十二夜2018

最后的结局引发深思。前男友的倦怠以及误会让女主觉得自己不被爱。所以一开始跟医生在一起就是证明自己值得被爱以及气前男友，然而从开始的清醒到中途的陷入，期待值不断升高，而男生正好相反，两性的节奏差异带来周而复始的内耗。这些蛮让人怀疑真的有爱情的存在吗？这难到不是人性？有个细节女主后期陷进去后非常想见男友，可男友开始逃避，后觉得不忍准备给女主送早餐，走到门前接到女主的电话后发现女主并没有生气之后转身离开。就好像是我都这么敷衍了你好像也还在，那我就懒得装咯。后期女主陷入爱情做一些自以为对男友好的事，可已经倦了的男人只会觉得这些是压力 ，倦怠，敷衍，游离。大多数女生都是这样，感受不到爱与受到伤害的时候总是在假狠，说分手。分手之后并没有得到想象中的挽留又会开始怀疑自己，审视自己。然后不断给自己洗脑是自己的原因造成并开始试图挽留男生。自我感动似的剖析自己，越得不到越想要。可已经死过一次的心怎么可能还跟从前一样呢，回到关系中主动权拿回来了，然后关注自身。男友这时反而开始认真了，再到后来知道前男友其实并没有出轨，只是误会的时候突觉已经不喜欢男友了。所有自己想证明的，认定的东西都不是自己所以为的。这时，也就结束了。

反而愈发压抑，原本有些丧的心情变得更坏了。拖泥带水的感情线，似乎更是在证明爱情只是少数人才配得上拥有的奢侈品。即便曾经短暂拥有它时，它是如此令人心醉神迷刻骨铭心，然而犹豫、猜忌、差一点勇气和坚定以及这样那样舍不得放不下的你们，都不配长久的拥有它。倘若如此，不如早早承认自己根本不属于那配得上爱情的少数幸运儿，俯身去自己不甘心的人生里寻找一点自我麻痹的幸福，活成死后的样子。至少，留得一份安宁。

命运没有你们以为的那么好脾气，会像条狗那样一次次把你扔出去的球捡回来，一再纵容你浪费它给的机会。真正的相信命运是毫不迟疑的抱紧它，而不是“命中注定所以什么都不用做也能得到”或者“我觉得我的命运应该更好些，再多赌几次看看”。

同样很遗憾，感觉并不是所谓开放式结局，两人再见时虽然各自在事业上有所成就，但是显然对那段感情都已经坦然放下。说到底主线不过是借一段感情讲述人生困惑、选择、坚持（事业）与放下（感情）的故事。加上几条配角故事线，貌似立意不俗发人深思，无奈到了最后终于还是掩饰不住命题作文的尴尬。之前种种脆弱悖谬的情节，并非力有不逮的瑕疵，倒更像是强行深刻的马脚。虽有野心，却不够真诚。

如此，倒不如让我继续无脑看韩剧好了。

近来韩剧多在各种超现实题材、脸谱化漫改中乐此不疲，散文式的《十二夜》就显得格外异类了：明明说的都是人生中那些犹疑不决、取舍不定、聚散无常，再普通不过，却被扎堆儿高光走极端恨不能每个构思每个镜头都呐喊“我独特”的同僚们衬得特别了，算不算创作中不期然的歪打正着。

事实上这剧也是打着柔光的，舞蹈与摄影两条线在民宿交汇，决定其“文艺滤镜”的似曾相识。有时文艺腔稍重，想表达的千头万绪，四两拨千斤的消化术欠奉，便流于做作；好在整体风格是徐徐地、喟叹地、在心底暗暗思忖地，膈应一下，也就过去了。

简介用韩国版“before系列”类比，横跨八年的三次旅行、十二个夜晚，一男一女总在遇见，总是分离。“before”不过是旧瓶，编剧厉害在于里面装了完全本土化的新酒。安国地铁站附近那片韩屋区，我和友人去首尔旅行时住过，的确适合发生故事。舞台已搭好，而聚光灯，留给一处挂有“邂逅”店招的民宿再好不过：民宿是暂时的聚落，是不问过去的诺亚方舟，一切人际关系的规则都被打破，可加速、可规避、可轻易获得逃逸错觉，于是，可变成颠覆平时的、那样一个我。

如果说原版“before系列”截取了生活的三个横断面，那么《十二夜》则对准情绪酝酿发酵的无数微妙瞬间，潮汐冲刷下，岩壁渐次裸露——无关经历身份认证下那个社会属性我，彼此面对的，至少褪去了层层生活的盔甲。此时当下，轻盈、宛如重生婴儿般，欣喜地望向对方。然而毕竟还要重归各自的生活，那些盔甲还得一件件穿上，没有人会赤膊上阵厮杀，冲进雾霾不戴口罩。

因着散文式节奏，主线之余，各条副线也散淡游走着编织着星星点点着，没被主线的光辉一概遮蔽，兼顾了他们的变化成长。女主写诗写小说的好友一直酷酷的，洞悉一切温暖接纳的照相馆店主也很酷地出门旅行了；看似窝窝囊囊为了那点没希望意外一夜情的余韵而努力着还努力掩饰这努力痕迹的胖头男谁又能说不酷，还有民宿店主疲于应付情事家事的一地鸡毛之余还体恤着走马灯住客的心绪那也酷得不显山不露水……每个人都有烦恼、短板、遗憾、怯懦，所有这些黯淡，呈现出来的质地，暖暖内含光。

我喜欢这些配角与主角之间的距离。同期日剧有个倾向，就是过分仰赖配角对主角生活的参与来推动剧情发展，说到底这是编剧在走捷径，没有十足逻辑推动、甚至有悖日本人际关系的通常默契，对自己编织和解决事件的能力底气不足，才会选择这道方便法门。《十二夜》里配角与主角共同构成这十二夜平行世界，他们心知肚明地旁观，有意无意地提点，不喧宾夺主、这距离感——当然不太具备戏剧性，他们负责开辟一个舒缓空间，镜像主角内心的杂芜，藉此派生若即若离的第三视角，搭建一座桥梁，观众与剧中人获得共情，一点点理清思绪，敢于确认内心那点蠢蠢欲动。

看《十二夜》需要耐心，编导不负责揭示来龙去脉，这个任务交给观众，一句话与另一句话的呼应，一个表情在记忆深处的唤醒，一个人身后拖拽的纷纷纭纭，这幅图，得观众自己去拼。

这次被韩升妍的演技惊艳到了，其他很多表演经验丰富的演员不说，女团唱跳出身在这部剧里面很多细腻的表情及情绪，表现的非常柔软有分寸，跟同为女团另一部戏的女主来说，她在这个剧本里面的呈现出色太多，超级加分，完全没有落后其他表演者。 这个编剧，在最后一集说，才12夜呀，“gyuewu” 用了这个词，那个不在身边却如影随形的人，是有在旅行中遇到影响自己人生很重要部分的人才会说出来的。 剧本是日剧的节奏，缓慢但内容充实，长大过程痛苦的选择，谢谢那个始终在心中，伴随我们成长的那个人，谢谢他出现在生命中，没有枉费周周的等待，值得一看。

知道昨晚更新大结局，竟然一直没有睡好，追剧的青春岁月又回来了呢。一直在刷评论，有人说be，有人说he，想到按照剧情发展和人物的性格，应该是一个开放式结局吧……果然，一早看完更新的剧迷们又在留言区争论了起来，不禁莞尔，对生活的理解和对幸福的定义，就是这么个性化的事情呢。

虽然有点唏嘘，但看到最后一夜的剧情，男女主一起来到海边，坦诚相对，回忆过往，告别过去，重新出发……虽然期待他们此刻就在一起，但却也如此认同他们此刻的告别。如此忠于自己的两个人，将对自己的承诺视做对彼此承诺般守护的两个人，八年间的纠结是迷恋的惯性么？这一次，一年后，找回自己和理想的他和找回自己和理想的她，在街头再次不期而遇，没有约定的重逢在充满不确定的人生里，是多么可贵。音乐响起，斑马线两端，人们迈步向前，微笑的他和微笑的她，步履坚定的走向彼此……戛然而止的镜头很有韵味，我想，他们这一次真的可以安然守护彼此了。

宥静问，如果第一次，我去了尼泊尔旅行，没有来这里，没有遇到你，我们现在会怎样？

铉武说，不论何时，不管在哪里，我们都会遇见彼此的。

这如流水般细腻平淡的剧，对仍有期待的人，真是种暖阳般的存在。

讲述两个失意的主人公因为想暂时脱离现实的环境所以来了趟说走就走的旅行，是一部很浪漫细腻的剧，比如一开始女主被前任嫌弃拍照技术，心灰意冷来到韩国，在和男主来个公车上浪漫的偶遇，男主捡到相机而有机会更进一步的了解彼此，男主很热情的介绍但女主却不愿透露太多，原本以为缘分就到那里可是他们还是一次次的相遇了，因为女主男主也很勇敢去追寻自己的梦想，名宿老板也是一大亮点，外冷内热的招呼女主搭自己的车，也对男主盛情的款待，在遇到自己私生子之后的表演方式也很到位，总结就是一部浪漫氛围的爱情剧，看了之后有点想和浪漫的人来一段浪漫际遇的感觉。