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剧情介绍
瑞士导演弗里德里克·麦蒙（ Frédéric Mermoud）擅长执导恐怖片，他执导的惊悚题材电视剧《魂归故里》曾在法国大获成功。他的最新电影《摩卡》依然是关于一个犯罪的故事。艾曼纽·德芙（Emmanuelle Devos）饰演的Diane，儿子在一场交通事故中离世，而肇事司机逃逸。 在警方找不到更多有力证据的情况下，Diane 独自开始了寻找凶手的旅程，她唯一知道的线索就是凶手驾驶的一辆摩卡色的奔驰车。终于她找到了摩卡色车的司机——一位金色头发的女人。在与她接近的过程中，两个女人之间发生了更多关乎车祸之外的故事。而作为法国中生代演员中坚力量的德芙，也为影片贡献了精准而精湛的演技。阴阳镇怪谈布利特勿言推理特别篇刺客伍六七人间失格卡拉瓦乔：灵魂与血液火线对峙3月的狮子 前篇日出猩球征服克里斯·布朗：欢迎来到我的生活假日劫1931刺杀宋子文之谜石门命运交响曲网路杀手鲨海困斗性侵犯的不在场证明超越时间线第四季赶尸人之九阴蛊女继父无人知晓夏利特医院第三季阿加莎·瑞森探案集第一季无耻之徒第七季土墙顺从李洛夫奇案（粤语）权欲第二章第一季爱火花放射治疗室 电影版一吻定情2杀无赦第一季口径杀手寓言副总统 第一季专属大发明老大不小之都会好的大力女子都奉顺枪火游戏亲爱的·客栈第一季
长篇影评
1 ) 人性面面观
这是一个很令人忧郁难过的题材，女主无数次的彻夜难眠，纵使疲惫不堪也会从睡梦中哭着惊醒，所有看起来不理智、不冷静的行为不过是为了知道真相——她的儿子是怎么死的？被谁撞死的？ 本片剧情的铺陈很见功底，这么平铺直诉的叙事方式，竟然不让人觉得无聊或枯燥，会追着想知道结果，真相揭开的时候又将整个剧情串连得通畅无比，结尾的处理也是干净利落得不行。 片里有过三次反问女主角：就算你查到了真相你又能怎样？ 每次女主都被问得哑口无言，又能怎样，她作为受害者家属有权利且迫切的想知道真相，既然警察做不到那就自己来，于是她逃出了医院，找了私家侦探，逐一排查疑凶，锁定了对象，契而不舍的追求答案。虽然在没有确定真相下她的行为有点失控，但你永远都不可能知道一个女人能强大到什么程度，当你尝试长时间枯燥的盯着某个目标你就会知道这种漫长的猜测下的等待有多么让人崩溃。 女主这个人物很复杂，一方面她笃定自己查到的就是真相甚至想过要杀了她，一方面她又怜悯疑凶，与凶手对峙时也可怜她并没有私加报复。对于凶手也选择移交司法。这种徘徊与挣扎的选择中将人性的多面性发挥得特别精彩。 最后来品一品片里肇事司机的话：你的儿子毁了我的生活。 嗯？ 呵呵。
2 ) 其实，我叫黛安
耳食录里有则影子的故事。说一个举子，生涯寂寞，只灯相陪。就在这夜夜厮守中，他发现了自己影子。转觉越看越好，爱起来。从此，他坐，影可站；他走，影绕身。有他悲时，影子蜷坐在桌对面，看；他高兴，影甚至会舞，光辉映墙。但好事不久，影子有离开的时候，到点了，它就爽爽地走掉，留下他悲，他大悲，到最后走了绝路。
这是没有丝毫来由地降。于是有乐，有欣慰，有从容，但是结局又走向起点。
这里不，黛安儿子被撞，死是结局。但她仍然在找结局。于是顺藤摸瓜，来到辗转而知的嫌疑女犯家，盯上车子，先用眼神拴人，再而近身，认识她，认识她女儿，认识他后夫。死亡是命的终点，但不是在当事人认为最对的时间发生，那就永是起点，充满悬疑，尽裹回忆。回忆加快质疑，理解减慢理性。理解地稍偏，温情覆盖真相；回忆变浓，事实无限扩大。
事实本就那摆着，扩大不也是正道么？杀人犯就犯，杀人偿命，但，容许体积增大前，应是框在社会这个更大的裁判场。你走前，仇分明报得爽利、痛快，直面伤心人，压灭不公烈焰。但命对谁都走一个路子，有些悲后的大悲，只能让苦人后的当事人自担，听话，也许咽气困难，窝心勾角，但万事转回起始，从头转的代价不是三个字说得轻松。不听，和电影结局果真背道而驰走，那永远不回来的苦人仍还在原地，瞪眼，你虽到一处，但不是和他一个地方站。
不会的。
回到最先，他爱影子，那是自己的。她爱杀死仇人，那是对方。但奇怪的是，结果都是有死，也许影子有时就是身子，你现在在的地方，也是回不来的人可能不想待的时候。
即便是生命中的一时发生的。
3 ) 影评，摩卡 Moka
Moka（摩卡），一部由瑞士与法国联合出品的悬疑剧。讲述了Diane为探寻其儿子死亡原因，而独自追寻交通肇事逃逸司机的故事。
本片导演Frédéric Mermoud，曾因联合执导Les Revenants（魂归故里） TV版，名声鹊起。演员方面，Emmanuelle Devos饰演Diane（被害人的母亲），Nathalie Baye饰演Marlène（逃逸司机的母亲），都是演技派（稍后详解）。
简单概述后，进入影评。谈几点个人体会，不一定准确，仅供参考。
I. 法式忧郁遇见欧式惊悚
法式忧郁：从开篇到结尾，整部作品散发着浓烈的忧郁气息。导演似乎有意放慢了故事节奏，在详述、精细化叙事、铺垫的同时，却打乱了故事原有的平衡性与连续性，拖沓的节奏感也影响了作品固有的吸引力。
欧式惊悚：故事中的惊悚不是指主角们的行为，而是一种心理状态。纵观全片，导演没有将“惊悚之感”实体化，而是通过人物的心理变化（尤其是Diane）营造一种氛围，缔造一种情绪。
两者结合，让作品透出了别样的风味——别具一格的文艺范。
II. 演技女神Emmanuelle Devos遇见腔调女王Nathalie Baye
被誉为“法国最具知名度演技派女演员之一“的Devos，在影片中再次向观众展示其无可比拟的演绎才华。这位曾因出演“In The Beginning”（开端之时）而一举拿下恺撒奖最佳女配角奖的实力派演员，用自己的表现彻底演活了Diane这个角色。她在剧中的隐忍、怒斥、释怀，各类情绪，女神Devos用自己的面部表情、肢体语言毫无保留的表现了出来，十分惊艳。
看了演技派女神，再来了解一下”腔调女王“Baye，这位年近六旬的老牌女神，再次将法国女人的浪漫、优雅、独立的气质完美诠释在观众面前。片中Marlène每一个笑容、每一句话语、每一个细节，无不散发着浓郁的法式情怀，太令人着迷了。
III. “意料之外”的反转遇见”情理之中“的铺垫
作品的导演很聪明，故事的结果，也的确意料之外。可以说，几乎所有观众都不会猜到那个驾车逃逸的金发女子不是Marlène，而是她女儿Elodie，这个”反转“既突兀又耐人寻味。怎么理解？
所谓的”突兀“，是指作品给到Elodie这个角色的戏份相当少，影片并没有足够的铺垫去引向”Elodie撞人逃逸“这个结果。细看影片的观众不难发现，剧中很多场景都是Diane与Marlène的对手戏，这么多”误导视听“的铺垫，难免不让人猜测凶手是Marlène。所以当最后10分钟，揭秘真正凶手是Elodie时，不免让人倍感莫名。
所说的”耐人寻味“，是指Diane错误的猜测，错误的”定向思维“。从故事里种种迹象表明，Diane深信Marlène就是那个逃逸的肇事者，在没有确凿证据的前提下，这个极具”自我暗示”的推断，无时无刻不将女主引向错误的道路，的确Diane也是在错误的结论中越陷越深，直到最后真相大白，她才恍然大悟。这段故事内容，对我个人启示良多。有时候，我们何尝不是像剧中的Diane一样，根据自己的“判断”来行事，而忽略了事情的真相？在自己错误的道路上，越走越远？值得我们反思。
书不尽言，点到即止，各位明天见。
导演★★★☆☆（对于作品节奏的把握、及整体平衡感的调控，略显不错）
演员★★★★★（两位女神级人物同台献艺，可圈可点）
剧情★★★☆☆（过于慢条斯理）
视效★★★★★（忧郁之美）
音效★★★★★（用钢琴曲做背景音乐，凸显了法式电影的魅力所在）
推荐人群：喜爱看慢节奏影片的人
详细影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢
很多个夜里，雨季的森林中，发着呆望着镜子里折射的坑洼地，意识到某种层面我们都是失去孩子的母亲。Anne Queffélec版本的《月光》多了一些清柔和纤细，让人想到W.S.默温的那句，“母亲的手准确地记得琴音，屏息凝听/她手背上的血脉是/早晨的晴空即将荫翳的颜色。”
被Allocine上的观众评价误导，还以为是thriller。平实简单，继父play。。。狗血！
喜欢这种克制的叙事风格，同时糅合了一个女人的复仇与柔情。尽管从女儿金发身影一掠过，就能猜出这结局了，但是小男友的沾花惹草还是出乎意料的。
一位失去孩子的母亲除了不断寻找真相外，她可能什么都做不下去。
又一部很普通的中年妇女创伤复仇电影，看多了很麻木了
根据🎬『奇遇电影字幕组QY - 199』按图索骥找到该片汁源但是网盘已经和谐了，于是又下载了一版画质一般的，先睹为快吧，感觉复仇的路径比较单一，可能和西方那种人烟稀少有关系吧，线索都少的可怜，老妈最后那理智的放弃惩罚可能也是一种复杂的良心发现吗？
两星半，没啥惊喜的犯罪片。和哈利·贝瑞最近的那部《绑架》太像了，一个是找儿子一个是找凶手。
泳池中女主在月光奏鳴曲中游過一堆肥肥的手臂那段真的挺絕的，那種女性屈辱、憤怒、隱忍的感情在這部片子里表現的淋漓盡致，最後那段反轉確實令人震驚，但是很狗血。如果少女那條線能夠再豐富一點，也許片子會更加豐滿。攝影和剪輯很有兩把刷子，Devo演技爆表，真是一張猜不透的臉啊！
最后居然泪目了...
失去的无奈
For my son. Emmanuelle Devos演技真好。最后终于坦言自己当时正在跟儿子讲电话，其实或许就是想找个人来责怪吧，和儿子的女朋友一起看儿子视频，女朋友那纯真的表情像极“La stanza del figlio-2001”。
工整精致的慢节奏惊悚片，因车祸失去儿子的母亲决心亲自找出肇事逃逸的凶手，尽管遵循着规整的类型格式，但其叙事切入点以及重点则落脚在对片中女性心理状态的挖掘上，男性角色是极具功能性的存在，而影片对两位母亲心理状态细腻深入的刻画，则借由德沃与娜塔莉贝伊两位演员的优秀表演被有效地传递出来
中年妇女真可怕
只能说非常一般的编剧。三星不能更多。情绪控制呢，或许略扣人心，但又如何。反倒是教化因素明显。狠了狠心，给了两星。
还算是理智了，并没有冤冤相报。女主角一化妆就会很美了，不化妆，不打扮，有点显胖，但看个别镜头，其实她很瘦，现实中会很瘦弱的。看过她年轻时候的片子，觉得妩媚的不行，还是比较见老，外国女演员刻意维系脸和身材的可能并不是特别多。另外一步法国爸爸报仇的片子《禽兽该死》可以对照看。
被海报和片名吸引来的，剧情过于牵强了，导致空镜显得像凑时间。但是那个女孩儿好灵哦
Devos真是难看，虽然很会演！Natalie太有腔调。那个Vincent不错啊，可是后面竟然就没戏了？
我不知道是导演真的对这种老掉牙的剧本很感兴趣，还是他觉着观众仍然会喜欢看这样的题材才拍的，反正看到最后又是相同的疲乏，没劲。途中转心态，当风光片看好了，看看别处的生活，风光，住所，摩卡色的老爷车...心情倒是有变好一些。
剧情实在太平淡，全看演技了，但也就不错吧
不知道导演是如何定位自己这部电影的，海报和内容就是两个风格。两个演员呈现出来很细腻的演技，好似剧本不用写什么，她们也可以做到水乳交融。但是情节方面的推进，就真是欧洲片了，又没在情感里扎得太深。