量子
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剧情介绍
英法联军烧毁圆明园后，又迫使懦弱昏庸的清政府签定了一系列不平等的条约，在中国的嚣张气焰可谓不可一世，胆小怕事的清帝咸丰（梁家辉）躲在了热河行宫内。除去皇后（陈烨），常在咸丰身边出没的妃子有丽妃（周洁）和懿贵妃（刘晓庆），懿贵妃极力讨好咸丰，但丽妃明显更受咸丰宠爱。 三十 寿诞时，咸丰突然重病不起，弥留之际，有心篡位夺权的大臣肃清（项堃）因看出懿贵妃为人十分有心计，私下建议赐死懿贵妃再立幼主，咸丰初听觉得有理，察觉肃清心怀不轨后，口谕他与其他七位大臣为辅佐幼主的摄政大臣，并赐“同道堂”印与懿贵妃，叮咛她与皇后齐心协力抚育幼主。咸丰大丧之时，肃清赠皇后与懿贵妃徽号慈安与慈禧，妄图哄骗她们掌握政权，但他终没斗过慈禧。收拾完肃清，慈禧亦没放过慈安。旺角卡门国语九纹龙史进之替天行道无欲不爱鲁邦的女儿2019深海寻人外星居民 第二季兄弟会2016阿凡提的故事之种金子生存欲望山海经之再见怪兽冷血坏特工诱惑1948全力で、愛热铁皮屋顶上的猫离城追梦被时间遗忘的人WeWork兴衰史太阳的新娘CI5行动 第二季欢乐颂3街舞100D-Day甜蜜幼儿园2男儿本色灰色国度侠骨风流斯嘉丽小姐和公爵第四季自虐之诗讷殷之恋超级八麻辣宝贝圣斗士星矢：冥王神话篇第一二章塔楼上客从何处来第一季瑞莲舞魂2022黄金战士周六夜现场：40周年特别庆典天降之物第二季面对面1976
长篇影评
1 ) 慈禧不是一个成功的政治家，但并没有那么坏
历史也好，后世评论也罢似乎对历代女性政治家说好话的不多，但是像垂帘听政这种历史题材的影片，可以夸张，但是没必要用与事实完全相悖的事儿来妖魔化一个人，慈禧对丽妃很好，对丽妃的女儿也很好，慈禧能执政四十几年别的不说，至少她不会难为对自己不构成威胁的人，丽妃，也就是庄静皇贵妃，他是在咸丰死后两宫太后赐封的贵妃，光绪十六年才死，葬于妃陵c位，可见慈禧待她不薄，慈禧和丽妃是唯一给咸丰生过孩子的，丽妃的女儿是荣安固伦公主，是嫡出公主才能够享有的封号，也是慈禧赐予的，许配的是一等雄勇公，婚后授散秩大臣，可以说无以复加了。导演李翰祥拍了三部讲慈禧的电影，垂帘听政，一代妖后，火烧圆明园，杜撰扭曲了一些事实，其实从公正的角度去拍一个人会比较好，比如末代皇帝，历史还原度就比较高，电影是一种人们更容易接受的传播媒介，看的人也多，妖魔化一个人也更容易，凸显女性执政的无能，狠辣无情或者塑造像妲己这样的红颜祸水以此充当一个朝代衰亡的背锅侠似乎已经成历代留下的习惯，人们也更好接受，这一点挺可怕的，其实没有慈禧当时的清朝也离亡国差不远了，咸丰明知她野心大能力强还没有选择留子去母，把这个任务交给了软弱昏聩的慈安，没人骂咸丰，慈安就是个和稀泥没人骂慈安，有几个功高盖主心里一堆小九九的顾命大臣能善终，没人讲肃顺他们～呵呵呵，但愿没有太多尚无辨别能力的人看到，这种并不公正的历史题材电影尽量少拍
2 ) 李翰祥--古装历史片无人能出其右
在我眼里，能够把古装片拍得这么有美感，这么有意境的导演，除了李翰祥，大概就只有胡金铨了，而在处理历史题材上，则根本无人能出其右。这与他深厚的文化底蕴有着十分密切的关系，也是我之所以佩服与喜爱他的重要原因。
而且，最重要的一点是，李翰祥并没有因此而堕入那种作者电影，或者说，迷恋于自我风格而无法自拔，以至于完全不考虑观众，不考虑票房的境地。李翰祥的古装片，历史片，不但画面优美，语言优雅，深有意境，并且场面宏大，曾拍过许多经典的宫闱历史巨片。他的古装历史片，雅而不俗，但并没有舍弃那些普通的观众，因此并不是阳春白雪的那种，无人问津，反而是雅俗共赏，博得满堂彩。
正是由于他这种在艺术与商业，或者说自我风格与观众趣味之间游刃有余的特殊才能，才使得他能够得到商业氛围极其浓重的邵氏公司的重用，才使得他在这么商业的公司里，还能排出那么极具个人特色，充满艺术感，却仍能票房飘红的精彩电影。即使是在他纯粹出于利益拍的一系列风月片中，我们仍能看到这位风流才子的优雅情怀。
《垂帘听政》，就是这样一部非常具有李翰祥特色的经典历史片。
这部《垂帘听政》，已经是他比较后期的作品了，作为80年代初率先回内地合拍片的导演，选择这样的历史题材可能也有些其他复杂的原因，或者说也许正是李翰祥选择的这样的题材，才使得他能够率先回内地合作。虽然可能在拍片过程中有各种各样的政治因素在里面，会对拍摄有一定的影响，但是《火烧圆明园》、《垂帘听政》这两部在同一年内拍摄出来的历史巨作，无论在场面，调度，道具，表演上，都鹤立于那些同题材的作品之中。并且两部电影都得以在真实场景中拍摄，对于李翰祥来说更是如鱼得水，游刃有余。
首先是场面，我们知道，李翰祥最拿手的就是宫闱历史巨片了，《貂蝉》、《杨贵妃》、《武则天》、《倾国倾城》、《瀛台泣血》等等，无一不是场面宏大的历史巨作。然而这些片子中的场景，都是用布景搭成的，虽然利用拍摄手法，仍可以造出宏大的效果，然而毕竟总是有所缺失的。而《垂帘听政》则不同，由于得以在真实的清宫旧址中实景拍摄，这对于偏爱大场面的李翰祥来说简直是再好不过的条件了。李翰祥对宏大的迷恋情节在片中时时流露。毫不吝惜的对各个宫阙的长镜头，就是最好的证明。在造成影片恢弘气势的同时，这种空间的扩张，也对时间造成了影响，空间越广阔，时间也被延伸地越长，这样，就营造出了一种非常强烈的历史纵深感。电影是时空的艺术，也是感官的艺术，营造恢弘的时空，来最大限度地满足观众感官上的刺激与享受，这正是李翰祥在电影本身上最成功的地方。
当然，场面宏大了，也不表示对细节就能忽视了。在各种镜头的运用和调度中，我们仍可以看到李翰祥导演的那种细腻的，具有深厚文化底蕴的特殊气质的流露，这也是为什么他的电影是雅俗共赏的原因。本片的镜头都很慢，而在这样慢的镜头中，就很容易表现各种细节，而这些细节，正是一部影片，特别是对于这样历史题材的影片，成败的关键。影片的道具，服装，演员的动作，举止，都可以说是接近完美，或者说，接近真实了，这对于正统的历史片是很重要的，通过这样不紧不慢的镜头，才能充分向我们展示这种严谨和情怀。我们可以看到，为什么那么多大师喜欢长镜头，特别是台湾的侯孝贤啊，蔡明亮啊，有时候一个镜头就要长达十几分钟，这样能够充分展示细节，刻画心理，以达到一种特殊的美感。相反好莱坞的商业片，则多以紧张的情节，快速的剪辑，加上疯狂的特技取胜，在细节，在内涵上未免不及。当然李翰祥的镜头还没这么慢，但还是给人以很悠闲的感觉，对于几位主演的演技也是相当有要求的，不过梁家辉，刘晓庆都发挥地相当出色，在选角上，导演也很有眼光。
当然，李翰祥的片子最让我佩服的还是那些优美的台词，这是很多导演根本望尘莫及的。一字一句，都体现了导演的深厚历史积淀，文化底蕴和国学功底。这样的语言，也只有在李翰祥的片子中，我们才能看到。这种才子情怀，一如既往地贯穿在他的所有片子中，即使在我前不久看的《风月奇谈》这部风月片中，片头的一首打油诗，令人忍俊不禁的同时，还得由衷地赞叹导演的深厚内涵和诙谐气质。而这并不是你靠拍摄技巧，或者导演技巧，就能够达到的。
所以，我敢说，古装历史片，无人能出李翰祥其右。
3 ) 咸丰之死作为本片的前奏，导演的态度也足够嘲讽中国两千年的皇位传承制度了
咸丰之死作为本片的前奏，导演的态度也足够嘲讽中国两千年的皇位传承制度了。先是一群大臣到仓库里面去找万年吉祥板，然后又说这金丝楠木板，可以保存尸体千年不朽。超夸张的，一下子就省了九千岁。然后就是咸丰在临死之前一一嘱咐他的大臣和妃子们要如何尽心的辅佐他的六岁小儿做新皇帝，在大臣方面已经安排了八位顾命大臣，又还想在后宫平衡权臣势力所以留下了懿贵妃。这些都是按照史书，或曰礼记留下的那些规矩办的，唯有在咸丰最后看到他那一堆妃子才忍不住苦苦冷笑，算是对他三十几年人生的一点小小自嘲。然而他最可嘲笑的，正是他按照什么祖制要父死子继的那些东西，一个人活着的时候穷奢极欲，都临死了，从此都烟消云散了。却还在念念不忘的安排他的身后事。舍不得放手一切，最主要是财产，甚至连尸体都要求个千载保存。当然还有咸丰灵柩回宫死后的那个仪仗拍的也挺好。这一切荒谬的点就在于，所有的仪式看似是为了死亡才发明的，但是能参与这个仪式中的人竟没有一个去思考死亡的。慈禧和恭亲王忙着和肃顺搞政治斗争，肃顺还顺便带着小老婆，足以所谓礼法都是拿来做给别人看的东西。
到本片的最后，八位顾命大臣里该死的人一一表演他们的死亡仪式。作为政治斗争的失败者给观众看到的是一群胆小鬼或者徒有死不反省之勇。北京话很喜欢说王爷。这片子里能看到很不一样的王爷之死。
而在一代妖后里有一个片段是拍破败的慈宁宫的，其实破败的宫殿比那修复完好的宫殿更好看，还找了几个老太太在那儿打太极拳或者活动身体。那已经是嘉庆和道光留下来的太妃了。真是够了。
4 ) 一个揖，几条命——《垂帘听政》观后
感叹我们国家的化妆水平其实在很早就很先进和深得三昧了。电视弘篇杰作《红楼梦》，以至这部《垂帘听政》，一众演员都是油光水滑的，化妆术以我看要比现在很多的高明。很好奇都用的是什么化妆品。
——“死要漂亮”
看完印象最深的是皇帝对储君说：“你过去，给他们做个揖吧。”理当如此，于是小皇帝拱了拱手。
时光飞逝，不到一个时辰的戏内，一个在街口被砍了头，一个白绫素绢吊死，一个加官进爵——“用浸水的纸，一层层叠上蒙住脸，直至不能呼吸”。
戏要的是戏剧效应，要的是观众凝目夺神，至于史实是否真是如此，时间横亘如墙，谁知究竟。所以看起来很惨，死相令人感怀不忍。人世间诸苦，其中一件就是生离，还有死别——这两者名目不同，其实是一种苦。
华丽的逆转，倒退回若干分钟前，一众大男人躯体如层叠的山，阴影笼罩住两个寡妇和一个屁事不懂还只知玩乐的小孩。小孩吓得尿裤子，女人瑟瑟发抖流泪，还要勉做坚强。——另有一种苦是逼上梁山，逼人不得不为。
所以人生得意需留后路，不可得意过头。大家都是人来的。
5 ) 【拾遗拾忆】关于《垂帘听政（1983）》
■ 拍《垂帘听政》时，中国内地演员的伙食都是两个馒头加一块黑咸菜，但香港演员开饭时，每人一辆餐车，鸡鸭鱼肉都有。因为内地和香港演员的伙食待遇不一样，刘晓庆不仅罢演，还在片场哭了。刘晓庆曾经表示在拍摄电影《垂帘听政》的时候，因为没有足够的钱吃饭，她只能硬着头皮向香港工作人员讨饭吃。
■刘晓庆拍《垂帘听政》时不懂广东话，梁家辉又不懂普通话，二人演戏就靠一把扇子，饰演皇帝的梁家辉不停拨扇，只要扇子一停，刘晓庆就马上接上对白。
■拍摄期间，周洁和刘晓庆、陈烨同住在剧组的一间宿舍中。虽然在片中慈禧和丽妃是死对头，但在戏外刘晓庆和周洁是好朋友。
■ 刘晓庆，1955年10月30日出生于重庆涪陵，1970年毕业于四川音乐学院附中。1973年被八一电影制片厂选中，担任《南海长城》女主角，从此跃上银幕。 1979年凭《小花》崭露头角 。
■ 梁家辉，1958年2月1日出生于香港，祖籍广东，香港男演员、歌手。毕业于香港理工大学。1984年，获得第3届香港电影金像奖最佳男主角。1990年，获得第27届台湾电影金马奖最佳男主角奖。2013年凭借《寒战》第4次获得香港电影金像奖最佳男主角奖。
■ 《垂帘听政》是由新昆仑影业有限公司、中国电影合作制片公司联合出品的历史片，由李翰祥执导，刘晓庆、梁家辉、陈烨，张铁林等主演。
1984年，梁家辉凭借该片获得第3届香港电影金像奖最佳男主角奖 。 该片曾经获得中华人民共和国文化部优秀影片特别奖 。
■ 6岁的同治帝继位，慈安、慈禧 两宫并尊，两个女人把持朝政、主持朝纲的局面是怎样形成的呢？咸丰在遗诏中命宗人府宗令、军机大臣、御前大臣等八人辅佐政务，“尽心辅弼，赞襄政务”。同时，授予皇后钮祜禄氏慈安 “御赏”印，一切诏令需同时盖上皇帝的 “同道堂”玺和太后所持 “御赏”玺，方可生效。
按照咸丰帝的规划，皇子登基但尚且年幼，八大臣辅佐政务，如果八大臣起草谕旨，必须加印“同道堂”和“御赏”两印来代替皇上朱批，以钳制八大臣。可见咸丰赋予了慈安牵制皇权、制衡朝堂的权力，她是国母，是皇权守护者，是可与朝堂分庭抗礼者。但此时，不甘于屈居后宫的野心家慈禧，登上了历史舞台。
由于新皇年幼，“同道”印实际上由他的生母慈禧保管，通过代子钤印，分流皇权，从而取得了干预朝政的权力。于是 “奉两太后养心殿，垂帘听政” 开启了二人的垂帘听政之路。
6 ) 只是影片不是事实
不论明朝还是清朝，开国头几个皇帝死人堆里爬出来的什么阴谋诡计没见过，有自主权
后面几个皇帝生死都捏在后宫和大臣手里，动不动就暴毙而亡，20-30岁左右就没了
甚至皇帝还在下面大臣就在商量这个驾崩，下一个谁更有可能继位，好早点投靠
卧室一切用具床上用品贴身衣物俱可下毒，给你设计点风寒拉肚子泄掉元气再在药里下毒，各种手段防不胜防
慈禧把持朝政的辛酉政变始末。《火烧圆明园》原班人马的续集，虽然李翰祥导演的情色片很知名，但是对于大型历史题材也十分擅长。从历史角度来看，虽然就算慈禧在政变中被消灭，也并不能阻止清朝走向没落，但是在电影中，非常细致地刻画了慈禧在宫中心路成长历程，让观众看到慈禧如何靠手段和心机一步一步成为国家的祸害，令人倍感愤懑与惋惜。周洁的角色虽然戏份不多，但是的确令人惊艳。另外，影片涉及多个宫廷生活场景，如皇帝议政、狩猎、后宫风月等，清代末期的真实皇家宫廷生活一览无余，堪称经典。
初看时只认识刘晓庆，印象最深刻的就是手上套的指甲套划伤了宫女的脸。再有就是她设计让慈安撕掉了咸丰皇帝留给她的决定慈禧命运的遗诏。知道梁家辉多年以后才知道咸丰皇帝是他演的，据说他因为参演此片被封杀，虽然被封为影帝还是被迫沦落到在街头摆地摊，令人心酸啊。再看此片居然见到了张铁林。
6/10。角色思想的展现和繁复的服饰设计留下了许多好印象，咸丰携带丽妃打猎的开场镜头中，两人穿有华丽厚重的甲胄骑马，射中“哨鹿”人的样子被洋人大臣临摹下来，表现了清王朝的骄横残暴，从而引出他死后王朝内部一场激烈的权力斗争。咸丰临死安排后事一场确切地反映他内心的矛盾，既将太子托付给八大臣，也托付给东、西宫，此后整个斗争的过程，情节注重表现每个人在不同环境下的不同心理，譬如八大臣与慈禧唇枪舌战、香妃在大佛寺为皇上祈祷延寿等。服饰设计使得人物栩栩如生、富有光彩，当慈禧进入深宫见丽妃，带有金凤彩花的绿色常服显示出不可一世的狂妄态度，祝寿听戏时全身金闪闪印有绣花的吉服，气派中带着刚强的性格，与慈安的柔情似水形成强烈对比，登基大典结束当晚，慈禧将砍掉四肢、塞入酒坛的丽妃送到面前，一番明夸暗损的对话十足精彩。
当年看《火烧圆明园》并未细看，去过北京后，才看清片中紫禁城内宫苑全部实地取景，清帝王们的园子、起居、住宿，包括那些文物，其场景还原已是绝唱，这是李瀚祥地道的考究。此片野史桥段远多于正史，所以其实倒是个悬疑宫斗政变。纵观其慈禧三部曲和清宫戏，排场极佳，场设极其讲究，但总是把历史的溃败归因于女人，且看里面把慈禧刻画的阴暗奸恶如此便知。有些中国文人总喜欢拿女人误国说事，其实当时病怏怏、迟早药丸的大清帝国，又仅是一个女人误国算的？换作肃清等不死难道就能救国了？那些个英法联军来了带路、菜市场看大臣砍头起哄看热闹的老百姓，又何等爱郭？7.7
李翰祥拍这个慈禧三部曲可是过足了瘾，故宫雍和宫避暑山庄拍不够，他是真爱这些。但本片表演和剧本问题挺明显了，垂帘听政故事是个大题目，主干取的是辛酉政变，限于电影片长可以理解，但双方交手其实仅两回合，第二回合的刺杀事件还被画外音淡淡带过了，本片可以说是没什么剧情。两边人物的面目也模糊不明，慈禧基本是只有对权柄的渴望，这看上去有点变态，但剧情没解释，尤其配上刘晓庆一味发狠的演绎，是个脸谱化的呈现，八大臣那边呢，也没描画他们在行政甚至是宫斗上的筹划，看这么两拨人相斗，跟看斗蟋蟀差不多，李翰祥显然没想让观众站队，他是市民趣味加市民立场，是个纯粹看戏说古的角度，他宁愿讲坊间的宫闱传闻也不愿细说深宫人物的心路，不过他的考据老实厉害，场面营造的也气派、严谨（咸丰庆生、出殡），就这个层面来说弥足珍贵
梁家辉没有拍末代皇帝真的可惜了。
有佳句。比《火烧圆明园》好，因为李翰祥始终还是一个“说书”式的导演，尤其是他对于野史和秘事的趣味，一旦与历史的严肃性结合，那么便显得四不像（《垂帘听政》没有《火烧》那样端着，苦大仇深）。也因此，拍宫闱秘事类的他最擅长，同时观众也爱看，再加之李对于美术道具上的考究，享受这一出便不成问题。但看到后面，依旧要叹息一句，不扣题，完全略过怎么智斗八大臣，怎么夺权，而是将目光移向了他们的结局。片名叫《垂帘听政》，过程你是一笔带过，直达结局啊。慈禧对咸丰，咸丰对慈禧，感情都有点难言的复杂，这点复杂中和了那点脸谱化，虽然还是有脸谱化。ps李养活了不少后来的清宫片啊，《慈禧秘密生活》里，邱淑贞的慈禧，完全就是刘晓庆的慈禧故事的浓缩和仿版啊，而且本片里的梁家辉演咸丰，到了邱淑贞那部，他演上了奕訢。
梁家辉年轻时候真是演没落皇帝的第一人选。
现在还有这样的女演员吗？现在只有杨幂！
多年以后重看，发现对有些段落百看不厌，比如18分钟附近咸丰庆生听戏，伴随画外音的昆曲开场曲牌演奏，文武官员和妃嫔着礼服列两队鱼贯而入，剪辑的节奏与人物动作神态、音乐配合得天衣无缝。没有深厚的传统文化修养，真不会有这样的神来之笔。
比那些瞎编瞎闹腾的清宫电视剧强百倍。刘晓庆所演绎的慈禧到目前为止，无人能敌。
小時候看過 現在還記得慈禧把慈安做成了人彘。可以跟《火燒圓明園》分個上下部。覺得一般 不如上一部緊湊。還記得中學心狠手辣的歷史老師讓我們把辛酉政變從頭至尾背下來 光是八輔臣的名字就煩躁得我恨不得再捅咸豐幾刀。
某几场戏的美术、构图和剪辑让人叫绝，可是整部戏实在是太散了。另外旁白的使用是典型的时代烙印，既偷懒还颇有盖棺定论之意味。损害了剧情连贯性的同时还很跳tone。可是一票演员真是不错，刘晓庆实在是太惊艳了！
收尾與原作大不同。慈禧的權勢愈發壯大，但她接連居處的空間卻是越來越窄。圓明園、避暑山莊、軍機處...每遷一次就小一格，到了結局前夕，慈禧即將掌權，她在銀幕前能支配的空間竟只剩一張長桌。為什麼？因權力成就但也制肘了慈禧，權局人際的密網收束了她一切的私人空間，最終狹隘。
人彘坛子太恐怖 以后看见坛子都不敢靠近了 有木有。。。
http://www.m1905.com/vod/85523.shtml制作精良；那时节的女性角色无论大小都是唇红齿白吹弹可破，不似如今影视剧除了个别主角剩下的都是从二手市场打包批发过来的.......应该给晓庆个奖的，虽然当年提名了也。PS：古代的鸡蛋究竟有多廉价，为什么对行刑的犯人大家都那么慷慨的投掷鸡蛋呢？？？
我妈说她年轻时候觉得刘晓庆演技很差，我看电影版红楼梦刘演的王熙凤也看出来她演技没到家。但以前的花瓶演员都是有血有肉的，哭戏哭得真情实感。陈烨很美，而且我对慈安太后这个人物有迷之好感
假期在家连着重看老电影，在《末代皇帝》后再看这个，艺术手法差太远了，频繁播音腔画外音讲历史简直科教片。不过比起现在的清宫戏，已经算严肃考究的了吧。
李翰祥评说垂帘听政。不过谁赢谁输，都是场政治斗争。ps：妃子们都是古装美女啊。人彘幽怨的在唱“艳阳天，艳阳天，桃花如火、柳如烟···”
张铁林年轻的不行啊，我记得他还说嘎嘣利落脆，小时候CCAV6