温泉屋的小老板娘

每个角色都是那么生动丰满，女主真的很让人心疼，一开始因为车祸失去父母，她不愿意接受父母离开的真相，到坐在占卜师姐姐的车上开始出现应激反应，一直认为女主小小年纪怎么会如此坚强都没有哭，最后终于在知道车祸真相的那一刻哭出来，撕心裂肺的痛楚，父母的陪伴，守护灵和铃鬼的陪伴，都消失了，也代表着女主终于成熟了成长了，自己可以承担更多的事情。这里没有坏人，就像剧中所说的“温泉是神明的馈赠，不会拒绝任何生命，包容一切，治愈万物”

最开始是奔着预告片的画面去看的，也超级喜欢编剧（因为特别喜欢《声之形》），进入影厅我还是惊讶到了，因为只有我一家三口人来看，包场了……日系的画风以及浓浓的日本传统风俗一下就抓住了我的眼球，因为看预告提前预知了一点情节，知道关关织子的父母很快就会死于车祸，所以在一开始关织子与父母开心调皮的时候，我就想到了这一切很快就会失去，画面虽然温馨，我的眼泪还是很快就下来了。感觉刚开始小织子还不太明白父母的离开除了深深的思念，会对她以后的生活有怎样的影响，知道剧情一点点展开，励志的情节有些中规中矩，吸引我的反而是简单朴实的画面，没有媚俗的酷炫，画质温柔，置身其中，情节在我这里已经不重要了。一个半小时的影片，我加起来哭了半个小时，可能是我泪点比较低吧。好在最后的结局很理想，小织子成长起来，算是关织子在不幸过后最好的结果了吧！

⛩「温泉屋的小老板娘」 铃鬼，春之屋，神乐舞，守护灵 ，花之汤，温泉布丁，鱼旗，森林，小动物，满眼的绿色，温馨整洁的小屋。 这些都是我看完这部电影，脑海里第一时间 记住的具体非具体的东西 也是精神愉悦的感受到的东西～可爱 美丽，宁静，平凡，安逸的温泉旅馆，真的让我心驰神往，虽然像真月同学说的那样， 可能陈设简单，结构老旧，但是我看到了真正的服务，用心以及严谨暖心，我想峰子和小织不是在经营春之屋旅馆而是在守护它。 剧中一直在强调花之汤的温泉水不会拒绝任何一个生命， 他们有容纳万物的力量，抚平旅客的创伤，洗去他们的疲惫，让每个在春之屋住过的客人都能风尘仆仆而来但是精神饱满，内心幸福轻松的重新出发或者踏上返程。

峰子说 这泉水是神明的礼物，我想说峰子和小织也是什么安排的守护灵吧，峰子深谙世事，经验丰富，善良坚韧，用心去服务每一位客人，以身作则的去为小织当好一个榜样，而小织在不知不觉中学习，体验和感受，他们仿佛和花之汤温泉水融为一体，他们同样不会拒绝任何一个生命，他们带来可口的甜点，美食，看似刁难缺实际难以完成的任务，他们都尽其所能去做好，真的感受到也看到了小织的成长，善良，用心坚强，那些不足以用文字来形容的美好品质， 毕竟她也是个孩子 刚刚失去双亲的孩子 ， 她没有沉浸在悲痛里 反而力量满满的去做好一个温泉屋小老板娘，我很感动，也感受到了日本人的匠心精神。 虽然我没有入住春之屋，但是我却声临其镜，这部电影让我时而满足时而觉得很温暖静谧，时而觉得岁月静好，最后的升华部分还是小织以温泉屋的小老板身份接纳了导致父母过世的一家人，此刻的她眼里的泪意有自己思念的父母，但是她选择了放下，她治愈了自己 她正视自己的身份和职责 ，她是神明赐予富有生命力温泉水也成为了温泉屋的继承者，真正的小老板娘，同样也治愈了其他人。 虽然这也是小织一个成长过程，真正的继承温泉屋成为小老板娘的故事，但是我更倾向于这是峰子外婆和小织一起守护温泉屋包容一切 自愈也治愈的故事。 剧中卖少和峰子外婆的友谊，可爱贪吃的铃鬼，还有古灵精怪的美阳，虽然美阳一开始恶作剧，实则很善良她一直默默守护自己的妹妹真月，而真月同学虽然脾气比较大，但是不难发现真月真大很努力上进，也非常优秀，知识面很广，也在关键时候帮助小织。 虽然卖少和美阳最后离开了 但是离开也是为了最好的重逢，也是因为有他们的陪伴和鼓励 小织才能更好的成长 更快的进步。 整部电影有笑有泪，有韧劲有坚持，视觉和精神都非常享受，温柔坚定和满足，仿佛潮水一波一波袭来 填满我的心也治愈了我很多，也学到了很多，感觉很棒也非常推荐，画面感也很好～❤️

这部电影中最成功的一点在于，编剧借孩童心理刻面出了成人世界也同样存在的人在面对人生苦难时的自我逃避。小织在父母去世后一直有意或无意地寻找父母依然活着的证据，编剧借小织的幻想为观众营造了梦境。自我欺骗之所以能成立，就是因为造梦者是自己。这部电影中我唯一次流泪是在小织得知店里来的客人就是导致父母发生意外的肇事司机时崩溃大哭着逃离房间那里。看的时候觉得我哭只是单纯地共情。共情的是什么？应该是幻想被现实打破后不得不接受真相、直面痛苦的悲哀。这部影片对“怎么活”的理解就是大部分人的争议点了。小织因为肇事司机的到来而不得不接受现实，编剧通过现实和小织内心的对冲激发了故事里最大的矛盾，想说明“接受离别、直面苦难才能成长”，这是对于“怎么活”的第一层解读。这没啥好争议的。可是紧接着，小织走到肇事司机一家面前，借“花之汤温泉不会拒绝任何生命，包容一切”这一说法，对他们表达了原谅。不但对前者破坏地非常彻底，而且两层解读并非直接的递进关系，却被硬接到了一起，导致两边的内涵都没有被交代得很明确。再说说“原谅”编剧其实想借“原谅’这一高潮表达影片最想要传达的价值观：人要像温泉一样，治愈一切，接纳一切，将爱和温暖传递给他人小织能不能原谅他们构不成争议，00这里的争议是编剧靠着小织原谅肇事司机这一情节强硬地升华。三首先，这里从崩溃悲伤，到坚强成长，到大方原谅进程过快。其次，“接纳” “包容” “原谅”这些词跟死亡比起来实在是过于微不足道，远撑不起这么深重的话题。编剧和导演在这里的情感处理过于轻易和简单了至于“接纳一切，治愈一切”，这个价值观到底怎么评价呢？借用鲁迅先生的说法：我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字“胡扯”！到底该怎么活？并非一味包容、原谅、接纳，而是在自我体认下，去与世界产生情感连结。为别人的生命找到出口，也努力圆满自己生命的缺口。这才是你我对生命最大的尊重和治愈。

午后，吃了一顿饱餐，闲来无事看到宫崎骏的徒弟，也没什么好看的就点开了。稍偏幼稚的画风，但是也可可爱爱。

也没有什么看完以后突然“悟”的大道理，但是很奇怪，哭的一塌糊度。

突然明白什么叫治愈系，原来总是感觉很奇怪，让人伤心哽咽哪里治愈，随着年龄与经历的增加，突然懂了 什么叫治愈系。

不止是含泪而是心里一暖。并不是生与死，而是永远的守护。在你长大的时候，选择去重生，重生也不是离开，而是为了在人世间重逢，甚至是陪伴。

爱你的人会变成你的守护神，所以要好好的享受生活，因为一直被爱着。

其实我很理解，一开始她离开家的那句“我出门了” 并不是亲人的离去都是痛苦的，而是心里与精神都不相信。第一个小男孩萎靡不振的样子，并不是他没有小织坚强，而是当不停的有人告诉你提醒你，让你面对现实，那样的颓然是正常的。

但是那又怎么样呢，也要像第二个小姐姐一样，坚强起来，购物是最好的治愈呢，买买买，穿着漂亮的衣服，打起精神去工作。在现实和“不接受”中慢慢的去融合

第三个小故事就是让小织彻底的面对现实，是的呢，要离开了，他们离去了。但是生活也要继续，也要像

花之汤温泉是神明赐给我们的礼物，不会拒绝任何生命，包容一切 治愈万物。

生命是神明赐予我们每个人的礼物，既然活下来了，也要好好的生活。

就像守护神一样，一开始陪伴着，后来变得时有时无，最后在你热爱生活中，在你的热爱“能量中”离开。

电影《温泉屋的小老板娘》看之前其实我没有做任何的功课，2018年面世是我也完全没有听说过，估计就算听说了当年也不会怎么关注的。毕竟有了孩子以后，和老婆出去享受二人时间都要掐着点的，正好这个电影的时间点特别合适，就无脑来看了。

粗粗扫了一遍影评来看，从2年前的到最近的，无非也就是治愈系、温泉旅行这样的标签，最多加点神道教、宫崎骏徒弟之类的标签。很多人觉得电影的叙事蜻蜓点水，90分钟的容量太短。但我看完除了哭的一塌糊涂之外，对电影的印象并没有那么扁平，正好分享一些个人观点（过度解读）：

首先说个人结论，《温泉屋的小老板娘》是一个在认真讲述未成年人的生死观如何成长成型的电影。为了描述这个过程，里面的每一个故事细节都没有闲笔或者废笔，不是为了治愈而治愈，所有情节导演和编剧放入其中都有着自己对儿童心理的理解和逻辑在其中。当然观众能不能被有效传达又是另一个问题了，毕竟打标签，和一些固有印象也不是那么容易克服的。

电影的第一条线是主角小织从自己父母的死去，到顽强的继续生活，到最后接纳自己的“仇人”。但其实电影真正着墨的心理变化是：

小织如何接受自己父母的死。

有一个细节，小织在出车祸，父母死亡后的表现其实是要比周围的人要淡定很多的，可能有人想当然的觉得小织已经哭过了，导演故意略去了这一段，要重点去讲小织的温泉旅店成长了。我觉得不是这样，不管是搬家离开面对空房间说一身“我走了”，还是各种梦到父母日常生活的细节，其实都是在说明，小织内心深处并没有认识到父母已经永久离开她了。毕竟，成年人或多或少经历过生死离别，生死观比小孩要成熟很多，但并不意味这小孩同样如此。电影前期专门表现了一段，小织去旅馆以后，酒店的员工们提起小织父母双亡这个事实，比小织自己入戏还要快很多，眼泪掉的刷刷的，小织自己反而没有太多反应。

为什么是这样，因为小织一直觉得爸爸妈妈还和自己在一起！

小孩的世界是虚拟和现实交织在一起的，特别是小织在发现自己可以看到“守护灵”之后，不说一半的小孩会不会产生自己是被选中之人这样的“龙傲天”想法（其实是成年人的想法），你觉得她会不会期待她看到自己爸爸妈妈的守护灵呢？甚至她就会把自己的幻觉和梦境当成跟守护灵对话一样平常。注意，每次爸爸妈妈出现的时候，都是非常非常生活化的场景，跟守护灵卖少、美阳他们的互动其实没有本质上的区别。谁告诉你们在小织的心里，她的身边就只有三个“同龄”好朋友才算是守护灵呢？

这里第一个旅客故事对比就凸显了出来，没有了母亲的帅气小男孩为啥那么脆弱？同样失去了至亲，为什么帅气小哥哥的反应那么激烈？还被小织吐槽性格扭曲？两相对比一下，大家要么觉得主角太过坚强，要么就会觉得小男太过矫情。但其实他俩的状态太不一样了，一个是不断被自己的记者爸爸用各种现实细节（扫墓、对着老婆遗像吃饭）来提醒，你的妈妈真的永远离开了，我们只能以这样的方式怀念她！一个是周围的亲人朋友都因为同情，极少提醒小织的伤疤所在（只有书桌前的一张照片）。同时小织自己也分不清自己到底是做梦，还是在以和守护灵说话的方式看到自己的父母。

注意，其实不止1次（可能记错），小织跟周围的人说，我总觉得爸爸妈妈还没有死，他们都还活着。但没有一次，会有人接住这个话头，去提醒小织你的爸爸妈妈真的死了。而帅气小哥哥在他老爸那里，是不可能有这个待遇的。

但一切随着剧情的发展在慢慢变化，很重要的一点是，铃鬼告诉所有人，时间要到了，什么的时间要到了？守护灵要升天了，小织你能看到守护灵的时间也要到了！成长的痛苦之一，就在于现实不断的入侵那个想象中的世界。因为现实，巨大的，残酷的，不可忽视的现实，就在那里。所以第三组客人的出现，与其说是巧合，不如说是成长必须面对的宿命。他们只是一个引子，引出的也是全片的高潮，也是最催泪的部分。最后是由小织的爸爸妈妈，“亲口”告诉小织，是的，我们已经不在了，但我们最高兴的是你还活着。

什么叫现实的入侵，就是在那个孩子不愿意面对而营造的虚拟的世界里，告诉孩子什么叫做现实。

至此，在父母车祸离开小织好几个月之后，小织才第一次真正的接受这个现实，哭了出来……

所以电影的情感主线其实是，小织在车祸后，封闭了自己的部分内心，并通过可以看见这个幽灵这个超能力，一直通过幻想认为自己的父母并没有离开，直到车祸相关的另一家人出现，小织终于无法逃避，也永久的失去了幻想爸爸妈妈还和自己在一起的能力。

这条线并不是简单出现在一头一尾，而是中间不断的暗示不断的变化，反正我个人的观影感受是，一开始觉得这主角也太他么坚强了，到，哦原来她没那么坚强，到后来，呜呜呜，小织真是太不容易了。其实剧情节奏上，还一度出现一个插曲，让人以为会提前破功。总的来说，认为用蜻蜓点水来形容这个剧情，我觉得过于偏颇。

说到了提前破功，那就不得不提第二条线，也就是旅馆小老板娘的成长线。这个也是被最多人认知有印象的一条线，关于温泉、美食这些话题，我这里就不啰嗦了，主要还是想说说，有人觉得第二个旅客的故事是一个可以去掉的废笔。但我觉得这是第二条线和情感主线交织在一起的关键。

首先为什么会说前面一度会破功，因为小织和第二个旅客故事的占卜小姐姐一起去商场购物，路上看见了公路另一侧转瞬即逝的大货车，车祸的现实场景一度被还原，注意小织这里大口呼气的状态就很像最后认清现实的状态。但很快她被拉了回来，拉回她的有守护灵小伙伴，更有旁边这个占卜小姐姐，一个帅气的，有钱的，超级漂亮的，独立的女性。

葛罗思·水领（嗯，别的完整名字我都没记住，就记住了这个小姐姐）的出场超级突兀，温泉狂野卖肉的一段让冲着治愈系来的观众一阵？？？，破编剧你这是要干嘛，你这么幼齿的画风，来一段这个就能拯救票房了？

当然不是，growth小姐代表的是希望，是憧憬，是小织向往成为的境界（是编剧给小织的另一个梦）。父母已经离我远去，最多也就是以守护灵的方式守护着我，旅馆小老板娘的的生活当然也很充实很令人满足。但也充满了辛苦与枯燥，谁还不希望自己是一个公主呢？

占卜士简直就是温泉旅馆老板娘这个职业的百分之百的反面，抽烟喝酒，0体力劳动，还能把最贵的客人随时变成自己的男朋友，简直无法想象。但能去购物，能买漂亮的小衣服，与其说是水领小姐在释放压力，我看小织释放自己的压力还多一些，而且还是在花之泉温泉村一带永远无法给予的体验（白富美2号，温泉小老板娘宿敌的衣品审美实在太土豪太low了，形成鲜明对比）。

最后高潮一幕，水领小姐唐突出现，如白骑士一般，将法拉利的灯光照在小织身上，给了小织最后原谅“仇人”的力量。也许在导演和编剧看来，旅馆的理念和容纳万物的信仰，多多少少还是有点太虚了。那么就让最最物质的白富美1号登场吧，是啊，成长是痛苦的，但成长也是充满诱惑的，所以小织，其实是在被法拉利照射的灯光下，转过头去，微笑面对客人。（当然，最后又有一个转头，才说出了容纳万物的信仰。）

原谅“仇人”是为了旅馆为了服务客人的信仰，也是为了自己，还有大好的前程等着你呢。

“没想到以鼓励他人为工作的我，今天被小织鼓励了啊”

这句水领小姐的台词其实相当有迷惑性，她其实才是片中最能鼓励到小织的工具人。

最后衍生来说，其实《温泉旅馆的小老板娘》切入点其实和《Coco》有点像，当然融入了更多日本的特色。同时非常着墨于，对孩童心灵的理解。之所以敢这么说，毕竟主创团队与吉卜力有千丝万缕的联系。而宫崎骏最令人称道的地方，就我看来有一部分就是对孩童从动作到心理的精准把握与观察。之前看过一个纪录片，宫崎骏就在怼手下大发雷霆，告诉他们孩子的行为动作描述的完全不准确，真正的孩子是不会这么走路的（大致这么个意思）。现在一说到宫崎骏，就是什么大师，匠心之类的总结。大师为什么成为大师？匠人精神到底是什么鬼？说白了，愿意仔细观察儿童，愿意尊重童心，能干且愿意干这个事情的人真的太少了，这本就是有点吃力不讨好的事情。而该片导演既然号称宫崎骏的徒弟，不说领悟了多少真谛，但在这个意识方面我相信绝对是有的。