近两年来欧美恐怖片中比较出彩的存在了,一座神秘的镇子,一个神秘的房子,一上来氛围感就有了,在第一段故事结束后,我以为是短篇故事集,没想到后续故事是串联的。
一个阴暗的地窖,诡异的变态老大爷,经过一系列不可描述的事情后,诞生了个畸形精神失常的怪胎,但是仍存有母亲意识,到后面这个“母亲”毅然决然的救下了女主,还关切的拥抱她,竟让人有些动容!
看这类作品,图的就是酣畅淋漓,结果搞出来个疯癫妈咪,由此可知,导演的视角并不在变态男和这个怪物身上,而是另辟蹊径,直接在闯入者的言行里做文章,折射出所谓的危机意识、话语权、利己主义、性心理、受害者有罪论等,本质上都是在嘲讽对女性的不尊重,也正因此,乱伦导致的悲剧才会被放大…… 虽然打着恐怖电影的旗号,对世俗男性在认知层面上进行批判,是一次大胆的、巧思的、脱离低级趣味的呈现,但是抛开女凝以及圣母的对立话题,仅就对故事内容做出评价的话,仍存在一些不足,比如逻辑的漏洞,重心的倾斜以及进展的无力,都会给观感带来很大的影响……
略微剧透
野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9
Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8
Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3
非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影,或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规,本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路,
2结构大胆(主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段)、
3真正惊悚的内容保持克制,懂得留白的艺术 (除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景,几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象,而没有展示,男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容)
4反高潮(让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等),
有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一,其他都是男编剧\导演创作。忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时,高管的反应——
“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”
“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ ( 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应(前程似锦的女孩)影评 (douban.com) )
以我和朋友得到的反馈,似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈,比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等),男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美,作品出来后也更少被以性别观等原因批判。不管怎样,期待看到更多这样的恐怖片。
越是经济、社会环境不好,人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发,主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱,而我们还在人间挣扎。
祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。
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顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向,但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事(添加了流行的虚拟世界\VR元素),后者依旧是传统的男凝视角故事(一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧)。
研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材,这几部也很适合做剧本分析。
也可以和Don't Breathe一起进行反派对比,都是老白男,以前住的街区都变得特别破败,但选择不搬走,都在地下室拘禁了年轻女性(虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由),都想让受害者怀孕等等。
野蛮人,谁是真正的野蛮人呢?很妙的片名。
还有一点想强调一下,女反派救人不是基于母爱,而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。这样理解的话,主角开枪是结束她的悲剧一生,反而是一种救赎。
至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方,他才自杀,我理解可能是他的一种要死也要死在这,绝不搬走的执念,他之前和邻居有段对话,邻居要搬走了,大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区,哪怕最后破败成那样。
如果要挑刺的话,我更希望看到更具负面特质的女主,现在的女主太善良,近乎圣母的正面角色,对应的是异化、威胁性的女性反派,这个对比稍微模式化。
风雨交加的深夜,女子驱车来到郊外的民宿。
她按照订单上提供的密码打开了门口的密钥盒,里面却没有钥匙,客服也不接电话。
天上电闪雷鸣,四周荒无人烟,女子被困在门口进退两难。
此时,屋里的灯突然亮起,一个人影缓缓走来打开房门。
如果是你,进还是不进?
这是9月份在美国上映的一部R级新片,口碑和票房双爆。
截至目前,豆瓣评分7.0,IMDb评分7.2,烂番茄新鲜度高达92%,在恐怖/惊悚片中算很不错的成绩。
不仅如此,它在上映首周就以超过1000万的票房登顶冠军宝座,可以说是今年必看的恐怖片黑马。
这部电影是导演扎克·克雷格自编自导的首部惊悚/恐怖片,他本人也有参演。
在创作期间,扎克·克雷格曾向斩获奥斯卡最佳原创剧本的乔丹·皮尔(《逃出绝命镇》)取经交流,还请来了《小丑回魂》的男主比尔·斯卡斯加德(四妹)加盟出演,可以看出其满满诚意。
故事上,他结合了自己使用租房app的经历,来编写出一个发生在出租屋的惊悚故事。
影片一开始,女主角泰丝开着车出现在风雨交加的深夜。
她获得了在底特律的一个工作面试机会,于是租下了郊外的一间房屋过夜。
当她到达住处,却发现门打不开,钥匙也不见了。
正当她万般焦灼之际,一名男子打开了房门,并声称自己也是这件房子的租客。
刚开始,泰丝认为这名叫凯思的男子非常可疑,不相信他说的话,警惕十足。
但当凯思打开手机给他看了租房的记录,他们才意识到,原来他们被重复出租的中介公司骗了。
正值深夜,再加上这里位置偏远,泰丝别无选择,只好凑活住下。
凯思也非常绅士地让出了卧室,自己在沙发睡下。
当天晚上,泰丝突然从梦中惊醒,她发现自己的房门被打开了。
来到客厅之后,泰丝发现凯思在沙发上熟睡,屋里也没有其他异常。
即便如此,泰丝依旧惊魂未定,并在警惕中度过了这一晚。
第二天一早,泰丝就开车去城里面试。
昨晚来得匆忙,再加上天色黑尽,她并未留意四周的环境。
等早上一看,她才发现四周全是破败老旧的房子,根本无人居住,整个小镇看起来凋敝又诡异。
这场面试进展得十分顺利,泰丝随后又回到了镇上的小屋。
她依旧对昨晚的经历心有余悸,于是打算收拾东西离开这里。
但当她上完厕所,去地下室取手纸的功夫,却发现地下室的门意外锁上了。
凯思一早就已经外出,她的手机也没带在身上,泰丝彻底被困在了这里。
在地下室的窗边呼救未果之后,泰丝决定自己想办法。
她四处查看可用的工具,竟然意外发现了一道隐蔽的房门。
原来在这个地下室下面,还有一个更加黑暗神秘的未知空间。
泰丝利用微弱的光线壮胆,径直走了进去。
更加瘆人的一幕出现了——在这个暗道里面,隐藏着一个十分离奇的房间。
里面有一张污秽不堪的床,床边架着一台摄像机,屋里的墙壁上还有诡异的血手印。
泰丝被吓得不轻,立马跑回了地下室。
她继续向窗外呼救,正好发现白天外出的凯思回来了。
在他的帮助下,泰丝成功从地下室逃出。
经历了眼前的这一切,泰丝想要报警求助,但凯思却不相信泰丝说的话。
不仅如此,他还执意要去地下室的暗道里查看。
在一段时间的等待之后,凯思还没从暗道里出来,泰丝开始慌了。
她前往暗道大声呼喊凯思,却没有得到任何回应。
泰丝不愿抛下同伴,无奈之下,她只能硬着头皮往暗道里走。
在这个暗道里,她看到了沾满血迹的铁笼子,以及更加漆黑深远的通道。
正在此时,消失的凯思突然从远处跑了过来。
他满脸惊恐,拉着泰丝就想离开这里。
但他俩还没来得及逃跑,凯思就被身后冲出的“怪物”抓住,并狠狠地砸向了墙壁,当场殒命……
画面一转,一名叫AJ的男子开车行驶在公路上。
AJ是一名知名制片人,但最近却因为涉嫌强暴女演员而惹上了官司。
当然,AJ还有另一个身份,那就是这间出租屋的房主。
为了打官司,AJ决定把这间房子卖掉。
当他来到房子里,却发现里面放着很多私人物品,地下室的门也敞开着。
但AJ本人并未出租这间屋子,于是怀疑有闯入者住进了他的房屋。
他拿着刀走进地下室,并发现了隐藏的房门,以及门后的暗道。
随后,他打着手电筒走了进去,并一步步通往更深的空间。
在这里,他发现了一个诡异的房间:
屋里的地上铺满被子,还有一台老旧的电视机在循环播放母亲哺乳的科普影片。
虽然身为房主,但AJ之前从未发现地下室下面的暗道,更不知道这里藏着这么一个诡异的房间。
他被吓得不轻,但同时也在窃喜这些空间能为他的房子带来更好的价钱。
就在此时,先前的“怪物”再次出现,逼得AJ只能往深处逃窜。
突然,AJ眼前一黑,掉进了一个地下的陷阱。
在这个陷阱里,AJ遇到了泰丝。
原来,在凯思死后,泰丝就被这个“怪物”关了起来,把她当做孩子一样照顾。
而这个怪物其实并非异类,而是一个同样被囚禁在这里多年的女人。
几十年的时间过去,这个女人已经成为了老妇人。
长期的地下生活让她衣衫褴褛、满身污垢,但是却保留了最原始的一份母爱。
在这个地窖的更深处,还藏着一个长期卧床、行动不便的老人,他正是这一切事件的始作俑者。
这个名叫弗兰克的男子,在多年前伪装成水电工,闯入并侵占了这个房子。
随后,他四处作案,把女性诱拐至此虐待囚禁。
他甚至还用摄像机拍下了自己的作案过程,并把录像带作为收藏品一般保留起来,其变态程度可见一斑。
而那个在暗道里的“怪物”,其实也是弗兰克手下的一名受害者。
当泰丝和AJ相遇后,决定联手一起逃离。
他们要怎样对付“怪物”,如何离开陷阱,又能否从地下室逃出去呢?
这些谜题就不过多剧透了,大家可以去电影中寻找答案。
只能说后面的反转一个接一个,不到最后一秒钟猜不到结局。
片名《野蛮人》,随着剧情的推进,可以发现它有多层含义。
一开始,它指的是在地窖里生活的“怪物”。
她面目狰狞,力量惊人,杀伤力十足,让人望而生畏。
但后来大家才知道,她其实也是一名受害者。
在影片结尾,当她誓死保护自己的“孩子”不受伤害时,这份母爱甚至会让人忽略她的可怖,让人对她的经历心生同情。
她保留的最后一抹母性与温柔,也很难让人再用“野蛮”去片面地定义。
这个“野蛮人”,指的是强占房屋、虐待女性、非法囚禁、破坏法纪的弗兰克,指的是强暴女演员、陷害帮助自己的同伴,并为自己的行为找借口、矢口否认罪行的AJ。
当然,它指的更是这个让女性陷入危险,需要时刻小心翼翼才能保护自己不被伤害的社会。
当然,这部电影并不旨在说教或引起对立,在围绕着女性搭建起来的恐怖元素之外,也有很多黑色幽默的部分。
比如无能的警察,利欲熏心的房主,以及房地产泡沫等等。
这些讽刺的情节既影射了荒诞的现实,同时也适时地缓和了观众提心吊胆的情绪。
总的来说,这是一部层层反转、引人入胜,且结局让人意料不到的黑马新片。
如果你也是惊悚和恐怖片爱好者,那么这部好片一定不要错过。
庞大市场需求决定恐怖类型天生具有B级片中小成本高效制作的特征,初步估计现在全世界主流院线和流媒体播放的恐怖长片可能达500-1000部每年,恐怖片的高产也决定了较高的互相仿制率。一部恐怖片的背后,站着10-20部同门近亲或远亲兄弟姐妹==lll。每一位影人的职业成长都深受数十部恐怖片的影响,在他们脑中生成无数混合horror意象,不断释放。 你可以说它是《黑暗侵袭》版《寄生虫》,也可说他是《隔山有眼》版《逃出绝命镇》,也可说四者混合。但是,它更像直接借改某部稍早出品的同类型影片,,,, 本片三段式章回叙事带来舒缓对比的情绪起伏,使其有别于同类。章回结构无字幕,如同一季三集美剧,三章三人三步解密。
第一章。开篇。雨夜,离谜底很远。 镜头缓推贴近车窗到进入车窗,车窗外充满人的恐惧哀嚎。已经暗示给观众可能发生的非法拘禁虐待绑架故意伤害等暴力事件,但是tess并没得到此暗示。(哥,你老说开篇暗示开篇暗示,烦不烦?妹砸,凡入门级以上电影都用此暗示,电影语言铁律。没辙)
tess和keith一同演绎43分钟心理惊悚直到最后一刻。解密第一步。
2017年《鬼魅浮生》。鬼中善者,充满怀念和忧伤。
北欧超帅的四妹用影片三分之一时长完成铺垫,以一个善良迷人的鬼魅形象,以一个女孩的理想情人被扼杀至她绝望的姿态。
第二章。开篇。蔚蓝假期海洋,暗黑谜底迫近。与第一章形成对比铺陈:越是明媚怡人越是接近暗黑。 第二人AJ登场,情绪顿时舒缓起来,对电影人的调侃讽刺让观众进一步放松。AJ这个缩写就是时尚代码,不是潮品就是 Hip Hop 。 恐怖片也流行电影人的自我解构,如热门的《pearl》和《X》的更采用了戏中戏结构。 当然,女主tess的身份设定也是未来的电影人,而且是有关影人心中的遗留圣地:纪录片。
2001年《惊心食人族》。1978年生AJ哥的双眼空洞皮脸已经成为恐怖经典,陪伴无数影迷的童年恶梦。 AJ双眼是又保不住了(就不上图了)
第三章。里根时代美国汽车之都的最后繁荣,梦想人居春光荡漾下,第三步解密开启。眷恋家乡的第三人frank登场,他是旧时代精神的象征。反向铺陈手法已经大流行。
皮脸和 Michael Myers 的连体工装上身,一个动作镜头就表达了绑架事件。电影语言运用烂熟于心是入门必备。高效叙事带来的时间压缩和挥洒铺陈的时间延长,都是并行的。
一个镜头又带出40年来无数宗绑架拘禁案件。又见浓缩高效叙事,关键细节60秒快进。
如同20世纪初叶的矿坑,远远超出住宅地下室的概念。是废弃工业的象征。
黑人讲述的美国历史和真相,虽然仅仅一分钟场景,直指196070年代底特律种族骚乱。加剧惊悚和社会矛盾的隐喻。
2017年《逃出绝命镇》。 Chris下坠到黑暗虚无空间,标志性镜头多次出现,成为迫害黑人象征。
tess的下坠和 Chris 一样,被自己的勇气挽救了。 不能拯救颓败的城市,但是可以拯救自己,方式就是逃离。 片中呈现的底特律barbary镇,就是被抛弃的汽车工业废土,也是无主的家园。侵入别人家园的人就是野蛮人,有意或无意均被毁灭。始作俑者frank坚守自己的家园40年,绑架了半个城镇的女性,挣扎繁育了庞大的异化家族,也遭淘汰和毁灭,讽刺和批判异常凛冽。恐怖类型的魔力就在此,正邪善恶均毁灭的死循环。 每一个人都是传统汽车工业衰败的陪葬品和野蛮人。 其实本片故事更加雷同今年夏季的恐怖片《夜幕降临》( Gone in the Night),甚至有抄改的嫌疑。同样的由订房差错引发人物登场和冲突,同样的房主藏匿惊人真相。很难相信是编导们英雄所见略同。不过,如果你没有看过如此冷门又口碑极差的《夜幕降临》,你是不会相信的,如同不相信大女主会挂掉一样。
2022,《夜幕降临》。假扮先入住旅客的摇滚范帅哥及其情侣。长发帅哥被本片的四妹替代,最终都是受害者,陪葬品。
恐怖类型影片已经深陷互相仿制的泥潭,无法自拔。
背景资料: 底特律依赖美国汽车工业的巅峰期,曾是通用汽车、福特、克莱斯勒三大汽车制造商的总部所在地。 随传统汽车工业的衰退,社会矛盾激化,1960年代曾爆发震惊全美的种族骚乱。底特律人口不断流逝,过去70年人口流逝超过百万。
一口气连看了《危笑》和《野蛮人》,说真的,前者只是毫无新意的jump scare合集,并且没有很恐怖,尽是陈词滥调,看了就看了,像吃了一盘没有沙拉酱的生菜混合物,丝毫没有在新年第一天穿上新内裤的那种快感,概念也不如《它在身后》。而后者的剧本结构和氛围,在当今恐怖片中是难得可以给人带来惊喜的
《野蛮人》里的b级片要素呼之欲出——地下牢笼,怪物,变态老头,近亲繁殖。没错,抛开各种解读出的隐喻以及男女拳斗士们问候爹妈时天马行空的想象力,这首先是一部娱乐性十足的b级片。编剧的任务就是以出其不意的血浆和突如其来的剧情转折刺激你,所以他达成目的了吗?我认为他是成功的
恐怖片往往从雨夜开始,女主发现自己在爱彼迎上订的民宿竟被一个陌生男子捷足先登(爱彼迎应该是欠编剧钱),故事天然的戏剧冲突产生,加之现在男女对立风声鹤唳的大环境,
影片第一个反高潮出现在怪物现身那一刻,此前影片用几十分钟来铺垫氛围,这里导演的掌控力尤其强,雨夜,被抢先占据的房屋,莫名其妙被打开的房门。当我们都认为那个陌生男子有问题,也许是一个性无能的杀手,地下室就是他自导自演的手笔,下一秒他的头就被怪物摁在墙上蹂躏,像砸一个西瓜一般砸开了,再下一秒,画面又随着轻快的音乐又来到了AJ开着敞篷车的海滨。
这个转场可能让一些观众不适应,主角的突兀切换往往伴随着情感与观感的抽离,但这也许恰恰是剧本的秒处所在,恰到好处的反高潮能让观众在日渐趋同的审美疲劳中耳目一新。毕竟这其实也不是什么新鲜伎俩,希胖就惯用这招。
落魄的AJ回到自己同样落魄的房子,此时女主正在地道体验返老还童,而AJ在十几分钟后也同样得到一份天降的母爱套餐,但他面对热情似火的crazy lady显得无所适从,贯彻“喝完了有奖励,喝不完有惩罚”的原则,AJ获得的惩罚竟是……观看亲子育儿影片。
女主借着AJ的惩罚阶段逃离地下室,被一个黑人大哥所救,这个黑人大哥真是全片其二最惨角色了,其一当然是脑袋像被开西瓜一样砸开的帅气男房客。(这样的纯情帅气傻男也是受害者好不好!)
AJ也顺着铃铛线深入地下,找到了本片真正大boss
那么这个boss是谁呢?就是此前闪回的那个男人
女主在逃离后,找到警局报警,结果……被当成了磕high了的毒虫。这也是为很多人所诟病的地方,怎么会有这么不合理的地方?
其实结合底特律这个地方,以及此前铺垫的这片区域的破败程度……这座鬼城里,磕high了毒虫还会少吗?此前可能不乏有这样的先例
本片中那位crazy lady真是小号的变种人了,战力爆表
看了一下豆瓣只有6.8,可能是对恐怖片足够苛刻吧……至少在我看来,有反套路,有故事,有猎奇,有血浆,这是一部能够带来惊喜的b级爽片
每一次在女主做决定的时候都在心里大喊:why!!!理解导演想表达的关于女性生存的问题,但是这是个恐怖片啊大哥!房间的莫名人影、破烂无人居住的小区、朋友的暗示、回家遇见的npc、阴森恐怖的密室、一去不复返的作死队友、终于逃出去之后不顾npc警告还要回去……200年前就用烂了的桥段,主角在每一个选择时候都往更危险的一边选是认真的吗??正常人谁会这样啊
第N+1部底特律劝退作品。。结构出彩的密室片,点子类似《寄生虫》,摄影很有恐怖游戏画面感。这年头“有趣的”恐怖片并不多见,三星半。
心疼四妹子,但心疼男人就会跟女主一样吧。这故事发生在底特律我真是一点也不奇怪...
结尾竟然有点感动,发疯了的女人只不过是embody了女人独有的苦
又不是变异,地窖生存几十年的女人 力大无比 摔不死 撞不烂 厉害厉害
今年看过最好的恐怖片。吓人的片段干净利落,很多凝视黑暗的第一人称镜头足够有代入感。怪物背景有交代,并且结尾让观众发现面目可憎的其实另有其人,怪物的形象都丰满起来。结构巧妙,紧张刺激中通过切换主角穿插了很多诙谐幽默,张弛有度。女主和男二完全不是脸谱化的恐怖片主角,形象都很鲜明。本片是底特律以及Detroit Police形象宣传片,Airbnb客服宣传片~
房地产泡沫崩盘,metoo,无用police,中产阶级的骷髅柜,所有常见话题都精巧点到,但最难得的是真的很吓人
那一跳,我惊了……那一枪,我犹豫了,也心痛了。
哈哈哈,后半段搞笑得猝不及防,四妹有点惨惨。这都不算女权片吧,只是讲了点实事。真的不要去心疼男人,会变得不幸。
喝一口奶就活命有那么难嘛 一帮笨比哈哈哈哈
airbnb为了硬广不惜自黑,以后小心在上面订到鬼屋。想起几年前用它在花莲订了个公寓,晚上到了以后发现是五十年以上的老屋,木地板咯吱咯吱,且掀开马桶发现有撮长头发……本片在万圣节扎堆的一系列恐怖片中算是质量最好的一个,三段式分的有点儿意思,悬疑基本保持到片尾。
这电影的割裂感太严重了,前面一直到中间真的很不错,氛围也好,反套路用的也挺好,期待后面能带来一个个揭秘,结果最后几十分钟各种神操作直接给我整的满头问号,最后这是什么沙雕展开,前面埋得坑也一个不填,你好歹解释一下什么样的沙雕公司能把一个房子租给两个人还不确认一下?女主再也没打过电话,也不解释这地方为什么荒废,流浪汉哥们更是迷中之谜,前一百分钟是高分恐怖片,后几十分钟是沙雕烂搞笑片
四个字总结:男的不行
我和我朋友又一次连trailer都没看就去了…非常惊喜!女性角色都是受害者,各有各的闪光点,却都被污名化为“野蛮人”。男性主要角色大多是都是加害者,有绝对邪恶的掠夺者,傲慢的强奸犯,还有在其位不谋其政的几位公职人员,却都曾找借口为自己开脱,把责任推到更弱势的女性群体上。啧,点题,到底谁是野蛮人?电影后半段好多笑料,整个电影院都在“吃吃”的笑🤣到了结尾一点也不可怕了。想起了林嘉欣《怪物》,这一晃都17年了,这角色我还记得,不剧透了。
全场最无辜选手:黑人大叔。
看到最后甚至有点希望女主不要扣下扳机🚬
这么用力去刻画男租客,结果是个酱油,那何必花时间呢
什么玩意儿。前三分之一都很有意思,但后面都是什么乱七八糟的。什么恐怖片的元素都来了点但又什么都蜻蜓点水。故事看出来了是想反套路然后教训人渣,但拉Billy做幌子打酱油真的也很无聊。整部电影就像把三部电影给硬生生缝在了一起,观感极为割裂。
期待很高,看完之后觉的比不上smile。首先这个片子里所有人都有点智熄,女主戏份最多,女主最智熄。导演暗示她不要住那里,她就自顾自的说着没事儿,也不问问为啥;流浪汉说底下还有更可怕的东西,她也不问问是什么。您就没有好奇心吗?所以这个房子是怎么被挂在各种网站上租出去的呢?keith非要拉着女主往另一边跑又是为什么呢?我真的以为地底下还有另一个大怪来着,结果就老的动不了的frank。所以他为什么要挑那天自杀呢?因为枪被送到眼前了?我还以为他要拉铃召唤妈妈怪呢。第一段拍的最好,张力十足,展现女性在社会上面对太多危险整个人都很害怕的样子。。。然后我觉得导演就被夺舍了。。。
结尾哭死了,的确是女性受害者们的悲歌。剧作依旧存在牵强附会和逻辑漏洞,但在性别议题上的写法很亮眼,种种反套路的惊吓反转点都与“男人不行”&“心疼男人会倒霉”的母题表达环环相扣,在没有用台词做明确观点输出的前提下也完成了对“男子气概”的绝妙讽刺。更亮眼的设置在于女主角是此类电影中少见的存在,她的行为逻辑是完全符合常理且智商在线的,她和“怪物”一起完成了对于过往同类电影之“厌女”属性的打脸。另,A24要不要考虑一下招募这个导演?