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剧情介绍
27岁的上班族河地大吉（松山健一 饰）赶回家乡参加外公的葬礼，意外见到了外公的私生女——美丽而可怜的鹿贺凛（芦田爱菜 饰）。凛自然无法得到鹿贺家族的认可，却引起了大吉的关注与同情。最终，大吉将这个年仅6岁、尚在尿床的小阿姨带回东京独自抚养。凛的到来彻底改变了单身汉大吉的生活，他半天在公司辛苦奔忙，回到家还要照顾凛的衣食起居，随着凛到了进入幼稚园的年龄，奔跑逐渐成为大吉生活的主题。在这一过程中，曾经紧紧封闭内心的凛逐渐向大吉敞开心扉，他们既是奇怪的父女，又是年龄倒错的阿姨和外甥，平淡的生活充满幸福…… 本片根据宇仁田由美的同名人气漫画改编。神的记事本九色鹿王三个孬家伙寅次郎的故事14：寅次郎摇篮曲墨尔本风云第二季父亲劫铁血雄心弗兰肯斯坦计划丛林中的莫扎特第四季高地沙漠克劳德夫人2021美女食神粤语暗金丑岛君外传剧暗金犀原小姐恋爱告急终极斗士2中年失恋日记第一季心如铁秋天之前82家房客铁胆雄风百万英镑命运龙之猎手地狱骑士苗家儿女刺杀风云好莱坞重案组铁血红安超越极限鲨鱼星球美味奇缘毛晓彤版最后的我来也状元及第梦归人杀人电魔济公之神龙再现国语IT狂人 第四季猫山王中王
长篇影评
1 ) 天下的白兔糖都是一样的
像童年的消失一样，笨笨的大白兔糖也渐渐衰落，于是念旧的我们只有去吃舶来的森永或者不二家，就像此时我们看日本电影《白兔糖》一样。只是不论它来自哪里，那种纯朴温暖的满足感是相通的，它单纯浓郁，是我们从小尝到的第一种味道，原来天下的白兔糖都是一样的。
最先看到《白兔糖》是根据畅销漫画改编的动画，它清澈细腻，似一阵清风拂面，随意又恰到好处地讲述着人和人之间最温暖的信赖与依恋。30岁的单身宅男大吉回老家奔丧，在外公葬礼上遇见敏感孤僻的6岁小女孩凛，据说是外公的私生女，母亲不明。长辈们商量着把凛送到孤儿院，看似生硬孤僻的大吉毅然决定承担起照顾凛的责任。于是，生活变得越来越柔软，大吉和凛的心也越来越明亮。《白兔糖》没有大起大落的节奏，却有着经常让人会心一笑的温暖可爱的细处。生活里的琐碎，忽然间充满着细微温馨的美感。
很快，电影推出。芦田爱菜仍然是那个时而无限内敛敏感，随即又可以让阳光绽放的，轻而易举便让人心灵缴械的小萝莉，松山健一却已不再是《死亡笔记》里阴郁的天才少年L ，现在他是大吉，他会在黑暗里为凛将一片星空点亮，他已经能给凛一个宽厚的肩膀。电影很大程度上延续着动画的格调，那种坚定而安静的情感，很内敛很天然，就像大吉的外公最爱的龙胆花，颜色倔强，但是在风中飘荡的时候让人很温暖。
由于时长的限制，动画里的很多细节没有提到，比如大吉的外公宋一先生为大吉的妈妈种下一棵树，大吉的妈妈为大吉种下一棵树，大吉又为凛种下一棵树。树和人一起长大，亲情在时间里绵绵延续，是让人动容的设置。而原著漫画里宋一先生并不是凛的父亲，只是为了支持凛的漫画家母亲而照顾着凛，人与人之间没有目的的付出和成全总是让人更加相信这世界的好。
但瑕不掩瑜，电影里对细节的精雕细琢弥漫着浓郁的日本味道，站在风中的凛头发被轻轻吹到脸上，崇拜大吉的幸树悄悄将小小的脚放进大吉大大的鞋里，这种含蓄但是精致的表达，让人不禁想起在沉静中描绘美感的小津安二郎。
最后，凛和大吉，和幸树，和这电影里的每一个人都平静又自然地生活着，心中充满了安定和温暖，再没有人会害怕自己会变成这个星球里茕茕孑立孤单的一个人。原来能够平静地面对即将到来的下一天就是幸福的模样。哪怕明天清新美好的萝莉会长大，哪怕明天有很多的责任要承担，但白兔糖含在嘴里渐渐弥漫的幸福感，全天下都是一样的。
2 ) 白兔糖
本片根据宇仁田由美的同名人气漫画改编。
3 ) 生活就是一颗白兔糖
喜欢看动漫、漫画的人，或许听说过《白兔糖》这部温馨感人的作品。比起前者怪怪的父嫁结局，根据同名人气漫画改编的真人版电影《白兔糖》更侧重于亲情的表达，整个故事处理得更好。 《白兔糖》是一部很典型的日本温情电影。只是叙述了一个年青男子无意捡到自己外公的私生女，两人互相依靠，共度温暖时光的故事。小演员芦田爱菜展现神演技，温顺，可爱又灵动。其实角色关系的奇妙错位已经给电影打下了一个好基础，萝莉配大叔，单是这一对就自带看点，更何况6岁的小女孩居然是27岁的大叔的姨子。整部电影没有跌宕起伏的情节，甚至几乎没有什么高潮，只像一股暖泉潺潺流过，温暖人心。 27岁的上班族大吉赶回家乡参加外公的葬礼，意外见到了外公的私生女——可怜的鹿贺凛。家中亲戚对凛的抚养问题相互推诿，不愿负责任惹是非，电影通过人物的嘴部特写以及含沙射影的台词进行了刻画。凛看大家给外公道别时往棺材里放花，她就想把外公最爱的龙胆送给他，执着的想让外公拿住，可是外公的手已经僵硬的握不住任何东西了。凛不解地问：“再也醒不来了么？”“再也醒不来了。”大吉回答，然后走到她身旁，默默把花放在外公手边。此处已经可以看出来大吉是个不同于周边亲戚，心里柔软细腻的人。在年迈的父亲过世，生母凭空消失，人们冷漠地提议要不要将凛送往孤儿院的情况下，凛显得客气拘谨且怕生孤僻，忧郁压抑。大吉亲戚家的那个也是6岁的小女生的调皮恰恰衬托出了凛的乖巧。看着凛楚楚可怜的样子，善良的大吉于心不忍，决定收养她。于是大吉说“来我家”时，不爱说话的凛紧紧地抓住了大吉的衣角。最终，大吉将这个年仅6岁、尚在尿床的小阿姨带回东京独自抚养。 凛的到来彻底改变了单身汉大吉的生活，他半天在公司辛苦奔忙，回到家还要照顾凛的衣食起居。大吉只是一个单身三十年的男人，没有抚养孩子的经验，什么事情都是靠摸索着来。把凛送到临时保育院，既要早起带着凛挤地铁，晚上又要加班去接凛回家。每天狂奔在去保育园和公司的路上，为了照顾这个小阿姨，大吉每天都在忙碌的奔跑中。虽是外甥，却像爸爸。大吉被无数的人质疑着，奉劝着，一个单身大龄的男青年收养一个6岁的小姑娘是一件多么不易的事情。他清楚自己的选择是什么。为了凛，大吉放弃公司里中上层管理层的职位，主动要求调到不用加班的流水线工作，以用更多的精力来陪她一起成长。为了孩子能够获得陪伴而重新选择事业，是一件很有勇气的事。为人父母是世间付出最为惨烈牺牲的角色，养育生命谈何容易。其实和孩子在一起的时光，也是我们的时光。 生活很辛苦，曾经紧紧封闭内心的凛逐渐向大吉敞开心扉，开始把大吉当做了亲人。凛是一个特别懂事又早熟的女孩。为大吉捏一个可爱的饭团，一起买运动鞋，拥有同样的站姿和睡姿，在他奔跑的怀里放肆大笑，对他叙述爷爷生前的习惯，想起他不会剥开便利店的袋子，把黏在饭团上的海苔一起吃掉，用包装纸做小船。生病了不敢告诉大吉，晚上不敢上厕所又不敢叫醒大吉，想念爷爷又不知道如何表达。也会突然伤感的说：我变成奶奶的话，你会死吗。就是这样的女孩，让人无法不去疼爱。 而大吉对凛，也是无微不至地尊重与关爱。凛尿床之后说作是流的汗，大吉平淡地说：唔，的确是汗。而不是用羞耻嘲讽的语言作答。在凛怕黑而惧于去厕所后，大吉在房顶上贴满了荧光星星，只为让这些微弱的光芒照亮她的心，驱除寂寞恐惧。对于是否更改凛的姓，是否过继到他家，大吉充分征求凛的意见。大吉说他不知道凛心里的伤是否被治愈，但是他被治愈了。他关心呵护一个小女孩，让她快乐开心的活着。“我不知道凛和我在一起究竟好不好，不过，我们第一次相见时，那个孤独，悲伤的凛，现在正牵着我的手天真无邪的笑着，这样，就很好了。”大吉对自己没有注意到凛的身体不适，对自己没有照顾好凛，对自己不知道怎么照顾而感到很内疚，即使这样，凛也很依赖大吉。“小孩子其实心里知道，谁会来救他，在凛的心里，这个人就是大吉，对凛来说，只要有大吉就好。” 大吉和凛的相处越来越顺利，也适应了照顾凛的日子，虽然联系到了凛的生母，也有孤儿院的院长联系过他，他还是想要把凛放在身边抚养，看着她长大。两人各自面对了新的环境，大吉很快融入了新的岗位，和当父母的同事共同探讨心得，而凛也找到了自己的第一个朋友，和他说起那个在她心里有点邋遢但温柔的大吉。他们既是奇怪的父女，又是年龄倒错的阿姨和外甥，每日清晨两人一样方向的卷曲睡姿；大吉走来走去高喊着检查凛的行囊；抱着凛汗流浃背的跑向幼儿园。平淡的生活充满幸福…… 正是片中那种细微的善意，人与人之间的温情，使人觉得平淡是真。清晨闹钟响后起床，准备妥当需带的行囊后，地铁打卡，送至幼稚园，傍晚接回。每日如此平淡往复，第二日三日如此，第二年三年如此，第十年二十年仍是如此往复循环。《熔炉》中因为智障小小年纪就受到老师变态的体罚甚至性侵犯的孩子，又或是那些因为不堪的家庭环境，自小就经受精神以及肉体的侵害折磨的小孩，对于这类环境下的孩子来讲，片子中出现的那种再平易不过的幸福家庭，可遇不可求。孩子是上天赐予的宝物。大吉给了凛依托之感，而凛又教会大吉何谓父母的牺牲。凛突然从幼儿园消失时那样撕心裂肺的恐惧感，让大吉懂得凛已然是自身生命的一部分。不明白世上一些大人，怎么忍心割下自己的骨肉，怎么舍得抛弃，伤害天使般的孩子。 凛还是拒绝大吉成为爸爸，她还是想着那个爷爷爸爸。童年创伤没有那么容易治愈，但是凛的笑容展现了她对未来的憧憬。孩子就是希望，就是善良。 关于外公的事，凛记得那么多。小孩子似乎对死懂了一点点，又似乎不懂那么多。其中有一段对话印象深刻: “爷爷去哪里了？” “爷爷住在坟墓里面了。当然他也住在你心里。只要凛不忘记爷爷的事，他就一直活在你心里，一直守护着你。” “我心里?那爷爷会忘记我吗？” “不会忘的。” “我能给龙胆浇水吗？把这里当成爷爷的墓，只有我们知道的秘密坟墓?” 凛把院子里单独的一株龙胆，悉心照顾，因为她说，她把这个当成外公的坟墓，这是她和大吉的秘密。没有坏人，没有坏的情节，一切都是那么美好。清新的日系画面，黄色小帽子和书包总在不经意间晃动于视线前，一种温暖治愈的感觉，从头到尾。 所有人总有一天会长大，恋爱，结婚生子，为人父母，他们的孩子又会成为父母。如此看来，世界充满了爱。生活就是一颗白兔糖，面对死亡而悲伤的凛，终于可以牵起大吉的手。献给逝者的花凋零，迎着四月的风，就这样大手牵小手向前走。
4 ) 萌点小爸爸
松山研一自出道以来，戏路颇广，各种角色均驾御的游刃有余。此次挑战的一个心地善良的小爸爸角色，着实令笔者颇为感动。爷爷去世了，留下一个六岁的私生女小玲，没人愿意收留她。看着小女孩孤单的背影，作为亲戚（其实论辈分，他是小玲的侄子……），松山一时耍酷后，义无返顾的收留了她。但随之而来的麻烦事，也是一拨接一拨：小玲要上幼儿园了，小玲生病了，小玲不见了……可爱的小女孩总会弄出很多事情让松山应接不暇。可是叫人感动的是，无论小玲做了什么事情，始终能被松山温柔的对待：“因为小玲还是个孩子嘛，所以做错事是正常的。”这点，直击了许多女性观众的心脏，多好一个男人啊，怎样可以温柔成这样……尤其是有一幕，当小玲走丢回来后，充满愧疚。松山抬起手，好象要打她，当大家正为小玲捏把汗的时候，松山却拿起了电话，给帮者找小玲的朋友打电话报喜，随后抱着孩子感动的大哭，这样的剧情，不禁让在场的诸多女性湿润了眼眶。
说到这里，终于要隆重推出本片的另一大看点：当红童星芦屋爱菜。松山在记者招待会上，毫不掩饰对这个小朋友的喜爱。被外界称之为“笑容有着强大治愈能力”的芦屋爱菜，在拍片过程中没有剧本，所有台词和反应都是通过日常的说戏后临时发挥。松山表示，在拍摄的过程中一直和爱菜玩在一起，培养感情。片中的大吉和小玲既是父女，也是兄妹，更是朋友，而生活中的松山和爱菜，也成了非常好的朋友。前阵子刚与小雪新婚的松山，被问及与结婚有关的问题，统统被主办方予以回绝，不过他本人还是难掩喜悦的表示如果自己有孩子，也希望像剧中那样，不但是父子的关系，也可以成为无话不谈的朋友。
影片结束，全场报以掌声，姑且不论这是电影节的不成文规定，我觉得我的心里也在一起鼓掌了。
5 ) 如何避免大叔萝莉配带来的不适感
我是从《人生大事》过来的，因为评论区有人把两部片类比，但看完《白兔糖》后没想到不适感很强。
作为30+的育龄女性，从鲍毓民、N号房等几起性侵幼女案开始关注这个隐秘而敏感的话题。大叔+萝莉的故事不是不能讲，但如何避免用温情脉脉的滤镜去美化成年男性对未成年女性的欲望，是具有社会责任感的创作者所必须认真考虑的事情。
而这一点，《白兔糖》做得很不好。我认为主要是由于以下两个原因：
1. 开片缺乏对大吉的人物刻画和铺垫，导致大吉决定照顾凛的那一刻显得很突兀，不明白是什么促使了他作此决定，而且之后几乎没有抗拒和挣扎的过程，一直蛮坚定的；
2. 凛的“妻化”戏份很多，比如帮大吉挑鞋子，给大吉做饭团，在大吉面前害羞等等，暗示性很强。
我回忆了一下看过的几个大叔萝莉配的电影，总结了三种套路：
1. 去性别化，代表作《人生大事》
《人生大事》做的聪明的一点是把小文的女性特征降到最低，让她像个小男孩；与此同时把莫三妹的成年人属性也降低，让他也像个小男孩。
于是大部分时间我们似乎在看两个小男孩相处，一会儿拌嘴，一会儿相助。小文也尿床，但她完全不会像凛那样害羞遮掩，这是女人在喜欢的男人面前才有的反应。小文非常坦然，“我尿床了”“我拉屎了”，咋啦，你给我收拾吧——这才是小孩在大人面前的反应。
除此之外，明确提出收养法对幼女的保护，还让小文最后直接喊了爸爸，把名分定死了，也很重要。
2. 直面派，代表作《这个杀手不太冷》《洛丽塔（1997）》
这俩就直接挑明，大叔和萝莉之间就是有暧昧，然后各自不同的处理方式。欧洲人的道德宽容度使然，我觉得也很好，至少不回避不装傻。
3. 危机派，代表作《大叔》《大地惊雷》《怒火救援》
把大叔和萝莉置于生死危机中，用生命危险冲淡情欲火苗，让你根本不往那儿想。
但是，更重要的是，以上这几部片，在开头都对男主有比较精准的铺垫。
比如杀手莱昂的寡言和道德感，比如亨伯特对年轻女性的迷恋，比如保镖和小女孩情如父女，比如莫三妹如何外表痞气内心柔软……
铺垫完了还往往要加上一段拒绝的过程，莱昂不想掺和马蒂尔德家的破事，莫三妹不想管小文……这才是人之常情啊不是嘛。
而《白兔糖》，在不知是有心还是无意的装聋作哑之后，居然还好意思说出这样的台词：“我们不都是父母吗？”
6 ) 捡个萝莉回家???
听说是漫改电影，不过没看过动漫就不评价了啊。首先呢，电影很治愈，也很温情，很多次台词都深深戳动我心。
凛和大吉的相遇是在凛外祖父的葬礼上，凛是外祖父的私生子(其实是外祖父领养的孩子，后面凛的亲生母亲有交代)，很孤僻也不说话，全家在商量她以后的生活问题时，大吉主动提出要抚养凛。
大吉也只是一个单身三十年的男人，没有抚养孩子的经验，什么事情都是靠摸索着来。把凛送到临时保育院，既要早起带着凛挤地铁，晚上又要加班去接凛回家。生活很辛苦，凛慢慢向大吉敞开了心扉，开始把大吉当做了亲人。
后来为了凛不那么辛苦，大吉放弃公司里中上层管理层的职位，主动要求调到不用加班的流水线工作。在那里他遇到了同样因为要抚养孩子牺牲自己的可爱的家长们，并和他们一起谈论育儿经验。
凛是一个特别特别乖巧懂事又早熟的女生。生病了不敢告诉大吉，主动为大吉做饭团，晚上不敢上厕所又不敢叫醒大吉，想念爷爷又不知道如何表达?影片中的凛，不能完全把她看做小孩子，那是一个有独立思考意识的孩子。有一段对话印象深刻:
凛:爷爷去哪里了？
大吉:爷爷住在坟墓里面了。当然他也住在你心里。只要凛不忘记爷爷的事，他就一直活在你心里，一直守护着你。
凛:我心里?那爷爷会忘记我吗？
大吉:不会忘的。
凛:我能给龙胆浇水吗？把这里当成爷爷的墓，只有我知道的秘密坟墓?
后面剧情进展就很理所当然了，大吉和凛的相处越来越顺利，也适应了照顾凛的日子，虽然联系到了凛的生母，也有孤儿院的院长联系过他，他还是想要把凛放在身边抚养，看着她长大。
很温馨，很治愈，觉得大吉真的好帅，是一种属于男人的担当。父母为了抚养孩子，有时候真的牺牲很多，可是很值得，因为孩子是上天赐予的宝贝啊！
最后再私心放一下凛后期甜甜的笑容，好可爱~
男主要是让阿部宽来演就更有爱了……捂脸……
还行吧，爱菜小盆友真是可爱到爆！
我不萌小盆友 但这部倒是挺温馨的
“君生我未生，我生君已老。”为什么在看前面1／2戏份时候这句话反复出现在脑海？囧rz
没太失望，但也确实是没什么惊喜，爱菜酱都没啥发挥，都怪导演！！！！
选角弱爆了，松山太年轻，为毛不是佐佐木藏之介？还我的柴男脱力萌叔大吉来！香里奈的颜完全不适合幸树他妈这个角色，起码也要找麻生久美子这种古典美人吧！以及正子不是萝莉人母吗？这位欧巴桑是哪儿来的啊！这个角色必须是苍井优好么！
既能领养小女孩，还能和模特在一起，简直人生赢家。
2012的最后一片。观完问老婆，“生个女儿？”，“没人家这么可爱咋办”，“不会的，要有自信嘛”，“都说生儿像妈，生女像爹”，“。。。”
男主挺帅的，小女孩也很可爱。很不错的日本亲情片，虽然不是亲生的。
每一个大叔的心里，都住着一个萝莉。
与不食人间烟火的“L”相比，还是更喜欢转型后的松山研一。演的总是一些屌丝小人物，傻傻的去撞生活的墙壁，过得辛苦但内心不苦逼。小女孩真心萌爆了，我以后也要一个人养个小天使～啊呜～
"和孩子在一起的时光，也是你自己的时光。"高过预期，有些温情，但绝不感动，平平淡淡的看完。这类日本最擅长的温情治愈题材永远很难拍差，也很难不讨绝大多数人的喜欢。让我奇怪的是那段臆想的舞蹈⋯真让人出戏，这又不是印度电影，还来段莫名其妙的歌舞⋯★★★
放开那loli！！！
给结尾加一颗星。
一直喜欢忧伤小LOLI
很温暖很治愈啊！小主角好可爱 桐谷美玲还是好美啊~
如果票选“2012最不想看到的日本演员”我一定投给芦田爱菜
小细节的处理上不如动画 感觉像是只做了表面功夫 失踪那段虽然营造了戏剧高潮 但又显得生硬刻意了 倒不如动画那样完完全全的平实来得贴心【大吉的妹妹长得像懒懒有木有
由于之前看过了动画版，看这一版时总也找不回动画的感觉。松山的演技还是稍微有点崩，爱菜也似乎没发挥出来啥，至于香里奈，啥都不想说了。。。唯一打动我的是那句话：“大吉有一天也会死去么？”泪崩不止。
记得爷爷的每一个小动作~