孤堡惊情

    2007年就首映还获奖的电影要到2010年才在中国上映，这是多么滑稽的事。百度百科里说“片方介绍，该片得以顺利过审正是因为不以血腥暴力为卖点，不以宣扬鬼神灵异为思想，靠着影片丝丝入扣的惊悚情节赢得了认可。”这明显就是胡弄审查部门的套话，有没有鬼看一下电影就很清楚了。
    那个貌似很震撼的结局把大部分一开始信有鬼的观众都“震”过去了，他们忘了这一个多小时的每一个灵异细节，说那些只是西蒙的恶作剧和劳拉的幻觉，这种评论跟说这全是导演的想象一样不负责任。
    我说片中有鬼不等于现实也有鬼，电影和现实是分开的，所以讨论分析也要分开，换一种说法，导演、编剧对影片的设定是有鬼的。
    支持有鬼的细节太多了，例如是谁告诉西蒙他快死和他不是劳拉亲生的？西蒙知道那抽屉有报告去开锁，还看懂了那报告？是谁设计那么复杂而有逻辑性的寻宝游戏的？西蒙有那么高智商？寻宝的线索中有代表劳拉自己的娃娃，连劳拉自己都忘了，还有谁知道？门口的贝壳是谁放的？西蒙进去地下室后谁把门把手拆下来还用纸封上的？放娃娃的地方上面的窗是怎样破的？带头套的小孩如果是西蒙那为什么会狠心袭击他妈？袭击完那么快就能躲进地下室？还没有一个人见过这头套？那地下室的门有那么多杂物他进去没有一点噪音？大家注意他的眼神，那是汤玛斯的眼神。灵媒听到的现场录音都是假的？太多太多疑点了，用《卫斯理·黄金故事》里白素的话“先不解释这一点——你别反对——不解释这一点，只有一个疑点，如果不作这样的设想，就有几百个疑点。”只要肯定了有鬼这一点，以上通通疑点迎刃而解，如果导演想拍成没鬼但弄出那么多漏洞就真是失败了。
    真相：30年前劳拉从孤儿院走后，管理员为自己儿子汤玛斯向5个孤儿报仇，杀掉后藏尸于孤儿院内，然后走了。30年后，劳拉收养了一个艾滋病孤儿西蒙，回到这孤儿院大屋，想再收养几个孤儿组成大家庭。搬进去后西蒙开始看到那5个死去的孤儿的灵魂，按照灵媒的说法，快死的人可以看到鬼，西蒙有绝症。劳拉夫妇把西蒙这情况当作是艾滋导致了精神分裂。某天劳拉带西蒙去灯塔下的岩洞玩，西蒙在那里发现了30年前在这里淹死的汤玛斯的灵魂，成了朋友，邀请汤玛斯去他家玩，以贝壳为指引。过了几天，以前的管理员已经变成老人，她还在当社工，偶然发现一个叫西蒙的孤儿要搬到她以前的孤儿院，这样会揭露她的秘密，所以她拿到那旧档案装作相关社工来应聘，但各种理由都被劳拉拒绝了，最后不得不深夜掘尸，被警觉的劳拉发现后匆忙逃走。第二天劳拉在屋门前发现很多贝壳，西蒙撒在路上那些，开门后屋内发生灵异事件，显示了汤玛斯已进屋。西蒙开始和6只鬼玩寻宝游戏，寻宝成功能实现一个愿望。他和劳拉一起找到了金币，西蒙许愿要劳拉留在这里照顾他和6个鬼。还发现了汤玛斯以前的秘密地下室，知道了自己有绝症和是收养的。过了几天，劳拉开宴会，西蒙想带劳拉进地下室被拒绝了。然后自己进去玩，想换汤玛斯的衣服出来给劳拉看，可惜未出来就被劳拉锁了门，出不来了。注意，西蒙早就进去，然后汤玛斯布置好游戏引劳拉过去，可惜劳拉没意识到这是寻宝游戏，所以找不到。劳拉在路上看到老管理员，使管理员被车撞死了，但由此得到线索，知道30年前的真相。请灵媒通灵，灵媒说只有快死才能看到鬼，暗示劳拉也快死，丈夫不信，劳拉决定作最后努力。通过寻宝游戏找到5个鬼的尸体，通过123木头人游戏引出5个鬼，终于找到地下室和西蒙，也发现是自己的疏忽导致西蒙的死，内疚的她吃药自杀，许愿要他们还给她西蒙。综合西蒙和劳拉的愿望，劳拉和西蒙和6个鬼一起在孤儿院游荡下去。丈夫发现了劳拉留下的项链，最后的镜头暗示，丈夫也见到鬼了，快死了。
    这电影教育家长们，要关心和留意自己的孩子，他的内心，他的秘密，不要为了其他所谓的重要事而忽略他，其他重要事其实没那么重要，孩子只有一个。还要认识他的朋友，至少不见了也知道去哪里找。

比起欧美血腥的恐怖，这部西班牙的惊悚悬疑片，以母爱为主线向我们展示了一段悲伤的经历，对于一位母亲，对于一位父亲，片中被收养的小主人公，身患绝症，他那些臆想中的小伙伴，让我们在小家伙失踪后，难免联想到鬼魂，可随着剧情的发展，结局却是那么意外而伤感！劳拉对小西蒙的爱，尽管没有血缘的联系，却超越了一切，让她做了最后自己觉得正确的抉择！viva madre

当灯塔还能发散迷人光亮的时候这里是女主角童年的孤儿院，她说她了解那种孤寂，她千辛万苦地成长，百万幸运地被他爱上，一个宽容温和的好男人，她以为自己已经痊愈，她领养了他，一个七岁的患艾滋病儿童。
他们一起回到那座败落的孤儿院，不知道是那个叫宿命的东西正在将她召回，她和养子待在那个曾经看得见灯塔光亮的房间，他问她，妈妈，为什么灯塔不再发光？那些船还找得到方向么？她骗了他，闭上眼孩子，她手拿马蹄表对着光射进他房间，一切都宛如从前。
那是个怎样的从前？

有太多的人不肯承认，自幼形成的心理黑洞一直都在那里，并不因人生轨迹往哪个方向进行而发生改变，试图弥补，或者无动于衷，那个黑洞都是黑洞，确切的说，那是一种对世界对自我的认知，它始于幼年，像一个小小的但致命的黑斑，逐渐演变成巨大的黑洞，而宿命往往会化妆成各种面目出现，目的只有一个，提醒，提醒你有那样一个黑洞，诱骗你投进它的怀抱，并能在岁月中将这种黑洞演变成某种温暖的让你心安的象征。

那个女人，在看得见灯塔光亮的房间终于重陷回自己的童年，不管这之前她如何的坚持如何的清醒如何强硬，结局表明，一切的努力都是徒然，她一生走不出的，只是童年时期宿命之手刻下那个圆圈。

表面上，这是个宿命消极的灵异故事，那些寻找的环节在人生圆满心理健康的人们眼里并不重要，甚至带着自虐的傻气和荒谬以及不切实际，可是有些可怜人，他们的一生，都是在穷极所能地寻找，寻找出路，如果不，那个看不见的黑洞将吞噬一切，最后被童年的那个黑色漩涡着吞下去，这并不可怕，可怕的是在这之前无穷无尽的折磨。

所谓寻找和思考，是智慧的点播，还是恶魔的馈赠？这条路崎岖又漫长，人间的抑郁就是这么产生，但它时时闪烁的火花又是那么蛊惑人心，这条路究竟通向哪里，天堂还是地狱？

“上帝派出不同的天使寻找不同的东西。有的天使寻找风，有的天使寻找水，有的天使寻找萤火虫。有个天使被派出寻找影子，她走啊走，透亮的云朵上并没有影子，这里没有阴暗，她继续走，走啊走，陆地上开始出现影子，人间的苦难让她难过，她走着走着就迷路了。最后她走到了地狱，这里到处都是黑暗，她自己变成了影子。
变成影子的她时时潜回人间，替人分担痛苦，当人上天堂时，她嘱咐他，
‘告诉上帝，我找到影子了，我就是影子，我领悟了上帝的用意。’
人向上帝汇报时，上帝却勃然大怒，
‘我只是让你寻找，谁允许你沉溺在拯救众生的光芒之中？’”

她只是芸芸众生，她如何为他们呐喊？那应该是神灵做的事情，这悲悯的情怀让她苦楚，她的胸怀负担不了这么深刻的命题。她带着自罪的情绪寻找下去，寻找也许只是惩罚她的过程，谁让她感受到的痛苦比常人都多？她注定不快乐，那个骨瘦如柴的灵媒握着她的手说，我们的不幸在于我们拥有比别人了解更多痛苦的能力。但又无可奈何。她疯了，她以为她能拯救一切，其实她也是早已被上帝遗弃的孩子。

在那个看得见灯塔光亮的房间，她终于重回她的童年，那个旁人认定悲惨的童年于她却是再舒适不过，童年在那里，黑洞也在那里，不要试图逃跑，也终将不再需要寻找，这份不幸已稳稳地降临在头上，它又是那么地让人心安，没有比待在里面更让人心安的事了，再没有人逼迫你冲出去，逼迫你成长，逼迫你忘记和痊愈，你无需再靠近其他折磨你的谜团，那些谜团全部有着幼年熟悉的气味，待你在成年后逐个将它们破解，却发现它们全是虚空和伤害。因为从来没有人站出来，告诉你，那个熟悉气味的名字，叫不幸。

你看现在多好，一切心安。待在看得见灯塔光亮的房间吧，一直待着，“她老了，”她童年的伙伴们说，“她可以留在这里一直给我们讲故事，”他们把被子蒙在头上，笑，她爱的西蒙在这里，孩子在这里，童年在这里，母爱也在这里，所有的不幸都聚集于此，相互温暖，相互依靠，只要不离开，就永远不会有逃窜的苦楚和揭开伤口的刺痛......




（2008年末，看《灵异孤儿院》，不可遏制地哭下去，哭下去，哭到十八层地狱吧，眼泪是廉价梯子，我是个有比别人强百倍悲伤能力的怪物。）

恐怖电影已经很久没让我看过后心情激荡了，但这部《孤儿院》真是例外。

大部分恐怖片都以表现人的心理扭曲和社会的黑暗为主，好的恐怖电影更是不仅从视觉表现上震撼观众，还能从一种深层次的心理层面上如影随形阴魂不散，制造更深层次的心灵惊悚与长久的心理余波。但让人看后心中充满温情甚至眼泪汪汪的恐怖片，并且绝对又能让人肾上腺素急速分泌心跳血压统统上升，完全符合传统优秀恐怖片的一切特征，却真难得一见。

《孤儿院》的导演是拍摄音乐电视出身的西班牙新生代导演Juan Antonio Bayona，这位年轻的新人很得奥斯卡最佳外语片《潘神的迷宫》导演Guillermo Del Toro的赏识。在洛杉矶周刊对Bayona的参访中，他说Del Toro在得知《孤儿院》的拍摄计划后立刻决定为电影制片；在读完剧本后更是难掩喜爱之情，最后不仅制片，并亲自呈现此片。

也难怪《孤儿院》深得Del Toro的赞誉，Bayona在片中多次向Del Toro“致敬”，不管是寒气阴森的海滨孤儿院老宅，还是室内吱嘎作响的木地板和单人铁架子小床布局，都让人不得不立刻联想到Del Toro在2001年自编自导的佳作《鬼童魅影》。《孤儿院》中更是借人物之口问出“究竟什么是鬼”的问题，这简直就是在呼应《鬼童魅影》中那诗一般忧伤的经典开场白：“什么是鬼？一个注定不断重复的悲剧？一个痛苦的瞬间，也许，虽死犹生。一种被时间凝固的情感，如同褪色的照片，如同琥珀里那只飞虫。”

这种“致敬”或相似性不仅存在于电影的布景、摄影、构图，人物对话等多方面，在叙事手法上也表现明显。《孤儿院》的故事缘起于女主角，年轻的母亲Laura与丈夫Carlos带着孩子Simón回到她小时候住过的海滨孤儿院，Simón在海滩玩耍的过程中偶然请回家一个“虚构朋友”，并和这个别人看不见的朋友玩寻宝游戏。Laura有点害怕，但又拒绝相信鬼怪之类的无稽之谈，直到某一天Simón突然莫名其妙的失踪，Laura才终于亲眼得见这位“虚构朋友”，但事态发展也越来越离奇，紧张、惊恐、惶惶不安、焦躁、悲伤、绝望等情绪你方唱罢我登场，轮流折磨Laura和观众的心情。尽管从故事的讲述上来说Bayona采用的手法并不新奇，也没有Del Toro驾驭现实与虚幻的从容迷人，但风头急转的结尾与让人意料之外的处理手段也小有Del Toro在《潘神》一片中的神采，尤其是孩童般纯真的美好幻象与不尽如人意的现实相对照交织一点上，十分令人回味。

不过我看《孤儿院》最值得一提的是Bayona将典型的恐怖影片与温情片成功结合为有机整体的能力。日韩的心理类恐怖片也有过类似尝试，比如《死国》在缓慢而阴森的恐怖氛围结束后尝试用爱情来打动观众；甚至好莱坞的恐怖片也有此安排，比如今年上映的《1408》，也用父女情作为线索。不过这些先前的结合尝试成功的不多，好点的顺利推动故事进程，甚至加入几个闪光细节，失败的可能因为缺乏情感铺垫而虚假做作甚至可笑——毕竟，恐怖片的重点并非温馨剧情片那样以感动观众为目的，并没有过多的笔墨与镜头空间来铺垫渲染。《孤儿院》在这点上做得十分成功，作为故事引子的情节同时与结尾的情感宣泄相呼应，从头贯穿至尾的童趣既成了恐怖的源头，也是尾声高潮的铺垫。对于期待传统好莱坞惊悚三板斧的观众来说，《孤儿院》绝不令人失望，该有的黑灯瞎火一惊一乍全有；对于更爱缓慢心理铺陈恐怖片的观众来说，《孤儿院》无懈可击的灯光布景，优美而又感伤的背景音乐，独特的松紧相结合的行进节奏又能迅速带人进入那种紧张而惊恐的孤寂氛围当中，并作长时间停留，留下深切的悲伤。

影片的摄影也给我留下了深刻印象。一是西班牙电影一贯特色的大面积单色快对比制造出来的强烈视觉冲击，二是优美的构图，比如影片中一面雾蒙蒙的银灰圆镜中映像出轮椅上的Laura与丈夫Carlos的镜头，还有关于海边悬崖岩洞与灯塔的刻画，阴郁而又大气磅礴，直叫人由衷赞叹。

不过比较Del Toro，Bayona毕竟经验有限，细节安排上难免有些急躁，不够从容。比如开迎新会的场景，小演员的位置安排有点杂乱，布景也略嫌粗糙；神秘老太的8毫米DV小电影的拍摄具有独立短片的专业水平，与其身份完全不符等。在情节安排上，Laura在社区支援会与卧室里这两次自白都有点突兀，不够流畅自然；女警探的作用含混不清，丈夫Carlos的表现也有些随心所欲不合情理。在表演上，饰演Carlos的演员表情僵硬，完全在跑龙套；而社区支援会中自述通灵经历的女人面部表情又太过丰富，让人看上去有点不知所措。

尽管还具有这些细微的瑕疵，但《孤儿院》整体真可谓一场难得的感官盛宴，它惊悚、紧凑、高潮迭起，同时又细腻、精致、阴郁而感伤。它是拍给成人的童话，精彩的镜头语言下挥之不去的是感动背后那深深的无尽忧伤。



发表于《电影世界》杂志，转载请注明

劳拉和丈夫卡洛斯带着七岁的儿子西蒙搬到了海边一幢大房子里，这幢房子很久以前是个孤儿院，劳拉七岁之前就生活在这里，对此有着很深的感情。

西蒙常在夜里大叫，他说有其他小朋友在这房子里。劳拉为了能让西蒙安心入睡，让他把眼睛闭上，拿起床头柜上的闹钟对准窗外的圆月，将光线反射到不远处的灯塔上面，当西蒙再次睁开眼睛时，惊喜地看到那早已废弃的灯塔发出了亮光，劳拉告诉他，灯塔是为了保护小孩子而被点亮的。

劳拉带着西蒙去海边捡贝壳，西蒙进入一个因退潮而出现的山洞里，劳拉找到他时，西蒙正对着山洞深处自言自语，他告诉劳拉，自己又认识了一个名叫托马斯的新朋友，并询问劳拉可否让托马斯来家里做客，劳拉欣然同意，但当她举着手电筒对准洞内时，里面空无一人，根本没有西蒙所说的托马斯。

回家的路上，西蒙一路撒着贝壳，说是为让托马斯能找到他们的家而作的标记。劳拉挽着卡洛斯的肩膀调侃道，西蒙又认识新的朋友了。卡洛斯笑言，哦，我们家可没这么多的房间来给这些小朋友住。对他们而言，西蒙所谓的伙伴都是他自己臆想出来的，只要等西蒙上学认识新的朋友后就会把这一切给忘记。

第二天一个名叫本尼娜的老社工来到劳拉家，希望能在这里帮忙，劳拉正打算将孤儿院重新开张。本尼娜为了能留下来，拿出一份西蒙的个人资料，此举遭到劳拉的反感，下了逐客令。当天夜里，本尼娜拿着铁锹鬼鬼祟祟的出现在劳拉家一间废弃的存物室里，在被劳拉发现后仓惶而逃。

西蒙跟劳拉说，他新认识的朋友喜欢玩一种游戏，他们会拿走你心爱的东西，然后留下线索让你自己去寻找，找到后便能许个愿。西蒙告诉劳拉他心爱的东西是他捡的几枚金币，打开盒子时里面已变成西蒙的乳牙。“游戏已经开始了妈妈，你之前是把我的乳牙放在哪里呢？”劳拉将信将疑间和西蒙一起进入了寻找宝物的游戏，金币——乳牙——沙子——针线盒——装饰叶子——娃娃套——厨房抽屉的钥匙。抽屉里锁着一份西蒙的个人资料，上面记载了西蒙是个爱滋病毒感染者，还有他被劳拉收养的证件。拿着这些资料，西蒙愤怒的朝着劳拉大喊：“你是个骗子！”卡洛斯认为这是西蒙自己打开了抽屉又不敢承认，就编出这个游戏来替自己辩解。

在一场聚会上，西蒙想让劳拉去看看托马斯的小屋，遭到劳拉的拒绝，生气的西蒙把劳拉锁进了浴室，等众人撬开门锁，西蒙已经失去踪影。

六个月后，警方依旧毫无线索，而家里发生的一些不寻常事情更使劳拉对警察失去了信心，她请了灵媒来家里寻找那些“鬼魂”。这个现代科学与迷信的结合方式，使劳拉彻底相信了屋里有小孩子的鬼魂存在这一说法，卡洛斯和警方的心理医生则认为他们只是在蒙人。

劳拉在寻找一些貌似“小鬼”留下的线索时，在那间废弃的小屋里发现了本尼娜掉在这里的胸针，顺着这个线索她找到了五个麻袋，里面是五个小孩的尸骨，他们是劳拉小时候的伙伴，也就是三十年前生活在这间孤儿院里的孩子。

劳拉觉得本尼娜一定知道西蒙的下落，便和和卡洛斯一起去找她。当他们无意间在街上碰到本尼娜，还没来得及问出只言片语，本尼娜就在他们眼前撞车而死。失去这一重要线索，劳拉显得灰心丧气。卡洛斯想要搬出这幢房子，劳拉不肯，她以两天为限期坚信自己一定可以找出西蒙。

劳拉独自把房间像三十年前那样重新布置一遍，穿上当年孤儿院老师的制服，做了顿当年孩子们常吃的晚饭，想以此引出那些孩子来找到西蒙，但劳拉的辛苦没有得到收获。当她在绝望愤怒中悲伤地趴在柜子前玩起小时候和伙伴们常玩的敲树桩游戏时，黑暗中五个小孩子出现了。

劳拉在追逐孩子们的过程中，进入了楼梯下的贮藏室，利用寻宝线索中找到的门把手，打开了暗室的门，让她意外的是，里面居然是一条地下通道。劳拉小心翼翼地顺着台阶进入地下室，原来这就是托马斯的小屋。看到躲在小床上睡觉的西蒙，劳拉惊喜若狂的跑过去，抱起他不停地亲吻着。突然间，灯灭了，又亮了，刚才在劳拉怀抱里对着她笑的西蒙此刻正躺在地板上，周围一片死寂，这才是真正的现实，西蒙在六个月前就已经死了。一段闪回过后，劳拉放声痛哭，是她间接杀死了西蒙。

六个月前失踪的西蒙正是进了托马斯的小屋，当时劳拉曾打开楼梯下的贮藏间，随手把倒在地上的铁杆之类的东西扳回去，不小心抵住了暗门，使得西蒙无法从里面把门打开。夜里劳拉虽然有听到一些动静，却误以为是鬼魂作怪，没有放在心上。没有想到的是，那正是西蒙奋力砸门的声音。

失魂落魄的劳拉抱着西蒙的尸体呆坐在窗前，吃下一瓶安眠药。窗外的灯塔再次亮起来，一个声音在劳拉的耳畔响起，“你找到西蒙了，现在你可以许愿了。”劳拉抬起头没有丝毫犹豫的脱口而出，“我要西蒙复活。”话音刚落，西蒙就从劳拉的怀抱里挣脱，站了起来。屋里的五张小床上各坐着一个小孩子，他们是劳拉小时候的伙伴，也是那些被本尼娜杀死的孩子，他们的眼里透着恐慌、寂寞、悲伤、痛苦。西蒙抱着劳拉说，“妈妈你留下来照顾我们大家吧。”劳拉点了点头，孩子们兴奋的围着劳拉，喊着她的名字，他们在黑暗中待得太久、太久了。

是的，劳拉死了，而不是西蒙复活了。作为恐怖片来讲，这个结尾是温馨感人的，劳拉疯狂的母爱战胜了理智，她至死都要陪伴着自己的孩子。

孤儿院前多了一块石碑，上面刻着‘纪念劳拉和西蒙’，还有其他五个孩子的名字。卡洛斯向石碑献上一朵鲜花，带着回忆的感伤走进了这个他曾经的家。卡洛斯在地板上意外地发现了一条项链，这是当时他送给劳拉的护身符，他捡起项链，面对眼前缓缓打开的门，露出了微笑。

等了将一个月，终于盼来了这部西班牙心理恐怖片《孤儿院》。打着心理惊悚的口号，令人感到紧张的镜头却是很少。就个人而言作为恐怖片，它缺少惊悚元素，作为悬疑片，它又缺少了足够吸引人的悬念。

最精彩的地方个人觉得是导演的镜头，那几乎就是一双活生生的眼睛。劳拉在房子里的各个角落的镜头看起来就像是有人在暗地里偷窥她，观者的眼睛貌似不是跟着镜头转动，而是透过另一双眼睛在寻找劳拉。这也是恐怖电影最出彩的地方。

在影片的开头，七岁的劳拉和五个伙伴在院子里玩游戏，算是为下面的故事发展埋下一个伏笔。“一二三，敲树桩。”，其实就是我们小时候玩的“一二三，木头人。”

那时阳光很灿烂，洒满了院子及孩子们的身上，这里没有阴霾，只有他们欢乐的笑声。

看这部电影同时想起了其他几部恐怖片。韩国的《老师的恩惠》中那个女教师的儿子像托马斯一样是个天生的畸形儿，因此被戴上面具关到地下室不见天日，最后因孩子们的玩笑意外死去。《孤儿院》中的本尼娜就曾是孤儿院里的老师，因儿子托马斯的死而杀了其他五个孩子。

美国的《小岛惊魂》中，尼可·基德曼饰演的母亲一直在房子里寻找可能会伤害她孩子的鬼魂，到结局才发现原来他们自己才是真正的鬼魂，才是这幢房子的入侵者。

日本的《鬼水凶铃》中，黑木瞳饰演的那个母亲，在最后选择了那个孤独无依的鬼孩子，放弃了现世中的亲生女儿。

之前她丈夫说过：这个圣安东尼奥的链子是我祖母传下来的，它可以保佑你。（而不是大家说的可以保佑你找到孩子）
laura说：你不是不相信么？
丈夫说：但是你相信啊。

laura第一次大把服药后虽然召出了孩子的鬼魂，但无法接近那些孩子，只有一个鬼小孩在她肩上拍了一下，然后大家就迅速躲起来，一方面是做游戏，另一方面也是因为链子的庇佑，可能有驱邪的功用，让别的鬼孩子不敢接近。

同时链子也是返回现实世界的媒介。当她在地下室找到simon之后，simon说，他的愿望是妈妈留下来照顾他和别的孩子（simon一开始找到金币，许的就是这个愿望）。laura告诉simon，只有妈妈和孩子两个人，tomas和别的小孩都是不存在的，返回现实世界，看到怀中的布和地上simon的干尸。

比较前面那个灵媒，看到五个孩子后出了状况，差点无法控制，其他人让她退回到中央大厅，才得以摆脱。

laura为了实现simon的愿望，第二次服药后摘掉了链子，这意味着她再也回不来了。灯塔的光照射进来，正如灵媒描述的那样，小孩们都出现了，那个瞎掉的小女孩还过来摸她。

最后laura的丈夫回家，看到地上的链子，知道妻子已经死了。推测他应该发现了laura和simon的尸体。因为laura死在了三十年小朋友们的卧室里，只有tomas住地下室，其他人都住在地上。

laura的丈夫不相信灵异事件，可是他知道laura相信，那个微笑是因为他知道laura在死前找到了“活着”的儿子。他当然明白laura死于服药过量，但从laura扔掉的那个链子看出来她是心甘情愿赴死的，他知道laura坚信在另一个世界能和儿子在一起，所以laura死前是幸福的。