高岭之花

重看高岭。

实时追剧的时候，很多地方都看的一知半解，通过这次重看又加深了我对高岭这部神剧的理解。

プーさん（男主）是一位让我产生了强烈的崇敬之情的角色。全程看下来，随着剧情的逐渐深入，越发觉得プーさん（男主）的境界实在太高，但他同时又很接地气，脚踏实地且实在。不由感叹怎么会有这么通透，这么包容，这么聪明的人。他既有着真正的温柔，也有一颗非常强大的心。另一个我感叹的点在于，プーさん（男主）到底读了多少书！！他对心理学知识的了解和运用我真的只有仰视。但他并非一个纸上谈兵空有理论的人，他是个知行合一的人，既能说出治愈人心，颇有深度的话语，也能将他的想法、思想付诸实践，为所爱之人努力。他是最懂もも（小桃）的，最后二人相知相惜的感情真是太美了。我还是要重申第一遍看的时候的评价，和他在一起，就算是患有重度抑郁的人，也能被治好吧。

说到もも（小桃），我并不认为她是悪い女（恶女）。看到一段b站的评论说的特别好，和我的理解基本是一致的。评论原话是【艺术家需要情绪，作品就是情绪的发泄，所以艺术家是懂得利用情绪来发泄的生物。不同的艺术需要的情绪不一样，但是很难界定什么情绪是真的有效的，所以当发现一种有效的情绪就会理所当然认为是必须的，这也是艺术家容易偏执的原因。家主所说的罪恶感，大概是他在感受到之后能给在他的艺术上有所增进的情绪，所以也就教给了女主。真正的艺术家是疯狂的，因为不存在常人的伦理道德。他们只渴望表达，不管任何方式。艺术家的感官是非常发达的，他们的知觉都是不断放大的。从同样一个东西里面，他们往往能觉察的更多。同样也造成他们纤细敏感的特点。能感受到10倍的快乐也能感受到10倍的痛苦（cr：枫一夜）】这样的疯狂在もも（小桃）身上体现的淋漓尽致。而在プーさん（男主）眼里，もも的那些所谓的“作天作地”，都是她在努力生活的表现。在看剧过程中我也深深感受到了这点，确实如此，もも（小桃）对很多人和事都很认真，会尽自己的全力。看至后半甚至出现了もも（小桃）配不上プーさん（男主）的评论，我以为，这是男女主人公之间的事，プーさん（男主）都说了「それでも愛します」（即使如此我也依然爱你）

再说妹妹与龙一。初看时总觉奈々（奈奈）和龙一的部分略显牵强，这次细细的看了，觉得是很好的一条线。龙一在奈々（奈奈）面前的虚张声势也罢，对奈々（奈奈）“肆意伤害”也罢，其实还是因为他强烈的自卑心理作祟吧。奈々（奈奈）肯为他放弃一切，也相当于给他们俩的新开始做了铺垫，打了第一层地基。当然，为对方放弃一切也是有可能会出现反效果的，对方也可能会觉得过于沉重而逃开。在本剧中，龙一最后选择了奈々（奈奈）当然还是奈々（奈奈）的天使性和没有一丝掺假的包容性治愈了他。就像もも（小桃）说过，自己的爱太过美好，美好到反而会伤到别人，所以她爱过的人不是被逼到崩溃，就是在感受到这份爱之后落荒而逃，其实奈々（奈奈）又何尝不是，所以龙一逃走过，一次又一次，但终归龙一也是聪明人，知道真心的可贵和难得，所以最后两人走到了一起。めでたしめでたし（可喜可贺）👏

关于家元（家主）我没有很多想说的，只是这次看的时候更深的感受到了他的孤独感和悲伤。他这样一位真正的艺术家在看到もも（小桃）在成立新流派申请会上展示的作品后，大概感触比谁都深，理解也更深一层吧。他看似是“大boss”、“老狐狸”，其实从他是一位严格老父和孤独者的视角看，也并没有那么可恶。有人说他作恶那么多，也没付出什么代价，我是不同意的。如果两个女儿都离开了门派还不算的代价的话，失去了最爱的第一任妻子不算代价的话，被拓真攻击最后伤重进医院不算代价的话，是否有些过于苛责了吧。更何况剧里被他伤害过的人，也用了各种方式报复过了他，最后也分别谅解了他，个人觉得，就可以了。

最后一集我第一次看时也觉得不太好，好像是在强行把剧情扯回大团圆方向似的。这次看觉得整部剧主旨还是很连贯统一的，尤其是关于太阳和花的关系。我也实在觉得男主就是太阳，他确实是这样一个人。我以为，もも（小桃）的新门派和月岛流的关系就是“爱与恨”的关系。如果说感情都是复杂的，爱恨始终在其中交织的话。那么月岛流就是更倾向于表现出“恨”的一面，或者把关注点更多放在了“恨”的一面；而もも（小桃）的新流派，就如她所说，是把内心的爱升华到极致。未到极致的爱也罢，恨也罢（欸我怎么唱起了天涯）都不足以成气候，但升华到极致了就是艺术。家元让女儿们去经历各种非人的心理折磨，也是为了让她们把“憎恨”或者类似的负面感情去放大到极致吧。不过最终两个女儿都选择了“我即是花”的道路，也就是把内心的爱放大到了极致。家元之所以能把月岛流发扬成一个强有力的流派，正是因为他把“恨”放大到了极致。他经历过突然失去才能、嫉妒妻子的才华、被妻子背叛、有血缘关系的女儿反而不够成器、被孤独感和挫败感折磨等一系列打击，所以他艺术的表达上也偏向阴郁，孤傲，显出一种排他的精致。而もも（小桃）在遇到プーさん（男主）之后，心里的伤痕逐渐被爱抚平，最终没有办法发挥出极致的恨意（其实もも（小桃）本身也并非一个擅长把恨意发挥到极致的人，包括她被前男友逃婚后，一直插不好花，也是因为不能把恨发挥到极致，她没有办法去真正的憎恨拓真，因为“她是个有爱的好女人”）所以在跟妹妹竞选下任家主的比赛里，她的作品体现不出极致的恨，而失去了月岛流的精髓，而那次奈々（奈奈）的作品之所以能胜出，并不是因为家主偏向于有血缘的她，而是因为她的作品展现出了她强烈的恨意，和月岛流的精髓是相通的，所以才是一个更符合月岛流理念的继承人。还有一个我认为的伏笔，是もも（小桃）曾经哭着说「わたしだって素直になりたいよ」（我也想变得更坦诚一点啊）而在最后一集もも（小桃）插花的戏中可以看出，她确实变得更坦诚了，她能够坦率的表达出自己对プーさん（男主）的欣赏和爱，表达出自己的所思所想和自己的花道哲学，这与之前总因各种原因而选择隐藏自己本心的もも（小桃）有了很大的不同与转变，所以我并不认为最后一集是烂尾，反而有了这集才能完整阐释出，为何月岛流的两位女继承人都选择了离开月岛流，为何もも（小桃）执意要离开月岛流去创建新门派，她创建的新门派与月岛流到底有何不同，还有新门派到底是怎样一个门派，为何有实力被花道大家一致认同。

温柔的人总会得到回报，真心总能被珍惜，仅凭爱的力量也能创造出美妙的艺术，我认为，能在一部剧的结尾传达出这些理念，那这一定称不上是一部烂剧。这也是我认为的野岛很多作品的内核所在。在野岛的作品里，爱的美妙无与伦比，人与人之间的羁绊令人动容。每次看高岭我都会默默流泪，最后看完眼睛都是肿的，因为有太多直击人心的时刻。

不论他人如何评判，仅代表我自己，我爱高岭，十分期待再遇到这样一部我眼里的绝妙好剧，让我有机会去沉浸，去思考，去共感，去被治愈。

解析告一段落，个人能力所限，仅指出部分纰漏及涉及的花道知识。有兴趣可以自行按照关键词找资料，日语不行的，可以谷歌繁体资料。 以下分为『背景介绍』、『客观事实』、『个人观点』。

本剧的花道监制大谷美香，是草月流一级师范理事，是资格认定的最高等级。 本剧生花作品相册：//www.ntv.co.jp/takanenohana/gallery/

第2话

『背景介绍』

背向插花，是草月流独创的生花技法。通常插花时，都是与作品面对面的。草月流为了更好展示生花过程，开创了背向插花的技法。背向插花自然是要对作品整体的形态有更好的把控，才能做出不弱于正向的作品。剧中提到的另一个自己，即是技巧精熟到，宛如有另一个自己在对面看着作品，判断如何继续创作，这是现实中草月流客观存在的部分。 背向插花通常需要极大的专注力，并在这种专注力下经常练习，才能体会到不同花枝在不同定位时会呈现怎样的效果。但也要看作品的形式，并非所有作品都适合或能够背向。

『客观事实』

本集中，市松在表演结束后，拆掉了以下这件作品的最下枝。

剧中截图

官网图

『个人观点』

花艺作品中，花的角度是非常重要的，花材通常按照点、线、面分为三种形态，最下枝的白菊无疑是属于面/块状花材，它们的特点就是“面”，顶面是最美的，通常以顶面作为焦点。而这件作品，白菊处于最下方的焦点，却没有向观众展现“面”。关于右偏也是觉得有点疑虑的，会跟底部花器的白色撞到一起。所以家元瞪了得意洋洋的桃，最后狠狠抽掉了这支白菊。 虽然角度不对，但是这枝白菊的侧面角度也算是比较好的，正好是有花瓣展开的一个角度。另外一个细节问题是，桃表演的时候插入的是短枝，市松抽出时变成了长枝。 造成这种情况的原因如下： 1.花艺师的视线较高，同时忽略了观众视线。 2.背向增加了作品创作的难度。 这一集的桃是高高在上的，但不是因为花道高高在上，甚至有点小瞧花道的味道，心思全在前夫身上了。 而关于另一个自己，剧中是把这个概念具象化了，搭上了“假想伙伴”的现象，心理学就不扩展开了。

第4话

『背景介绍』

本集中出现的『蓮の姿』，属于草月流生花中的盛花，即使用开口较大的盆器、水、剑山来制作的作品；定结构的三支『役枝』称为『真』『副』『控』；形态上属于『立真型』，『真』即最长的主枝，『立真型』即是主枝直立形态的插花，插入时垂直，之后左倾，控制在10-15的角度内。（非直接引用教材，描述可能不够准确。） 这是源于中国传统插花的形式，是东方传统插花的基本形式，根基是东方『天』『地』『人』的哲学观念。日本池坊流派也有类似的形式，称为生花正风体。 莲是水生植物，自然状态下是生活在深水中的。作为切花很容易脱水，也不会像在水里一样自然开放。 拍摄现场的灯光，尤其是棚内，远比最终电视里看到的要热要亮。

『客观事实』

本集“父女"短短对话过程中，一共出现了两盆不同的『蓮の姿』，作为影视作品来说，是不严谨的。 以下截图按时间轴排序

图1 『蓮の姿』3.0

图2 『蓮の姿』2.0

图3『蓮の姿』2.0

图4 『蓮の姿』2.0

图5『蓮の姿』2.0

可以看出图2-图5的『蓮の姿』，是同一件，而图1的『蓮の姿』是另一件。 实际大谷老师在INS以及本剧主页Gallery中放出的，则又是另一件。 以上，是这一集不严谨的地方，不论锅是大谷老师背还是道具背。

『个人观点』 我不想跟任何人“争”--月岛桃 己所不欲，勿施于人--风间直人

以下分别是3种『蓮の姿』，按照自己的理解排了时间顺序。 首先是大谷老师放到INS的作品： 1.这件作品的结构最为平衡，尤其是『真』的选材（歪头这支），水面的花瓣也放的很细致。推测是在时间很有余裕的情况下完成的。 2.从『副』（即左侧未展开的新叶）延伸的角度来看，其中两件作品都是以这件的结构为基础的，而此件看得出『真』已经有败象了，虽然也有用枯叶或是败势花的情况，但情况太糟糕了可能会导致换花。 3.因为保存问题，花艺师完成作品后的习惯，通常是先拍照，只有这件是大谷美香老师放到INS上的。

大谷美香INS及电视剧官网的『蓮の姿』

其次是这件穿插在桃跟家元对话中的作品： 1.这件作品的叶的结构跟第一件基本是一样的，从花的形态看，『真』换了花，而其他两支莲花也换了位置。根据『真』做相应调整，平衡结构这点是可以理解的。 2.这件作品的『真』，左倾角度偏大，甚至截图3中可以看到明显的后偏，很可能是仓促间完成的。 3.另外截图是按照时间轴排序，但根据图3及图5对比，图3中『真』倾斜角度比起图5中似乎更大，可能是分段拍摄，后期剪切的。

『蓮の姿』2.0

最后就是这件给了特写的作品，是本剧时间轴中“最早出现”的『蓮の姿』： 1.作品的三支花与2.0基本相同，但新叶则完全不在原位了。右侧的较矮的新叶移到了左后，左侧较高的新叶移到了中间。这样变化以后，『副』其实已经不太明显了，或者说没有了，属于第四应用立真型。 2.这件作品给了特写，相信大谷老师对这件作品是有一定信心的。实际我也是更喜欢这件，因为整体更舒展。会有些不符市松人设倒是真的，看到这个作品会对市松有好感的，起先按照市松印象的1.0是很拘谨严苛的。

『蓮の姿』3.0

第8话

『背景介绍』

对决中出现的两件作品，从花器跟剧中演员的表演来看，属于投入花，即使用较深的筒形花器，不使用剑山，而仅仅通过花材间的角度交错，呈现造型。 官网的Gallery中，桃的房间里设置的作品，也是有不少现代架构风格的。 奈奈的作品是现代风格的架构，需要用扎带固定细枝，然后造型。再在其间穿插花材，很费时间。 桃的作品采用了传统风格，选用了比较大型的枝干，通常需要提前去花市找合适的造型及体量。 月岛家的精髓是摇曳的光与影、清与浊、爱与恨。

『客观事实』

以下是大谷老师INS上的作品（左）以及剧中奈奈的作品近景截图，可以看出百合的花量是有区别的。

大谷先生“と”ナナの作品

『个人观点』

1.花艺作品从来不是以花的数量取胜的，而是结构的平衡、色彩的和谐、空间的延伸等多方面因素来考虑。以月岛家的精髓为评判标准，两件作品都太拥挤了，给人的感受是很烦躁的。远没有摇曳的光与影、清与浊、爱与恨来的自在、包容及遐想。这是兵马说月岛家完了的原因。不理解的话，可以参考第4话的『蓮の姿』，莲花与莲花间的角度、间隙，『控』的曲线透出的光影变化、交错角度，细弱的『真』跟稳重的『控』之间的对比跟平衡，花瓣的美及掉落无奈。另外官网中月岛家的作品部分也大多是表现了微妙的平衡感，可以参考体会。 2.为了体现奈奈跟桃的差距，大谷老师的作品完成后，又加了很多百合在其中，架构的部分，INS上并没有上传清晰的整体远景，但仔细比对可以发现架构的枝条也是有调整的，拆除了部分，导致作品上方显得很空，穿插出的枝条也更明显，整个作品的体量平衡被破坏了。 3.桃的作品，剧中呈现的与INS上的一致，没有改动，但也是一样比较拥、促，枝干的线条衔接不够流畅。也是同样对应她烦乱的心态，“另一个自己”、感情状态、母亲的遗愿，导致她没有办法做回她自己，没有心力去想要表现什么。后续甚至被家元否定，导致崩溃乱投医，这些压力也是可以体会。 4.开上帝视角可能会觉得作者跟作品很容易对应，而按照设定，桃的家中也有不少现代风格作品，也是架构方面的高手，奈奈也在镜之间做过传统作品，所以评审犹豫也说得通，或者说觉得已经被家元看穿迫于压力也说得通。没很好的表现出这些，让观众去理解，也只能是剧方的锅了，或者说能力所限吧。 5.两件作品色彩上都不那么理想。。。可能也是为了表现无奈跟烦躁的心情吧，个人觉得很遗憾。。 6.关于月岛流的精髓，即是在对比中寻求平衡，其实也是一种人生观。举例子的话，就是家元对原配的爱＋恨=依旧栽培桃，奈奈对龙一的爱＋恨=对龙一慈悲。始终在不平衡中，找到自己所求的那一部分。 7.桃之前被抛弃，但她只有爱，所以家元让她去找一个会恨她的替代品，结果她找到了也是只会爱她的Pooh。

『对决』背

『对决』正

第9话

『个人观点』

看第9话比较晚，结果很明朗了，解释其实有些多余。 1.龙一这边，用了传统结构和技法，花材都是现代式的植物，应该是想融合现代与传统，表现自己的叛逆特色，但局限于技艺的不精，想要加入的元素太多，不懂取舍，反而显得内核很空。 2.相对兵马这边就很明确，开始就直接的表明心意，对应松的大气稳重，恰到好处的角度，不慌不乱的循序渐进，技法也只是为了更好的展现花姿，确实是游刃有余。另外松枝上的果子跟底下探出头的百合，兵马其实是个很自我很好奇的孩子，所以他才会抱着玩的心态接近桃，好奇他跟桃生下来的孩子会怎样。当别人看来高不可攀的技艺，对他来说就是玩一样。。。如果“假想伙伴”对应的是想象力，那兵马的想象力确实值得想象。。(笑) 3.神宫流应该是对应了池坊，从结构看很像『立華正風体』，又糅合了草月流的背向插花。实际操作的话，我觉得是不太可能，立华规矩太多了，不太适合背向。这次对决的细节做的很好，所有花材都是预先准备好摆放在一边，因为立华是有严格的枝条比例和数量的。池坊是日本花道的起源，总部在京都，也称为『華道家元池坊』。

龍一の作品

兵馬の作品

完结

『背景介绍』

草月流的创始人的父亲，勅使河原久次，先后学习过『池坊』、『未生流』等花道流派，组织创立了“日本插花协会”。即便是在当时看来创新开明的父亲，也对勅使河原苍风对花道的理解颇有意见。时值西方工业革命后期，古典主义逐渐被浪漫主义替代，追求个性的解放跟自由，装饰风艺术逐渐兴起。正是在这种氛围下，勅使河原苍风离开了父亲，创立了『草月流』，寓意“草一样亲切，月亮一样明亮”，在『自由花』的基础上发展，提倡“谁都可以感受草月流生花的乐趣，随时、随地、无论用什么素材。” 在学习了基本的花型法以后，便鼓励学员进行自由创作。 『个人观点』

整集桃用到的花材都是比较常见的满天星，非洲菊，各式玫瑰，百合。品种也是普通到在国内随便找家花店都可以买个八九不离十。而那些没有生命的染色花跟架构枯枝才是作品美的根本(对形体、色彩的把控)，用技艺(经历)延续素材(普通人)的美跟意义。 可以看到桃最后是放下了，放下了继承月岛家名声的负担，放下了继承花道风格的负担，放下了偶像包袱。这些其实她片头就放过了，只是最后是找到了只爱她的Pooh，确认了自己放的值得，也是Pooh帮她找回了自己的定位，确认了她的价值与月岛家无关，只是真的没有必要把男主丑化（字面意思）成那样。。。 后半部分的色彩、氛围、情节都比较乌托邦，可能野岛自己都意识到了有多不现实，简单但不现实。毫不怀疑的专一感情，毫无嫉妒的真心祝福，毫发无伤的坎坷旅途，そんなわけないだろう🙊

《高岭之花》遭遇了在我看来是不可思议的奇怪滑坡。明明是部神剧好吗。

该剧于2018年7月开播。就在半年前，《非自然死亡》的巨大成功让十元志得意满，而她一年后的《天国餐馆》却迎来了真正的滑铁卢，今年的《默默奉献的灰姑娘药师》也是不温不火。由此带给人的印象是，《高岭之花》成为了十元近两年低谷的开端。

但在我看来，《高岭之花》如同其片名，是十元生涯中最具格调也是最好看的作品。

“高岭之花”的意思是，生长在高不可攀之地的花朵，凡间常人只可仰观，无可亵玩，看到的是普通人无法看到的景象。

无脑看简介的话，恐怕就会觉得这是一个名门千金与一个凡夫俗子的爱情故事。“高岭之花”自然指的是十元。但很可惜这是片名带来的圈套。

这剧讲的不仅仅是一朵“高岭之花”，而是一片“高岭大花园”！在我眼里，这是一群价值观高度一致的扫地僧一般的高手频频过招，在接二连三的绿与被绿中达成了人生和谐伟大境界的超级神片！

【亮点一】：放逐，在绿油油的草原。

这尼玛绝对是我看过的所有剧中，最绿最绿的剧了。十元被渣男前夫绿了。十元父亲被原配绿了。十元父亲又被现任老婆绿了。十元继母被情人绿了。十元继母的女儿被同一个情人绿了。十元的真爱被十元绿了。十元还想找闺蜜把自己绿了。

奇怪的是，我一点也不觉得这剧奇葩，相反却十分认可这些“绿巨人”传达出的冷漠、欲望、不甘与挣扎。

我曾经说过好的剧情，不仅要写出人物动机，而且要写出人物的代价。一部正剧不描写代价，也就写不出真实的痛感，也就无法在观众心里留下抓痕。

而“绿”，就是《高岭之花》独特的痛感。而我之所以不像其他人一样觉得“三观尽毁”，主要还是因为我老老实实接受了下面这个设定——

【亮点二】：疯魔，在献祭路的尽头。

本剧花了很大篇幅在阐释：在求道之路的尽头到底是什么？是无我。只有把自我献祭了，艺术之神才会抬起慵懒的眼皮，正眼瞧你一眼，赏赐一些她梦中的灵感。这是卑微人类的悲哀。

这也是月岛家主对艺术的理解。

你狠不出来，你就看不到另一个自己，你就没有资格继承这个“铁王座”。

而对别人的狠，狠不过对自己的狠。而对自己的狠，狠不过对自己所爱之人的狠。这个逻辑你get了吗？

一旦接受这个逻辑底色——你会发现这个故事非常有趣！为了求道，我要毁灭我自己——而毁灭我自己的方式，就是毁灭我所深爱的你——而毁灭我所深爱的你的方式，就是毁灭你所深爱的我。。。毁灭就是套娃，艺术就是爆炸，绿就是正义！

【亮点三】：群舞，在不胜寒的高处。

刚才说过，这可不是一朵高岭之花，而是n朵高岭之花，让我等平凡人叹为观止。

十元饰演的小桃自然无疑是一朵。

与她同一段位的，是同为花道名门的兵马。对花道，他比小桃更纯粹，看问题也就更透彻。被称为“怪兽”的他，一眼看明白与花道有关的一切，在业务层面简直俯视众生。

比小桃、兵马更高一段位的，是月岛家主。他能一眼看出兵马是“怪兽”，那他自己可不就老怪兽了。他跟司机两个人，仿佛eva里的碇司令和冬月副司令，“一切都是计划的一部分”。咦，细细一品，这个比喻之贴切犹如通了电的吸铁石，不行我要改标题。。。总之，老家主早已经走完了自我献祭的道路，一切转折都能做到“不以物喜不以己悲”，只为安排后辈跟上自己，把花道继承下去。

比月岛家主更高一段位的，是——丑男主妈妈！每当她在回忆中开口，我就想打开本子记笔记。她是弹幕声称“手握剧本之人”，看透一切套路，犹如——eva里的碇唯！

比丑男主妈妈更高一段位的，是——丑男主本丑，风间直人！为什么他最高？因为他已经完整地经历了“认知——实践——认知”的螺旋式上升模型，完成了“渡人渡己”的佛性蜕变，人间世已经没有什么能打败他，只有佛法能压制佛法了。他仿佛evaTV版26话最后大彻大悟的碇真嗣，所有人围着说“祝贺你”（当然，这一场景被最后他的继承者——小胖子享受到了）。

总之，说男主丑，这是对的，日剧中前所未见的丑。但说男主是普通人的，我不同意。这个从来不是灰姑娘的故事。这个是一个看似高人一等的名门千金被凡间隐世高手通盘碾压的故事。风间直人收获的是美满的爱情，月岛桃收获的却是崭新的人生。

最后，我要坦白，写这影评，纯粹是为了贴动图的！！！

1.感谢所有字幕组。如何你不是日语通，请找3个以上不同字幕组的版本，然后对比一下，找出适合自己的字幕组。这是最最最重要的准备工作，翻译的水平会直接决定观看体验。

本人常选的字幕组（排名不分先后）：猪猪，FIX，日菁，人人。

2.夹带大量本人私货，而且绝大多数是脑洞。

3.求评论，求转发，求关注，求收藏。

联想一下第二集里龙一对奈奈说的关于花和人一致的花，只是诉述者对于花的感情正好相反，这是嫡子和私生子地位不同环境不同教育不同所形成的结果。

因为有血脉有花的存在，龙一才被允许进入神宫流学习。

我猜想龙一的母亲是不是生病逝世的。

努力摘得“高岭之花”~

说香里奈是豆子的，请给我来八十斤。

诚实的樵夫不小心把斧头掉泉水里，女神送出金斧头和银斧头的故事。

真是太赞了，一下子就把莫名被默认交往的气势扭转了，反杀成功。

触发我的笑点。

奈奈黑化最深的一次，盯着母亲如同蛇盯着青蛙，毒！

认同地笑了。

1.师范无法判别两个作品的真实作者，即使被琉璃子拉拢，要是投给桃4票就尴尬了，投个3：3，交由家主决定。

2.在月岛流，月岛市松就是神，本来就是他决定谁当家主。不过现在依他的计策，搞了更好看的型式。

市松已经老了，手臂出问题了。

家主实力是确定流派实力的基础。

兵马说月岛家完了，因为选为次任家主的奈奈目前实力比桃还弱，太儿戏了。

在家主眼中，一个是非血缘的高峰后永远下滑期，一个是血缘的有概率高峰。即使是前者的作品完成度高，我也选奈奈（FM玩家，开档先挖小妖，能不能练出来再说。现实中的英超利物浦，刮了那么多彩票终于中了几张，然后不刮彩票了）。

其实家主对于桃作品的评语，就是桃自身现在的状态，妹妹所说的气势没有了（对比下第一集结尾的出场）。

结果还是没说。。。

这个真相已经等了很久了。

桃和小胖子的形象再次重叠。

知道大家懒看不了书，强烈推荐动画《青之文学》里《奔跑吧！梅洛斯》那章，堺雅人配音。画风是写实的，类似《魍魉之匣》。

被花道之神抛弃，再次崩溃。

想要找到另一个自己，想尝试兵马说的方法——把心里的种子燃烧掉（原因见后）。

家主传授悲伤传递理论 时自己的评价，一语成谶。

但是……

我再次笑了。

在吉田前一直能看到另一个自己的原因，孤独绝望，没有人愿意承受她凝重的爱，这时的她是憎恨着那些男人的。

说着令自己激动的话，不知觉手上用力了，这种行为对双方都很危险。

清与浊，爱与憎，模糊的光和影，月岛流的精髓。

上集家主为奈奈提出了暗中寻光 理论：憎恨那些可憎的人，逃离他们的黑暗，寻找光。

之前桃和家主说奈奈太干净了，不是和他们同一世界的人。所以家主安排了龙一让奈奈知道恨，这是我理解的毒。

但是，桃无法理解为什么奈奈有自己的毒，却可以变回好孩子，没有到家主和她所在的世界。

我理解的毒是憎恨。

憎恨太轻，毒太浅，所以奈奈并未越界进入桃和家主所在的世界。

不够黑暗，所以光不够强烈，半吊子。

怎样才能有足够的憎恨？？爱。

=======180831=====

考虑到《高校老师》的风格，得到 足够的憎恨 应该是 做爱 的。

本人脸薄胆小，第一版没敢写。

只讨论剧，做爱 只是 爱的程度 的表现（指标）。

第一次接吻只是意外（《恋爱48手》）。

第二次接吻后，直人就去桃家了。

接吻也是 爱的程度 的表现（指标），不过这个指标远远低于 做爱。

奈奈和龙一接吻过吗？？

导演只给了 演出场二楼奈奈用手拉龙一 的镜头，所以我猜没有。

如果 曾有做爱程度的爱，孤独地去恨一个人，大概就进入桃和家主的世界了吧。

这只是剧中讨论，现实中 做爱 和 爱 可以无关。

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可能我笑点有些低。You know nothing Jon Snow.

摘眼镜的瞬间，直人的反应是最小的。前期知道桃的真实身份时，直人的反应也是最小的。

该演员出演此剧前出轨过。千秋勾手指的时候，参与指人的小伙伴数是1，2，3，节奏感不错。

再次被这梗击倒。。。

有苦说不出。

佳代子对于投怀送抱的评语。

千秋对于投怀送抱的评语。

因为千秋会飙车速度快，自己提出来了，这集把不错的好感度刷得快爆表了，大概本质是长得好看会飙车的女性“直人”。因为职业是护士所以说话得体细心温柔？

少年你是凭什么进去的？？？

1. 三无角色的透明感（通常是解密关键人物）；
2. gay里gay气的；
3. 年龄+脸；

你们继续……

论怎么样高效地洗白，BGM里的古筝（？）真的太好听了。

这集最大的看点，是直人对“另一个自己”作出了准确的解释，并判断失去后无法再得到了。

桃Game Over。奈奈还有救，她因母亲和姐姐而不够孤独，因太过清澈而没见过黑暗。这是个人相信家主对于两人作品判断的理由。

离开前的虚张声势。

这是祭典后的梗。

从靠墙滑坐在地上，腿软了吧。

是不是太甜了？！！！坐上车后就知道虐的还没来。

秋保的学院魔法少女+内套裙旗袍，两套的腿都很好看啊。

目前至少有套小学生的还没出来。

剧情中设定空蝉和 另一个自己是同一状态，而达成的途径有：

1.暗中寻光理论（家主给桃/奈奈）；

2.孤独没爱过理论（兵马）；

3.悲伤传递理论（家主给桃）；

暗中寻光：可信度100%，这个理论家主推荐，桃是知道的，还可能是她第一次达到空蝉境界的途径。以前桃是个能恨人的人，这是必要的毒。奈奈可能成功到达。

孤独没爱过：可信度100%，兵马成功了。

“没爱过”出自桃之口。但是真的是没有爱过吗？？

月岛流的精髓有爱与憎，所以肯定需要了解爱。

为什么桃会说兵马没爱过，她是什么时候脱离空蝉的自己的？

遇到吉田，爱上了他，不再孤独，然后空蝉一直没回来。

真的是爱这个问题吗？

根据这集桃对于自己爱的描述，吉田不是她爱的第一个男人，而是愿意接纳她爱的第一个男人。

所以，我更倾向于因为桃放弃了恨，选择了原谅，这才脱离的空蝉。

原谅，才是这一切悲剧的来源。

这恰好契合了家主替奈奈安排的路，直接回避了原谅。

为什么桃会说兵马没爱过？

或许对于桃来说，能原谅没有恨的爱，才是真正的爱，简称真爱，做不到的只是喜欢。

这比月岛流精髓“爱与憎”里的爱，级别要高。

悲伤传递：可信度很低，没有确切成功实例。

脑洞开始：

结合直人对于空蝉的侧面描述，我再来总结下。

蝉壳是蝉幼虫黑暗地底7年时的外壳，出来变成成虫时会蜕下。

另一个自己是小时候应对孤单的自己，健全成长后就消失了。

这种状态是知道爱，知道恨，时而单纯时而混乱，模糊地知道是非的“未成人”。

怎么样才能成人？？

学会原谅抛弃恨懂得真爱，这是一部关于人格成长的电视剧。

1.桃，对于母亲的死自责，可以原谅自己。

2.直人，因父亲的死恨世界，已原谅。

3.小胖子，可以原谅改嫁的母亲。

4.原田家，妻子和女儿原谅了丈夫。

5.佳代子原谅了丈夫的出轨。

6.市松，可以原谅原配。

7.龙一，可以原谅龙宫家。

8. 兵马恨着世间的一切。

9.奈奈可以原谅龙一和琉璃子。

10.吉田可以原谅他妻子。

写着“可以”而不是“需要”，因为“需要”太盛气凌人了。

编剧已经安铺好了这些线，但是结局是否原谅，那是人物自己的事（最后结局寄刀片什么的，你们随意，2333）。

目前状态是：其实，很简单。

解决 “另一个自己” 的疑问。

下集要拼理论知识了，期待下。

感觉个人预测减少了我每集的期待度，不写了。

以上只是个人观点，欢迎讨论。

求评论，求转发，求关注，求收藏，求点赞。

谢谢。

懒惰公众号

一、吐槽十元演不出大小姐气质的

第一集，通过开篇对月岛桃跟踪前男友的描写，可以明白这是一个被旧情伤得很深的角色，前男友的背叛成了月岛桃精神崩溃的诱因，也成为了她遇见风间直人的契机，她与直人的交往，在夜场卖醉，都是自我疗伤，自我麻痹的一种方式；但在花道界，在明面上，她必须呈现出花道天才的风范和千金小姐的气质（第一集末尾的花道表演，第三集的拍摄，这两段十元确实演出了大小姐的气质，没人否认吧？）所以这真的是一个非常有挑战性的角色，她的情感很复杂，在前男友面前的弱小与悲伤，在直人面前的趾高气昂，在聚光灯前的高贵雅致，这一切，在月岛桃这个角色上需要得到统一。

月岛桃在和宗师之间展开的关于爱情和艺术的讨论中，可以知道桃和宗师根本不是一路人，桃只是想当一个能够获得爱情的普通人，为此她不惜放弃花道，这表明了月岛桃的灵魂内核真的与月岛家格格不入，并非是孤高的。

所以你们明白吗？关键不在于十元有没有演出大小姐的气质，按这剧本要求，她要演的是极其矛盾的两面人形象，台上表演，要有大小姐气质，台下颓废堕落，难道也要有大小姐气质吗？题外说一句，现在的上流社会的富有子女，要真玩起来，一个比一个会玩，总对千金小姐持着刻板形象，以为这是古代么？

二、吐槽剧情迷的

我看剧的时候，一堆弹幕吐槽剧情很迷。我不知道啊，有些人看剧是不是真的只会看脸，就像看这部剧一样，只会看着男主的丑颜然后拼命看下去，然后一句“男主太丑”，一句“剧情太迷，弃了”。搞得看这部剧很委屈人似的。

到第四集为止，我只能说绝大部分的剧情设置都是合理的。

1.桃为什么会爱上男主？首先桃失恋了，需要疗伤，修车时刚好碰上男主，男主给桃灌了鸡汤，心灵得到了抚慰，而因此桃恢复了味觉，刚好桃觉得这老好人貌似挺不错的，这不顺理成章么？

2.女二为啥突然黑化了？首先男二为了和月岛家结姻，提高自己的地位，选择和后妈合作，达成了协议，所以理所当然的男二肯定要对女二展开攻势，欲擒故纵；其次从剧情上看，女二是一个涉世不深，相信命运论，憧憬着姐姐才能的傻白甜。所以这部分看起来很理所当然啊，女二对姐姐产生嫉妒，又被长相姣好的男二撩到了，可是男二的结婚对像是未来的宗师啊，女二当然要把桃挤下去啊。

3.小胖子的剧情跟主线有关系么？当然有了！直人鼓动小胖子骑车游日本，其实这是从另外一个角度对直人拥有改变身边的人的力量的一种描写，如果抛去小胖子的情节，直人的形象就不够鲜明和饱满，也许编剧可以用其他的桥段来体现男主，但实话说我更喜欢这种手法，因为小胖子的情节本身就有看点，谁知道到后面会发展出什么的花样呢？有评论说小胖子是对男主的一种隐喻，也是挺有道理的。

在每一集里，小胖子的情节和桃与直人之间的故事是互相照应的。第三话中，桃吐槽直人只考虑别人，没有自己的一点东西和故事，不相信自己的庭院能开出美丽的花，这不就是直人和小胖子所处的精神困境吗？第四集，小胖子想摘高处的花，摔下来了，而直人得知了桃的身份，发出感叹，这是对“高不可攀”的主题点明。所以说，小胖子的设置，目前来看并不多余。

《高龄之花》这部剧，我反正看着觉得是很有意思，男主没有小栗旬，山下智久那么帅，但是它并没有那么套路。至于野岛，我日剧看得少，听说别人都评论这个编剧很迷，但实话说，这部剧但凡稍微动点脑子看看，能有什么迷的地方？要说真正迷的地方也就男二第二集无故晕厥吧，也就一个细节。《朝五晚九》不是更迷吗，前面女主都可以报警了吧？可是男主长得帅啊，观众不介意啊，哈哈。

也许这部剧的后续发展会雷，也许不会，但到第四集为止，我会给这部剧打8分。

首页的各类无脑恶评真是吓到我了，电视剧这种东西，每个人喜好不同这是正常的，但是首页的这些高赞恶评真的是一点道理都没有啊，还不如直接说“我讨厌石原里美“这种理由，更让人信服。还有个高赞的话题讨论真的有毒，我就不指出来了，说十元只会演小妖精，我真是服了。从《非自然死亡》开始，我粉了十元，开始看日剧，百度了一下十元的作品，那时候我就觉得这个女演员怎么什么都演，还演了这么多，到了这部剧，居然有人开始走印象流，完全凭主观评论十元的戏路不宽，这简直是自打自脸的典范啊！

花非花，雾非雾

夜半来，天明去

来如春梦几多时

去似朝云无觅处

-白居易

谢谢大家

本剧 花道场外指导为 日本草月流理事 大谷美香先生

（附记：记得以前写过一篇《料理仙姬》的剧评，那是因为读书时曾在日料打工 所以感触蛮深

现在恰逢我正好又是一名花艺师，师从日本大友洋先生学习德国自然风花艺设计

看到此剧，也蛮感兴趣

剧中一些花艺作品 ，如有继续，持续更新 分享之

更新完毕

万般皆有道，

花道其实就是自己与自己的对话

希望大家找到各自与自己对话合适的方法

谢谢大家