一切为了杰克森

严重剧透

先说一下剧情，按照时间线。

老夫妻有一个女儿和外孙杰克森，这一家子都很喜欢杰克森，老夫妻的女儿在开车的时候因为逗杰克森而出车祸，孩子去世 女儿也重度残疾，老夫妻重装了整个房子只为了更方便重残的女儿生活，然而失去了孩子的女儿还是选择从楼梯滚下去结束了自己的生命。

老夫妻尤其是老妇人体会到了失去孩子的痛苦才明白女儿为什么选择自尽，于是她想尽办法复活自己的外孙（有可能因此信仰了不正经“撒旦教”）。

我猜测老夫妻四处找寻复活孩子的方法，得知了一本上千年的黑魔法书，于是他们远赴中东历经困难和花费颇高的买到了这本书，然而两个人对黑魔法一知半解甚至有些词汇都不太认识，生疏的翻译反而成功的复活过死去的乌鸦，导致老夫妻信心大增开始了邪恶计划。

老夫妻在家设计并模拟N次了一个“借生”计划，在意外怀孕的孕妇身上找到了希望，孕妇是单身并家里人没有联系，于是老夫妻在一个上门问诊日执行了计划，把孕妇绑在家里。

老夫妻自行主持了第一次仪式，召唤了恶魔 “Surgat”。

Surgat

恶魔Surgat

Surgat片中形象

Surgat是Duke Syrach 控制的18个魔鬼之一。Surgat 在蒲兰吉尔版《怪物之谜》中有陈述“它打开所有的锁”，影片中老夫妻请求Surgat打开炼狱之门，使自己的外孙杰克森的灵魂能返回人间并到孕妇腹中胎儿这个容器里，通过降生得以重生。

然而 老夫妇找的伊恩教友告诉他们这并不是指定邀请制，而是争夺制，也就是说爬出来的鬼魂会争夺容器。当然这是伊恩教友胡编的，他反社会和对恶魔的崇拜使他骗取信任来召唤自己想要的恶魔而且他最后也这样做了。为什么这样说呢，因为伊恩和老头在仪式前往院子里放“仪式器具”时候提醒老头“它在听着呢”，那语气和态度明显不是指杰克森。

老夫妻相信并委托明日教友来主持仪式，伊恩教友回去当晚先是杀害了自己母亲并在墙上画了一些符号，我猜想可能是预演仪式，为了召唤恶魔把自己的母亲都献祭了。 到了仪式中孕妇积极反抗枷锁，而老夫妻两人只想生下自己的外孙，另外老头通过他们的小教会首领知道了伊恩昨晚献祭母亲的事后更加动摇，在孕妇用老妇威胁的时候没有过多思考直接拿钥匙解开了孕妇的脚铐。

伊恩眼见仪式被破坏，孕妇在床上挣扎不能安分的被当作献祭对象，气急败坏下决定杀害老妇直接献祭他们，在用血甩到老夫妻身上的时候仪式基本完成，而这时候突然跑进来一个“基佬”鬼把伊恩抢走，床下“反身鬼”出来后老头万念俱灰让孕妇走，然后伊恩的仪式生效，另一个恶魔从老头后背破体而出。

而这时候孕妇捂着嘴巴在一旁看 了一会赶紧跑了，下楼的时候还遇到了“基佬鬼”在跟不知是死是活的伊恩“没羞没臊”，找到了一把钥匙开了车逃出去了，没去警察局更没去医院，莫名其妙开到了森林里，停车看到了从老头身体钻出来的恶魔（头上长了至少6根犄角，大肚子）在不远处缓慢的横穿马路。恶魔走进森林后孕妇开始感受到了腹中胎儿强有力的心跳声。

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大肚犄角恶魔我并不认识，也查不到来历，我猜测孕妇腹中的可能是伊恩最想召唤的大恶魔，而老头身体钻出来的只不过是恶魔的奴仆，可能是两个奴仆，另一个因为老妇先断了气导致没有到现实中，只有一个通过老头出来了。

其他的欢迎一起讨论。

开门见山的说，这部电影是我个人在2020年最喜欢的恐怖片。

电影的剧本拥有良好的架构，故事开端的悬念恰到好处，故事在随后的展开中设置了很多“惊吓”桥段，其中的一些对我来说很突然，比如：除雪男那一段，影片在叙事与恐怖片段之间做了很好的平衡。

剧本对主要人物的刻画下了功夫，主角夫妇的行为十分“邪典”，但他们的动机是出于对孙子的爱，这种矛盾感始终贯彻在主角夫妇身上，但如何平衡这种矛盾感，是很看编剧功力的，“爱”与“恶”过分偏向任何一方，都会让故事缺乏说服力，在这一点上，我觉得编剧做的不错。

本片的导演似乎没有太多的作品，但是这部电影展示了他足够扎实的掌控力，从电影的第一个镜头开始，你就知道这是一部有“想法”的电影，导演很好的掌控了影片的节奏，既没有像很多低劣的恐怖片那样，在影片第一秒开始，就频繁用“血浆”“尖叫”来轰炸观众的感官，又没有陷入过度铺垫气氛，以致影片节奏过慢，令人昏昏欲睡的错误。

影片的主演是两位老戏骨，虽然我并没有看过他们之前的作品，但无疑这两位演员丰富的表演经验足够撑起这部作品，这是一部恐怖片，但演员的情绪并没有一成不变的阴郁、神经质，他们情绪的表达大多数时间是合理的，这比我之前看的《黑暗与邪恶》要好得多，观众可以更好的融入故事本身。

当然这部影片肯定不是无懈可击，角色的情绪转变有时显得很不自然，限于25万美元的预算，在特效上也确实有所缺失，这个缺点在电影第三幕被无限放大，但在2020年似乎也没有比这部电影更有趣的传统恐怖片了，如果你不喜欢那种：“几个年轻人跑到荒郊野地里瞎咋呼”的流水线作品，那我强烈推荐你看看这部电影。

ps.电影中那只黑人鬼的设计十分“乔治-弗洛伊德”，让我觉得很应景。

2020年，恐怖惊悚电影《一切为了杰克森 | Anything for Jackson》

一上来直入主题还是必须点赞的，节约了不少时间。不过可惜后面浪费了~

成本比较小，基本靠气氛。气氛倒是很邪，就是到后面有些凌乱了。

其实这是一个悲伤的爱情故事。

虽然比预想的要好看一些，但是确实最后有些荒诞离奇了，开放式结尾感觉也是编不下去了。。再节约一下成本吧可能。

上来真不错，上来直入主题不说，还只用简单的对话就感受到了这个家庭的气氛。有些意思。

这些小套路可真贴心。。不过现在的手机都是指纹和刷脸了。。

这是我见过的最简单，最敷衍的复活仪式了（捂脸）

这个牙线鬼。。是谁哪位鬼才想出来的。

这种反爬式的鬼，倒是很多电影里有体现。

这位老兄，你是从来冒出来的？？

敢再不清楚一点吗？

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可能主要的缺点还是穷，没有什么恐怖的特效和镜头，基本上都是在黑乎乎或者模糊不清的情况下糊弄过去了。

后半的剧情也是比较崩，没有预想的好，有些虎头蛇尾，不过已经超出预期了。

--------------我是驱魔乱舞的分界线--------------

推荐指数：★★☆（5/10分），凑热闹的杰克森~

（第一次给写长评的片子打差评，笔者没什么专业的电影素养，纯粹是一恐怖片爱好者，以下也是一己之鄙见，若观点有所偏颇，还请轻喷）

《一切为了杰克森》的开头设计非常高妙，并不是一个简单的长镜头，导演用细微的调度变化，把这个长镜分为了三个部分：

1.固定全景镜头：电影开场，展现夫妻二人的日常对话，没有关键情节或戏剧冲突的产生，镜头也以比较有“安全感”的全景形式呈现，且为稳定不动的固定镜头。

2.缓慢的摇镜：当夫妻二人出门时，一个悬念点被立刻提上来：她是谁？他们出去干什么？外面发生了什么？与此同时，原先的固定镜头开始了轻微的右摇，原本静止的环境在画内发生了运动，动态的镜头对应了动态的画外空间，对于观众而言，我们可以感受到环境空间的细微变化，这对应了我们对屋子外所发生之事的好奇——原本稳定的环境被搅动，于是悬念由此产生。

3.变焦：当夫妻二人绑架了另一名女子进入屋内后，镜头不再右摇，而是以变焦的形式向前缓缓推进，此时沉重的呼吸声也作为画外音出现（虽然我觉得好像没什么必要，毕竟这是谁的呼吸声呢？），悬念和惊悚感通过变焦和画外音放大。

一个两分钟左右的长镜头，通过精巧细致的调度，完美地与文本相契合，而且还异常迅速地拉开了故事的序幕，毫不拖泥带水，即刻就将观众带入了电影的情境之中，可以说是相当高明。

都说一篇文章有一个好的开头，就已经成功了一半。然而，电影接下来的内容却让我大失所望，作为一部悬疑恐怖类影片，它甚至无法达到及格线，原因就在于叙事层面的彻底失败。

一部恐怖片往往也是一部悬疑片，因为恐怖片并不等于恐怖元素或恐怖桥段的堆砌，它们依旧需要一个有着起因经过结果的故事来贯穿整部电影，而对于恐怖片来讲，这个故事最好的选择自然是一个“充满悬念”的故事。——最经典的例子无过于几年前的《遗传厄运》，想必任何看过这部电影的恐怖片爱好者都会惊叹于其剧本的强大，虽然故事的核心是早就被用烂的“鬼神附身”，但阿里·艾斯特完全隐去这一关键信息，转而围绕家庭大做文章，辅以大量的铺垫、伏笔和细节，一步一步地推进剧情直至引爆最高点。

而如何让一个故事可以“充满悬念”，一种普遍的做法就是，设置一个所谓的“麦格芬”

麦格芬，意思是并不存在的东西，它表示一个话题或一个简单的情节和意念，并由此而生发出来的悬念和情节。 即某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索。这是希区柯克最常用的一种电影表现手法。

毫无疑问，《一切为了杰克森》中的“麦格芬”就是即将要出生的婴儿Jackson。

在电影开头不久处，电影就通过对话引出了这个麦格芬，从此刻开始，我作为观众，就开始期待这个麦格芬会如何地去推动剧情，当然最重要的，它引向的最终点会是什么，这是电影去制造悬念、推动情节的关键动力。但是，纵观全片，胎儿Jackson并没有成为编剧重点关注的对象，我们从开始后不久就知道夫妻二人会对胎儿“动手脚”，胎儿可能会成为Jackson，当然我们也会担心剧情可能不会这么简单。可是实际上，胎儿的作用到此便终止了，它仅仅在电影开头为观众抛出了一个疑问，并在结尾的高潮处回到这个疑问并试图去解决这个疑问，而在这之间所发生的所有事情，和这个胎儿都没有任何的直接关联，所有发生的事情都是使用咒语之后的“副作用”，即便我不知道电影有这样的一个胎儿的设定，我也完全可以看懂这中间发生了些什么——不就是闹鬼吗！？

于是这就带出了第二个致命的问题：叙事成为了简单的恐怖元素/桥段的堆砌。

到30分钟左右的地方，夫妻二人已经完成了Jackson灵魂转移的仪式，很明显，干了这么个大事，肯定会有不少问题出来，于是从第二个镜头开始，电影便开始去表现这场仪式的“副作用”。

我必须要承认，电影对“恐怖感”的呈现方面还算是不错的。但是，从丈夫遇到的牙线鬼，再到妻子遇到的万圣节装鬼、女主遇到的歪头鬼，最后到铲雪男和女警探双双受邪恶力量影响自杀。这样五个段落，大概三分之一片长的时间，都仅仅是对“恐怖”任务式的完成，这三十分钟，没有任何有意义的叙事部分，五个关键的去展现恐怖的段落都仅仅只是简单的拼凑，之前的灵魂转接仪式，后来的第二段仪式，这前后之间的三十分钟在叙事上被完全架空了。

一部恐怖电影为了吸引观众自然要去设计恐怖桥段，而恐怖桥段的设计也难免会和叙事产生脱节，但这样完全不顾叙事层面的推动，单纯地为了通过“视觉惊奇”刺激观众，如此密集地去堆砌恐怖元素/桥段，让整个叙事直接出现大的断层，实在有待商榷。

而结尾更是可笑无比：电影名为"Anything for Jackson"，电影的麦格芬也是Jackson，电影的高潮也想回到Jackson，但是实际上这个结尾和从头就开始铺垫的婴儿有任何关系吗？母亲假装自己羊水破了，男人念了一堆咒语，最后除了女主其他人都死了，一个怀有身孕的女鬼从丈夫身体里爬了出来...没有任何回到胎儿Jackson的意思，一切都不过是一个对黑魔法走火入魔的男人搞的破坏罢了。

此外，在叙事的细节方面也是不堪入目，我这里就说说电影的闪回处理。

我个人一直都不喜欢闪回，不管是电影还是电视剧，尤其是对于悬疑/恐怖类的影视作品。闪回很容易把已经建立起来的影像氛围、故事节奏和张力打断，对于《一切为了杰克森》，开场立刻进入事态的设计似乎让通过闪回来补足背景信息成为了一个必须，比如第一个闪回给到了夫妻用一本书复活乌鸦的情节交代，这是适合的，不仅仅补充了信息，也勾起了观众对这本书的好奇心。但是，电影中其他闪回，我认为并无太大的必要。

如果我是创作者，我给这部电影设计了这样的开场——没有交代任何人物或情节上的背景直接拍摄夫妻对女主的绑架情节——那我的叙事理念里势必有“留白”二字，这也就意味着我没有必要在之后对整个的背景提供详细的注释，在闪回的使用上更是需要万加小心谨慎。但电影仍旧为了去交代更多的背景加入了没有任何必要的闪回戏，这些内容观众基本都可以根据已有的人物关系很简单地推测出来，又何必以牺牲叙事和影像的连贯性去加以赘述呢。

写到这里，我其实已经想扇自己了，这就是部小成本恐怖片，why so damn serious? 主要还是不明白为什么豆瓣评分能高成这样... 其实一开始就是想夸夸开头的设计的，但写了这么多也不舍得删了啦（囧）

2020.12.23

一对老夫妇为了让死去的外孙杰克逊复活，抓了一个孕妇，念了一篇莫名其妙的咒语，结果外孙没复活，反而招来了一堆鬼魂在屋子里到处吓人。

故事情节很简单，相比于传统鬼屋类恐怖片，并没有太多新意，声效倒弄的一惊一乍的，感觉更像是实习导演的毕业作品。

但一个半小时的时间实在显得有点拖沓，这么长的时间也没有说明白其中那几个鬼魂的来历，比如磨牙老太太、白卦精神病、鸟头人身鬼、要糖捣蛋鬼、扭曲窒息鬼等，而且这些鬼魂最后也没太为难怀孕女主，看的有点不知所以。

换个思路，如果可以拍成类似Netfilx《爱死亡机器人》系列那样的二三十分钟短片，可能没准会有点惊艳的感觉。

最后一幕……孕妇看见那个大肚子鬼……可以理解为孕妇其实也死了嘛？！最后一幕……孕妇看见那个大肚子鬼……可以理解为孕妇其实也死了嘛？最后一幕……孕妇看见那个大肚子鬼……可以理解为孕妇其实也死了嘛？！最后一幕……孕妇看见那个大肚子鬼……可以理解为孕妇其实也死了嘛？！最后一幕……孕妇看见那个大肚子鬼……可以理解为孕妇其实也死了嘛？！