成濑巳喜男的女性题材群像戏,56年战后日本严打卖春世道变化,讲述艺伎一行遭到打击,这些女人们的生活和苦楚。
片中人物多次感叹到:她们那个时候当艺妓是美事,耀眼的灯光、美丽的花朵、漂亮的和服、精致的食物,与普通女子不同她们能歌善舞然而现在这个时代她们就是普通的女人,片中男人都没什么戏份而且基本都是负面形象,负心 骗钱骗炮 丢家弃子,这种世道下一个女人没男人活下去更艰难,老艺妓最后反复质问老板娘女人没必要依靠男人吗?老板娘沉默,老艺妓笑着离开。高峰秀子扮演的女儿似乎有着觉醒的意识要靠自己生活然而她没有任何技能,别人问她想没想过结婚,她自己说看不起艺妓并以自己身世为耻,结婚只会让她感到害臊也没有人乐意娶她。
老板娘最后卖掉艺伎馆慢慢还钱但是负责人并不准备一直干艺伎行业她想转行而且不顾这些艺伎的死活了她们属于被时代抛弃的人。
最后老小艺妓们都坐在一起,老艺妓老板娘拿起三弦琴弹唱起来歌声凄美,镜头切换到女儿在楼上缝纫夹杂缝纫机的声音再到老女仆她脸上充满无奈继续低头刷碗最后从房间到外面街上再到桥下奔流的海水就像影片名字和开头一样,流,时代不停流动你只能被推着走。
成濑巳喜男导演的又一部作品,这真是一部和服的欣赏影片。王家卫的那部,旗袍展示会,很有异曲之学。这个时期的成濑,在从此前公映的《浮云》中达到了职业生涯的顶点。本剧再创辉煌。
就日语流浪的含义而言,除了有彷徨等内涵,字面更是水流向下、不可逆转的含义。剧中自然也是如此。
这个故事的现实背景:
为何被视为华丽富足的艺伎们(日本表演艺术职业,当然也陪吃陪喝陪聊天)会日子不好过了?
1956年,日本防止买春法施行,原本兴旺一时的艺伎行业受到重创,从此江河日下,不复昨日辉煌。
剧中最精妙的核心释意只有一句:女人不依靠男人,哈哈哈。
这里面的女角们,被骗的被骗,倒贴的倒贴。
唯一不靠的,大概也只有事实上的主角,女佣梨花君了!
剧本背景:
本子是幸田文的小说,1955年在《新潮》杂志上连载,第二年集结出版。
这是1954年出道的幸田确立为名作家的杰作。一部以自身体验为基础,描绘艺伎 的生活,在服饰华丽,歌舞升平的背后是各自的辛酸与故事。
这是人间啊!
作家本人为女性,也有曲折的过去。
24岁结婚,十年后离婚。后带着女儿(青木玉)回到也是著名作家的父亲家里。战争中,为了维持家计,开始工作
从某种意义上说,它不是一部电影。因为在这部将近2个小时时间的影像作品中,你几乎感觉不到摄影机的存在。电影中的角色仿佛不是在演戏,而是生活在这部影像作品中,身为观众的我们只是在静观她们生活中的悲欢离合而已。
这是一部女性主义作品,那么我就以分析出场的主要女性角色的角度来写这个影评。
老板娘Otsuta(山田五十铃扮演):我看此片时,在旁结毛线的老妈直夸老板娘长得很漂亮,我一直相信女性看女性的眼光往往比男性看女性的眼光更准确,肯定山田五十铃年轻时更要漂亮得多,就像她这部电影中的角色,也曾经风华绝代,也曾经冠绝梨园。也曾经引来过无数年轻男子的追求。但说得难听点叫守旧,说得好听点叫出污泥而不染,总之,她拒绝过无数狂风浪蝶的追求。最后,却遇人不淑,男人跑了不算,还让她欠了一屁股债。她的债主——同母异父的姐姐给她介绍了个行为粗鄙的老板,既可以让她还债,还可以让她从此有个依靠。Otsuta经过了一段痛苦的心理挣扎(“年轻时没干过这个,一把年纪了却要干这种事。”)但最终还是同意了。别人却不干了。最后她只能把自己的艺妓店盘给了以前在自己手底下干活,现在却成为艺妓工会会长的“老下属”。以前的老板成了下属,以前的下属成了老板。命运有时就是这样让人哭笑不得。
老板娘的女儿Katsuyo(高峰秀子扮演):她像所有的女儿一样,爱自己的母亲,却又“哀其不幸,怒其不争”。她认为自己母亲的悲剧命运一多半是母亲自己的软弱可欺所造成的。她不愿继承母亲的艺妓的职业,因为它不是一个高尚的职业(至少她这样认为),还因为做这个工作,要时时巴结自己的顾客。“她干不来这个”。她像所有年轻人一样,努力改变自己的命运。电影结局中,她找到了一份纺织女工的工作,以求改变自己作为一个“艺妓老板娘女儿”的身份,愿她一路走好。
年轻艺妓Nanako(冈田茉莉子扮演):从某种角度看,Nanako和Katsuyo有很大的相似点,她们都想牢牢掌握自己的命运,Nanako是想做一名职业女性,Katsuyo依靠的是自己的艺妓技艺和自己的年轻美貌,电影结局中,她最终离开了Otsuta开的这所没落的艺妓院,去到了一个令她更有前途的艺妓院。也愿她一路走好。
年老艺妓Someka(杉村春子扮演):她代表着这世界上大多数的芸芸众生,终生从事一项事业,也曾想着靠着这门技艺至少能辉煌半生,但却一辈子默默无闻,到老了还要为了一个饭碗对人低头哈腰。
Rika——艺妓院的仆人(田中娟代扮演):从某种角度看,她代表了这部电影的主题,她的命运是电影角色中最悲惨的,她年纪轻轻(46岁)就死了丈夫和女儿,不得不出来为别人做佣人。(从她的言谈举止可以看出她受过高等的教育)但她却一直笑着面对,就像电影片名“流水记”想告诉我们的,命运就是流水,我们只是流水中的小鱼,我们很难成为命运的主宰,但我们却应该终其一生,努力奋斗,与命运抗争。因为生活总是要继续,直到我们离开这个世界那一刻。
曾盛极一时的艺妓行业走向衰弱,成濑巳喜男把镜头对准了剩下的那些没有退路但仍坚持的女性,拙荆见肘的生活、不依靠男性的独立与倔强,相互的扶持,在人生的长河中无奈随波逐流,但对于坚持自己却难能可贵, 田中绢代饰演的仆人虽然低调但仍抢戏,山田五十铃与高峰秀子默契的母女搭档,更是让这部女性电影星光熠熠。
成瀨比小津要市井得多。
涣散,我完全看不下去
啊看得心酸 每一部成濑的片子都看得心酸 全片基本围绕Otsuta家里发生的事情 我们只通过对话和电话了解生意情况从来没有看到接客 可以说跟着田中女佣角色进入到了艺伎生活背后的辛酸 故事最后我们透过对话知道未来并不美好 Otsuta自己再招新学员之后燃起的一点希望或许很快会被扑灭
女人,离开了男人真的难以存活么?故事是讲着艺妓院如何渡过财政危机的故事,内里却说着一个时代终结的悲凉。她们原本是人人妒恨的角色,可是她们的时代终究过去了。不变的永远是女人这个角色,不管性格如何,都难做,而且孤寂,总是流浪无靠。喜欢旧时代日本电影,平淡,但是暗藏着各种微妙的情愫。
三个超级女优一台戏
最后一场尤为动人,已知道这家艺妓馆最终还是无法保住的田中绢代,只能心酸地看着这一切欲言又止,身为名艺妓之女的高峰秀子为了生存学习缝纫机,机械的刺耳喧嚣三番两次盖过悦耳琴声,而殚精竭虑却仍无法为自己谋得一处安身的山田五十铃,只知凭借一份纯真醉心于艺。
7.19 剧情仿佛一个句子一般简单流畅,自然通透,无视诸多女优的醉生梦死只见那位仆人的努力纯朴。被时代带着前行每一个人都无力反抗,有人坚持有人堕落有人迷茫,也有人为着前方的光芒再起前行。善人难当,好人难遇,生活不断提出难题,最后只剩下见招拆招的力量。
哀其不幸,怒其不争。PS:又遇上一条超烂字幕~
女人不必依靠男人
小津御用配角,成濑御用主角以及两代沟口御用组成奇迹般的女性众生绘,将演技推向最高潮。孩子终有一天会长大,猫会随自己意识行动,时间就像流水一样不停的流逝,残留在时代中凋零的艺伎,成濑淡淡且客观的呈现出那段历史,而我们通过梨花的视角来看待这个永无止尽的悲哀,无法改变。
把语言和动作忠实以正面姿态置于镜头中部,于是像古埃及壁画一样层层叠叠垒起了断裂的空间切片。同样加以如是累积的是字斟句酌措辞背后每个人那小心翼翼情感。而成濑电影里一如既往最心神荡漾时刻,总是跟随着高峰秀子外出的运动长镜头。某种单调重复的乏味侵蚀下耐心的匮乏,终于在艺妓们屡试屡败的挣扎里收复了整全而又细腻情感世界。
本片是日本电影中,最顶级(女優)配置,无片能出其右。故事描述了人生的随波逐流,片名应该是随波逐流。
女人就是不需要依靠男人
流水的浮世,淡泊的人情。一个职业的陨落,青中老三代的不同命运却也许殊途同归。流水般转换的身份关系与情感。为了男人全力付出,需要男人寄托情感的卑贱女性,在付出的爱面前又如此伟大。母女最后都产生了相互认同,迎来了短暂的转机。善良的田中娟代看清了浮世,但愿离开是新开始。
20081126 DVD
女人群戏,有点闷
全女班的表演,非常精彩。成濑的作品如此清淡,顽强的女性在他手里和在沟口手里完全不同。没有多少爆发和冲突,只有生活留下的平淡,再艰难的生活也得坚持下去。
那个艺妓的舅舅好像是<七武士》里面的武藏吧?
成濑巳喜男是我觉得特别会拍结尾的导演,这个片尾山田五十铃弹奏着三味线,和高峰袖子踩着缝纫机咕噜咕噜的叠合在一起,真是流れる人生的意味,节奏,动势,声音,外加田中绢代旁观的表情,就像是水浪潺潺不绝的流去。
仍旧是艺伎的生活故事,还是那句话,成濑手法不够狠。看点倒是大牌云集,田中绢代完全压过山田五十铃,杉村春子也是常演的那种角色,高峰秀子就太弱了。有几个景深构图可看。