幸福城市

#PYIFF DAY2#何蔚庭《幸福城市》讲述了一个蛮老套的故事，一个男人三个年代的三段经历，爱与背叛的表达让女人背负了太多的罪恶，但痛苦的无尽折磨却伴随了男人的一生……如果时光倒流且万事可以回头，那么幼年小张将成为最美好的定格……导演对两性情感的表达有自己的态度，但呈现的方式还太过保守，当然不是指性爱表现的尺度，是希望能够将情感的表现可以有更多的层次，这一点，青年时的小张比老年时的小张处理的更细致……不得不说李鸿其在面对情感突变的状况时情绪处理的极其精准，如在车上对同事复杂的笑，极力的克制不想让对方察觉他刚刚经历了老婆和上司偷情的愤怒，如抱着熟睡的孩子在街边长椅默默抽烟的背影移动镜头，即便只有一个抽烟的动作也一样能感受到他内心的挣扎与极力的平静，对角色的理解和把握的能力较强。至于捷哥的出演还是略有遗憾，可能侯孝贤影片中的“捷哥”“小高”给人印象太深，当捷哥不做大佬时一时间竟无法适应……导演片子做的很细，但缺少些出彩的点，其实可以再放开些，黄璐，丁宁有戏，片刻表情中会让人感动……

电影结束之后，大家坐在原地等待导演还有演员进场和我们这些零零散散的观众互动。看电影的人数完全没有我想象中的多，大概只有5成左右。导演说，在全台湾18家戏院里面，如果每场大概有个5、6成的人来看，已经很好了。

这部电影是用胶卷拍成的。胶卷拍摄的意义到底是什么？极度烧钱，每一秒都是在花钱，NG一次大概导演的内心都在滴血吧，现在习惯了数码拍摄的演员陪着导演一起冒险，李鸿其说他的表演变得要很精准，原本可以酝酿的东西，现在需要直接表现出来。以及，现在已经没有用胶卷放映电影的戏院了，都是扫成数位放映，倒是很想看看那种胶卷放映的电影，甚至想试试胶卷放映师，像Fight Club里面的Tyler。巧的是台湾现在还可以冲洗电影胶卷。

一件如果不做，就不知道意义何在的事情。幸而不太确定意义到底是什么，才更觉得处处都有惊喜。假如电影不是从一个层层叠叠、身上混着太多谜题的人开始，那么一切都显得太顺理成章。人都没有这么天才，在做一件事的事情的时候都是一条路通到底的，或者说，人都没那么理性分析，每个选择都精密计算然后过得理所当然。

从死开始，回望生的过程

故事的一开始，伴随着欢快的歌声，“你的爱太多”，于是有一个人从芝麻点变得越来越大，最后坠落的声响提示你，那是一个人从楼上掉了下来。这个视角是很怪的，既不是从跳楼人的视角来看这个人跳下楼，离生命越来越远，也不是记叙一个人跳楼的那种没有大小变化的角度，而是一个人变得越来越清晰，但是那一刻，也是他死的时刻。一个自杀者，在他死的时候，才被看见，在这个以自杀为耻的城市，每个人都要努力去寻找自己的快乐，你要努力让自己活得像模像样。

在2049年，那是一个未来的城市，人的体内有芯片可以识别，甚至像车载摄像一样记录死前的画面，有疯狂的追踪系统，城市交通无人驾驶，有驻颜美容针，但是这个城市的楼房建设却很破，犹如一个陈旧的身体里面充满了异己的东西。

那一晚死的还有老张的上司和老张的老婆，都是被这个叫张东陵的男人杀的。这几个人生命的终结了，但是关于他们的谜才刚开始。

性与手枪

张冬陵是个警察，从小他就和警察这个形象纠缠不清。

18岁的少年张因为偷机车被抓，在警察局遇见了几乎没见过甚至被外婆说已经死了的母亲，母亲也因为某些原因被抓。他们在警察局坐了一夜，小小张抗拒这个母亲，她什么都没带给他。清晨四个人站在警局的门口等着警车，两个警察还有一对母子，他们分坐两辆车，一个警察好心提醒说要不要告别，小小张也没回头。不过他们两辆车正好顺路，并排等红灯的时候，母亲看儿子有没有看他，果真在看，但也就是这一眼，是最后一眼，一辆突然出现的摩托车，射杀了母亲。

母亲和警察看起来并不像是完全对立的两方，甚至她在警局要香烟抽的样子就像是一个常客，大家也都习惯了她这样拿她没办法。她罪不致死，她被关进警局也许也比在路上遇到帮派仇家要安全。所以可以说，那天在去往监狱的路上，警察没有保护好他的母亲。

少年张变成小张之后就是一个警察，也许是出于母亲对他说的最后一句话，做一个好人。也许是出于想成为那个可以保护母亲的警察。

小张刚出场的时候在追一个惯偷，一个法国性感女子。她被带到警察局做笔录的时候，和另一个警察的对话很有趣，她说自己偷东西的时候，那种兴奋感和做爱一样。

一个多余的警察。

但是小张并没有因为成为了警察就能够保护得了谁，小张的老婆和他的上司某一次不小心被小张捉奸在床，那种恶心的感觉让他掏出了枪却始终没有射出去，就好像失去性功能一样。

一个无能的丈夫。

后来，小张再一次抓到法国女子在便利店顺手牵羊，他从她的口袋里掏出那些东西，然后也买了一些给那个女生，他以为他想要的是那些东西。不知道对于这个法国女孩来说到底是偷东西、吸high了更让她觉得愉悦，还是做爱让她兴奋，毕竟前两者是逾越规则，而后者至少还在边界之内。

胎记

老张发现自己的女儿胎记不见的时候非常的着急，他说那是假如她整成了另外一个人的样子，他凭借这个胎记还能一下认出这是不是自己的孩子最有力的证据。女儿却说，他们体内都有晶片了。晶片是最客观的辨认工具。

对老张来说胎记是让18岁的他和母亲相认的东西，也像是与母亲的连接。老张的胎记也是我在看电影的时候辨认到底哪个是张冬陵的东西。

张冬陵的胎记一直安好的在他的脖子上，女儿的胎记则在他不知道什么时候就被去除了，女儿虽生在一个不幸的家庭中，却没有像她爸爸一样一直被这些事情激起她的困扰，她要摆脱，从除去那个胎记开始，到逃离这个城市。老张却一直活在回忆的困扰中，记忆像胎记。

Happiness as a myth

全片最后一个画面是母亲带着小张冬陵荡秋千。这是谁的记忆？从之前来判断，几乎都是张冬陵的视角和属于他的生活回忆。最后这个童年记忆是18岁的他在警局，那个女人问他记不记得小时候有这样的一个阿姨，于是他强烈得抗拒。按照前后连贯的话，应该是张冬陵的记忆，他记得这件事。这也似乎是这个男人唯一快乐过的时刻，而后来的他，只能不断的填补失去快乐之后的空落落的心。

我记得很清楚的一个画面是李鸿其，也就是小张，在被他的上司威胁，用枪塞住嘴巴然后大叫，非常狰狞，却也是他这个人非常典型的形象，被夺走的时候什么都不能做，先是母亲被射杀，后来是老婆和上司出轨，再后来是女儿要离开他，生命中对他最重要的三个女人。要说在这个落寞的男人生命中唯一的一点光亮可能就是那个法国姑娘，他为她再一次偷机车，一起在这个城市游荡，静默无言却又能互相安慰……

幸福城市

是冲着石拔有参演来看的 果然有点意思

讲述一个叫张东陵的男人三个不同时期故事

倒叙手法 从老年 中年到青年 最后幼儿时期

前面各种埋坑 如果不看到最后结局

压根儿不知道说的什么故事

名字是幸福 但从开头到结尾 一点都不幸福

第一幕就是一个男人跳楼自杀

即使在老年时期 导演脑洞大开

设置成高科技时代 无人驾驶的公车

大家靠着手腕上的芯片辨认信息

有未来警察 还有智能设备 各种严格规定

但之后各种情色 不伦 枪杀等事件一一上演

老年男主角直接杀了三个人 最终坠楼身亡

这三个人和他有关系的 为什么会造成这样

得看中年时期才能知道

到了中年时期 本来是个正直的帅气警察

结果给老婆惊喜发现她和受贿上司搞在一起

自己举报上司 却被上司下套打一顿后坐牢

这之间邂逅金发碧眼美女 两人同病相怜

最终却不了了之 成为此生遗憾

回到青年时期 是个偷车小混混 被抓进局子

却偶然碰到了十几年不曾见过的母亲

结果出局子的时候 母亲还被人一枪爆头

他听了母亲话要当一个好人 于是做了警察

可谁想到当了也没用 被欺负陷害被戴绿帽

最终走上了老年时期不得已杀人的不归路

不得不说 李鸿其演技真的是可以的

这部戏里大家尺度好大 献身荧幕 全裸上阵

没想到石拔这么放得开 难怪被其他四人亏

哈哈哈 太羞耻了看的我 以后无法正视石拔

但是我也算是看过石拔裸体的人了

石拔在里面演坏人真的很坏 太讨厌了 好气

导演用35胶片拍摄 屏幕满满的噪点颗粒感

台湾腔不重 插曲那首歌唱的有点令人难受

男主角一生是悲剧的 悲剧的发生都与社会

周围人 体制相关 但这不是让他变坏的理由

只是想要好好过生活 太难了一点

“我的一半人生 飘荡就像只风筝

如果命运是风 什么又是我的绳”

印象中片名有“幸福”两字的华语片都有点差劲，如志林阿姨的《幸福额度》，如乔恩姐姐的《幸福迷途》，如冯巩大叔的《幸福马上来》，还有本山大叔的《幸福时光》，还有德纲大师的《相声大电影之我要幸福》，倪妮不红天理难容的《幸福旅行团》，还有什么《金太狼的幸福生活》、《幸福快递》、《幸福很囧》等。

光有形式、讲故事的噱头，叙事却显得杂乱，节奏一塌糊涂，人物塑造也是脸谱化。

所谓未来，因为没有钱，就只一辆无人驾驶公交。想起印度电影《看了又看》，关于未来的科技也是毫无想象力可言，也是受制于成本。

其实中间干上司那段如果能好好展开，说不定会成为一有爆点的片子。

倒叙真没必要，就是故弄玄虚，如果主人公老年会有肆意的行事，再倒回去中年的不堪，青年的逐梦，给人一种假如当初选择了另一条路，自己的人生是否会完全不同的思考，或许这个片子还有点意义。

就像 山河故人 贾樟柯把所有情绪的累积所有的宝都压到赵涛身上（当然他大多的作品几乎如此）幸福城市 一样跨度长达数十年的三段式结构铺垫 都像只为了 丁宁 压轴的演绎 她把黑道大姐的 凶恶 义气 浑然于身 跑路 讨烟时又展现出恰如其分 黑白通吃的灵活 和那一点让人鄙弃的泼痞 与亲生儿子多年后的尴尬重逢 迅速的情绪转化 哑然 关切 一切都自然到 多一分就虚伪 少一分又力道薄弱的火候 最后那让人神伤的凝视 注定久久的萦绕心头 而这一切大起大落的起承转合都发生在局促的篇幅之中 她的出现也让略显狗血戏剧冲突过多（一两位糟糕的选角）的前两段叙事合理的沉淀下来 就如同丁自己所说 出道30年好像就为了等这个量身定做的角色 非她不可

金马奖最佳女配 去年 幸福城市 的丁宁和前年 醉生梦死 的吕雪凤 一个不停的抽烟 一个不停的喝酒 角色成就了演员在她们身上是最佳写照 无论是丁之前的 黑狗来了 和 吕的 当爱来的时候 我都会觉得她灵动敏感 很会演 但就不是她 这类演员不是 Isabelle Huppert 或 Meryl Streep 也许她们不会为角色牺牲多少 或 勤学苦练 但当恰如人生写照的角色来临 她们 无人能敌

尽管有人对导演起用三个外形不像的男演员扮演同一角色颇有微词，包括今天在电影节放映后的现场问答里，也有观众提到这一点。我对此不太纠结，这样的例子已屡见不鲜。在布努埃尔的遗作《欲望的隐晦目的》以及美国独立导演海恩斯《我不在哪儿》等作品中，早已玩过类似的实验手法，后者更用将近十位演员扮演Bob Dylan堪称壮举！我觉得演员最重要将角色的性格演绎出来，而不同年龄段的衔接只需要神似，而不需要外形上的相似。这个并不是《幸福城市》的短板，我觉得问题在于视点的不连贯，第一和第二段都是从男主角视角来叙事，到了第三段却忽然转成了女性视角，顿时扰乱了影片的整个节奏和叙事脉络，观感有所落差。 用倒叙形式展开的三段叙事并不新鲜，胜在第一部分的未来科幻感相当不俗，至少在华语片里也是罕见的。影片名字明显是反讽，这个“幸福”的未来世界在镜头下呈现出粗砺的画面质感，迷离的夜景拍摄出压抑的气氛。更不必提无人驾驶汽车、美容针、人体芯片等等细节，令这个发生在未来世界的故事变得有迹可循。另一方面，科幻情节里仍然是家庭伦理剧的常见主题，并没令这个未来故事的太过脱离现实，反而更拓宽了这种类型片的表现手法，值得一赞。

社会新闻题材往往是双刃剑，耸动的话题与噱头既能吸引观众注意，同时也容易陷入电视肥皂剧的漩涡之中，本片自然也不例外。不过影片中宿命轮回的味道跟《地球最后的夜晚》男主角遭遇的有共通之处，而法国女孩的情节更有向杨德昌《麻将》借鉴之处，打破国界跨越文化障碍的情感联系令电影文本多了几分国际视野，这又似乎中和掉了题材里的台剧狗血味道。