非常律师禹英禑

人间美好《禹英禑》

自从三月份闭门以来，连续居家对我的生活产生了两个深远影响，一个是在家办公导致久病不愈的颈椎问题，第二个是已经延续半年的对韩剧的迷恋。在上周迎来的《非常律师禹英禑》的大结局中，我获得了短暂观看韩剧生涯中的最佳体验，幸福满满地在豆瓣上给该剧打了五星，并给予短评：领先国产电视剧一光年。

《非常律师》讲述了高功能自闭症（自闭症中罕见的具有某方面极高天赋的患者）律师禹英禑在进入韩国首屈一指的律所后，与年轻同事们一同努力维护法律尊严和个体权益，并实现共同成长的故事。感谢出色而富有情怀的编剧，和出彩的演员（禹英禑扮演者朴恩斌和所有配角），使《非常律师》一剧的每个观众都收获了属于自己的美好观影体验。该剧豆瓣评分至今高居9.1分（最高时一直保持在9.3分）。

该剧的出色之处体现在，真的满足了每个观众对“美好”的期待。喜好律政剧的观众，得到了十六场庭审斗智。关爱自闭症等残障人群的观众，收获了一个社会对生活有障碍人士的最大的善意。热爱职场斗争戏的观众，斩获了高智商律师们的办公室竞争。连爱好办公室恋爱戏码的观众，也获得了甜甜的四组CP。更别说剧中还隐藏了高能的律所豪门世家之间的身世秘闻，上能牵动青瓦台司法部长选举，下可开启济州岛美食猎人拉面之旅。

以至于，我熟识的法律学者们已经发表了两篇长文，点评这部韩剧的精彩之处。葛翔《<非常律师禹英禑>，非常神话》；刘振宇《禹英禑的童话和法学院的悲歌》分别从特纳仪式结构的角度，探讨了该剧的喜剧效果，以及从该剧中韩国法律教育体系还原的角度，讨论了韩国律政剧在法律层面的真实性。但让我有些意外的是，他们都没有特别涉及片中的16个具体案例。而这是让我对该剧给予最高评价的直接原因。

既然法律学者充满热情地讨论了该剧中的戏剧张力和艺术表现力，那么也请允许社会人类学者来谈谈本剧的法律和社会意义。

从剧情看社会

先将禹英禑律师这个最大的看点放在一边。的确，该剧深深吸引我的，是16集中所涉及的16个案例本身。每个案例可以归纳浓缩的关键词，恰好涉及了一个现代（东亚）社会的基本层面。我们知道，人类学家研究法律的核心意图，就是通过法条或案例的具体判罚，勾勒一个社会的文化边界。那么，《非常律师》一剧就用一种理想主义的方式——即两位法学研究者提到的神话或童话——描绘了韩国编剧心中，一个进步的值得人们向往的社会的模样。

接下来，我就用关键词归纳的简单方式，迅速分析一下该剧的案例究竟涉及了韩国社会的哪些具体层面：

1、老人伤害/杀人未遂案（丧偶独居老人赡养）

2、婚礼受辱索赔案（同性爱人）

3、自闭症儿童救自杀兄长案（自闭症儿童、高学历人口自杀）

4、三兄弟土地征集款分配不均案（土地征集）

5、自动提款机知识产权案（知识产权）

6、北韩逃犯暴力催讨及受害者长期被家暴案（家暴、南北统一问题）

7、市政建设拆迁索赔案（政府拆迁）

8、市政建设拆迁及不可移动文物安置案（不可移动文物）

9、补习班儿童诱拐案（东亚儿童教育内卷）

10、与智力缺陷人群恋爱诈骗案（智力缺陷人群）

11、巨额彩票奖金及离异财产分配案（离异财产分配）

12、夫妻辞退一人涉性别歧视案（两性平权）

13、寺院征收过路费案（文化遗产归属权）

14、网红店抢注商标案（恶意商业竞争）

15、黑客勒索案（电信网络敲诈）

16、用户信息泄露案（侵犯个人网络信息安全）

《非常律师》涉及案件非常广，基本一集一个小时多就能解决一个案件，节奏紧凑、水分很少。上面是我罗列的十六个案件大致内容，括号内是我归纳的案件涉及的核心议题；案件名称是我自己起的，不准确的部分，请法律研究者不要在意。这些案件为何让我看得如此上头，且看后面归纳的议题部分——因为这十六集内容几乎可以填满一期《社会学研究》期刊的全部目录和内容，而且任意一集的主题，都值得一个封面推荐。

当然我没进一步调研编剧的知识背景，但我必须赞叹一下，这位编剧大人可“太会”了。我在研究人类学的业余，也给许多媒体写过时评文章，时评选题讲究紧跟社会热点，紧贴重要社会议题。我以过来人的身份，负责任的说，片中的议题在养活十个社会学系、人类学系的同时，还能喂饱至少五十个专栏时评作家。

而且这部剧中的案件，没有一个是陈年旧案，凶杀、性侵这种古早律政剧猎奇风格的案子，都是非常与时俱进，贴近当代社会，且对中国来说甚至有些未来感的案件（这种未来感不是说中国没有类似案件，而是说出于众所周知的原因，少有媒体跟进报道）。所以，这部剧集对我来说的最大吸引力就在于，要看看韩国的律师、检察官、法官、媒体、公众在面对这些案件时，是如何认识和应对处理的。

从影片内容可见，韩国司法界对这些案件的处理方式非常硬核。在平衡人情法理的过程中，绝不和稀泥，不论民事案件，还是刑事案件都能做到有理有据，让人眼前一亮。拿最不敏感的“第九集补习班儿童诱拐案”来说（怕深入讨论其他案件，会威胁公号存续）。这件案子有点类似彼得潘式的童话。反对孩子上补习班的孩子王，偷偷开走了接送补习班学员的巴士。带着一群孩子去野山玩了一个下午。于是被当作诱拐犯送上了法庭。虽然这只是编剧借孩子王之口表达对东亚儿童教育方式的抗议，但案件的结尾，依然没有因禹英禑的努力而让孩子王脱罪。没有为了取悦观众，获得一种廉价的道德感和满足感。反而用这个案例让主角领悟法庭的正义并不体现在辩护的胜负，让观众明白到，实现社会的进步，除了口号，还要付出相应的代价。

当然，我最喜欢的还是第十二集两性平权案件的编剧处理方式。同样是输赢并不重要，表达本身就是正义的胜利；法庭上的一小步，就是社会的一大步。

向吴律师致以人类学的敬意

因此，纵观整部剧集的观看体验，我要说，编剧不仅“很会”，而且太有情怀了。首先，总共16集的社会关怀，全部拉满，为我们全面了解韩国社会打开了十六个切口。从性别平权到同性婚姻，从家庭暴力到老人赡养，从残障人士权益到儿童教育，尤其是对少数人群、弱势群体的关注度，让人看到了韩国社会的全面进步。影视作品固然有理想化的一面，但人没有梦想跟咸鱼又有什么区别呢?

其次，案件的设计非常巧妙，不但和主角的成长紧密结合，丝丝入扣，每一案都给主角提供了成长的空间。而且非常合理，通过市政动迁、不可移动文物处置、知识产权纠纷、网络信息安全等一系列与时俱进的案例，让人不由自主地接受了主角灵光一闪的过人之处。甚至要说，对这些案件的处理，对我这样缺乏法律经验的观众来说，都起到了触发思考的作用。习惯于跟着主角的闪光，探索这些现实问题的解决之道，希望从他山之石中获得新的智慧。相比之下，国产律政剧情的虚浮——成天商业并购——让人不忍直视。

最后，尽管在我只有短暂的半年韩剧观影经验中，已经习惯韩剧编辑大胆的尺度，然而如此密集的社会热点，仍然是头一次。让长期接触社会人类学训练的我，也倍感震撼。所以，与其说《非常律师禹英禑》是一部极其优秀的律政剧，一段法学少女成长记，不如说通过禹英禑的成长之路，为我们上了一堂难得的公民教育课。

首发于“法律人类学世界”公号 2022-08-28

张经纬：向《非常律师禹英禑》致以人类学家的敬意 (qq.com)

原因呢，是因为我大学关系很好的女生同学跟我现在单位关系很好的女同事的孩子都是自闭症。

我也见过那两个特别帅特别可爱的小男孩。

我女生同学的儿子算是相对比较高功能的，偶尔发出一些怪怪的声音之外，还是可以跟着说几句话，偶尔交流一下的。

女同事的儿子就严重很多，常常大吼大叫，还常常自残。

我很同意另外一个剧评里面的看法，看完第一集，太美化这个病症了。大部分，绝大部分的病人很难很难在社会家庭不给予非常非常多的帮助的前提下独立去生活。

塑造这样的形象的确可能会纠正社会大众对自闭症的刻板印象。但是我觉得社会缺乏的却正是对这个病的严重程度的正确认识，缺乏的是更多的社会资源倾斜和对这样的家庭更多的帮助。

被同事安利来看这部剧，一开始并没有很认真。因为之前有段时间沉迷于心理和精神类相关的知识，了解阿斯伯格的基础，也接触过自闭症儿童。在我的认知里，律师这种需要大量沟通的工作并不适合阿斯。（可以在其他平台搜索“深圳爱特乐团”，关注自闭症少年）

今天偶然点开以后，虽然觉得女主有一部分主角光环，但是更多的让人感觉到了人文关怀。在东亚文化背景下，每一个让我觉得“不太对”的地方，都有一一驳斥，让人觉得团队一定做了很多的调研。

这当中我不想探讨剧情，只想聊聊东亚的一些文化共性。女性主义希望建立的，不是一个女尊男卑的社会，而是一个各种群体都可以存在的社会，是一个尊重弱者的社会。这是我写这篇影评的初衷。标题也取自东京大学荣誉教授女性学家上野千鹤子老师在2019年入学典礼的讲话。

第一集里面的老阿公其实并没有把妻子作为一个人，而是当成自己的财产看待，随便一个进入房子的人都是觊觎自己财产的人，这也可以解释为什么年老了以后依然对着年轻男性有敌意。因为每一个对自己财产友善的人都可能偷窃或者抢走自己的财产，时隔多年还记得起曾经惦记过自己财产的人。这里的人仅仅指男人，因为妻子是男权文化下的财产。

第二集里的大财阀同样将女儿作为自己的资产，希望出售以获得稳定的合作与钱财，因为女儿只是物品，所以没有感受，事件发生后他只关心自己的面子，所谓诉讼其实只是为了保全自己的面子推卸责任而已，女儿只是提线木偶，这里女儿很痛苦又不知道该怎么办，所以只能消极反抗，做一些隐秘的表达，比如纹身，比如上网。直到最后她才悟出来“自我”，才终于表达了自己。其实这与是否成年无关，而是与对方是否把自己当成一个“人”有关。孩子也是“男权”文化下的财产。所以禹英雨才会说讨厌婚礼上的财产交接步骤，即父亲将女儿的手交给丈夫。

这个观念在第三集也体现的淋漓尽致，人到中年的委托人说“到我们这个年龄，孩子就是人生的成绩单。”恐怕引起了国内很多人的共鸣。因为东亚可怕的卷，每代人为了不阶级坠落，都从小卷起，好像人生是不能踏错一步的钢丝路。能考到首尔大的，已经是全国的精英，但是精英当中每次考试也会有排名。从小一路赢到大的人，没有学会如何应对挫败，甚至家里身体力行的告诉他，情感是不需要关注的，让别人看到挫败是可耻的。在这样的文化下，如果小孩天生有缺陷，会被整个社会视为累赘，这就是社会达尔文主义，每个人都真心实意的想往上爬并且鄙视能力不足的人，忽略了他们也有感情，也可以生活。

如果说，之前几集无法让普通男性感到共鸣，因为他们既没有被当成财产，也没有自闭，更没有这么大的挫败，那也有可能收到强者的压榨，这就是第四集的故事。故事的边界在不断的拓宽，我们都可能是弱者。第四集当中，强者的霸凌体现的更加淋漓尽致，不论是女主在学校里遇到的霸凌，还是大叔被光鲜的哥哥们欺负，都是因为处于弱势地位而已。在强权社会下，弱者只能挥刀砍向更弱者，被哥哥们骗了的老三不敢向哥哥们追索，却把气撒在妻女身上。哥哥们仗着强权可以动手，可以收买，只有在自己处于弱势时才低头。老三之所以做出这个决定，就是因为他不想和强权的哥哥们一样接受弱肉强食的规则，而想要一个弱者也能生活的世界。

第五集里面我更想讨论的是同事权明宇，他耍心机让女主跟不上节奏，自己出风头的样子感觉很幼稚。但是他给出的理由无懈可击，因为在这样弱肉强食的环境里，同伴都是竞争对手。想到自己在学校和工作当中也遇到过这样的人。这其实很可怕，因为年轻人没有“合作”的概念，只想着怎么让对方不好过，显得自己比较厉害，其实社会当中，比起竞争，更多的还是合作双赢更重要。这里用崔秀妍做了对比，虽然有竞争关系，也并不妨碍互相帮助。其实剧情也在揭示，在现实中正义与否不重要，胜利与否不重要，强大才重要，这并不是一个弱者适合生存的世界。（题外话，权明宇长的好像最近很火的蜜蜂狗🐶）

有人一直在说男女主没有cp感，更喜欢女主和上司。其实上司只是做到了上司的本分，另外给女主一些自己发挥的空间而已，因为上司不能理解女主对于鲸鱼的执念，并不是能完全接纳她，只是作为得力的下属看待。如果觉得他们有cp感的都是单纯慕强吧，因为上司是传统意义上的精英，是一般爱情剧里面男女主恋爱的模板，小可怜终于找到了强大的靠山。这其实是一种歧视，觉得女主必须是庇护下的幼鸟，笼里的金丝雀。如果是只看条件，为什么这里面的男主或者上司没有喜欢崔秀妍？家世好漂亮又聪明？男主在这里反而印证了剧组的理念，即弱者也能得到尊重，女主可以在他面前做自己，可以谈论鲸鱼，可以被尊重。上司也好，同事姐姐也好，他们都对女主很好，但是这个“好”是帮助她融入社会的，就是规定这个不可以，那个不可以，让女主带着枷锁舞蹈。只有男主是可以完全听她说话，不用枷锁的。男主的职业并不是律师而是辅助的讼务组，让很多人看不上，因为觉得还不如女主。但是在这段关系中，两个人是平等的，不因为工作职位的高低，不因为社交能力的高低而彼此嫌恶。这才是爱情本来的样子，我爱你，是因为你是你。如果因为地位爱上一个人，那地位坍塌是否就会不在？如果因为事业爱上一个人，失业了是否就会离你而去？女主也会有困惑，为什么男主不喜欢漂亮家世好的同事而喜欢自己，我想这就是答案吧，爱情不是条件的排列而已。

第六集更像是几个弱势群体互相踩踏的案子，也是充满歧视的案子。但是这里没有再深入挖掘，比如家暴，比如社会对脱北者的歧视，对于家世的歧视等。

第七八集讲的是同一个案子，关于征地。这个可能话题有点敏感，因为大拆大建的不止韩国。弱势的民众和强势的政府规划，补偿费不到位的情况下，民众要怎么办？以卵击石而已，大家理想化的想站在鸡蛋一边。这集有个细节，好朋友说让女主制造肢体接触看自己是否喜欢男主，但是大家反应是“未经他人允许不可以触碰他人。”这条律令不止保护妇女儿童，同样也保护着所有人，也同样约束所有人。崔秀妍问权明宇为什么针对禹英雨，是因为她不是强者么？权说禹英雨是强者。权明宇其实不是坏人，他是一部分普通人的代表，在对自己有利时追求绝对公平，比如觉得禹英雨走后门，在对自己不利时认为对方的弱理所当然的限制对方的发展，是对方能力不行，比如质疑禹英雨的自闭。其实禹英雨之所以无法通过正常渠道进来，正式因为这些人高高在上的歧视，后来她也证明了自己，能让竞争方老大亲自挖角。评论区可以看到很多这种逻辑的人都在破防，因为男性的歧视限制了女性的发展，反过来又指责女性弱小。有兴趣的可以读一下毛主席1919年发表的《女子自立问题》，他才是最伟大的女权主义者。这里跑题聊一下“丁真”这个现象，男人们讨厌丁真因为觉得他靠脸吃饭，什么都不会就靠着脸火起来不公平。但是这件事情长久以来都发生在女性身上，男人们的反应当时则是：“你们女人真容易，不会念书没关系，长的好看就行了。”在现在男人也被凝视的时候，才会明白这条路不是所有人都能走的。忽略丁真受限于教育条件的事实，忽略人家为当地旅游业做出的宣传和贡献，开始在意起了“绝对公平”。

此外，这集禹英雨也提出，自己是独立的人，不希望别人打着“为她好”的名义来过滤挫折。这其实很有启发性。我们一直以来对待社会上的残疾人都是名为保护，实则“圈养”。我们总是以健全人的主观意识认为他们不方便，剥夺他们参与正常生活的权利。我们很难看见学校里公司里甚至大街上有独自坐轮椅的人，很难看到盲人聋哑人哪怕是小儿麻痹都很少，因为他们都被“圈养”在家里。但实际上他们有能力照顾好自己，比如在国外念书的时候时常看到独自坐电动轮椅上学的学生，b站有轮椅小姐姐分享在杭州互联网大厂工作的日常，我在盲人按摩那里发现他们的人生和我们并无不同，也渴望爱与被爱，也要承担起独立的责任。经济基础决定上层建筑，所以看到“白象”这种能为残疾人提供岗位的厂家，才会觉得感动。其实中国残疾人比例并不低，能看到他们行走在社会上才应该常态，当我们看到大街上出现残疾人可以坦然不侧目的时候，就是社会进步的时候。这一段里面真的好感谢“春日暖阳崔秀妍”的帮忙发声，总有人在问，这有什么用，其实发声就有用，让更多人看到并思考，就很有用。

我相信创作的初衷是为弱者发声，反对强权文化。希望所有的女性都可以被当成“人”来尊重，而不是作为“父权”和“夫权”的财产。希望所有的弱者都可以得到自己应有的尊重，而不是为了保全强者被莫名其妙的牺牲。借用上野千鹤子的经典发言。“所谓强者的特权，就是可以无须对弱者展开想象力。由于权力关系不平衡，弱者会直接受到压迫，因此不得不思考。弱者必须考虑强者，对强者展开想象力，但强者不需要对弱者展开想象力。所以，他们遇到一些事情，会表现得十分呆滞。”

只怪我实在不喜欢看职场剧谈恋爱。男女主那个慢镜雷到我脑内瞬间至少回想起了三部国产烂片的强行插入慢镜……题材滤镜让我强忍关闭欲望坚持了下来。

职场部分跟good doctor也差了挺多，案件本身过于简单甚至说有些……弱智，医生草率到这地步得滋养多少刑事冤案，没有太多让人能看得进去的展开，所有的转折又单纯又好猜。 取快递那里就已经猜到了所有剧情，再煎熬着看他们弱智而慢节奏地推进……如果不是女主可爱就要大喊折磨了。案件不行+慢节奏对律政剧简直是灾难。

对女主和男主朋友同事之间互动的着笔倒是不少，好在也不难看，就是拖了整个节奏。

可爱加一星。 另，自闭症分很多，只是被拍那么多剧的天才型（阿斯伯格综合征／学者综合征）少之又少，但也不过是跟其他所有类型片一样主角天赋异禀罢了有什么可讨伐的。海洋天堂这类公益片和良医非典型非常律师这类逆袭爽片并行又何妨呢？

作为一个短暂照顾过孤独症患儿的人，希望所有迫不及待想为孤独症群体发声的人，可以从自己先了解孤独症有各种类型各种程度开始。以及先明白电视剧不是纪录片。这类爽片其实也都会有其他没那么幸运的孤独儿作为插曲，告诉大家不是所有患者都像主角那么幸运。

“我的名字叫禹英禑，正着念倒着念都一样，黑吃黑、多伦多、石榴石、文言文、盐酸盐、禹英禑。”

最近，很多朋友都听过这段自我介绍，这是《非常律师禹英禑》（下文简称《禹英禑》）中的经典台词。这部剧在韩国创下惊人的收视纪录——首播收视率只有0.948%，但之后收视率不断翻倍，目前收视率已经突破15%，跟首播时相比已经翻了16倍。这部剧同步在Netflix播出，连续多日位居全球播放榜的TOP5。韩流在内娱遇到冷却的背景下，《禹英禑》也难得地在微博掀起广泛讨论，豆瓣评分高达9.2分。

《禹英禑》并非顶级韩流巨星出演的剧集（虽然剧集火了，女主角朴恩斌晋升顶流），也不是大投资、大IP的重磅制作，就连它的剧情看上去亦显得简单：一个有自闭症的新人律师禹英禑，如何应对一个个案件的挑战，如何成长，如何收获美好的爱情。

从类型剧角度看，《禹英禑》是颇为常见的律政职场剧，它得以爆红，得益于编剧在常见的框架里，将方方面面做到极致。

首先，剧集基本是一集一个案件，案件对各种社会问题有所隐喻，案件自身包含精彩的起承转合，叙事节奏快，能够引人入胜。其次，禹英禑自闭症的设定，让这个职场新人显得与众不同，她对案件的处理不同于一般的律师，她在职场中面临的困难、经历的成长，具备新的看点。再则，剧集的主人公虽然是特殊人群，但《禹英禑》不卖惨、不声嘶力竭，相反，它对世界有着柔情和善意的想象，禹英禑身边有许多温暖的好人，他们的感情互动令观众如沐春风、治愈力十足。最后，《禹英禑》将鲸鱼这个意象贯穿始终，让它成为禹英禑孤独时的陪伴、心动时的雀跃、灵光乍现时的共鸣，让《禹英禑》彰显出极致曼妙的想象力，让它成为这个机械复制时代里不可替代的那一类具有“灵韵”的作品。

《禹英禑》是否在消费自闭症群体？

随着《禹英禑》的热播，一众好评声中，一个更具现实性的议题也愈发引起公众的讨论，即，主人公禹英禑是自闭症，她是社会上的特殊群体，当编剧对这个群体进行刻画时，是否美化了主人公的“疾病”、淡化群体的困境，造成社会对这个群体误解的加深，从而导致这部剧虽然火爆，却可能给自闭症患者或其家属带来某种情感上的伤害？

最近韩媒刊登的对于编剧文智媛和导演刘仁值的采访，他们并不避讳这一质疑。导演直言，“实际上大部分自闭症患者都不像禹英禑这样，他们会经历更多的困难，如果那些人看到电视剧后感到更伤心的话怎么办？”“如果有自闭症患者产生了只有具备特定能力才能有价值，才能成为主人公的相对剥夺感，我们既理解也觉得遗憾”。

哪怕再喜欢《禹英禑》，我们也不得不承认：禹英禑无法代表自闭症这个群体；自闭症是一个谱系，禹英禑是这个谱系里的“阿斯伯格综合症”，是相对“幸运”的一种，因为这一类自闭症病人没有明显的语言和智能障碍，甚至因为对某一领域的投入而成为天才，比如剧中的禹英禑因为对法律的执迷，变成一名天才律师。

可惜的是，现实生活中绝大多数自闭症不是禹英禑这样的，也不会像剧中的禹英禑那么可爱、那么闪闪发光，他们甚至连基本的生活自理都无法做到……那么，这部剧是否构成对自闭症群体的“消费”？

导演的回应中有一句话说得很妙，他说：“站在制作人的立场来看，观众们如何享受这部电视剧并不值得过度讨论，但要谨慎地说出我的意见的话，只能说将以往电视剧中很少出现的人物为素材制作了电视剧，并且获得了很高的人气，所以产生了以前没有想过的问题意识。希望明事理的观众们通过讨论和舆论，建立这个时代的标准。”

换句话说，我们对于自闭症群体的“问题意识”，比如影视剧该如何表现他们、该如何避免对他们造成伤害、我们该如何更好地与他们相处，是经由《禹英禑》“看见”他们以后才产生的。在此之前，以自闭症为主人公的电视剧作品少之又少、爆款的更是几乎没有，大众对自闭症的了解也非常少，自闭症群体反而是处于一种被遮蔽、被遗忘的状态。

所以，暂且不论《禹英禑》是否“消费”，无可否认的是，它让自闭症患者被“看见”了，它让这群在话语权、资源、权利等各方面处于脆弱状态的人群，第一次以如此正面的形象进入主流社会的视野。而让弱者被“看见”，从来都是文艺作品的职责和使命。

文艺不等于现实的复刻

只是，如何才能被“看见”？观众的注意力非常有限，假若一部关于自闭症的作品不受欢迎，观众看不见，“问题意识”亦无从产生。而既然是文艺创作，必然有题材的选择、有适当的虚构、有艺术化的处理，这一切为的既是提高作品的完成度，也是为了让作品抵达更多观众。

因此，批评《禹英禑》跟现实“不像”的观众必须明白这一点：文艺不等于现实的复刻。我们不能苛求《禹英禑》面面俱到涵盖自闭症的所有谱系，不能一厢情愿地以为更多呈现自闭症群体的艰难，就能调动观众的更多同情。一部影视作品，首先必须遵循的是影视的逻辑、是它主题表达下自身的逻辑，否则观众可能连看都不看。

就《禹英禑》来看，编剧的意图不是对自闭症的科普、不是“卖惨”以博取同情、也不是控诉自闭症群体遭遇的歧视和不公——虽然剧集不同程度涵盖这些元素；编剧直言，“就像其他电视剧的主人公一样，禹英禑这个角色也是创作者们为了电视剧而带有意图创作的角色”，剧集的大方向是通过一个自闭症律师的律师生涯，彰显专业、可爱、朝气蓬勃、有同理心的魅力，并给观众温情、浪漫、治愈、幸福的观剧体验。

用“无知之幕”，建立新的“时代标准”

事实已经证明，《禹英禑》成功了，也因为它的成功，自闭症群体被更多“看见”，我们产生了更多的“问题意识”，并试图去“建立这个时代的标准”。譬如文艺作品虽然拥有虚构的特权，如何在确保特殊群体被“看见”的同时，避免让观众止于廉价的同情或感动？现实生活中，自闭症群体并不那么容易交流和相处，普通人该以什么样的态度应对？最困难的往往不是自闭症患者本人，而是照料他们的亲属，社会该如何给予他们更多的物质救济和精神支持？

“时代的标准”之一，是一种“无知之幕”的态度。所谓“无知之幕”，罗尔斯在著名的《正义论》如此解释，它是“假定各方不知道某些特殊事实。首先，没有人知道他在社会中的地位，他的阶级出身，他也不知道他的天生资质和自然能力的程度，不知道他的理智和力量等情形。其次，也没有人知道他的善的观念，他的合理生活计划的特殊性，甚至不知道他的心理特征……‘无知之幕’旨在建立一种公平的程序，以使任何被一致同意的原则都将是正义的”。

“无知之幕”打开一扇思维之窗，提醒了我们：我们每个人都有可能是自闭症群体，有可能是穷人，是残障人士，是下岗工人，是性少数群体……假若我们始终保有“无知之幕”的思维和同理心，我们在做一项决策或形成一个判断时，才能“像弱者一样去感受世界”，从而抵达一个充满人文关怀而非弱肉强食的社会。

《禹英禑》中，让禹英禑勇敢跨出那一步、接纳了爱情的李浚浩，就是一个能够从弱者立场出发去感受世界的人。当他遇到在旋转门前踟蹰不前的禹英禑，他不是以所谓正常人的思维，指责禹英禑怎么过不了、或者要求禹英禑像其他人那样直接走过去。他体认到禹英禑的困难，从禹英禑的立场想办法，他与禹英禑跳着华尔兹走出旋转门，这才有了剧中令人心动的一刻。

这一刻，打动人的不仅仅是爱情的悸动，更是人心的善意与恻隐。李浚浩温柔的同理心，或许就是我们“看见”自闭症群体、形成“问题意识”后，应该建立起的另一“时代的标准”——不歧视，不另眼相待，而是理解并接纳他们与世界相处的方式。

注：文章编剧、导演的采访翻译，参见微博网友@ -LYJing- 链接：//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404795623248626218

——首发于VOGUE公众号——

《奇怪的律师禹英雨》（下文简称《禹英雨》）是当下最爆款的韩剧。该剧在韩国一个非常小众的有线电视台ENA播出——就连不少韩国人对这个有线频道也了解不多。首播收视率0.948%，放在其他电视台很平淡，但对于ENA已经非常亮眼。第二集收视率翻了一倍1.805%，创下ENA开台以来的收视纪录；第二周的收视率分别为4.032%、5.190%，在第一周的基础上再翻番；到了第三周，收视率已经直接飞升到9.138%、9.569%，是首播收视成绩的10倍。这个收视成绩哪怕是放在三大无线台都相当出众，今年韩国各大电视台播出的迷你韩剧鲜有达到这个成绩的；韩网电视剧话题榜也几乎被《禹英雨》屠榜了，占据电视剧话题榜50%以上的讨论。

《奇怪的律师禹英雨》海报

经由流媒体平台Netflix，《禹英雨》也在全球走红，包括内娱。三周过后，该剧的豆瓣评分高达9.3分。这自然令人好奇：《禹英雨》凭什么？

这部剧三周过后惊人的收视曲线

剧集讲述的是，罹患自闭症、但拥有超高智商的27岁女性禹英雨成为律师后，在顶级律所以特别视角处理各种案件的故事。编剧文智媛2019年执笔的大获好评的电影作品《证人》，同样是自闭症题材；从《证人》到《禹英雨》，体现出编剧对自闭症人群的了解与人文关怀。

此前，也有个别韩剧涉及自闭症人群，譬如《good doctor》《虽然是精神病但没关系》，口碑都还不错。但像《禹英雨》这样，将自闭症与律政相结合的此前几乎没有过，所以该剧的叙事视角还是很新颖的。

禹英雨（朴恩斌 饰）

自闭症的全称是自闭症谱系障碍，之所以叫“谱系”，是因为自闭症的症状千差万别，有很严重的也有相对轻微的，无法一概而论。禹英雨罹患的是自闭症谱系中的“阿斯伯格综合征”，是相对“幸运”的一种。它有自闭症患者常见的社会交往障碍，局限的兴趣和重复、刻板的活动方式等特点，但此病没有明显的语言和智能障碍，有些患者还可能因为单一的爱好成为某一方面的天才。

就像禹英雨5岁后突然开口说话，她表现出对法律的兴趣和杰出天赋，一路考上首尔大学法学院，以第一名毕业，并且在律师考试中拿到超高的分数，成为韩国首位患有自闭症的律师。

《禹英雨》是很标准规范的律政职场剧，每一集一个案件，五花八门的案件折射韩国社会百态；案件本身带有反转，又能在一集篇幅内呈现完整，叙事效率很高。而禹英雨自闭症的设定，就如同这部律政剧“5%的创新”，让一些常规显出新意来。

上司（姜其永 饰）本意是“客套”一下，没想到禹英雨“不懂客套”

比如禹英雨的自闭症，虽然让她进入社会生活时徒增很多困扰；但不懂得他人的情绪、不去迎合他人的情绪，恰恰也成了禹英雨工作中的优势。她不带个人情绪，可以很好地规避立场先行，站在局外人的视角审视案件，发现为他人疏忽的隐情；有超强记忆力的她熟悉法条，她以法律的视角透视世界，拨开迷雾、一针见血，通过极简的法律思维战胜各种刻板思维与成见……所以几乎每一个案件，都是在禹英雨的灵机一动中找到突破口。多多少少有点“金手指”，却也符合人物的设定。

作为律政职场剧，禹英雨的成长也是贯穿全剧的一条主线。禹英雨的成长可分为两个层面，作为律师以及作为自闭症患者。固然编剧竭力凸显禹英雨工作中的能力，但没有把禹英雨过度美化或者神化了。相反，编剧揭示作为律师新人的禹英雨也有“急于求成”“渴望胜利”的那一面，她的纯粹也可能被蒙蔽，甚至一旦她的纯粹被居心叵测之人利用，那么法律反而会成为坏人手中的利器。比如在第五个案件中，禹英雨其实发现自己的委托人撒谎，但因为“想赢的心”，她心怀侥幸。果真，委托人撒谎了，钻了法律的空子实现自己私利。

这是禹英雨成长中的残酷一课：她终于想清楚自己是要当一个“会赢”的律师，还是一个揭露真相的优秀律师。

编剧没有“神化”禹英雨

禹英雨的另一条成长线，是她作为一个自闭症患者对于亲密关系的接纳。禹英雨起初对人与人之间的亲密举动有着很深的排斥，她不爱跟人握手、拥抱，每每委托人为表示感激拥抱她的时候，她都手足无措，慌乱的手指不知道该放在哪里。但禹英雨并非没有情感、“没心没肺”，她的内心澄澈如明镜，知道谁是对她好的人。所以闺蜜的父亲遇到法律困难，原本打算退出律所的她重出江湖，帮闺蜜父亲打赢官司；她说大学同学、现在的同事崔秀妍是“春天的阳光崔秀妍”，她记得崔秀妍所有对她好的细节……

对禹英雨来说，困难的是如何向他人表达她的爱意。她与父亲这一条线想必会是之后剧情的催泪重点。或许只有自闭症小孩的父母才会清楚地知道，自己为小孩投入与付出了多少，这种付出往往是单向的、孤独的，因为自闭症的孩子活在自己的世界里，他们或许无法回应父母的喜悦、悲伤和哭泣。父亲孤独地把禹英雨拉扯大，哪怕现在禹英雨是顶尖律师了，她回馈给父亲的爱意仍然有限。“和自闭症的人生活在一起，确实有点孤单，身为女儿的你对爸爸一点都不关心。”这是禹英雨父亲的心里话，也是千千万万自闭症孩子父母的心里话。禹英雨是爱父亲的，希望她能够让父亲更多感受到这份浓烈的爱意。

自闭症孩子的父母，非常不容易

给予身心障碍人群更多关注是好事，可有时也很容易走向一厢情愿的美化。《禹英雨》没有掩饰自闭症人群在社会上遭遇的种种误解、贬低和歧视。比如禹英雨已经比绝大多数自闭症患者可以更好地学习、工作和生活，但她遭遇的误解和莫名恶意并不少：上学被捉弄、一度找不到工作、刚入职遭遇不解、不被委托人信任、法庭上被刁难……在第三个案件中，明明自闭症的弟弟是为了救正在自杀的优等生哥哥，可在媒体片面的报道中，却变成自闭症的弟弟杀死优等生哥哥。论坛上满是对自闭症弟弟的恶意发言，“医学生死了，留下自闭儿，这根本是国家的损失吧？”“在韩国，自闭症=杀人许可”……

论坛上的发言对自闭症恶意满满

《禹英雨》让观众更好地了解自闭症这个群体，他们不需要我们刻意的怜悯与同情，接纳他们即可，不躲避、不排斥、不伤害。而自闭症患者的照料者，则需要得到更多的物质与精神支持，他们的孤独和无助往往更强烈。

不同于韩国律政题材一贯偏爱的“黑色”基调（比如同期播出的《为何是吴秀在》《律师医生》），《禹英雨》的底色温暖又治愈。禹英雨不断成长，打消偏见，接纳爱也付出爱。围绕在禹英雨身边的人或许有缺点，但他们都不是坏人；他们给予禹英雨的亲情、友情和爱情，温煦而动人。尤其是，剧中的爱情线并不突兀或生硬，李濬浩（姜泰伍 饰）堪称禹英雨的soulmate，他对禹英雨接纳、聆听、包容，就连进出旋转门都可以变成浪漫华尔兹，观众很难不喜欢这个“女婿”。

禹英雨不敢过旋转门，李濬浩（姜泰伍 饰）让她想象成跳华尔兹

虽然是在小众电视台播出，《禹英雨》制作上一点都不含糊，16集投入200亿韩元（总投资相当于1亿元人民币，单集成本625万）。导演是执导过名作《浪漫医生金师傅》《巨人》的刘仁值。挑大梁的朴恩斌完美消化了禹英雨这个角色，从肢体动作、眼神到讲话的方式、语速语调，都向自闭症人群靠拢，并精准传递出禹英雨单纯、清澈、明朗、可爱的个人气质。难怪中韩网友都亲切地把她称呼为“互联网女儿”。

编剧早早认定了朴恩斌并不惜等待她一年时间（当时朴恩斌在出演《恋慕》），果然是值得的。这个小细节也可以看出韩剧生产机制的健康——编剧在选角上具有话语权；制作公司愿意为一个好演员等待一年时间。

至此，《禹英雨》是一部在技术上相当纯熟、执行上也没有什么瑕疵的作品。把它拿出来，就是一部80分剧作，成为大热作品没有问题。但如今的《禹英雨》不仅是好看，它已经成为创造韩剧新历史（从第一集到第六集收视率暴涨十倍）的爆款作品。《禹英雨》还得有点与众不同的气质，让它得以从80分的佳作变成90分的神作。

这个气质就是浪漫，那种神来之笔、出其不意又完全能够击中我们内心的浪漫。就连一向擅长制造浪漫的韩剧，也已经很少有这样令人怦然心动的瞬间，但《禹英雨》具备。

浪漫主要来自于鲸鱼。禹英雨对鲸鱼充满热爱，她的世界里有各种各样的鲸鱼元素，它们或者是鲸鱼的玩偶，或者是禹英雨脑海里的鲸鱼。鲸鱼陪伴她，给她巨大的安全感和幸福感。每每禹英雨感到不安或脆弱时，窗外都会有一头巨大的鲸鱼游弋而过；每每禹英雨找到案件的突破口，她的脑海里都会出现鲸鱼欢快跃出海面的那一刻……

好浪漫的想象力

制作把钱都花在刀刃上，鲸鱼的特效都很逼真。它们游弋在城市的上空，游弋在水泥森林中，如此庞大、如此美丽、如此孤独、也如此治愈……鲸鱼的意象，让这部技术纯熟的韩剧拥有浪漫的想象力，以及让人悸动的力量。在这个机械复制、灵韵消失的时代，生产出一部合格的流水线作品并不难，但让一部作品具有本雅明所说的“灵韵”就太难了。

每一个禹英雨灵光乍现的时刻，都有鲸鱼跃出水面的画面

“在一个夏日的午后，一边休憩一边凝视着地平线上一座连绵不断的山脉或一根在休憩者身上投下绿荫的树枝，那就是这座山脉或这根树枝的灵韵在散发。”本雅明如此说灵韵。而游弋或跳跃的鲸鱼，就是《禹英雨》的“灵韵”时刻。凭借这天才一刻，《禹英雨》收视率翻10倍，也不是让人意外的事了。

——首发澎湃新闻·有戏——