望道

让我想起了鲁迅笔下的那些。。。。。。拍的都是些什么？有什么营养？宣传的东西真实吗？去看电影成了政治任务，这样子的电影真的有存在的必要吗？电影的跳跃性太强了，相互之间的联系真的有些牵强，真的还不如看一个纪录片。感觉如果自己要买票去看的话属实有些浪费爷爷了。总而言之万恶的美帝，祖国万岁。

《望道》这部影片我看了很多遍，算上点映和路演，有七遍。每一次都有不一样的感受，每一次的侧重点相同又不同。

或许大家的目光全放在望道先生身上，说说最吸引我的角色吧--林茵。

林茵原本是大户人家的小姐，但她不屈服于命运，不愿被家里安排成为姨太太，勇敢出逃，结识蔡慕辉，积极的参加进步青年组织的各项爱国运动。她是一个有独立思想的女性，在女性以长发为美、吝惜剪掉头发的年代，林茵一出场就是短发的形象，她敢于撕掉标签，脱下枷锁。对于有知识有见识的先生们，她是非常尊敬的，积极学习《共产党宣言》，认真领悟能真正救国的思想。同时对于在工厂干活的女工们，林茵和她们是很亲近的，丝毫没有阔小姐的架子。当巡捕队来巡查时，林茵及时发现危险，为大家争取时间，和杨阿龙配合骗过巡捕，也正是因此和阿龙情投意合，结为夫妻。婚后的林茵坚强乐观，大着肚子为阿龙送饭，夫妻俩信仰坚定，对新中国和未来的新生活充满期待。但是好景不长，蒋介石发动四一二反革命政变，阿龙被抓，林茵在没有丈夫的陪伴下独自诞下逢林，又在阿龙行刑的当天冒雨抱着儿子去看望丈夫。阿龙在距林茵一墙之隔的刑场被处死，林茵在雨中绝望过，也无助过，但是她没有因此消沉堕落，她选择了一个正确的男人，但是她的价值却不是依附于丈夫或是依靠丈夫。林茵把孩子放在周公馆以后勇敢参军，加入中国共产党。她是一个有智慧的人，在生存与理想的抉择下也并没有因为自己的抱负就完全抛弃儿子，而是选择让孩子学习自己和丈夫共同的信仰，希望孩子能以阿龙为榜样，接受党的教育和熏陶。

影片中林茵最后一次出场是在新中国成立的庆祝游行上。她从士兵方阵中走出来向望道夫妇敬军礼，并与其紧紧相抱。泪水从三个人的眼睛里涌出来，他们都不再年轻了。杨逢林今年十七岁，时间已经过去了十七年。没人知道这十七年林茵是怎么过来的，没人知道她受过多少次伤，打过多少场仗，吃过几顿饱饭又挨过多少回冻。在肚子痛的时候她会思念阿龙吗，那个傻傻楞楞的男孩笑着叫她“阿茵”，憨憨的说“我愿意”。那天的枪声就响在她耳边，她的阿龙死在了孩子的啼哭里…

或许「林茵」这个名字并不真实，但千千万万个像「林茵」这样的女性却在历史里真实存在着。她们以觉醒的魄力和勇气顽强抗争着，即使不被任何人铭记，也书写着独属于自己的壮丽史诗。

我想林茵如果知道杨逢林考入复旦大学，成为一名优秀的中共党员，为国牺牲在渡江战役，她一定会很骄傲的吧。

个人认为相比于《觉醒年代》来说这部真的差了不少，可能主要与人设的打造相关，《觉醒年代》里的每个人都有非常鲜明的特点，但这部来说，整体看下来，每个人都不是那么立体。影片最精彩的剧情是阿龙的那一段吧，导演对于这段也是有些特别的设计的。

导演：1.阿龙这块婴儿的哭声是有设计的，阿龙倒地之前哭声一直不要，从阿龙倒地之后再有婴儿的哭声，更有冲击力 2.行拳进入无我境界也是特意设计的凸显望道性格特点。 3.杨逢林与望道相处，“一定要保护好你的生命”，但离开后，杨逢林死于战役，这个设计主要是想形成反差 编剧：当时有想法不做成传记片会不会更有意思，但最终还是未曾实现 摄影：用了很多前视觉，根据所有的优秀写字的镜头，变成一个个元素，然后再根据各个元素去组合成连续的镜头进行创作，决定每个镜头怎么去拍，除此之外，摄影需要符合影片的风格。 《望道》的拍摄：是属于求索，和时代较劲，寻找一个道路。不同于《1921》是炫丽的，是要掩盖的，所以颜色上是用了大量的雾与雨水，造就了一个遮罩，直到新中国之后，才将饱和度拉高，拉开遮罩。 在拍摄时候，眼神光要有情绪有感情，眼神光有一百多种，需要找到合适的眼神光。 剪辑：结构上望道原本是在20分钟以后才出现，但主人公不能这么晚才出现，到后来删减了前面剧情，提早了他出现的剧情。叙事上，不论是什么影片，都应该有现代感（我的理解大概就是一些创新吧），打破原有叙事逻辑（蒙太奇），将各种时间交杂在一起，才更有现代感 小tips：其实《望道》改了很多次名，但最终还是因为各种原因被否决，依旧是《望道》 最有收获的就是穆德远老师说的话，适用于每一个岗位：不是喜欢，而是职业，有人找就做，做，就做好，去想怎么做好现有的这个，改变自己的态度，要爱自己所要拍的内容，要接受这个作品的思想，这个我深有体会，对于很多不想做的事经常一边排斥一边敷衍，这其实很不对

2023.4.19 服化道不用心。开头雪白的球鞋，鞋面破了，露出雪白的脚趾，还给近景特写，不明所以，生怕别人不知道是在新鞋上拉了一刀嚒？牺牲工人的布鞋也个个簇新，鞋面鞋梆毫无磨损痕迹。最后林茵作为饱经风霜的解放军，比教书的主角夫妇还显年轻得多，应了那句“革命人永远是年轻”。而杨逢林居然把父亲的重要遗物给了主角，虽然是为了引出革命精神代代传承，前仆后继，但不符合常规逻辑，特别是历经多年，还是南方多雨天气，图书毫无岁月痕迹，瞬间让人觉得好假。还有就是学生与老师在上海重逢，直呼先生大名，合适吗？吐槽完这些让人出戏的细节，能让我给这部片子三星的理由是：1.刘烨演技不错，吊打一众小鲜肉。2.同济医工学校给了镜头，我同济人大老远跑去浙江声援，靠复旦给的新闻吗？3.在复旦辅修新闻的时候，只记得代课老师说“记者是社会的良心”。看到复旦新闻的源头居然是陈望道先生，很有感触。4.我当年为了学习德语，把德文版和中文版《共产党宣言》都用电脑打了一遍，进行文字核对，这这本书有感情。5.陈先生居然不是共产党员，而是民盟的人。感觉和先生有缘，后续有时间再深入研究一下。

本人，包场看片的路人。在db上看到不少关于此片的差评，特别是对于刘烨的差评，但是我看下来，觉得刘烨其实演的不错。看到影评说刘烨眼中无光，不会吧，剧情中有好几个镜头描写了他亮亮的眼睛，还有人说刘烨太壮实，没有文人形象，可是片中他妻子点出陈望道武功很好，甚至在翻译过程中，刘烨还耍了段武戏，人壮实些与人设并没有冲突，毕竟是文武双全之人。当然明明是白天妈妈送手套的天气，到晚上点着蜡烛，光着膀子翻译，这种矛盾，我确实没懂导演是怎么想的。整体上，本片节奏有点问题，叙事感觉曼不紧凑，特别是四一二大屠杀的拍摄，毫无紧张感，即使血流成河，也难以打动到我，无论是感动或者恐惧，都很稀薄，另外我想想也可能是配乐问题。说到配乐，片尾曲实在太违和了，电影镜头语言沉浸在怀念的氛围之中时，突然rap了起来，电影院一篇笑声。片中的女性角色，说不上美，看着有种奇怪的感觉，脸都太精致了，特别是鼻子，好看是好看的，特别羡慕她们穿旗袍的身材，但镜头下只有精致没有美是一种怎样的感觉呢，反正难以形容。文咏珊真的很好看，但是那场离开戴季陶府邸的哭戏，我觉得没必要，不吸引人，另外，她说台词，有点出戏，不知道是台词功底的问题还是收音的问题。说到收音的问题，胡军最后一场戏，好像收音有点问题，声线反复变了几次，当然也许是母带的问题，也许是电影院的问题（我所在的是4K厅，看过好多次大片，自己觉得应该不会）。其他的角色，比较喜欢的是演杨逢林的演员，因为比较可爱帅气，好像某位韩星。

以《共产党宣言》首个中文全译本翻译者陈望道为核心，陈独秀、俞秀松、施存统、经亨颐、戴季陶、蔡慕晖等历史人物一一出场，讲述了在历经时代动荡变革，友朋或牺牲或离去，陈望道面临生死抉择的考验。在国家危难之际，革命青年自觉融入国家命运之中。人的发展离不开国家的发展，国家的发展也离不开人的发展。作为新时代青年，我们应当与时代同行，与国家共进步。