5、6天，因为妹妹没有被那个胖子伤害，是因为她的初潮到来。而姐姐知道接下来妹妹会被带上去，她不得不唤醒这个沉迷幻想的妹妹。大概，她害怕，如果妹妹一直在幻想中，突然被胖子的伤害惊醒以后，恐怕那个反应会触怒对方吧。

毕竟，她是这样教妹妹的，不论他做什么事情，不能反抗，也不能哭泣。而这些血的教训，是用她被打的变形的脸上，还有身上看不到的伤换回来的。

然后回到主题，清醒过来的妹妹，终于知道自己的幻想是从哪里来的，墙壁上的旧海报，那是她的丈夫，小丑的图片，那是她儿子，连角落处摆着的动物标本，都成为她幻想中的一只小狗，甚至那个采访她的主持人，在这个凌乱的地下室里，所有能见到的，都能放到她的幻想世界里面。

接着，就是妹妹被带到楼上去，一路经历的，包括被化妆、被手扣束缚、姐姐的惨叫声，这些在她的幻想世界里面，仿似不经意间看到过，又触目惊心的东西，原来都是她在现实世界中，无意识间接收到的真实投影。

只是当时她沉浸在幻想中，不愿意去的正视而已。但某种程度来说，她确实比姐姐更有计谋，从她藏起来的发簪，和扔出窗外的打字机，到她故意藏在镜子后的举动，都能看出来。但是毕竟她还是年纪小，又慌乱，想不起来镜子只要被打开那个娃娃，就会大声作响的事情。

接着，就跳到两姐妹成功逃出去，然后遇上警察，又被抓回去的时候了。那个时候应该是那个长发歹徒开着车子来追她们两的，所以回去的路上，也是开着那辆糖果车的。路上，妹妹精神崩溃，又一次陷入幻想世界，这一次，姐姐的呼叫并没有起任何作用。

姐姐回到幻想的世界，她在一个酒会上，她的母亲安好的在那里，和她庆祝自己的新书大卖。甚至，她最崇拜的作者，也给她一个极高的评价，你的书不能再改一字一句。

但是，关于姐姐的投影，再一次出现在她的幻想世界了。隔着一扇玻璃门，姐姐在那头尖叫呼喊，母亲在她身后说，那个世界充满罪恶和恐惧，你还要去吗？

这个时候，无论她是否清醒，她还是对她的母亲说，不论如何，那都是我的姐姐啊。

于是，她再一次一头扎向现实世界。确确实实的撞破玻璃，这一次，她真的鼓起勇气，去反抗，用尽所有力气，去对抗那些她恐惧的魔鬼。

当然，最后击败两个歹徒的，还是警察手上的武器。但是如果没有妹妹之前的殊死拼搏，我相信，她们两姐妹，根本等不及警察的到来。

以上就主线剧情的部分，下面说一些细节吧。

其实这部电影整个过程都是蛮有条理的，一开头妹妹在杂货店里面看到的报纸，就说出有入室杀人的变态凶徒了，他们不光杀人，并且特意只杀成人，不杀家中未成年的少女。甚至，妹妹当时就对着报纸读出，他们就是针对你（姐姐）那样年纪的少女。

然后再回想，她们一家人开着车子在路上，那辆糖果车从后面开过来，经过她们的时候，估计就是那个时候已经盯上她们，作为新目标，从公路到杂货店，他们一直跟着。

到最后她们被警方救出，在屋外看到母亲鬼魂指着的，屋外地上的打字机，到站在警察身边，对两姐妹惨重伤势惊呆的，那个杂货店的老板娘。导演把所有能想到的细节，都一 一填上，基本没有什么多余、无谓的镜头。

最后，关于两个凶徒，胖子非常明显的，智商有问题，但是他也同时有成人的欲望。所以才会有嗅闻少女下体，这样的举动。当然，他的处理方式也是变态的，通过灼烧对方来获得快感。。。。。。

而另一个长发凶徒，在评论区居然有人说那是个女的，大哥，拜托，你们看看他的手臂、肩膀什么的，那个怎么可能是女性啊。说是胖子的父亲什么的，还比较可能，当然，也可能是两个心理变态刚好混一起而已。