我爱我家

         中国迄今为止最成功的情景喜剧（情节+影响力）乃是1994年的《我爱我家》和2005年的《武林外传》。
         前者胜在地方色彩鲜明和反映内容涵盖面广。这个作品有北京地区市民浓厚的生活气息，且每个人物个性饱满，三代人的时代特征突出。比如作为退休老干部的爷爷参加过抗战，经常搬出旧社会的革命论调，且死要面子；大儿子是机关中的小职员，大小算个知识分子，但却碌碌无为，文采也不行；大儿媳是评剧演员，这个身份极为尴尬，她自诩为艺术工作者，其实大部分时间闲在家中，经常有些不切实际的幻想；二儿子是北京常见的游手好闲的无业青年，没什么本事，却总自以为怀才不遇；小女儿是中文系大学生，浪漫朝气，也有些文人的毛病；小孙女上小学四年级，正是对事物说她懂懂得不多，说她不懂又懂一点的麻烦年龄，再加上家中请的“家庭服务员”，妙趣横生的事情便一件接着一件了。
         后来的情景喜剧之所以比不上《我爱我家》，一个原因是没有突破，一味的模仿《我》剧一家人的形式，更要命的是学了却没学到最精髓的部分。《我》剧人物繁多，题材涉及面才能广，《东北一家人》中有两老，没有《我》剧中的知识分子阶层，《闲人马大姐》人物更加单调，编不出什么故事也属正常。《我》剧能写爷爷老傅和死对头老胡在区里针锋相对，大儿子带着文人的天真想改行、下海、赚大钱，儿媳以为自己是一线艺人，二儿子试图暗箱操作中一回奖，甚至是小孙女也有 “早恋”，迷歌星之类的小插曲，一些每个家庭都经常出现的琐事以及由于每一类人的不同个性而普遍发生的事情和摩擦，用戏剧化的夸张与巧合演绎出来，吸引到庞大的观众群，当是意料之中。
         而对情景喜剧的编剧来说，笑料需要的是想象力，但文采与知识面也同样重要，否则只能成为毫无依托的瞎掰，喜剧语言也会变成干涸之泉。《我爱我家》具备这两个条件，继它之后横空出世的《武林外传》同样如此。
         《武林外传》胜在“与时俱进”，《我爱我家》已经是九四年的旧调调了，这么多年过去，还搬用它的老模式，当然注定失败，更何况重要的编剧梁左也已仙逝。《武》剧完全跳脱了这个壳子，开辟了新的光明大道，无厘头式幽默的加入，对时下最流行事物的调侃，现代时尚用语的敏锐把握与运用，都让该剧有自己的时代特征。
          接着文采这个话题，没有文采与知识面的喜剧只能沦为低俗的“恶搞”，当然这个“低俗”指的是“低于普通老百姓的欣赏力”，喜剧要的是大众化，不要“高雅”，也不要“低俗”。想得多一点的人看出讽刺，想得少一点的人笑笑就过，这才是喜剧。所以需要想象力与文采并重，这是《我爱我家》与《武林外传》的成功向我们证明的。它们或机智或警醒的语言和文字都给我们以深刻印象。比如《我》剧中有一集是讲述他们家的小保姆在街上被星探相中，去参演一个电视剧的故事，该集的标题为“彩云易散”，小时候我不懂这是什么意思，只能按字面去理解，上初中读了《红楼梦》才知道，这是曹雪芹给丫鬟晴雯写的一段判词中的话：“霁月难逢，彩云易散，心比天高，身为下贱。”这“彩云易散”四字正好概括了小保姆渴望出人头地，不甘“身为下贱”，又最终破灭的情状。《武》剧的例子也很多，一段吕秀才“说”死姬无命的经典对白就让我叹为观止，这段话不仅包含了哲学中关于宇宙本源问题的探讨以及宇宙本体询问，更包含了精神分析学“本我、自我、超我”的概念，无怪乎姬无命会被这样生生地“说”死了，果然是“知识就是力量”呀，而佟掌柜计划飞上火星的一段酣畅淋漓的陈述同样让人佩服得五体投地，所谓的大气，就是如此了。
          而《武林外传》更高明的地方是作者熟读武侠书籍，将时代放在了一个迷你江湖中，不仅使观众聆听这些现代社会深奥论断时，因时代背景感而产生心理落差，从而发出笑声，更是嘲笑了如今荧屏上充斥着的古装武侠片（当然具体内容方面它的讽刺面非常广，不只是武侠片而已，比如经典台词“我上头有人！”），收视率得到如此佳绩，自然是实至名归。
P.S.
          中国情景喜剧演员的演技都没话说，毕竟话剧演员的底子厚，工夫过硬！
          另：据说《武林外传》在台湾收视不佳，观众抱怨看不懂，也从另一个侧面说明了这部剧所需的文化氛围与底蕴。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601000odc.html

1994 国际家庭年 情景喜剧的鼻祖里程碑式的电视剧，看了10遍不厌倦，往后的英式情景喜剧都无法超越它的高度，不知道什么时候，学会了走路，什么时候学会了哭……


我爱我家 25集《爱你得商量》

老傅：分给你一个什么题目？
小凡：第三者插足问题，我的辅导老师姓孟，人长的特别帅，真是我的运气。
志新：我对你们学校这种安排有意见，,这恐怕不大合适吧！
小凡：老师长得帅还不许啊？看着也舒心啊！
志新：你做学问，你图舒心成吗？再说你们那儿题目，啊，你说你大姑娘家家的，年轻轻的，正经连个第二者还没捞上呢,到研究起第三者，什么学校？
老傅：我看你们学校给未婚女青年安排这种题目也是欠妥，啊，小凡啊，是不是让他给你们换一个题目啊？
小凡：也行，反正其它题目还有，嗯，嗯，啊！吸毒贩毒；卖淫嫖娼；贪污腐化；行贿受贿；人工流产大家谈；少女失身面面关；真变态；同性恋；小秘为何谤大款；留守男士和女士；单身贵族生活圈；精神病院的精神病；少管所里的少年犯；你看我选哪个合适呢？
老傅：算了算了，你还是来第三者吧！

小凡：让我们孟老师说啊，这种类型的女孩儿其实属于最不幸的。她没有现在，因为她孤独地站在世界上；也没有过去，因为她的过去还没有到来；也没有未来，因为她的未来已经过去；她不可能也变老，因为她从来没有年轻；她也不可能年轻，因为她已经老了；她不可能死，因为她从来没有生活过；也不可能……
志新：诶诶诶！我说，我说，你这绕来绕去，说的是人话吗？

和平：原来你又混进了知识分子队伍，在改革开放形势一片大好的今天，按捺不住反革命野心，公然从阴暗的角落跳出来，煽阴风，点鬼火，或造谣于街头，或策划于密室，拉少年下水，诱少女上床，唯恐天下不乱，企图乱中夺权，大有炸平庐山，停止地球转动之势！

和平：“校长室被盗是怎么回事？校办工厂车间着火又是怎么回事啊？咱们班里的一名同学怎么就从单杠上摔下来，摔成一个粉碎性骨折啊？一定有人在背后给他下毒手啊！咱们班的管晶晶同学，怎么就在半路上晕倒，经查明是食物中毒啊？一定有人给他下了毒药！还有，咱们学校东面的那条胡同，高台阶那段，归国华侨王老太太，家财被盗，本人被杀，一定有人给犯罪团伙财点观风，收集情报！而那条胡同，正是你每天上学的必经之路！咱们学校西边的胡同，大钟楼那段，从小吃羊肉吃多了的傻小子，天天呆在胡同里不动唤，那天怎么就跑到马路中间，被迎面而来的车子撞伤了？一定有人害他啊，而那条胡同，正是你放学的必经之路……”
孟朝晖：“停！我上学从东边来，放学从西边去，我怎么回家啊？”
和平：“那我就不管了...还有！咱们教语文的王老师，上学的时候为什么给小流氓围攻？教数学的李老师，为什么放学的时候被人爆打？教地理的彭老师，为什么大儿子长的一点儿都不像他？而彭老师支援西藏建设的一年多，彭师母怎么又怀上了？……”


我爱我家 26集《电视采访》

志新：我是在公园背英语 A B C D....
　　正背着高兴呢，忽然听见有人喊，
　　河里面小孩大大有！
　　我管他那人呢，喊声就是命令，
　　从到河边，往下一看，哎呀呀！！
　　情况万分紧急，孩子生命垂危。怎么办！
　　跟领导汇报？来不急了。
　　向组织请示？等不了了。
　　教孩子游泳？不赶趟！
　　袖手旁观！孩子就完了，下水救人。自己就悬了。
　　怎么办！怎么办！
　　就在万分危急的时刻，我的脑子里刷刷刷刷浮现出许多英雄的光辉形象！
马羚：您都想到谁了？
志新：我想起里董存瑞炸暗堡。就像冬天里的一把火。
　　邱少云焚烈火。熊熊火光照亮了我。
　　黄继光堵枪眼，我用青春堵明天。
　　欧阳海拦惊马，你用真情换此生
　　就听见我大吼一声，助跑，起跳，加速，再起跳，“嗖”，
　　一个漂亮的转体三周半加曲体后空翻
　　我下水以后我是先是仰泳，再是蛙泳，再是蝶泳，最后我是自由泳
　　迅速我接近这目标，一个金蛇缠身把孩子锁住，
　　乘风破浪，游向对岸。
　　不光救起了落水儿童，捎带脚，我把全国纪录也给破了。


我爱我家 17集《不速之客》

和平：出力多少，那也是个阶级感情，当然啦，真正解决他这问题还得靠上信访站。呦，春生，着什么急呀，吃饱为止
春生：实在是不能再吃了……没了。
志新：二百多全周进去了！不是你不怕撑死你！？
春生：没有敢使劲吃啊？
小凡：爸！一礼拜全白盼了！
和平：行！我们改吃挂面啦！啊？春生，你一下子吃那么多饺子，肯定叫渴，到屋里盛碗汤喝去
春生：不渴，阳台上那两瓶啤酒我给干了。
志新：你还真不拿自个儿当外人，嘿，这事怨我，早知道您好喝会儿，我应该早早吩咐小张把凉菜给您端上去
春生：您是说冰箱里那肉皮冻吧？吃了。味道不错，再多搁点香油就更好了。

葛优（嘴里塞着面包片）：大哥早
志新：没你早
葛优：醒的早，这是多年养成的习惯，这也是坚持长期睡水泥管子练出来的，早晨5:00，这扫大街的一准儿把你吵醒，赶上运气不好哇，夜里3:00让联防查夜的给抄起来也是常有的事。
志新：那抄完以后呢？是不就平安返回原籍呀？
葛优：他送一回，我来一次，猎手再狡猾也斗不过好狐狸，还是城里好，有吃有喝不用下地，弄好了还能有俩花的。（将手里剩下的面包递给志欣）给，大哥，咱俩别客气，一起来，边吃边聊。
志新：我吃什么我吃啊？这点渣还不够喂鸟儿的呢
葛优：面包是准备少了点，不好意思
志新：还少啊？这是我爹一礼拜的早点。您那是肚子呀还是面缸啊？
葛优：这就是我们行业的特点，有吃吃得下，没吃抗得住，一顿饭前后管一礼拜，这样的胃口才过的硬。
志新：我都纳了闷儿了，你说你挺大一小伙子，往那一戳吧也一人多长，往那一坐吧也半人多高，你往那一蹲吧远远看还像个人，你往那一趴吧……
>葛优：大哥，怎么一大早上起来你就让我满地打滚儿啊？


其他

志国：我不是，得，那我就甭谦虚了，我就冒充一回大夫吧，您坐，您说吧，您哪不好啊？
患者3：我哪都好啊。我就是奇怪，你说这人要是长得好看点吧，生活怎么就这么难啊？
志国：长得好看点？咳，别人的事你就甭操心了。
患者3：我没说别人，我说我自己呢。
志国：你长得好看？
患者3：在我们家我长得最好看。我姥姥长得那难看劲儿啊，您是没瞅见，十八岁就像八十似的。日本鬼子，好色吧？可他们修了炮楼，走到我们村口，一见到我姥姥——他扭头回去了。我跟你形容形容我姥姥那长像..
志国：您不必形容了，我一看您我就能想像出来了。
患者3：我跟我姥姥可是两码事。我走大街上吧，净遇到那男的追我。远远的吧，就冲我笑模笑样的，走近了就冲我指指点点的。哼，一个个都没安好心！吓得我吧，每天晚上都不敢睡觉，就怕他们欺负我。
志国：我跟您说啊，您尽管踏踏实实地睡您的觉，我可以代表广大男同志，向您表个态，我们就是再——怎么着，也不会把您——怎么着，一看见您啊，我们什么想法都没有了。


傅明：“怎么能留下文字性的东西呢？！志国你受了党的教育这么多年，怎么连这点儿基本的道理都不懂呢？”

贾媛媛:“哎呦，饿死了，现在谁要是能给我两馒头，我立刻跟他私奔！”

和平：“问苍茫大地谁主沉浮？姆恩！姆恩！姆恩！姆恩不说谁说？姆恩不管谁管？”

以下文字发表在“我爱我家痴网”http://www.3xia.com/bbs/
作者是北男，特此转发



早就想动笔写“家”了，可就是懒。
这两天论坛改版，新版主上任，
俺梦里都惦记着的绵羊美眉和小晴表妹当上了品评区的领导，
俺要是再不写点东西，那可就无颜见佳人了。

俺的问题是，为什么我爱我家－英达的以及中国的第一部情景喜剧－能够一出手就达到了空前绝后成就？
看了论坛里的很多帖子在分析我爱我家的精彩之处，却似乎还没看到有人分析它空前绝后的原因的。
且不说别人拍的情景喜剧无法超越我爱我家，就连英达自己后来拍的且
仍然是由梁左担任文学师的那些情景喜剧也都无法再创辉煌。
这是为什么呢？

我觉得回答这个问题的突破口刚好就在“英达梁左自己都无法超越自己”这一点上。从这里切入，就可以直指问题的核心。

我们不妨比较一下，我爱我家跟后来英、梁的喜剧之间有些什么样的根本差异？
是编剧吗？当然不是，我现在说的就是梁左继续担任文学师的戏。
是导演马？当然不是，我现在说的就是英达继续担任导演的戏。
是演员吗？不是。他们后来的戏还是用了不少我爱我家的演员。而且就算是新找来的演员，也都是很会演戏的。

我认为最大的不同就在于整部戏的人物关系结构以及故事背景这两方面。
“中国餐馆”是最失败的作品，虽然那是英达投入最多心血而且抱最大希望的戏。
这部戏的失败是英达活该，也是他才华有限这一事实的铁证。
整个主题跟广大中国人民的生活经验完全无关，完全是在炫耀他的留美背景，
那么这种脱离群众的作品怎么可能引起共鸣呢？
（我经常跟你们说：艺术嘛，要源于生活高于生活！）

“候车大厅”也不能称之为成功，
整个主题框架就是几个火车站候车室里头的员工彼此之间
以及和旅客之间的鸡毛蒜皮无中生有的故事。
诸位家痴们要说没坐过飞机我信，
但要说没坐过火车那我还真有点怀疑；
你们大家说说，回想一下，满中国的火车站，
哪里会有铁路员工对乘客那么好那么上心的？
这根本就脱离实际嘛，于是当然也就没有说服力了。

而无论是他们彼此之间或是跟旅客之间，
其实哪里可能会有很多好笑的事情发生嘛。
再加上旅客来来去去，造成一种混乱的视觉效果，
让人看着心不定。
既然“候车大厅”这样的地点人物背景已经注定了给人一种
躁动不安、疏离冷漠的感觉，那么它也就很难形成什么戏剧张力了。

每当要讲述一个旅客的故事时，
单单烘托出人物背景和故事缘由就得花上不少篇幅；
不像我爱我家，每个主角的形象都已经深入人心了，
哪里还需要再费唇舌，通常都是三两句话就把某一集的主题点出来了。

比方说，小晴表妹的那一集，一句“志兴的表妹”就一切都清楚了。
那个文姨，老傅一句“我中学时候的老同学”就解释清楚了。

再说“新72家房客”，这也是非常失败的作品，
也显示出导演英达的才华有限。
编剧小组明明全都是北京胡同或是大院里头培养出来的京油子，
那么你把故事背景放在上海，然后找一帮上海滑稽剧团的演员来扛，
他们/她们能扛得起来吗？

明明很好笑的台词，用带着上海特色的普通话说出来，
那笑果就打了很大的折扣了。
我看那部戏的感觉就有点像在看中国人演莎士比亚，
那种文化隔阂就好像葛优头上的虱子，明摆着呢。
反正我看那部戏是没有笑过，即使里面有不少抄袭我爱我家的情节和台词。

这三部戏的失败我们或许可以归因为主要人物关系结构上
跟我爱我家完全不一样，所以产生不了那么多好玩好笑的故事。
但还有一部戏就不能这么解释了。

“东北一家人”，这应该算是在人物关系结构上最模仿我爱我家的了，
也是一大家子人，多了个老妈，把大哥大嫂改成大姐大姐夫（已离婚），
贾小凡改成二女儿，贾圆圆改成小儿子，然后也有个邻居老头儿
是父亲的老同事和老对头。


我的看法，东北一家人和我爱我家即使都是讲的“家”，但两部戏的“一家之长”决定了两部戏的各自命运。这倒不完全是因为两位家长的演技有高下之分，主要还是在于两位家长的身份决定了一切。

东北家长是个退休的工厂普通工人，北京家长是个退休的老干部，局长，老同志，1945年就参加了革命。这两种身份能相提并论吗？一个是领导，一个是群众；一个是参加革命的，一个是被解放的；一个形象高大，一个谈不上什么形象。

都是领导干部，如果是个台湾的或美国的领导干部，那也就不会引发那么多的笑料；关键还是在于他是中国共产党的局级领导干部，这下子就完全两码事了。

中国共产党把毛泽东塑造成神的形象，把自己塑造成罗马教廷的形象，把老干部塑造成神父的形象。
神父代表了忠贞、纯洁、无私、奉献，这些老傅嘴里的自己都具备；
但老傅（文老爷子）还具备了一项优点：身材高大，这下子就更加衬托出共产党所标榜的高大形象了。

但后来问题出来了，文革和之前一次次的“运动”，
让现在的人怎么看都觉着是笑话，尽管是血泪凝成的笑话；
改革开放后，干部们的徇私枉法，贪渎腐败
又让毛泽东时期干部的“神父”形象成为笑话。

这里就可以总结出【我爱我家】剧情结构所独具的两方面优势：
1，一次次历史事件所隐含的血泪凝成的笑话；
2，老傅那高大光辉的高干老同志形象所隐含的笑话。

比方说，老胡搬到老傅家对门后，老傅连着对家人骂了他好几天，
其中一句就是：“当年要不是我，早就把他给，，，错划成右派了”。
这句话就很好笑，即使很血泪。

比方说，圆圆讲的“白天让我上学，晚上回家让我上山下乡，这还让不让我活啦”、“听说文化大革命那会儿也没这么迫害知识分子的呀”。

比方说，闹鬼那集，孟朝阳拿着放大镜找鬼，照到圆圆小桂时她们都很害怕，照到老傅时，老傅把右胳臂往胸前一横，把左手往身后一甩，抬头挺胸，脸上摆出浩然正气，这动作就足以把人笑翻了，因为这是文革期间的样板动作。

比方说，大家都很喜欢的“失落的记忆”，那里头真是笑话不断。
不用我再细说，咱们新版主绵羊美眉早就已经总结得很好了：
以下是引用房东大绵羊在2005-11-29 21:59:43的发言：
我认为最好的一集《失落的记忆》
 理由：
 1、通过失去记忆这一独特视角，回顾了从文革到改革开发以来二十年的历史，堪称一部小而精的编年体史诗。从大快人心事，揪！揪！揪。。。到南巡讲话，一一娓娓道来
 2、笑声中包含着对历史的反思，幽默中令人感到辛酸。“现在可正追查这个呢。。。谁问我，我都说我没听见。。。”
 3、细节表现精彩，化妆，服装、道具全部真实可信，台词句句出彩。“等我这儿粉碎了四人帮，你就把三中全会开喽！” 三毛八一斤的带鱼，半两芝麻酱，迎宾迎西哈努克亲王
  



特别经典的一个镜头就是圆圆换了身旧衣服，老大不情愿地，治国就说：“我早说了这活动你和小桂就别参加了，不是那个时代的人，装也装不像。”在他说最后一句的时候，他也摆了一个上述老傅的那种“样板pose”，笑果也特别好。我觉得这镜头真是经典里的经典呀！

由于老傅在抗日战争末期参加了共产党部队，于是梁左把老郑的身份安排为前国民党高级军官，这样一来两人之间就自然隐含了很多笑料可供发挥。比方说，在戒烟戒酒那一集的后段，老傅和老郑互相坦白交心，诉说了自己戒烟戒酒所产生的痛苦，那里头就使用了国共战争的素材。

老郑搬走后，梁左安排新邻居老胡是个留美博士，于是老傅那土八路出身的封闭排外反美反帝思路跟老胡的新潮开放博学小资形象形成了格格不入的鲜明对比，矛盾和笑料也由此源源不绝地产生出来。

再说到老傅那无时不在无所不在的老干部语气、用词、动作、派头、气焰，那更可说是一举手一投足都令人发笑。尤其是当他一次次说话做事内容跟他所代表的“高大光辉的党员干部形象”不符合时，当他一再显露出与群众相比毫不逊色的大量缺点时，当他赤裸裸地显示出党员干部和一般群众其实都是“凡人”不是“神父”时，笑料就源源不断地产生了。

可以这么说，梁左其实是在拿老傅当作整个共产党和党员干部的“样板”，然后尽情地挖掘挖苦讽刺嘲弄那“形象”与“真相”间的巨大反差，而笑料也就自然从中产生了。另外就是大量地随时地直接或者间接地引用重大历史事件，用当年的血泪教训转化为今日带着酸楚的笑料。

大家现在应该明白为什么【我爱我家】会造成空前绝后的局面了，这是因为梁左有才情，有历练，有胆识，有机敏，举重若轻，化简驭繁，隔山打虎，笑里藏泪，让一部民族伤痕史浴火重生，转化为一部前无古人后无来者的情景喜剧。其它的情景喜剧，甚至是梁左、英达之后合作的几部喜剧，都无法达到【我爱我家】的高度，因为它们都缺少了那最重要的成功元素。

回头再看【东北一家人】我们就明白了，它空有与【我爱我家】类似的一个家庭结构，却少了傅明同志这样一个关键性人物和他所代表的象征意义，而且它也不大触及那段民族伤痕史。纯粹为了让人笑而制造笑料，那就很难避免流于庸俗。

另外，从这篇文章也可以明白为什么【武林外传】不该拿来跟【我爱我家】相提并论了。前者的成功源于两个因素，一是紧跟流行，二是时空错愕（用武林背景演绎今日的流行事物）。它可以在商业上很成功，但是在艺术上文学上却没有我爱我家的那种份量与深度。这就是为什么喜爱前者的通常还很年轻（高中生初中生小学生大学生），后者的粉丝（fans）则多数是二十多岁以上年纪的人了。

谨以此文献给 梁左先生
并在此感谢【我爱我家痴网】创办人为我们这些家痴们所做的一切。

回忆系列。当年说全民观看不为过吧。每天期待着新的一集，至今所有主要演员历历在目，后来看到他们演的别的剧，都很难摆脱当年的形象。
    主要演员都是话剧功底，台词、舞台表演都极具功力，客串的明星大腕之多，经常带来惊喜。葛优客串的那两集，现在还出表情包。
    反映的社会现实也特别贴近实际，金句频出，两三集反应一个社会问题，有尖锐的，有温情的，还满满正能量。编剧也是大手。
    后来的情景喜剧，已无法超越。