去年疫情期间看的,全球一片恐慌和压抑,隔离和关店让人心烦气躁。影片像是给饥渴旅人发了瓶水,感觉挺好,只是影评一直没写。
十九世纪的西部是蛮荒狂野的,今天的世界又何尝不是如此?虽然没有了马贼和强盗,可是有病毒和资本、市场竞争啊,新时期的马贼和强盗只是穿起了体面的外套,左轮手枪换成了资本和自定的游戏规则,只是更体面更高效率的掠夺而已。
在这个荒蛮世界如何生存?影片通过一对落魄的老幼组合提供了一个答案:我们依然可以充满善意温情和希望的态度去面对这个荒蛮世界,虽然是那么的悲伤和无奈。
影片和《不可饶恕》、《大地惊雷》、《送乡人》一个套路,姑且叫西部现实主义吧。在这个真实西部,导演不再关注和演绎上世纪那种虚构的一言不和拔枪就射的牛仔英雄好汉,而是回归生活,展示普通人群的西部生活状态,同样感染力十足。
影片上映时间确实挺好,正是席卷全世界的一场灾难时期,在这个病毒肆虐的世界,影片至少给了大家一点温暖和希望。人类其实就是是靠这一点点希望才从丛林山洞走到现在的!
这是汤姆·汉克斯新冠肺炎病愈后主演的第一部电影。按影片类型,算是一部西部土路片吧。因为影片背景设定在1870年,那时候的美国别说高速公路,连普通的柏油公路也没有。讲的是基德上尉退伍后,找了个职业,挨村挨镇给大家伙读新闻,每人收十美分。是个勉强维持生活的工作。走村串户过程中,路遇一个失散了家人的十岁小女孩乔汉娜,交给政府,政府忙着战后重建和驱赶印第安人,没工夫管,他只好带着乔汉娜走了400英里,备尝艰辛,交给了她唯一健在的亲人。
“新闻”这个选材,可以说是非常有趣的切入点,彼时通讯闭塞,居住在交通不便地区的人民日出而作日落而息,每天忙忙碌碌浑浑噩噩,但是偶尔会有一个读报人来此,带来全世界(看上去其实是全美国)的新闻,让大家能在闲暇之时一瞥这个世界的剪影。这种“读新闻”的意义在本片中有了几次升华,开始只是带给人民要闻,但是后来在红河谷的那次读报中,南北方民众在内战后的隔阂被显露了出来。
纵然我们已经有了便捷的接入世界讯息的手段,在越发赛博化的世界中,我们又是否有能力打破当下的信息闭锁和认知局限,看到真正重要的“大新闻”呢?
刚开始看这部汤姆汉克斯主演的电影时,真的觉得与前几天看的克鲁尼指导并主演的《午夜天空》( The Midnight Sky )实在太像,都是一个中年男性捡到一个不太说话的小姑娘,然后成为保护她的英雄,两人在一系列艰难险境中建立了战友般的友谊。但好在本片设定的背景与现实更为相关,是美国内战之后,男主所面对的是一个极度分裂且伤痕累累的美国,越看越不难发现,咳,这不就与现在的美国一样么。因为这种时代上的映射,本片显然会获得更多共鸣,两位主演的表演也更为突出。
如今每天看三部电影的节奏,如果看到风格或题材相似的就更容易对比起来。《世界新闻》在节奏上和人物设定上确实与《午夜天空》非常类似,都是通过一个中年男人带着一个小女孩所经历的一切,去反思人类自身的作为。就连片中都有一场戏是在大的风暴中,男主角突然找不到小姑娘了,但后来她们又突然出现。好莱坞编剧们写作的套路怎么都那么相似。
汤姆汉克斯出演的男主角Captain Jefferson Kyle Kidd原本从事新闻工作,但因为美国内战发生,一切都停滞了,他也要参与战争,即使战后生活也无法恢复到从前,他变成了到处流浪并同时给大家读报纸、传播新闻的人。他深深知道新闻的重要性,就算无法再从事媒体行业,也希望借助到处报新闻,让人们可以了解更多信息,从而打开人们的视野和胸怀,也同时给战后的人们带来欢笑。这个角色从某种程度上也与《曼达洛人》里的馒头一样,他干练聪明,多次在片中化险为夷,又重情重义,为了护送一个孩子回家跋山涉水,一路上经历了各种纷争,是一个游侠英雄。
片中的美国与现在的美国一样分裂得很厉害,不同地方的人水火不容,观念向左,甚至彼此是敌人。而目前又因为疫情,很多人也像这位男主人公一样失去工作,也许就算疫情过去,也无法再恢复到从前,应该会对这个人所经历的一切有共鸣。
这是Paul Greengrass第一次指导一部西部片,显然风格与节奏上与他之前的电影很不同,但依然很重视危机时刻的描绘。一路上两位主角遭遇了不少艰险,每次都可谓惊心动魄。即使没有真正的拳打脚踢,但几次男主角与别人的枪战周旋都是智慧和特别是一场在大峡谷中的枪战戏也算是近几年来西部片他的电影也一般会带有映射当下的政-治意义,试图通过一个人横跨美国的过程,去展示如现今一样分裂的美国。又通过男主人公传播新闻的任务去展示信息正确传播、不断沟通交流的重要性。在现实生活中,所谓的英雄并不是真的可以做出惊天动地的大事,而大部分都是片中男主角这样,为了一个简单的执念,一路默默付出,到最终改变了其他人的命运。
片中的小姑娘海伦娜·曾格尔和汤姆汉克斯的表演都很出色,但是汉克斯因为已经演了太多这类正义的“船长”角色,感觉难以再因此获得颁奖季的青睐 。
很久没写电影和书的感受,我只是给自己定下来目标,每次看完电影,读完书都写点什么,但是一直没有坚持下来,有的时候因为懒惰,有的时候感觉没有什么好写,这些都是好故事,即使特别黑暗,即使玛丽苏,也让我当时感动、心悸,各种感情交集,给我了脑神经营养和冲动,但是我怎么也平静不下来,好像只是在打游戏的时候可以不关注其他,但是如果来了微信,会想马上回复,是不是我太关注于别人对我的感受,对于自己倒是没有那么关心,我一向不知道怎么处理和别人的关系,如何处理和这个世界的关系,可能我感觉我活不长久,所以有点敷衍,最近一直没有喝酒,首先感觉喝酒不解决问题,也是不想对自己的身体产生什么破坏,我的生活态度一向不积极,但是不能忍受不公平的待遇,但是这具世界充满了愚蠢和为利是图,如果我不改变自己,只能默默忍受,但是我的时间应该不太多了,我不知道该从哪里下手,或者躺平的生活也不错,你看我,跑题了,本来要写关于电影的,一个让人感动的好故事,最后他们都获得了幸福,但是好电影总是会让人思考和疑问,他们最后会不会变成夫妻?女孩子那些年印第安部落的生活记忆怎么磨灭?还有,就靠着给别人讲新闻能养活两个人多久,人总是向前走,总有走不下去的时候,我好像有点狭隘了。
4星,这片子就是给老美自己看得,对于外人来讲,左轮手枪,热血豪情,拔枪对射快意恩仇就是西部。 但对于老美自己来说:这片子才是真实的西部,一个饱经风霜的退伍老人,一个找回自我回归家庭的女孩,一段美式旅行,纯正西部故事,在艰难中前行,在困苦中发展。就如同男主角一路走来,步履蹒跚,没有横扫千军的激情,有的只是蛮荒开拓,和伤痕累累。对印第安人的屠杀,对黑人的奴役,对同胞的剥削,对知识的渴望,对和平的向往,有喜有悲有血有泪,这是一个民族在审视自己,真实而可敬。
雨夜,大河水涨,倾泻奔流,印第安部落在对岸迁徙。所有的声音被雨声,河流声覆盖。所有的身影也被雨幕挡成了剪影。
在天地一片昏黄中,这些剪影如电影旧片一样闪过,是故去的梦,是另一个世界的神。
这些剪影再次出现是在一场沙尘暴中,只打了个照面又向远方走去。就像上尉说的“只有向前,一直走下去”,因为来路毁了,家园没了,世界也早就崩塌了。
上尉和乔安娜的世界也是如此。小女孩在河边的哭喊让人如此动容,想到自己曾经失去过的信仰,失去过的人,如今也是隔着大河,无法碰触。
上尉的情感只藏在心里。他读着新世界的新闻,带着旧世界的头衔,身边还有一个强行从自己的世界被拉出来的女孩。这些人物形象的代表性指向性鲜明到不需要看完电影,就知道主题。但是,其中的情感共鸣是一点一点、在电影进程中被激发出来的。
因为人们对爱的渴望更亘古不变,所以电影才是个美好的结局。
剧本存在缺失,能看到汉克斯之于女孩的重要性,但女孩之于汉克斯没看到,也就无法顺利解释结尾汉克斯领走女孩的举动。调度上,完全不见Greengrass的本色
像是绿草导演拿了个科恩兄弟的本子 习惯了以往快速凌厉紧张的节奏 突然拍了一部慢悠悠的西部公路片还真有点不适应 主线是个艰难的护送任务 内核还是人与人之间在乱世下互相取暖的温情 摄影不错
喜剧收尾应该是对伤痕累累的世界和两个主角唯一的安慰。
某种意义上可以看作是对约翰·福特《搜索者》的反向修正,一次非常安全且平庸的现实迎合,然而对于福特的影像美学又是充满了留恋,于是表达变得如此廉价,视听如同遭受了导演自身的背叛,“绿草”的个人情感落在了“传媒人”,但又似乎是无意识的随波逐流,才尽的气息弥漫在整部作品中。
3.5,德国影后Helena Zenge着实厉害,绿草的个人风格只有在全片唯一的动作戏里才得到展现。作为反向《搜索者》,除了现代西部片必不可少的种族关系trope之外,为什么要拍一个“新闻人”为主角的西部片大家也都心知肚明。但讽刺的是,当下到底谁在营造统一的媒体口径,甚至不让民众感兴趣的新闻报道发声呢?
拯救异族化白人小女孩,福特的搜索者中的韦恩属于能力正确而政治不正确,本片中的汤姆汉克斯则处在悬而未决的对立面:他政治正确,这点毫无疑问。但能力正确不正确你不知道?毕竟他只是一个战前的出版人和战后的读报人。就连手枪都是老友临别赠送的。影片的最大卖点/风险就在于此:导演必须要特别留意维持住男主的左翼底色,不能演着演着忘乎所以变成了一位政治/能力双正确的西部完人。所以剧中若干克敌制胜桥段中的关键因子要被硬性摊派给他的同行者(女孩改造子弹)或者新闻理念的感召者(男孩拔枪相助)。可照顾了一头就顾不了另一头。霍华德霍克斯要活着可能表示不屑:西部冒险荒野生存在考验一个男人的专业和能力。你怎么能把希望寄托在十几岁的孩子身上?……值得注意的是:这是汤姆汉克斯第一部真正意义的西部片。玩具总动员里他只是给牛仔配音。
西部公路片,放下内战的伤痛,继续生活下去。Tom演什么像什么,伟大的电影人。成片质量很不错,小提琴的配乐反衬出主角的孤独。因为新冠肺炎,今年是奥斯卡的小年,本片应该可能拿奖。期待中国也能拍出反思国共内战,放下战争伤痛的电影,再次期待。
放回80年代可能勉强可以
石崖硬币霰弹斗恶徒,言语革命煽动独裁镇,旧屋血痕失速沙尘暴,西部讲古佬千里送娃;类型元素虽然齐活但略显平庸,Paul Greengrass从上部片子开始就不太行了,好在有Tom Hanks这万精油镇店之宝
看的好累... = w lll
退伍上尉化身读报人护送被印第安人养大的小女孩回家,一路上遇见封闭的农民,流浪的移民,当然还有被劫掠、被驱赶、被屠杀的印第安人,一个更加写实的西部故事,背景设定在美国内战后,对当今美国现状的映射不言而喻。汤姆·汉克斯真的算是captain专业户了,这次又饰演了位灯塔式人物,出演《系统破坏者》的海伦娜·泽格尔则将小女孩的坚忍、固执与野性完美展现出来,绿草依旧稳的可怕,节奏流畅剧本扎实,只是缺少了点惊喜。
全片都在讲隔阂,语言的隔阂、亲情的隔阂、种族的隔阂、信息的隔阂,而汉克斯作为一个因为参战而良心终日受到谴责的退伍老兵,在护送被一个几乎被印第安人同化了的小女孩时,无意间承担起了修补这些隔阂的责任。作为西部类型片,在剧情上的确乏善可陈,汉克斯和小女孩的感情增进过于迅猛而缺乏足够铺垫,片尾那句“you belong to me”的台词也给人一种不舒服的感觉,不禁让人疑惑起小女孩之于汉克斯到底是一种怎样的存在,但比起留在一个毫无亲情的家庭中,让小女孩跟着汉克斯离开可能是最好的选择了吧。
中规中矩 题材独特
“救赎”旅程中几处不太寻常的处理:把反差的权利关系夸大到成人与少女,白女背后纠缠的种族认同感,没有“誓死捍卫”的传统价值(印第安人角度),由彼时德州对当前美国的映射,新闻传播功能、社会割裂至今日仍然存在
有很多经典西部片的影子,和绿草之前的作品很不一样,显得更加仁慈而温暖,汤叔最近两部作品都很拼啊
汤姆汉克斯主演的美国西部片。演技当然不错,也仅是如此。本年度美国奥斯卡应是个小年,几部呼声高的电影选题都较小,个人、冷门题材多;人性、社会、时代开拓又不足,艺术表现虽属上乘,可传世大作似还没有。
南北战争为背景,西部公路片,老头(资深影帝)搭幼女(新晋萝莉),值三颗星!单线叙事,实在枯燥,扣一星,珠(大)玉(地)在(惊)前(雷),难免会比较,扣一星!
应该意译作《读报者》或者《荒野新闻》。一部带着民谣诗歌味道的西部片,一个老男人对生活与家庭的自我救赎。不想关心背后的政治隐喻,更重要的是小女孩那句台词:“要向前看,首先不能遗忘。”
居然看出了美国版《一秒钟》的感觉,当然,本质上还是一部美式的西部冒险温情片,两个无家可归的人找寻自己归宿的故事,剧作扎实,节奏极稳,有一点类似于前几年汤姆里琼斯的《送乡人》,而非《大地惊雷》。
我还蛮喜欢的。小女孩很会演。不过这种大叔拯救小萝莉的桥段只有文学作品我才能欣赏,现实中我会担心大叔是不是会不会有什么居心。