不眠第一季

《守夜号》创作班子想法很多，点布得太多，反核武、苏格兰本土保护主义、海军纪律的懈怠、军政警民的各不咬弦、英美关系、核wu竞赛、间谍战，什么都捎带一点，什么都没讲好，最后顾此失彼仓促收网，漏洞如筛。开场起式很大，地动山摇，结果生了一只耗子。

六集内容，总结下来三层，每层抛一个包袱，但是包袱之间失去联系，为误导而误导。抛一个烟幕弹，放一个嫌疑人，仿佛能听见编剧在那说：看，猜错了吧，凶手不是ta。一次还好，多了就是卖弄了。

第一层，由Jade的死，让人怀疑地方政界阴谋，反核武群众被利用了。看，错了吧，Jade是议员的私生女儿，怎会下杀手。猴子掰苞米，扔掉。

第二层，由Gary的打架，持有毒品，副舰长的栽赃，让人怀疑是船员间的私人恩怨，打打杀杀。看，错了吧，Gary是糙汉良心，副舰长只是小心眼儿但没下狠手。猴子掰苞米，扔掉。

第三层，由佛罗里达Havers港的聚众酗酒，工作疏忽闹出人命大事，让人怀疑美国人报复，调走船员上面有人，海军高层有问题。看，错了吧，高层啥也不知道，不知者不为过，刑不上大夫，错都是基层执行的错。猴子掰苞米，扔掉。

好了，都扔了，也快结尾了，怎么办？毛子，万能的敌人毛子，永远不会错。毛子的持外交人员豁免权的高级特工人员，蠢得自己跑到人警察家里翻箱倒柜找U盘，然后带血的证据不但不销毁，还美滋滋天天穿？更不可思议的是，居然在杀人灭口后，把被害者的sim卡带回家，扔在后院，是专门等警察来捡吗？

各种东一榔头西一棒的大阵仗，最后虎头蛇尾，落在一个毛子招募收编的人员身上，和临时工相比，虽不中亦不远矣。某体健貌端英国男子，隔三岔五有个特写镜头，已给足了暗示（所以长得漂亮的人，常常是特务）。背叛祖国的原因，是自恋狂妄想干大事儿。所干的大事儿，包括放毒杀人，鱼雷管活埋、放水入仓，持刀杀人，外面甚至有若干毛子潜艇里应外合，都到这份儿上了，看官以为他要炸掉大英潜艇呢？不，他的终极任务就是拍几张相片，让大英皇家海军出出洋相，而已！

牢骚大王克雷格·伯克，毫无意外地回到骂你的人是为你好的人套路。他坚决不受毛子招募，忠心可鉴。剧集在他的在天之灵朗诵着的岁月静好中结束。悬疑震撼变成杏花春雨小清新。

所有的包袱线，支离破碎，写了后面忘了前面。毛子特工至于要杀Jade吗，既然已开杀戒，却为何不杀目击证人？佛罗里达的事儿，不了了之，换去巴林的人为什么去Gary为什么不去？能安排美男子上船替换伯克，海军高层有歪/果势力？再无交待。Glover和老婆孩子幸福的吉祥三宝，和船医什么都没发生过。所有冲突强行得到解决，四条人命，最终变成报告里的几行字，皇家海军的声望保住了，苏格兰本土反核武继续，战争在继续的叙事继续。这悬疑剧情，强扭的东西好多，就像MI5那两个蠢货，还能要求啥呢？挥挥手云淡风轻了吧。

说了这么些，并不是说此剧一无是处。剧情线失手，感情线补回。因为近期相似的题材，看过《守夜号》很容易和《东城梦魇》相比。《东城梦魇》也是一位警官女主（论演技和表现角色的立体感，《东城梦魇》的Kate Winslet实力取胜），也有缺点和创伤，以及一段工作恋情。《守夜号》则塑造了一对海陆分隔，却又携手办案的双女主，办案与感情纠葛的现实与回忆互相交织，可以说立了不在场姬情恋爱新范例。两人亦师亦友，分久必合。一个是收紧自己，只露三分的别扭冰山，一个是不管不顾，沉船也要撞冰山的铁达尼。Silva高级督察觉得对孩子说爱易，对成年人说爱难，没到关过小黑屋不能醒悟。但最后，还是要小探长给个台阶递个话，才能下来。讲真，对这样的红发小探长说爱不是世界上最容易的事吗？这剧吸引人的地方，还就是忠勇正直、用情专一的小司机，不，小探长Kirsten Longacre。

题外话，回到现实中。此剧对海军一顿嘲讽，引起了海军将士对BBC的抗议，以及对剧组聘请了前海军军官现苏格兰反核武运动人士为技术顾问的争议。非常巧合的是，剧集播出期间，某天清晨，现实中发生了澳美英联合宣布签署Aukus核潜艇合作计划的事，几乎是对“战争已经结束”，“不，战争一直在”的台词的魔幻应和。

我们普通人能做什么？反核武只能签名，看着全球暖化，冰川漂流，相信美好仍是远在天边的存在。

刚看一集就确认BBC新剧守夜（vigil）是部好剧，剧情非常吸引人，决定追下去！

潜艇本来就是大众非常感兴趣却又不熟悉的场景，一个密闭空间发生了可怕的事情后接着又会发生什么呢？那些人怎么生活又在执行什么任务？

水下和陆地上两条线并行，一个女警在一个满是男人的地盘调查男人之间的冲突，又是在海底一条潜艇里，所有外援都只能通过固定的保密通道有限度的传递信息。

而配合她调查的也是女警。

作者： pASslosS

一艘潜艇，一具尸体，一群隐藏着秘密的船员。

两名警探，两个空间，逐渐铺展开来的阴谋论。

一艘苏格兰拖网渔船被神秘力量拖入海中，观众目击了船员的死亡全程。

《不眠》的开局非常壮观。

不是不能救，潜艇就在渔船下方，但因为声呐系统不太正常，且潜艇的终极任务是要隐藏自身，于是下达了「不能救」的命令。

有一名船员当场抗议，并与长官发生冲突，受了处分，而他，这名叫伯格的船员，既是潜艇里的第一具尸体，也是整个案件的引爆点，其死因最初被判定为吸食过量海洛因。

根据规定，船员的死亡必须由苏格兰警方调查，但海军对此不屑一顾，相较于潜艇的日常维系，这件事的重要性接近于零。

本剧是双女主配置，两位女主都是警探，苏兰·琼斯饰演艾米，露丝·莱斯利饰演科尔斯顿，剩下的演员阵容里也有许多熟悉面孔，比如马丁·康普斯顿和《性爱自修室》里的康纳·斯温德尔。

艾米被派往事发现场调查案情，为期三天，科尔斯顿则在外面辅助调查，将所得的信息加密传给艾米。

艾米需从直升机被一点点送入潜水艇的入口，渺小的身躯在翻滚的海浪上，对比非常震撼，而她就像是那个被拖入海中的渔船，直到沉溺完毕。

展开调查之后，艾米发现案情远比想象中更加复杂，她们本可以作为阴谋棋局的棋子，走好自己的那步，确认伯格是死于吸毒过量，然后安安全全地回归生活，但显然，专注于点燃第一根火柴的人，很难看清黑洞的容量。

当然，《不眠》不只是为了展示两个智慧和信念感高于常人的警探，就算她们破除了层层阻碍，观众仍不知晓她们所谓的「自我驱动」是否也是被提前计算好的。

正如海洋带给人的压迫感，由此生发的恐惧成为本剧核心，压制真相的力量无限又无形，接近于上帝，可以匿藏在任何机构体制背后进行操盘。

剧中的恐惧是深海恐惧症在各个层次的蔓延，「深海恐惧」的对象也不是只有深海，而是无穷无尽的深渊/黑洞，这让我联想到雅克·贝克的《洞》，因为它直指人类刻在基因里的恐惧，是对随时可能袭来的未知的应激反应。

当艾米抵达潜艇，她首先需要适应缺氧的环境。三天并不算久，但后来三天被上级延长至三周，缓慢拔掉氧气罐的濒危感已然显形。

小细节的堆积营造了窒息感，正如艾米钻进分配给她的床位，空间小到脸贴顶板。当她被别人反锁在小办公室里，像是不断走进一个又一个狭窄的黑盒子。若更抽象点，她的生活和回忆也是如此，艾米的人生就是这种恐惧的终极代言人。

在前几集中，几条情节线交织得非常完美，成为一个无缝且有机的整体，仅仅一起死亡事件就能演变成涉及军情五处的阴谋戏码，这时编剧的功力是在线的，观众被吸引也是因为看到阴影的扩散。

有时给出的信息量很大，尤其是在第三集，加入剧情的玩家陡增，各大势力互相厮杀。

她们一个在陆地，一个在海中，都是独立调查。通过不同的线索追踪同一信息，往往能看到真相的AB面。

将叙事分为海洋和陆地是明智之举，因为案情会因此变得非常立体。

而且所谓的「凶手」有可能同时存在于海洋和陆地，危险无孔不入，假如整个案件是一个沙盘，那么每一集都在推倒重来。

当新信息不断涌来，原来的嫌疑人被隐情洗白，新的旁观者因被揭露秘密而入局，这种次次「脱靶」的感觉确实让观众感受到了艾米的当下处境。

与此同时，每个人都是潜在的凶手，闭塞的空间和高效率配合的船员聚集到一起，如野兽露出獠牙，艾米和科尔斯顿远不能与之匹敌。

但在《不眠》的后面几集，那根紧绷的弦开始变得有形，凶手化身封闭空间里的血滴子，开挂一样任意穿行，这种拨开迷雾的方式其实有点让人泄气。

纵使情节始终曲折，甚至后面每集的结尾都会留下关于「女主生死未卜」的悬念，但并不都是那么合理，更像是为了把一堆凌乱的线头强行捏成一股绳，不惜用各种突发危机强行操纵人物。

就像某些角色突然心生悔意，突然被抹除嫌疑，甚至从一个恐惧被揭发「出轨」的胆小男人瞬间变成愿意助力艾米的英雄……一个角色的确可以处在道德的灰色地带，在善恶之间反复，但如果转折不太能说通，人物就会有工具感。

此外，当间谍现身之后，他竟然能离开座位并请假去杀人「放水」，搞得其他船员如傻蛋一般。虽然本剧编剧曾为奥斯卡获奖影片《朱迪》和剧集《王冠》第二季撰写剧本，却还是没能「拿住」本剧的剧情。

关于「间谍是谁」的设计也很尴尬，其实只需要稍稍回看前几集，就很容易猜到这个人是谁。为什么呢，难道是剧情和人物还不够复杂？非也，这个人是被拍摄手法暴露的，那个从未被着重介绍，却又被镜头反复带过的人过于明显，在某些场景，镜头已经蠢到先实焦对准间谍，再对准他身后正在交流机密的警官。

再有就是双女主的情感戏，她们的故事在后几集占比很大，观众突然被夹杂了思念、担忧和悔恨的混合情绪猛灌一番。

可能是因为整部剧只有6集篇幅的缘故，《不眠》只展示了几十个碎片式回忆，像路标一样在她们的情感单程线里插小旗，很难详细铺陈她们共度的时光。

哪怕我们希望cp成真，也不能尽兴，就像被临时加赠了一部平庸的百合短片，只是为了告知观众「她们之间有故事」。

此外，编剧笔下引发情感破裂的人物矛盾也薄弱到难以令人信服。她们的爱情故事是老气横秋的，一方随时「崩溃」，无法从自己的过去走出来，另一方虽全然健全，但无法走进前者的现在。

艾米简直被各种闪回给压垮了。虽然这是为了交代并强调艾米的糟糕状态，却容易令人生腻。更让我无法理解的是，这部剧对同性爱情生活的呈现既保守又宽容，非常别扭。

OK，都什么年代了，不必强迫同性恋角色在剧中出柜，这个设计是没问题的，但当艾米和女友在一起，连一句「我爱你」都说不出口，这种对爱情的冷漠理解和过期审美，就像体内住了一个保守的中年直男。

而且露丝·莱斯利的演戏方式没什么代入感，在调查案件时，的确能感到她机敏而聪明过人，甚至有些利落果断的帅气，但在与艾米的情感中，她没有演出足够的深情。有一些时刻，甚至错觉她和艾米不曾是恋人。

露丝·莱斯利要么面无表情，要么有些不在状态，这与《杀死伊芙》里那对cp放在一起真的高下立判。

《不眠》虽然一经播出就有神剧潜质，但还是从9.0+掉到了8.5，如果这部剧还有第二季，希望能发挥得稳定一些。

1

好看！令人彻夜不眠！

剧情如此紧张，是真实事件的复写。

一开始的渔船沉没事件，绝对是1992年安塔雷斯事件的复刻（FV Antares）。当时调查，安塔雷斯号船员合法商业捕鱼，没有任何责任可以追究，——而英国军方声称，因为该次沉没没有任何幸存者，所以放弃调查。

因为军事机密，这也永远成为一个谜。一场无辜的民间悲剧，也由于和军方不可开脱的关系，变得复杂和背屈。就像电影中描写的，最后英国军方让美国背了黑锅。

自1970年以来，全世界至少发生了20起潜艇缠住拖网渔船网的事件，多达150名渔民在这些事件中丧生！

找到安塔雷斯号残骸后，于苏格兰海事博物馆展出，这绝对是苏格兰地区的一件大事。当年的肇事潜艇“犀利号”HMS Trenchant于2021年在皇家海军退役。

这部片子正好在2021年播放。能够公开这些东西或者讨论军方的秘密，这是一种进步。而且通过女主调查——一个局外人进入最顶级的潜水艇，发现了惊天大案：军方的吸毒，私藏海洛因，精神压力过大产生的暴力事件，私通，尿检包庇，远远比安塔雷斯事件本身，具有更大的后效应。

当看到女主用直升飞机运输到海面上的潜艇时，多么令人激动。这是正儿八经的三叉戟潜艇啊。难道是用刚刚退役的犀利号潜艇拍的？

我看有可能。（眼尖的朋友表示反对。请看回复区。）

不讨论这些事件，简直不可能——类似的悲剧实在太多。

光近年来，潜艇与拖网渔船的水下渔网相撞的事件屡见不鲜。法国拖网渔船Bugaled Breizh于2004年在康沃尔海岸沉没，五名船员全部丧生（我认为和这部电影的开头最相似）。虽说船只的损失目前无法解释，但当时该地区正在进行北约演习，与潜艇相撞被视为最有可能的原因。2016年，有人宣布将对Breizh进行新的调查。

2015年，苏格兰拖网渔船“宝瓶座”号和北爱尔兰拖网渔船“卡伦”号分别被潜水艇拖下水。而一艘法国拖网渔船则在康沃尔海岸与一艘葡萄牙潜艇不幸相遇。

历史，往往惊人的相似。 2 其实核潜艇项目，在二战结束前就开始了。当时的丘吉尔还在位，促成了英美的核武器研发合作。也就是同进同退。

问题的实质之一，就是英、美两国之间的明争暗斗，虽然他们使的是同一种语言。

在二战刚结束的1946年，他们两国就互相撕逼了。美国出台了《原子能法案》，终止了技术外输。当时叫麦克马洪法案。英国只好自己研发核武器，但进展很快，1952年原子弹实验，之后又进行氢弹试验。——转眼70年过去了，这些都变成了陈年旧事。

美国在1958年让步，促成了英美共同防御法案。而英国为了追求在欧洲的强势地位，一直不放弃拥有核武器。自信，在片中的将军脸上也能找到（这位老演员在至暗时刻中扮演老狐狸海利法克斯）。这种老大帝国的面子工程，在法国的刺激下，越演越烈。

英国人，不能接受法国人超越他们。即使当时在经济上可能早输了，但是在军事上却不能。至少北约的地位还在。所以他们之前依赖北极星系统，之后依赖三叉戟反弹道导弹系统，专门抵制苏联。

1982年，“三叉戟”计划，预算是50亿英镑（占比5%），包括四艘核潜艇、导弹、在库尔波特和法斯兰港的新设施。近年才陆续退役。

系统是美国的，但是潜艇却是英造的。制造商是Vickers Shipbuilding and Engineering，和莎士比亚剧团一样，叫老维克。

可载乘150人。

3

英剧，尤其这部《不眠》，简单两个字：体面。

英国因为气候原因，以温冷为主，所以人们穿得比较多，服饰上面会有很多搭配和变化，角色们也不会大汗淋漓。

所以这种温冷的体面，东南亚、加州、迈阿密给不了你。

我相信为了这种体面，剧组布置潜艇内景的时候，都是加宽了的。

就像上面很多豆油说的，真实的潜艇其实是最不体面的地方了，内部空间狭小、拥挤、炎热。

这部剧里面，潜艇走道宽敞，各个地方都很整洁，尤其是存放尸体那个导弹舱，简直太宽敞了，甚至有一种艺术展厅的感觉。

衣着：

各个艇员穿着都是那么一尘不染，军官白衬衫+藏蓝毛衣，士兵藏蓝色军服，颜色得体不突兀。老牌资本主义发达国家在颜色的使用上确实技高一筹，我记得看红海行动，张涵予他们穿的07海洋迷彩给我尬死了。

女二包括其他警察那边不用说了，换的衣服款式色彩都是看起来平平无奇的，但穿在身上一搭配就显得很不错。

海军部的少将，一直穿的是军官白衬衫藏青外套，举手投足那神情那微表情简直太绅士了。

女主女二的头头，个子矮、秃头，理论上矮穷矬，但是穿的西服套装一直都很得体。而且这个头头给人感觉非常可靠，有他在可以放心查案，他一定挺你到最后。

外景：

警察局、海军部、海军士兵单身公寓、女主家、女主女儿的爷爷奶奶家，每个场景地点的装修都是那么别致。尤其警察局场景，那种欧美六七十年代流行的公共设施装修风格，大方得体，体面不奢华，深得我心。女主家，典型的英国家庭风格，百年老屋+体面装修。倒是女主女儿的爷爷奶奶家，这么大岁数的老人，别墅的整体外观和装修过于现代化，有一点点过于前卫。 第五集最后，女二跟同伴去Patrick Cruden的办公室找他，简单一个镜头的建筑外景，白色的墙一尘不染，地面过道白色黑点瓷砖，进去后那实木装修 ，啧啧啧，太英伦太体面了。

这个剧我给5星。

之前刚刚看了星爵的《终极名单》，立刻看了这个剧。

同样是穿插回忆，《不眠》我感觉穿插得更舒服一些。

美剧相比之下，略糙。美国也很发达，但给不了英国那种体面感。

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剧情方面，不合逻辑的一点就是为了每集的高潮以及剧情需要，DCI席尔瓦需要经常做出弱智行为。查到一个线索，就开始直指那个嫌疑人，令此人千夫所指，结果后面发现哎哟不是，又发现另一个线索，又直指另一个嫌疑人，千夫所指后又发现哦不是，往复循环，当时看时觉得很紧张很刺激，回头一想很弱智，你这样探案法，舰上人让你得罪光了，而且引发大家相互猜忌。

剧本其实是很棒的，故事发生在战略核潜艇上，等于设置了一个密室，将DCI席尔瓦扔进去，密室内外同时查案，双线进行非常紧张刺激。但由此引出另一个不合逻辑的点就是，同样为了推进剧情，DCI席尔瓦和女二就像有心灵感应，理论上两边完全是隔绝的，但是每次这边发现点什么那边就秒知道的感觉。

1. 这么先进的潜水艇，就没有一个摄像头是吧？

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2. 140多个人，在潜水艇上，但关键时刻，就是没一个人，还是重要的区域。

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3.神经毒素，是面粉吗，不值钱，哪里都洒一点？

完全没有一点推理过程，全是靠面粉。

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4.凶手也太弱智了吧。

那个间谍，在他故意“没发现轮船”，差点撞上去的时候，我就注意到他了。

这么重大的事故，船长当时只是批评了一下？？

太离谱了吧！！！

还有那个女厨师。

明明知道自己的小孩坐牢10年。

现在1年出狱，居然还广而告之，就生怕别人不问她是吧！

她不心虚吗，明明是自己做交易换来的！！

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5.双女主背后的故事，也太脱节奏了吧

对整个案件没一点帮助和推进。

潜水女主，莫名奇妙“死全家”，结果就是，用回忆，在潜水艇上“拖”了几十分钟剧情。

双女主的百合恋，是不是不谈恋爱就不会写啊？

两个人做闺蜜，两朵金花，也很不错啊！你这百合恋，对剧情也没帮助啊。

双线破案，本来是一个不错的设定，特别是潜水艇的“密室破案”。

但是，就是拖，就是强行弱智。

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6.最多三星

一星给编剧的努力，虽然努力不一定会成功

一星给“双线破案”，剪辑得不错

一星给潜水艇，解锁了“密室破案”的新场景，有新的窒息感。