首先,整部电影的结构,电影中除去女主之外,所有人的人物关系,是一种平行式的叠加。夫妻之间,母女之间,母子之间甚至于女儿和她的男友之间,他们之间的关系都是单独成为一个线段,然而围绕着母亲这个角色,互相之间叠加形成一个总的逻辑关系,那就是母亲在整个家庭的关系当中所具有的一种独特的位置。
其次是人物心理线索的发展。电影一开始就是女主和自己母亲的一段对话,看似很平淡但是意涵覆盖了整个电影。这是女性对于自己家庭的一种牺牲,日常平淡生活中的一切似乎已经让母亲完全丧失了自己。她是一个承担者,丈夫儿子女儿对他只有需求却很少有给予。但她的内心深处对于自我还是有很强的获取感的。比如她要买房子。一方面是希望给女儿有一个独立的空间,或者是让丈夫的收藏有一个摆放的地方。但从内心讲起来,他渴望改变目前居住拥挤的现状,他所喜欢的物品也有一个摆放的空间,以及和暮年的母亲有一个共处的空间。所以到了电影最后,她坐上了那个象征一家之主的椅子,表现的是她已从原来的生活状态走出来。
家庭这个词汇,是平凡而玄妙的,因为它融合了好几种爱情,无论是恋侣、父母还是主人,都交织在一起,这就导致身份认同和找寻自我方面出现了幻境,对的不开心、错的很坦然。正如世俗所谓的标准那样,看似一切都好,然则恍惚无趣…… 什么样的生活才最值得呢?答案可能有很多种,但是,纯粹的责任至上,绝不可能,因为人是讲究心理慰藉的,就像环境那样,明明很熟悉,却又很陌生,这可是动物都办不到的…… 往小了说,这是一幅被摊开的生活画卷,满地鸡毛的失意落寞也好,明媚愉悦的治愈瞬间也罢,都是那本难念的经。但到了普世的角度,活着就代表众生的影子,它触及到人群普遍的痛楚…… 那么如何走向幸福呢,我想答案就是为自己而活吧,以服务自己为前提,不讨好也不迎合,找寻最原始、本真的模样,只为了当下的快乐,毕竟一个人,连自己都爱不了,如何谈得上幸福呢。换句话说,因拼命握住而失去的,比索性放下能获取的要多的多…… 最后,饰演父亲的那位,形象太深刻了有木有。
年后第一部治愈家庭电影,女生Bi看系列‼️
看完之后真的好难过😭每个人女人真的太伟大了‼️
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以女性为视角的电影,但没有大女主的上帝视角,在日常琐碎的生活中一点一滴的道出女人一生的忙碌。
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每个女人,在家庭中,在社会中到底应该是什么样的角色?越来越多的女性被各种身份捆绑,却独独没有她自己。
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多少女性的一生就这样不停的为身边的人而忙碌着。就像电影中的女主一样,她是妻子,是妈妈,是女儿,是罗太太,是大嫂,是叶老师,却从没有人提及她的名字,她是叶兰心。
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我很喜欢电影后半部分女主的觉醒,她开始学会了拒绝,开始寻找属于自己的那一片天,创造自己理想中的美好‼️
✅电影有几处特别触动我✅
💔电视永远不能看自己喜欢的
💔自己喜欢的书被丈夫嫌弃只能打包在箱子里
💔收拾好的房间想有独处的书桌,女儿回来住把房间留给女儿住了
💔想要接老年痴呆的妈妈一起生活,丈夫吐槽没有多余的时间可以照顾
💔别人送给她的4k电视机,被丈夫直接搬走拿去看自己喜欢的节目了
😭😭😭
真的是好多女性生活的缩影,看得我好想哭。😫
值得推荐给更多的女性朋友们看‼️
主妇叶兰心的一天,是从5点59分醒来开始的。老公做甩手掌柜,只会坐在心爱的沙发椅上发号施令。兰心忙里忙外,任劳任怨。作为一家之主,服侍老公,照顾老妈,还要打理幼儿教室,做家务,选房子。
这不,女儿辞职回家来住了,在梦想和现实的落差下,老公又给女儿泼冷水了,而兰心默默地给予女儿莫大的支持。除了在老公睡着三更半夜里偷偷看心爱的李察基尔外,还要关心女儿的终身大事,为全家人选房子,腾挪出钱支持女儿的梦想,却又不小心踏入投资陷阱。
电影通过描写女主人叶兰心的生活去反映家庭和社会的种种情形。无论是照顾老公,服侍老妈,帮助女儿,操心儿子,还是做一日三餐,犹豫买房还是投资,这些都反映了当下人们的种种困境,也揭示了生活的琐碎和一地鸡毛。可不管如何烦恼,一家之主都要有涵养,有定力,乐观而坚强。
幸福其实很简单,就是大家都开心就好了。房子买了,女儿的项目开工了,老公有新爱好了,老妈的病情好转了。而幸福忽然又远去了,情形急转直下:投资遇上骗子了,女儿的项目黄了,老公的爱好又变了,儿子要回来当农夫了,老妈又卧床不起了。其实好与不好也只是相对的,生活有苦有乐,人生有咸有甜,她作为一家之主的地位依然没变,依然要撑起这条风雨中的船。
梦境中,她又跟随着母亲回到了童年住的地方,那里的一草一木,一树一河,一猫一狗都记得清清楚楚。岔路中,她拿着现代化的手机导航,还能跟随着记忆中的母亲找到几十年前回家的路吗?
在忙忙碌碌的一生中,我们总是把自己搞丢,不知道为什么而活,担心自己的梦想不能实现。我们都欠父母的,而儿女又欠我们的。母女梦中的对话,让我们知道了什么才是一家之主:一家之主不意味着权力,而意味着责任。不意味着占有,而意味着奉献。
影片从老年人投资受骗这个角度切入故事,讲述了城市里一个家庭的人情冷暖和世态炎凉。人最大的幸福,不是得到一切,也不是实现梦想,而是彼此温暖,支撑,在爱中共存,在风雨中牵手前行。
影片也牵涉到许多当前的社会问题。比如年轻人的工作,住房问题。老年人的养老问题,以及亲情观念的变迁等等。
最后,在回归平静中,叶兰心也找到了生活的初心,一心一意地为退休和子女的生活奋斗着,全心全意地为这个家服务。毕竟再多的风雨袭来,也需要吃饱肚子,穿好衣服,微笑着,温暖着,一起扛过去。
王希捷,比较陌生的一个名字,看名字就知道应该是台湾本地导演。网上搜索信息也不多,主要经历如下:台北艺术大学戏剧系研究所毕业。2010年从剧场编导开始转向电影创作,其担任制片的《小偷》获2014年金马奖最佳创作短片;执导的《划船》获得2015年金穗奖一般组最佳剧情短片奖及多项国际影展肯定。《一家之主》为其首部剧情长片。
从获奖情况看应该是台湾本土会喜欢的文艺导演,感觉上应该是一定是带有很多台湾特色风味在里面,好比《艋舺》和《想见你》一样。
但是实际上全片看下来,台味没有那么重,可以说这是一部放之东亚四海而皆准的一部家庭伦理片,是两岸三地任何一位家庭妇女都可以产生共鸣的影片,也可以说大家果然都是中国人,家庭问题都是如出一辙(笑)。单看外表,王希捷本人岁数也不大(不知道具体年龄),不知道为何有这么强烈的情绪。
这部片子一开始的名字也不叫《一家之主》,2018年宣传的时候还叫《买屋记》,听起来像恐怖片多过伦理片,还好后来改了,不然我很大可能是不看了,毕竟柯佳嬿演恐怖片也是很说得过去的(不是)。
现在台湾是不是还叫《买屋记》我也没去细看,但是《一家之主》这个名字是挺值得玩味的。谁是一家之主呢?常规角度看都是说父亲是一家之主,但是从现实生活来看,操持全家的往往是母亲,就好像一个企业,谁是核心往往要看缺了谁就无法运转了,那那个人才是真正的核心人物。试想一下,谁家是缺了爸爸就不行的,可以思考一下这个问题。
回到这部电影,一开始片头就展现出这部电影的核心在于家庭女性的挣扎和转变。女主角兰心(鲍起静饰演)在日复一日的琐碎生活中挣扎不已。虽然已经习惯了这样的家庭生活,但是她内心还有一些浪漫而自由的因素在蠢蠢欲动。
在选角上,鲍起静可能还是太好看了,就是眉眼间没有体现出太多生活的蹉跎,整体还是非常 精致的家庭妇女,她妈妈就更加精致了,这是有点让我感到陌生的,但是考虑到电影化呈现,可能这就是我之前说的台味风格,如果是娄烨执导就可能比较。。。
反正兰心的老公罗大伟(寇世勋饰演)是看得我拳头硬了,主要是因为在他身上看到了太多我老公的影子:沉浸在自己的世界,喊一下动一下等等(话还特别多,好像很有理),其余的缺点相信在身边男性身上也是随处可见,由此可见编剧对生活的体验还是很深刻的,对爹味的理解是比较到位的。
等到罗家宁(柯佳嬿饰演)出现之后,我就时而带入兰心,时而带入罗家宁,所谓“养儿方知父母恩”大概就是这样,我这种时而啃老事儿育儿的状态导致精神很不稳定(微微夸张)。
所以往往母女关系的联结在一个家庭是最强的,尤其当女儿也步入新的家庭之后,那种深刻的相互理解和体谅,深度的和解与释怀,是母子、夫妻、父子之间理解不了的。
话又说回来,罗大伟本身也没有大的问题,属于小处犯错,大处道德的普通男子(同时还比较能挣钱),基本上打败了50%的华人男子(此处比例随便一写,没有认真论证)。在兰心如此倒腾的情况下家庭水平还是可以的,而且老公也没有对兰心的投资思路指手画脚。
也是从兰心的投资思路上我大概看到了我老了之后会怎样被骗啦,老了还是存定期比较靠谱。(认真)
到全片的结局也没有感觉生活整体发生什么变化,还是细水长流的那样过去了,但是兰心本人的内心应该是产生了一写不一样的东西,应该是和生活达成了一些彼此都能接受的协议,有了自己独立喘息的空间和自由。
生活不就是这样吗,谁能既要又要,谁能鱼与熊掌兼得?往往是在妥协中取得优势,在退后中不断前进。
可能也是一种自我安慰,因为中华家庭还是讲究一个和和气气,海阔天空,很少就撕破脸的(尤其已经这个岁数了),所以结合实际,我们并不是追求一步到位的独立生活和自我权利,我们需要的只是一步步的退让,一些可商量的空间,一些彼此都能接受的微调,一些放大的尺度。
母亲要的只是既有家庭,又保有自我。我认为要的并不多。正如影片中所说,“你想要它有多高,它就有多高”。
负评多是嫌叶兰心觉醒太晚,觉得电影节奏不好。
但我却觉得刚刚好。
作为一个单身妈妈,太清楚家里千根线等一根针的感受了。
习惯了在孩子上学的闹铃之前10分钟起床做饭,也觉得静谧的凌晨闹钟刺耳,我也常常还不等闹钟响起就醒来,按熄闹铃,用厨房里的叮当唤孩子起床。
忙完了孩子忙家务,再匆匆忙忙赶去上班,上班中途替父母解决一些零碎事,晚上回家又是一通忙碌,等孩子睡下已是近10点,还要在加班/家务/娱乐/洗澡/休息……之间抉择一番,总不可兼得。
疲惫。常年每天只睡6个小时,深度睡眠53分钟。但我也已习惯。仍舍不得偶尔在深夜悄悄打开零食柜,一包薯片一瓶快乐肥宅水,一本小说或是一部电影的时光。身材与轻松,也不可兼得。
一年也没有几次朋友聚会,就是有也常常是相互陪着对方完成家里的采购等事顺便相聚,谁也不嘲笑谁,谁不是上有老下有小的中年妇女吗?听朋友抱怨老公和婆家人时,我还时常庆幸:幸好早早丢掉了啥用不顶光添堵的老公,不用劳心劳力还受累受气,更不用为婆家事忙到脚打后脑勺。还能在生活的罅隙中偷得片刻自己,在窒息的时候腾挪出一点喘息的空间。
我也常愤愤地想,我是XX的女儿、XX的妈妈、X老师,一年到头都当不了几小时我自己……忍不住回味自己婚前自在的生活,可用不了三分钟,“妈妈妈妈”的叫声、眼前繁多的待办事项,就把我拖回了现实。中年女性哪有时间伤春悲秋?
所以,中年妇女的生活里,哪有什么觉醒?老公是自己找的,孩子是自己生的,毛病是自己惯的——若是不惯,恐怕要花更多心力去争吵也不一定有用,想想都心累,不如自己动手,出力不受气。
忙忙碌碌、稀里糊涂的,半辈子就过去了。
我也如此。孩子肉乎乎软绵绵暖烘烘沉甸甸的感觉还留在臂弯里,却已经马上就要过7岁生日了。被气得要死的时候真想把她丢出门去,可是能丢去哪里呢?气稍稍退去又过去打开房间门把人拉出来重新教育。家里也没第二个人帮你解围,自己架上去的台子还得自己找台阶下来,再手把手地教孩子该做什么。累得不行刚坐下,她又小兽一般偎过来问这啊那啊在哪里,装傻说“不知道,自己找!”转眼看她没头苍蝇一样在屋里乱转又觉得她可怜,又似头牛一样压着气站起来为她忙碌。
在我背后支撑我的,也只有我的妈妈。
早上我来不及,妈妈帮我把孩子送进校门;我不能去接的晚上,妈妈往返辗转两个多小时去帮我接她。只这一项,我已足够感激:妈妈的妈妈也已90高龄,可妈妈却因为给我帮忙常年无法去看看,也是为我做出了巨大牺牲。
前段时间妈妈阳了,恰逢朋友的爸爸重病入院,危机重重。我心下慌张怅然,半晌才发现自己正在害怕没妈妈了的生活;又想若是我妈病重,我不顾一切地救她却让她遭受痛苦,她会责怪我吗?一时茫茫然。
说电影节奏不好的,大约还是年轻人,或是生活中的幸运儿,有人分担了他们生活中的辛苦吧。
好在母亲与女儿之间,总有一些幸福时刻。如同叶兰心与孙勤方。
每次采购都要带女儿一起去,大包小包,又要担心市场人杂女儿走丢,总是紧紧拉在身边。女儿早已习惯在我挑选商品时在旁边狭小的空间自娱自乐。我也知道女儿人小身矮看不到高处的东西,所以常常托住她腋下把她举起让她看案台上的商品。即使胳膊酸痛,也享受这份小小的信任与依赖。
单身时最爱八月的桂花飘香,每次闻到都觉得这是幸福的味道,总想要是有个瓶子能把这香气装起来就好了,可以以后与心爱的人分享。如今年年都可以和女儿分享这份甜香,两个人仰头在近处寻觅,再到远处深嗅,一起叹息“哇,好香!”再呵呵笑作一团。桂花香果真是幸福的味道。
每一位母亲,也都曾是女儿。成为了母亲的女儿,又为自己的女儿撑起了一个家。
电影中,母亲送给女儿一样礼物,女儿回赠母亲一朵鲜花。母亲给女儿的第一份礼物,是一餐一饭的温暖和片瓦遮头的安全;第二份礼物,是助你前行、实现自我的信任与勇气;第三份礼物是什么呢?是在辛苦的生活中承担的力量和守住自我的智慧啊。
要说片中的丈夫和儿子呢?仔细想想都是白眼狼,百般照顾也不领情,用人脸朝前不用脸朝后,推脱的比答应的多,答应了也不一定做,雄心壮志大结局却龟缩回壳,咳,多看他们几眼就来气,不如听之任之、置之不理吧,人生走到尽头,不都是一个人么。
一个女人,一生里有自己的本领、价值、传承,守护,脚挪方寸间,心纳云天海,这不就是生活最好的节奏么。
前面有些无聊,但又很真实。叶小姐拥有白日做梦的女儿,撒手当皇帝的老公,在家当隐形人的儿子。一个女人在家既要当妻子、母亲、女儿之外,还要当保姆。重点是还要在外面教书赚钱。最喜欢的一段是她跟妈妈两个人回故居,一直在外坚强的她,只有在妈妈面前才是孩子。
东亚中年女性生存实录一则:上有老下有小,还有家中大大小小的事情要处理。如果我是女主,应该早就崩溃八百次了。可是啊,能怎么办,就算骗自己,如果没有了自己这个真正意义上的“一家之主”,可能也就没有这个家了。及时修理,尚未晚矣。
整部作品的基调很奇怪,工整的部分很无聊, drama的部分又非常做作。最大的问题是电影中的每个人物之间,关系只停留在表面,也感受不到他们对彼此的感情,也许这就是真实生活中的常态。想平静隽永,又要故弄玄虚,简单说就是处女作的通病吧…看见鲍起静就不禁会和天水围比较…真怀念那时候的许鞍华
当有一天,你的需求回到了你自己身上,丈夫就像墙上的一幅画。
能get到導演的想法,無奈執行有偏差。對比瀑布的暗喻明喻,更加無法接受這淺顯直白。
一家之主,顾名思义,便是可以主宰房间的分配,但是接住在养老院妈妈回来住的那间房被小女儿回来住下,儿子又打电话来说回家里住,那边老公被哄着投资买阴宅,期间鸽舍还霸占去了阳台,家里的家已不被控制,要去买一间大房。那一家之主她是如何支配自己的家呢?厨房冰箱旁放了一张小桌子,就是她的“办公”空间,深夜老公睡了才可以使用电视看自己喜欢的影集,客厅成为了“休息”场所,而在各方的意见下,只能去厕所“冷静”。新的时代,家在变小,但并不能有效的利用,户型、新潮的设计,通通都不重要,所以剧情安排她跟随妈妈回到了老家。“当有一天你的需求回到你的身上,丈夫就只是墙上的一幅画”,电影里鲍起静饰演的女主角叶兰心莫名其妙的与自己和解,这是危险的,她经历的每一步都是生活的陷阱,我并不主张最后的和平。
所谓一家之主,就是高级行政保姆,上有老下有小,还有个喝茶看报养鸟的老伴。大到买房投资养老,小到洗衣收拾取快递订机票,每天在被数不清的琐碎缠绕,什么巴黎学画画啦,已经是遥不可及的梦。这是中产阶级家庭中年女性,那普通家庭呢?【SMURF/6.7G/Netflix】
「當你開始把你的需求擺在第一順位時,你的丈夫就只是家中一幅畫」影片不難看,但越看到後面越顯冗長,敘事便跟鮑起靜飾演的母親一樣陷入一種迷失的狀態,結尾斷點也有些畫蛇添足,2020就拍完的片,現在才看到,這兩年重新修修補補似乎好像沒有補救回來,如果懂的取捨,角色更加聚焦於鮑起靜一人,或許更能感受到導演想探討的女性在家中定位議題。查了一下是王希捷導演首部劇情長片,分開來看片段是挺好看的,但是組合成劇情長片有待加強,要再加油
没想到有一天会看到鲍起静和陆弈静同框。Reclaim, 从此我就是我自己了。
按设定是50-60的女性,台湾女人都这样?可怕。大陆女性这个年龄段都在丝巾旅行广场舞了...
1.这么一个自我享受型的老公有什么用?留着过年?2.珍爱生命,远离中介。3.电影三星半,但鲍起静值得,《天水围的日与夜》之后,这算是她演得最好的另一个女性角色,而且这里她的儿子叫家宁、家宇,天水围里她的儿子叫家安。
流于表面的女性意识觉醒,虽说讲生活,但过于的刻板化,将配角都用作工具人。结局用梦境来做引导是最没有趣的做法之一。
“男的不行”,而且有一整套社会体系和服务作为保障,确保这些男的们可以心安理得地保持“不行”。
我觉得这是今年最好的台湾电影,是今年最好的台湾新人导演作品。前半段传统家庭关系描写得真实细腻,后半段意识流觉醒点到即止。期待导演更好更成熟的作品。
题材挺好的, 一家之主就是免费保姆. 本来好不容易想转变心态为自己而活, 结果丈夫和女儿一句话又心软甘心做保姆了, 这也体现了大部分母亲弱势和宿命.
传统的中国女性,围着灶台打转,操心在一家人的生活琐碎里,电影前半段,节奏、镜头有种急促的紧迫感,随着母亲的视角被环境追着走,后半段则更多陷入意识流的觉醒,被一直教育以这种方式相夫教子的女性一代又一代传承。然而那么多标签母亲、女儿、妻子,她却忘记了自己。我喜欢结尾全家人围在桌子上等女人来吃饭,那一刻她才真正成为了“一家之主”。
金马57遗珠,比我想象得好很多,一个在工作和生活上几乎都无可挑剔的女性临近退休之年重拾自我,在华人世界这样的电影真的太少太少。PS.近年越来越多的香港演员密切参与到台湾影剧产业中(鲍起静《一家之主》、黄秋生《四楼的天堂》、林嘉欣《美国女孩》、刘俊谦《小晓》等等)实在是件好事
失去自我,找到自我。
2022年10月9日晚看过,女主与邓公于1980年在黄山合影过,真老戏骨。分担家务,尊重妻子梦想,败家儿女不如不要,年纪大了存款不能轻易梭哈投资。
鲍起静演得很好。可是影片最后一段什么意思啊?被困顿于家庭生活一地鸡毛中的东亚女性难道仅仅依凭着那点儿母性代际间的情感延续就能突破重围?影片前段一堆令人窒息的冲突架构已然抛出了问题,但最后却以一碗鸡汤收束,可惜了。