但凡漂泊异乡的打工者,都曾有过如下的两难境地。如果继续驻留大都市,是落地不易的无处为家亲不见;假设匆匆回转桑梓,而则是落叶无根的身在故乡心似客。这种进退维谷的不尴不尬,时常在折磨漂泊在外打拼的人。而背井离乡的务工者看完《乡关何处》,都会有感同身受的内心触动,那似曾相识的故事,映射的不正是我们自身的现实困境的吗?就像片中的李朝阳一样,在黑夜小镇的十字路口,不知自己到底要往那个方向走,如同无根的野草飘来飘去。
乡愁是人心里那根最敏感的琴弦,轻轻地一拨,便可触动满腹情怀,奏出乐章。影片便飘荡着浓烈的乡愁气息。故事有着浓郁的文艺色彩、伤而不悲的基调。恬淡又舒缓的叙事之下,朴实且自然的镜像之中,原生态淳朴小镇浮生群像的活灵活现,平凡一家人细碎日常的绘声绘色,节庆活动和婚丧嫁娶的观风察俗,都在生动贴切地制造出一抹浓浓的乡愁。李氏两兄弟的生活状态,以及他们与周遭人接触产生的喜怒哀乐各种情绪,营造出一种丰沛的戏剧张力。
到不了的都叫作远方,回不去的名字叫故乡。漂泊多年的李朝阳在黯然失意中回归故里,准备重新创业,试图找到自我心灵的归隐。可老家早已物是人非。家人与其关系疏离,不明他为何没混出名堂就打道回府;过去的发小各有生活烦恼,纷纷拒绝与他合开婚庆公司。已嫁他人的昔日女友陈静,过着并不幸福的生活。归来游子得到的并非是张开双臂的欢迎,而是一盆盆冰冷刺骨的凉水兜头浇来。虽然朝阳用理发来改头换面,依然故乡的生活格格不入,当地物质的匮乏,导致他重燃的梦想被残酷的现实所冰封。
片中的李朝阳是孤独的。虽然他思乡情结强烈,也厌倦了无枝可依的漂泊感。但故乡却始终与他保持着着距离感。尽管遭受家暴、无法生子的陈静一度给其送上温暖的慰藉。但这只是一场游戏般的幻梦。后者怀孕如同当头棒喝,不但打碎了他的鸳梦重温,也葬送了他留在故乡的最后一丝希望,不得不让伤心伴随踏上离家的路途。不得不承认陈天星的表现让人刮目相看。打星出身他演起文艺戏来居然如此出彩。无论是李朝阳面见家人时手足无措的神情,还是相会哥们时失落惆怅的样子,初会往昔女友的词不达意的言谈,他用内敛的表演加以准确传达。那木讷的脸上不时流露出矛盾、无奈、彷徨、悲戚等各种心绪,显露着归乡游子不被故乡所接纳的苦楚。港星江若琳则把陈静被不幸婚姻折磨的内心挣扎,给予细腻的刻画。
对于李朝阳来说,故乡是回不去的家园;但对他的胞弟李曼而言,故乡却是走不出的围城。李曼和小伙伴歃血为盟来结拜,用大打群架、大开暴走机车,来宣泄青春叛逆。他曾想走出大山,看一看外面的世界有多精彩。但现实的经历,让他对周围的一切开始接受,以至于在与女友成亲后,最终放弃了离开故乡的打算。而无论是李朝阳的出走也好,还是李曼的留下也罢,其实都是在被动承认梦想与隔着一条宽广的鸿沟,或许终其一生都难以逾越。
很多有关乡愁主题的电影,都是在把乡愁作为自我原宥和自我慰藉的一种精神寄托,用以安抚化解离家客思念故乡的愁苦。鲜有如《乡关何处》这般,是以叩问的姿态来表现“乡愁难觅”的主题,触痛了精神匮乏文化背景下心灵的渴望与呼唤。片中有段戏涉及到寻找的话题。李家哥俩俩与老爸泛舟水上。老爸要儿子记住自己的根在哪里。兄弟俩却说着家都不存、根脉焉在的话语。父亲划着船,指明已被泽国淹没的老家祖宅的方位。这一幕如此感伤,难道是在倾诉每个人的故乡都在沦陷的感慨吗?
没有故乡的人是不幸的,有故乡而又不幸遭遇人为的失去,这是一种双重的失去。如今,许多人都成了这样双重不幸的人群中的一员。愈来愈多得人踏出远离桑梓的脚步在外打拼 ,身躯依附于巨大繁杂的“政治经济文化中心”,但内心深处的灵魂早已在现代化进程中流离失所。当影片结尾时,李朝阳哭着离开了家乡。从逃回家乡到逃离家乡,他已不知道自己的灵魂应安置于何处。而苟全性命于北上广深的我们,又何尝不是如此呢!
这部《乡关何处》,让人想起了贾樟柯的《三峡好人》,同样是关注三峡大坝迁徙的那部分人,都是以“外来者”的视角去审视喧嚣不止的家园,甚至演员里还有后者的主演韩三明。但二者的主题却不尽相同,《乡关何处》的“外来者”,却是一名离乡之后归来的北漂。
对于在外漂泊的人来说,故乡是什么?或许大多人都会指向那个“我从哪里来”的方向,但当你要问“你会回去吗?”,我想大多数人都不知所云。故乡于很多人来说,是必须要扔掉的裹脚布;仿佛不遗忘,他们便难以飞得更高走得更远。而某些时候,漂泊在外的你我,是会沉浸在往事的泥淖中,在诗酒猖狂之余,常常失魂落魄地写下一段乡愁。
这就是《乡关何处》的主题,直接命中了很多在外漂泊之人那无处安放的内心。
其实大多数人都存在这样的心态,离开家太久了,每当回到故乡之后,发现如今的故乡已经变了样,街道变宽了,当年的小伙伴已经大有不同,这就是物是人非的写照,如同唐代诗人贺知章的《回乡偶书》那样:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”但是,回到自己的故乡之后,却发现曾经魂牵梦绕的故乡,如今已经没有了自己的安身之所,这才是本片所要描述的。
一位北漂归来的游子,带着一身的“成就”载誉归来。实际上真是这样吗?就像当年的广告语一样,混得不好我才回来。实际上陈天星饰演朝阳,是在北京混不下去了才选择回乡的,电影随后的情节有透露。现实的骨感迫使无耐的李朝阳回到故乡准备重新创业,却发现家乡早己“物是人非、人情炎凉”。
在故乡,他见证了街坊邻里为了一小块地展开无休止的争吵,见证了自己不争气的弟弟因打架斗殴进局子,还把人家肚子搞大了。还有曾经的暗恋的女子,所遭遇的婚姻不幸。但这一切都与他无关。在乡亲们眼里,他是载誉归来,别人都叫他“大导演”,但随后呢,大家有开始各自的生活,故乡这个小城市,所有的一切,已经没有了自己的容身之所。
他曾经一度想融入这个圈子,他与昔日的伙伴,一同打算集资开影楼,但在一通簇拥之后,却不了了之。他与昔日暗恋的江若琳打算建立起一段新的生活,在后者在婚姻不幸福情况下,我们的主角一度看到了让他留在这里的希望,但随着江若琳的怀孕,所有的美好成空。
电影有一处细节,就是主角在昔日同学儿子的百天宴上,面对已经成为房地产大老板的同学,后者对他一通吹捧,随后转身走开,去招呼别的客人。这个细节令人印象深刻,在自己的故乡小城,当你离开多日后重新回归,面对的是一个陌生的世界,所有的人际关系都没有了,连曾经打算与主角合开影楼的同学,后来也转投到大老板的旗下,理由很简单,能赚更多的钱。
就算自己的家庭,仿佛也与自己毫无关系。爷爷的生老病死,大伯与街坊的地契之争,弟弟改头换面与女友结婚,而逢年过节,家人围坐在一起看春晚的场面,更像一种例行公事,春节之后,各忙个忙,唯有归乡的主角,面对的仍然是一个陌生的家园。
电影结尾,父亲韩三明带着他来到了昔日因为三峡大坝而搬迁的旧址上,面对的一面江水,江水之下,那才是自己熟悉的故乡。人一辈子,相随心转,如水在河。
人似乎经历越多,越有种难以自拔的宿命感,所有的追问都归于虚无,故乡在哪里?这部《乡关何处》,用平淡的笔锋,描述了一个漂泊在外游子无处安放的乡愁,是献给所有漂泊在外之人的抒情诗。都说如今要逃离北上广,回到自己的家乡,但回去以后,去干什么?所有的一切都有重头再来。并不是所有人都可以随遇而安,挥手之间,己成陌路。
无病呻吟,这不是我们的生活
四川故事不用川普,谈什么乡关何处。
能够拍出来就已经五星了。
就像是给那些北漂人们写的一首散文诗 每一个镜头 每一个场景 都非常贴近生活 普通再普通不过 却是我们每个人都经历着的模样 这样的青春本身就已经很残酷了 所以在诠释的时候 就没有必要再过悲情 倒是有了很多向上的力量 像是演员们弹着吉他唱民谣 娓娓道来 让人在感伤之后 依然还会对未来有更大的憧憬
一个失败的农村大学生,在帝都混不下去了,于是到家乡谋发展,但发现帝都也早已物是人非了。于是不得已又回到城里?所以北京是农村的备胎?故事也就是家长里短,农村那些事,外加搞些小暧昧,仅此而已
哈马屁
故事好,拍的不是很好
配音和羽绒服在表演系列
无病呻吟
糟蹋了韩三明
一喜一丧就是乡关
整个电影没有一个人演技在线,陈天星是怎么有脸演戏的,还强加吻戏,江若琳的一口港台腔哪里是小城镇了。
学摄影的大学生→回到家乡→开婚纱摄影→顺便搞了场破鞋→待不下去了→细软跑→结束
北漂一族的返乡之痛,电影的风格让人想起了贾科长的《三峡好人》。在外漂泊多日,回乡之后发现已无自己的容身之所,主题很好,但拍得不行,主演陈天星更是奇怪的存在,但比较喜欢“混不好你还回来吗,回去以后干什么”的主线故事,比较可惜的一部文艺片
看见陈天星 我就服了
我权当江若琳这些年的作品都是为了生计所迫。我能理解在生活的重压下的首要任务是先要生存下去,然后再去谈理想和抱负。作为她十年的粉丝我希望她能早日解决和旧公司的合约纠纷。你有样貌,有演技。希望你能早日自如地选择你的人生之作。
回不去,除了衣锦还乡就只能落魄异乡,进不去的城市回不了的故乡
男主丑,导演更丑,拍出来的片子丑的木法儿看~
使用配音的结果难以令人满意,胡导这次为了上院线妥协太多了
电视剧的配音?