霹雳娇娃2019

也没有丑化男性啦。我寻思以往电影里有女反派不也得打倒吗。而且男反派都很有魅力啊。X教授不帅么没有型儿么？杀手纹身男不酷么身手不好么？投资的那个大佬长得不好看么不可爱么？正派男配也都很棒啊。黑人博斯利身材不好么不壮烈么？圣人不全能么不仙儿么？技术宅小哥不甜么？也没有娇滴滴事儿不叽叽拖后腿的男配，不会让人发出“男人就是麻烦！”的感叹啊。而且人家说“女性可以做任何事”，又没说“女性做任何事都比男性强”啊。总而言之，也没有很过啦。

特别喜欢她们三个去公司偷新能源，着一样的衣服和假发，把保安们涮的团团转那段儿。想起了神探夏洛克第四季第二集。Eurus扮成心理医生、富商千金和同乘巴士的美女骗福华，说“你们都不注意我的脸”。他们就只看装扮不看脸，装扮不一样就认不出是同一个人了。（“控方证人”里也用过这个梗。）这个片儿里是她们三个打扮得完全一样，保安们就以为是一个人，跟着到处乱跑，根本没注意她们的脸。（监控肯定能拍到脸吧。）

基本上做到了情节流畅，有曲折有反转，打斗精彩画面好看，有肉搏有高科技；有大中小boss交相辉映，有颜有搞笑担当；三个主角人物个性很鲜明，相辅相承，而且她们之间好有爱啊！是个合格的爆米花儿电影了。可能是因为三个天使是从陌生到肝胆相照的，不是一开始就熟，所以这个过程显得有点儿长，文戏显得有点儿多。当然也有好多老套的桥段和拖沓的情节。比如碎石传送带打斗那段儿，派对尬舞那里。还有埃琳娜加入天使接受训练也没必要吧，又搞科研又当天使不累得慌吗……

看完这部119分钟的电影，本身已经是很无聊的一件事了。

如果还要为它再打千百个字，那会是更无聊的一件事。

一般说来，看完烂片，你会很生气。但有一种烂片，是你不抱期望，想象之中的烂——差不多就是《霹雳娇娃》这种。平庸的烂，傻乎乎的烂，没有破罐破摔的烂。

从美图秀秀级别的土味海报，到不想退休的老X教授，当电影用上维密的天使翅膀梗，我感觉这跟特工片已经没什么关系了。尤其是那位腿长的妹子，我怎么看，除了扭跨走猫步——她都没有任何战斗力可言。所以，这部电影的打斗，已经不能用花拳绣腿来形容，变装媾技术宅男，是这部电影唯一称得上看点的那一部分了。

纵然如此，你不用看电影，光听片名也能知道，几个妹妹们，会放倒一群智商为负数的男人。脸上还要带着双11清空了购物车的潇洒豪气，老娘就是这么酷😎。

搞笑的是，大概导演也想到了，光靠拳头是解决不了男人的。那种体格上的差距，即便找了一些不是那么大块头的男人，你靠牛顿定律就能知道，所有主人公打在反派角色身上的下一秒，她们都会被反弹开来。于是乎，导演想到了一个妙点子，也就是武侠电影里的，点穴大法。

拿一个蓝色小药丸之类的贴纸，照男人脖子上咻咻咻地贴。那么，下一秒，男人们立刻就酥软在地上，比小猫被咬住背部绒毛部位还全身松弛。

这是什么处理手法呢，我也不知道。毕竟电影里，还是一个文绉绉地打麻醉枪的年代。这到底是在动物园打猎，还是在血拼逛大街。我真的不知道。

电影里的反转，是完全没有任何逻辑可言的。说来说去就一件事情，老X不想退休，老X还想再干几届，老X认为组织愚昧，老X年富力强，还想要电电电。

老X差一点就成功了。

但他开了个爬梯。 GG。

果然这类电影要女导演来拍，因为只有女人最懂女人，能把她们最好的一面、最合理的定位呈现给观众，这是2019版《霹雳娇娃》最大的变化。

当然，更主要是养眼啊，肉眼可见的“好看”。

要2019《霹雳娇娃》与老版具体哪里不同，咱们如下慢慢说。

新版为何不同

《霹雳娇娃》，很多观众熟悉是2000年那部老版，卡梅隆·迪亚兹、刘玉玲、德鲁·巴里摩尔三位美女，各种能打。

当时我还小，是冲着袁祥仁的动作指导，以及片中里各种cos《黑客帝国》的动作场面，没有太深印象，只是觉得这片不够过瘾，打得也不尽兴，谈恋爱也如隔靴搔痒，没过多久就淡忘了。

多年之后重看老版《霹雳娇娃》，就觉得看不下去了。

除了动作效果过时外，就是时过境迁之后，感觉不对劲了。主要还是三位女主角的功能性，重看的时候，感觉天使们完全被当作“工具人”使用，让她们干什么就干什么.

包括色诱男性，比如卡梅隆·迪亚兹穿着内裤跳舞，出门接快递看见帅哥还撞门上了，跟傻大姐一样；刘玉玲扮成按摩女，去去偷钥匙；德鲁·巴里摩尔最惨，赛车场上色诱对方，舔方向盘，还被山姆·洛克威尔饰演的大反派给睡了。

所以，当年的环境下，老版《霹雳娇娃》打着女性崛起的旗号，实际上依然是男性为主导，讨好男性观众的电影。

这不是在踩老版，更不是什么女权主义，只是觉得，如今这个年代，新版照以前那个拍法，不被喷死才怪呢！

女性觉醒+团队协作

所以2019年的《霹雳娇娃》，可以想象得到，本片在符合时代审美特征下的变化：

★功能：“天使们”不再依赖男人。

开场，小K出任务，就与目标男性一直在争论着女性权益相关话术，她认为“女性可以做任何事，且应该有权利为自己的事业做出选择，而不是依赖男人。”

结果对面的那位直男当然不以为然，最后就是小K完成了任务，顺便把对方揍了一顿。

电影里，三位女主角说到做到，最后还得解救被反派当成人质的小哥，这可倒好，非但没有靠男人，甚至完全性别逆转。

不依靠男人，所以必须靠自己。

★定位：“天使们”之间的通力合作

本片从故事的角度更像是前传，只是这个故事依然很陈旧。

两位久经沙场的老队员，协助一位菜鸟新队员的设定，这导致她们三者的关系和助力完全在自己的圈子里建立，所有的任务都是他们独立完成，当然还少不了结尾那一幕的“天使行动”，是电影对团体的集体意识及女性之间的互助桥段的强化

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另外还有值得注意的改动，就是“X教授”饰演天使们的上司，这个角色，2000年版里是比尔莫瑞扮演，而开场他选择退役，接替他的，是伊丽莎白·班克斯，同时也是本片的导演。本片中天使的上司，换成女性。

你以为光是改变性别就完了，这里天使的上司，不像老版中那样只会发号施令，而是天使一起工作，甚至只是作为司机，所以电影中有个错觉，这位“波斯利”，不像是上司，更像是给天使打工的。。

美女打架，性感火辣

这部电影也没有走打女路线，但并不是没有打！因为如今快速剪辑下追求技巧性格斗的方式已是主流。

女性角色打斗，不仅外形美丽性感，而且动作轻盈敏捷，错路有致，说白了，其追求不仅要打得好，而且要打得美。

本片走的是这样的路线，不是如老版那样男女功夫格斗PK，而是技巧性打斗。整体追求赏心悦目，但也尽量避免了跟男人直接交手，只有埃拉·巴林斯卡这位维密模特，与纹身哥有过“伯恩式”打斗。

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因为娱乐片也不能天马行空啊，跟对方五大三粗的练拳，又不是《摔跤吧！爸爸》，还得追求美感啊

而中段采石场大战，算是天使们少有的硬碰硬，且是被逼无奈，过程非常惨烈，基本上她们一对一都输了，最后靠着合作才赢了一回合的胜利，说实话相对写实。

所以，电影中大多安排天使们智取，打不过？不要紧，老娘合起伙来，慢慢收拾你。

说到底，2019年这版《霹雳娇娃》，故事陈旧，跟上世纪的出土文物一样，但节奏很快，让电影始终保持在一个很高调的情绪level之上，娱乐效果还是OK的。

致命女人觉醒史

但话又说回来，新旧两版《霹雳娇娃》这么一对比，其中影时代不同的差异化一目了然，全因这套电影的特殊性。

其根源，是1976年同名剧集的原因，当时 Charlie's Angels 还被翻译成《查理的天使》，剧集内容大多如此，也是有着时代背景。

我们看《致命女人》中，贝斯那个故事，发生在50年代，就是很典型的例子，贝斯只是家庭主妇，她只满足于做家务，且为了讨好自己的丈夫而绞尽脑汁。这是那个时代女性的常态。

50年代后期和60年代中期，是美国社会风起云涌、不断变化的时代，女性的地位是在上述基础上发生改变。

期间，女性，主要是白人女性，越来越多地寻求在家庭以外工作。当时的男性社会，普遍对这种风潮，看作是女性对男性工作场所的侵犯，甚至一度出现了厌女症（可参考当下的印度，不允许女性进入特定工作场合）、

所以当时一些电影，也会有意无意的融入这种思绪。比如希区柯克的《惊魂记》，以及让女主角诞下魔鬼的《罗斯玛丽的婴儿》。

好在，这种风潮很快就过去了。70年代美国经济滞涨危机，失业率增高，反而让越来越多的女性走出家庭，进入男性的工作岗位，男性也不再普遍视女性为“入侵”，接受了女性也能完成男性的（部分）工作的事实，性解放也是在同期开始的。

但前提条件是，她们只是在工作，而不是独立，掌控权还在男性手中。

这也体现在电影中，比如《月光光心慌慌》、《异形》等恐怖片，女主角都被极具性别（男性）特征的恐怖反派追杀。

我们接受你们，但要掌控你们，说白了，你们就是“工具人”。

1976年的《查理的天使》，如果没记错的话，大概是第一部展示女性扮演传统男性角色/职能的影视剧，但其女性的定位，包括幕后的查理，只是下达命令，自始至终从未露面，就是男权社会的象征，不正是当时时代的反映吗？

你们进入我们的工作岗位，但最终你们还是要为我们工作。

这样的特征和定位，也被2000年的《霹雳娇娃》毫无保留的采用。

而且对比前两版，二者还有个共同点就是，都有“中性化”的设定，比如老版剧集风靡的70年代，正是无性别主义潮流大行其道的时期，剧中女主角们基本都是喇叭裤、领带衬衣的装束，那是潮流，而2000年电影版，干脆出现了女扮男装。

比起“女性扮演传统男性角色/职能”，我看倒不如是““你只有扮成男性，才有机会。。。”

说回到《致命女人》，片中不同时期三位女性的定位，从家庭主妇，到一家之主，再到完全强势且完全自由的婚姻模式，这是半个多世纪以来，代表女性地位的升格。

如今《霹雳娇娃》也是如此，新老三版作品，几乎是一部女性的觉醒史。

最典型的就是“茉莉公主”那个角色娜奥米，她一开始受困于“办公室”，之后又在工厂“办公室”的打戏中爆发，代表着半个多世纪以来，女性不仅走出家门，来到男性的办公室，甚至并不拘泥于男性世界的办公室，而是凭借自己打出一片天。

当然“幕后的查理”这个设定是无法变更的，本片也是一样，不过还是设定了一个有趣的噱头，这里不剧透了。

新一代酷飒天使

当然，再怎么变，也不会失去《霹雳娇娃》的核心卖点，就是女性的魅力！

这一条，倒是经历了半个多世纪的演变，一直保持原样。

电影中对三位女性角色的包装可谓煞费苦心，女性导演伊丽莎白·班克斯对如何展示女人最美一面可谓颇有心得。

攻气十足的小K，萌妹子“茉莉公主”娜奥米·斯科特、帅美的特工埃拉，各执其能，整体又A又飒。每次出场不重样的服装，流行音乐包装，整体可谓相当养眼。

还有女版007装备，专为女孩打造，衣橱柜变成武器库，不勒胸的防弹内衣，神秘功效的水果糖等等，甚至还安置了一位效仿007里Q博士的角色——男保姆。

但不可否认的是，这里的三位天使，其功能之一，就是处于“被欣赏”的层面。

这一点没什么值得吐槽的，这并不是“物化”女性，因为电影本身就有用来被观赏的消费品功能，别说女性，男性也是一样。

但这里要强调的是，老版《霹雳娇娃》的观众比例是不对等的，明显男性角色占优，在此基础上，女性角色的“被欣赏”功能进一步被放大，变成了单纯的功效，那就是花瓶了。所以老版就是给男性观众准备的，才会出现舔方向盘、伪装按摩女这样很有“目的性”的情节设定。

PS，对了，老版《霹雳娇娃》在当年的青少年选择奖上大放异彩。。。你就知道为什么了。。。

但新版《霹雳娇娃》就不同了。

因为当下电影类型多元化、杂糅化，使得当下观众比例大致相仿，男女对等。所以本片中女性角色的功能和定位的变化，如上述所言，有了很大的改善，这就使得新版《霹雳娇娃》并不只是为男性观众准备，相反女性观众甚至会更多些。

在此基础上，女性之“美的展示”只是上述三大定位中的之一，目的不单单是吸引男性目光，更多是展示女性魅力。

我觉得女性观众会喜欢这部电影。

PS，本片有不少老版的彩蛋，除了几处肉眼可见的致敬外，还有一处，就是服装，见下图。

公号：电影文酷

dreamcrowflim

微博：乌鸦·火堂

卡司是我爱的，剧情是大女主，经典IP，特别是一些人都没看就敢打一星，所以必须要打call！

1、以女特工为主题，把女性不同性格角度的可爱和魅力以及不怕死的帅气做下深华，很棒啊！可以有无数版的007，也可以有霹雳娇娃。

2、博斯利001之所以在退休后觉得自己被追踪，难道不是因为他本身的心虚？不是职业感在作祟，而是他不想让人觉察他的企图心。

所以，心虚的那个人，会更容易，露出马脚。

3、不像前两部，三女主并没有直接组队，而是在组队过程中成为了好姐妹。

三个人分别在组队过程中学习成长。

简独来独往，学会了分担和团队协作。

萨宾娜不再孤独，女孩子的友谊有时候比害人的爱情更靠谱。

艾琳娜从学霸变成了各种技能满点的angel。

4、小K的短发A爆了。颜是真的耐看，完全hold住各种发型和发色。

她演的这个无脑无学识的傻孩子真的是承包了片中的很多笑点。

5、看到亚裔、印裔、黑人们在片中贡献出好的表现，世界大融合很好，能让我们欣赏到各种面孔，政治正确nice。

6、歌曲很爆，配合美女养眼，连我这个女生都看着欢喜，如此神清气爽，应该一起high。

7、剧情反转，一开始没想到编剧要搞复杂了。本来不打算烧脑，突然的反转，反而成为了惊喜。最后的最后，那个查理又是谁？悬念迭起。

8、女性崛起是必然。被撑起的半边天必须被看见。

——【我是星辰，心想事成～】

三个天使，一个一本正经的严肃派，一个放荡不羁的狂野派，一个啥都不会的技术派。这或许有史以来天使们最有区别的一届。这其实让剧情走向多了很多可能性。各具特点的团队，要比一堆全能型队员更具可看性。另估计也是Bosley戏份最多的一次。此外反派的杀手一句台词没有，却全程稳定输出，直到最后使命结束。因此仅从喜剧动作片的角度出发，至少爆米花度还是可以的。

虽然情节的设置的确有些不走心，逻辑性不够。但当Jane看见自己的海报被反派小兵挂在墙上，那再说逻辑性就没意义了。

这是我首次一部电影开两个坑，补完先前我没说过的东西。

我在先前一篇文中说过，70年代的电视剧版天使们缺少打戏而注重文戏，这就让剧情看起来更接地气而不是偏向夸张，你在加州范围内可以打得过李小龙但别演成打得过超人。

这是后果而不是前因，也许因为当时拍这部剧还没想到请武指，让他们每集都设计不重样的武戏。但不论前因如何总之后果合理。毕竟旧天使们活在美国境内，处理私家侦探社该面对的问题。

而新天使们不同了，追求极端无敌，打遍天下，所以剧情必然拓展至全球，既要让天使们面对最强的敌人，又要让其它本来更应该合理露脸的阵营别露脸。

于是，扯。你剧情追求极端就必然更扯，在粉饰扯的过程中就更可能露怯。这就是很多山寨电影为什么情节可笑的同样问题。

另外，我讲过电视剧版接地气的另外一面，就是天使们穿各种漂亮衣服，扮演各种职业人士。于是他们可以成为很多女性观众的楷模，那些漂亮衣服都是买得到买得起的品牌，那些她们胜任的工作都是日常生活中常见的工作。天使们体现的气质可以被大众所模仿。

而新版电影中的天使由于承担了拳打超人的工作，所以没法成为偶像，没法激发观众去模仿。至于他们穿的衣服更加两极分化，一方面为配合极端的人物地位所以服装也要贵到极端出位到极端，对于很多观众来说这样的服装不是买不起就是没法接受，另一方面好莱坞电影越发不顾吃相地接广告，植入那些正常观众一看就唾而远之的产品，让观众看了无所适从，别说模仿。这样的极端形象更像麻醉品，一时间引发高潮，药力消退就被观众遗忘了。

这些，是新天使的问题，是很多新电影的问题，甚至是好莱坞的问题。