角色2021

看到很多人看完这部电影后，提出了各种各样的问题，看完这部电影后，其实我也有疑问，就是这电影就只值6.6分吗？你们是看了假电影吧？

发现很多观众喜欢在悬疑电影里找“bug”了，剧情不认真看，意见先飞上了天，说电影在强行进行，殊不知是他们在强行挑刺，那么喜欢找“bug”，要么去当程序质检员，要么去玩大家来找茬，不认真看电影，就别刷存在感。

表面上看，这部电影讲了一个画功高超的漫画作者，奈何不会刻画人物，整天郁郁不得志。然而突然某一天，他遭遇了恐怖杀人现场，并意外看到了凶手的脸，于是把所见画成了新作品，开始步上成功之路。

但把凶手画成角色，却引发了不小的麻烦，最后更是波及身边熟识的警察。为了结束这一切，善良的漫画家决定以自己和家人做诱饵。但人算不如天算，凶手选了漫画家怀孕的妻子为目标，漫画家不得不返回家里直面穷凶极恶的杀手……

如果故事仅仅只是这样，那只能说设定有趣，但故事普通了，我想很多观众都是因为这个给中评或差评的吧，那假如真正的故事并没有那么简单，一切只是障眼法又如何呢？

线索电影里几乎都给出来了，就看你能否利用起来了。

这是“预热漫画”，而不是“原作漫画”

在还原故事之前，先说明几个问题：

1. 这不是漫改电影，它没有原作漫画！

2. 漫画和电影是不同的故事，漫画从边见偷袭清田开始，就和电影不一样了！

3. 漫画除了画风外，没啥好夸的，过程敷衍，故事敷衍，更像是原始剧本，建议不看为好。

下面开始还原故事——

1.山城和两角真的就是合作关系

山城在第一次见到两角时，并不只是偷偷看到了他的脸，而应该是有过对话的。

漫画表现得更清楚，不像电影只给出了隔着玻璃的画面

当他们相遇的时候，那种“宿命感”便击中了俩人。因为这种契机，两角说出了自己为什么杀这些人，估计又是念叨四人家庭很幸福啥的；而山城见他没有灭口的意思，就顺着谈了下去，得知了九条村那个奇怪团体的事，还得知眼前这个人并没有合法身份。

于是，山城也说出了自己郁郁不得志的事，希望以两角为模板，创造一个角色和故事，这样两角可以收获一个“身份”，而自己则可以创造一个高质量的“角色和故事”（这回谁还敢说他没有亲身经历？）。

这个想法无疑让两角特别感兴趣，于是“合作”就此缔结。

之所以认为他们有过交流，还可以从故事中推断出来——

当真壁问山城“有过那种经历，你竟然还能画出这样的画”的时候，虽然编辑很快就以“漫画家不应该放过特殊经历”解释了，但实际想想是根本讲不通的，因为山城看到过真凶长什么样！

当然，这时候还没人知道这事（这里要提一下，看电影时我们应该明白当时谁知道什么和不知道什么，而不要把拥有上帝视角的自己代进去，这样会混乱的）。

但加上“看到真凶长相”这个前提后，正常人都不会选择把真凶面貌画出来了，毕竟画成什么形象漫画都可以进行下去。而当真凶看到漫画上的自己后，就会知道当时现场有人目击了他的“真面目”，为了不被警方知道，就很有可能想办法找出这个幕后的作者杀人灭口。

当清田他们发现杀人案和漫画一样而上门拜访时，山城也依然坚称漫画的角色是原创的，如果说山城这样画，是带着侥幸心理觉得真凶不会看漫画，那现在无疑说明真凶很可能看了漫画，还开始模仿漫画了，他却依然不和警方合作，为了什么？漫画销量难道还能比命更重要？

那么山城明知可能招来杀身之祸还要这样画还要继续隐瞒的原因，就只有一个，他知道凶手不会杀他！这样做是他们约好的。

2.九条村之谜

第二个案件的舞台，是一条普通山村小路，但因为清田的细心，发现命案现场竟和漫画几乎一模一样，模仿真的能做到这个地步吗？

查到这一步，九条村就呼之欲出了，山城也不得不交代为什么选这里做舞台，虽然在他说来貌似机缘巧合，但仔细想想也是讲不通的。

在电影里，清田很自然地判断，两角很可能本身就熟悉九条村。山城随机选的地方正好就是真凶熟悉的地方，这可就不能单纯用“巧合”来说明了。

在这里可以分为两种可能性，一种就是电影里说的，山城发现了九条村的故事，从而选了这个地方做“舞台”；第二种可能就是他知道两角的来历，从而对九条村很感兴趣，然后去查阅了相关资料，最后选择了这个地方做“舞台”！

但从表面上看，就真的很像是“巧合”而已，清田一时也没想出个中联系，但能否想到只是时间问题罢了。

山城画的漫画，凶手的杀人目标可以设定成各种可能，第一个案子因为是亲眼所见，死一家四口没问题，但第二个案子，依然还是四人幸福家庭，就不得不说真的巧过头了，他肯定知道些什么才会这样画。

然后清田在路上就被边见捅了，死之前还听到两角说“关键之处”，这“关键之处”自然就是指九条村的秘密，但这最多只能说明两角的出身来历，他连身份都没有，也没有多“关键”吧？之所以说“关键”，恐怕也就是会让人联想到山城和两角之间的联系了。

看到有人吐槽清田作为曾经的暴走族却这么容易就死了，我就气不打一处来，有本事就被人捅一下试试，暴走族又怎样，又没有人说他真名叫克拉克·肯特（白眼）……

3.小吃店的奇怪对话

两角意外在山城经常去的小吃店出现，还说了类似粉丝的话。但仔细看山城的反应，他并不觉得这个变态终于找上门来杀自己了，倒更像是为什么他会突然亲自来找自己吧！

电影里大致介绍过《34》的设定，但并没有说Dagger有专杀一家四口的设定，然而从这段对话可以看出，漫画里是有这个设定的（还貌似暗示了两角知道山城的原生家庭是关系不好的一家四口）。

如果说第二个案件的案发地点和漫画完全一致是巧合，那Dagger的设定和两角完全一致，还能说是巧合吗？

当时因为他们都坐在吧台边，估计老板想听还是能听到对话的。

两角的打扮虽然和漫画里很像，但日本这样的国家，估计也只会以为是cosplay罢了，说的话也显示他只是个粉丝。然而山城在两角走后，却问老板这个人是不是常来这里，因为刚刚有两个人和山城说过话，老板一时也不知道他问的是谁，然后山城就特地把两角的脸画了出来，老板表示自己不知道他画的是谁，也证明他没看过《34》。

他问老板两角是不是常来，有什么意义吗？常不常来也无法说明什么问题不是吗？清田可以跟踪他，难道两角不可以？但如果我们换一种思路，就会想到——他是不想让别人觉得他和两角认识。

当时清田出去接电话还没走，如果他看到两角，一定会发现他和漫画里一模一样，就会问起这个人是谁，这时候就显出山城的问话的重要性了。他刻意引起老板对两角的注意，那当清田问起的时候，老板就会说出自己“深刻”的印象——我记得他们的对话，那应该是一个狂热的粉丝，连样子都“模仿”漫画里的呢（前提是他看过漫画）。

这时候估计山城的脑子是有点懵的，事情也并没有按他的预期走——老板没看过漫画，清田并没有注意到两角，事情就这样暂时结束了。

这件事之后，山城仍然没有跟警方说出实情，真凶可是杀到自己面前了，他难道不怕死？倒不如说他知道不会死……

4. 以自身做诱饵并不是为朋友报仇

山城有很多次都表现出想结束漫画，他也有机会结束漫画，但他始终没有这样做，还按照两角的要求去画。

当得知有人按照漫画杀人的时候，他就应该警惕了，更应该选择说出自己曾目睹凶手真面目，但他就是不说，当警察走后却又说自己想结束漫画，结不结束有何意义？凶手很可能都已经知道当时有目击证人了（两角出现后更是石锤了）。

他这样做纯粹是想让人觉得他在乎社会影响更甚于漫画带来的名利。

当他开始休刊的时候，两角立马就找上门警告他，说明漫画只要一有变动，两角就会有反应，而两角这样频繁找他，也让他越来越困扰。

在山城眼里，Dagger是他笔下的角色，故事也应该按他的意思来发展，可如今，两角已经开始主动操控身为作者的他，慢慢的他将变成一个傀儡漫画家。

为了结束这一切，他就只能“除掉”两角，但除掉之后，山城就会失去一个真正拥有灵魂的角色，他可能无法画出更好的了；当没有人继续模仿漫画杀人的时候，话题度就很可能会下降，漫画的销量也可能会受到影响，这也是为什么他一直犹豫着不停刊的原因。

另一方面，清田这个警察还逐渐接近真相，更是让他感到腹背受敌，当清田被除掉后，他终于想到了一个终极办法。

为了引两角出来，其实很简单，就是让两角“不满意”就行，山城只要在漫画里做些奇怪的设定，绝对可以把他引出来。

然而山城却没有这样做，而是选择让父母和妹妹配合自己演戏，这一看就知道是陷阱的方式，他是傻吗？并不是，相反聪明着呢！

随意改动漫画设定，势必影响漫画销量，总不可能以后再更正内容吧，吃力不讨好呐。

当两角出现在停车场的时候，说出了他老婆买婴儿床的事情，他就知道两角不是一个无脑杀人狂了，相反还特别善于调查。

这之后，估计山城也问了他老婆在家具卖场工作的朋友最近是不是有奇怪的人在调查什么，然后朋友说漏嘴，他终于得知夏美怀的是双胞胎。最后山城问夏美他们是不是四口之家时，夏美也是立马想到这个朋友，同时也侧面显示出，即使她几乎都在家里，却并不是都知道对方在干什么的。

于是，山城想出了最后的计划，一个可以让销量大增的计划。他选择让父母和妹妹陪他一起引两角出来（以平常人的眼光看这个计划是真的蠢到家），因为有警察在，所以家人答应了。但计划成功最大的问题并不是家人是否愿意配合，而是这么明显的陷阱两角会不会为了还原漫画而特地上钩！

很显然，是绝对不会！因为他善于调查，所以他会知道山城家是重组家庭，也会知道山城和夏美是四口之家，没错！山城知道他一定会选择去夏美那边！

因为之前“错抓”了边见，所以警方对于抓凶手变得异常谨慎，并没有分配给真壁他们多少人，加上两角巧妙地用边见引开了夏美这边的警察，真壁这边也因为要确保安全，所以慢了山城一步。

很多网友说警察很笨，办事效率很低，但别忘了之前边见的事造成了多大影响！而之所以不通缉两角，是因为山城前后口供不一致，可信度很低，所以两角以那么明显打扮到处乱跑，除了清田大部分人都只会认为是粉丝在cosplay！（所以前面才说不要把拥有上帝视角的自己代进去！）

还有网友问过，为什么山城那么笨，要特地回家找夏美，他不回去不就组不成“四人之家”了吗？一开始觉得这个问题好蠢啊，难道两角不会用夏美威胁他出现吗？但仔细想想，又觉得有点道理，只是问错了问题，正确的问题应该是他为什么要回去带两角上楼！

山城住的地方，连住户都只能去自己的楼层，而在回家的路上，他和夏美始终保持着通话，说明两角根本没上去，就算再紧急，他也应该明白两角上不去（或暂时没上去），应该等到警察再一起回家。

可是呢，他就蠢到自己跑回去，为了什么，就是为了让两角能够跟自己一起上去，从而组成“四口之家”给他动手！

5. 山城其实并不是什么好人

看到这里，很多人可能都会觉得山城不可能让怀孕的妻子成为目标，但如果他其实并不把夏美当回事呢？

有网友提到，他们感觉不像一对夫妻，夏美就是一个工具人的存在，然后其它网友就说很多片子都这样，但大家有没有想过，也许这是导演特地呈现的呢？

停车场那里有一段对话，显示山城自漫画连载开始，就对夏美不冷不热，而以前的他每次画完都会第一个给夏美看。

原因正是因为以前的他无法创造出好角色，得不到他人赏识，但即使是这样，夏美还是会夸他画得很好；而当《34》出来后，他得到了铺天盖地的好评，夏美的评价已不再重要。

《死神》里蓝染曾说过——崇拜是距离理解最远的感情，这句话是真的绝！夏美因为崇拜而爱他，一直陪在他身边，但她却永远无法理解山城的内心。

在停车场，山城明知道妻子怀孕，也并没有搀扶她，在外人和观众看来，他们哪里像有爱的夫妻？夏美曾说过他无数次不要把那个白色的杯子当烟灰缸，但他就是要把烟头扔里面，关于这个杯子出现了两次，难道是无意义的？这不更说明了他根本不把妻子放在心上吗？

当两角杀到他家里后，他当着两角的面叫夏美找到机会就走，然后两角就说自己听到了，从而扎了夏美一刀。

按照原计划，他得到了防刺衣；按照漫画，他是凶手第一个下手的对象，夏美不会先他而死，他终于完成了一切准备。

这时候，即使山城发疯反杀两角，外人都会觉得他是因为两角太残忍对待夏美而失控，拿到刀的他的确也是这么表现的，他终于可以感受一次杀人的快感了，以后即使没有两角，他也懂得了一个杀人犯的感受，这是一个一石好几鸟的计划呐！

最后给了漫画特写，但现实却和漫画反了，但真的如此吗？并不！这宣布的是，山城才是这个故事里真正的杀手，他重新夺回了主导权！而这一切，不仅是呈现给观众看的，更像是呈现给死掉的清田看的——告诉他谁才是主角！

躺在病床上的山城，拿起笔来画了清田的画像，也并不是想说他怀念这个朋友，而是想试试看自己的手还能不能画出像样的画来，然后很讽刺地画了清田。

以后，他一个人就可以画出悬疑漫画了……

山城就是一个这么恶心的人，为了出人头地，什么都做得出来。

电影的最后，还讲了两角上庭的事——

偶像变成了粉丝的崇拜者，这是一个角色被取代的过程，说明变态杀手之间，弱者会自然服从强者。

而最后对两角的质问，他说的话，证明他的存在再一次被山城剥夺了，山城比他更邪恶，他自然也不会说出他们之间的联系。

（看到有网友说这是不是暗示两人的灵魂被调换了，就这样还看悬疑片真的大丈夫？这真的不是贬低别人的意思，我是真的不知道这样的观众到底在看些什么？）

这个偷窥视角，很可能是来自边见的，这个变态依然没被抓住，看来夏美危了……

你们就说山城干了什么“好事”吧，从他想出以家人为诱饵的计划，就说明这人脑回路不正常了，现在更是显示出计划的后遗症了，果真是“无敌好男人”，为了名利，连家人的安危都不顾！

最后讲点漫画的结局，边见为了当主角，杀了两角。

最后站上法庭的也变成了边见，他的想法其实就是电影里山城的心声，只是电影没有漫画直白，而且结局不一样罢了。

但我是真的不喜欢漫画的结局，明明是山城和两角的故事，咋最后又让没啥戏份的边见顶上了，真是莫名其妙，而且山城最终还真的就是一个“小可爱”，毫无惊喜，所以说漫画不看为妙……

最后再说几句——看电影认真一点，不要老是走神，多关注下电影本身讲什么，研究下镜头语言和表达方式多好，不要老是想着找什么Bug，Bug多证明你看的片子烂，而不是代表你“牛B”，这样看电影有意思吗？到最后讲什么都不知道……

说完了，可能有点乱，见谅！

这部电影的创意非常有趣，角色的演出也非常到位，但有几个地方是硬伤，让我没办法给出高分

1.主角一开始看到了杀人犯的脸，但他没有向警方说，我不理解。为了创作？但是你已经在脑海里有了这个形象。后面的剧情也能知道，在那家居酒屋见面之前，主角一直没有和杀人犯见过面，也不存在想留着他一直观察一直创作的理由，这就让人搞不懂为什么主角要隐瞒。是为了学习杀人犯的手法给自己灵感？也不对，杀人犯第二次在路上作案的时候，主角的小说已经大获成功，这说明主角的创作是不需要看杀人犯的案子的，他自己也能创作出。这个硬伤一开始就让人如鲠在喉，以至于在剧情发展的时候，我一直在疑惑这点。

2.不过顺带一提，可能说了也没用。我没想到警方知道了他的长相之后，居然还是抓不到人。不知道是剧情需要，还是日本的警方确实能力低下，或者是国情不同。主要是这个杀人犯形象太明显了，而且作案的时候连个手套也没有带，到处都是他的指纹毛发，这种情况下还抓不到的话，我只能说剧情需要，但依然会让人以一种不舒服的感觉看下去。

3.最大的硬伤就在于结尾。主角知道了，杀人犯盯上了自己的老婆，准备跑回去的时候，明明一两句话就可以说清楚，跟着警车一起回家。他非要选择自己一个人先回家，更搞笑的是还坐的是出租车，有这个打车的时间警车早就给你送到家了，还顺带两个警察。也正是因为主角一个人回家，导致他自己被杀人犯袭击，钥匙也被杀人犯得到，不然杀人犯根本进不了家门。主角口口声声的说，让他老婆保持电话别挂，但我不知道这一路上他俩到底说了啥，难道是聊天去了吗，他老婆压根就不知道发生了什么，甚至也没有报警，这段时间完全足够有其他的警察来上门。

综上所述，这几个剧情的硬伤限制了本部电影的发展，本来可以拍得更好。而且最后的处理也很扯淡。感觉，导演是想表现出杀人犯和主角相互影响归同于一人的一个想法，但是之前的剧情完全没有这样铺垫，所以最后主角和杀人犯都问出来我是谁的时候，非常突兀生硬。

原本以为他就是一个平平无奇的一个类似于悬疑类型的剧。但是但是但是！最后两角被被裁决的时候，法官问：“你将以什么身份被裁决”两角的回答是“我到要问问你们，我是谁”瞬间将这个剧推倒了一个新的高度，真的惊艳到我了。 整个影片画面都有点暗，全程紧张的氛围。从开始到最后，一直跟随着漫画家山城的心理，跌宕起伏。最让我意想不到的是清田警官的死，原本以为他会一直调查这个案件，然后到大结局，就开始包饺子。没有想到，两角指使边见去杀了他。 刚开始以为边见只是一个路人而已，但是没有想到后边也会有他的戏份。让人担心的是到最后边见并没有被抓到，但是山城的老婆生了一对双胞胎，她在逛街的时候，他的老婆感觉有人跟踪（确实有人跟踪），真的好害怕他老婆出事啊。 除此之外，另一个闪亮点，就是山城对于两角的反杀。山城用言语诱导两角刺自己的胸口，但是山城穿着防弹衣，没有刺进去，刀掉了。他利用这次机会，捡起刀反杀两角。等到警官来的那一个笑容，我的天，炸了！

被某音上的解说片段勾起了观影兴趣，但整部电影看下来丝毫没有想像中的那般精彩。

本来以为是无底线的cult变态杀手大放异彩，但反派无论怎么看都缺乏了乖张暴戾的反差，失望。作案手法也是一笔带过，抱着寻求猎奇场面的渴求的观众可以散了。主角转折的动机与最后的反转也落入了俗套——尤其是设计反派的那场戏，结果妻子怀了龙凤胎，巧合令高潮缺乏了戏剧张力，让人忍不住想快进，以至于最后主角的反转让人怀疑可能性。

看过的日本悬疑、血腥类电影还数《恶之教典》令人印象深刻，入木三分地刻画了一个天生杀人狂的角色。

日韩以漫画家为主角的电影真是好多啊，那种剧中剧的“里出外进”给了编剧无数灵感。编剧是电影的上帝、剧中的漫画家就是妄想成神的伪神。伪神的无数作为在上帝视角下就是作死且可笑，而伪神却一无所值般的拼尽全力，企图成为自己笔下人物的神。这种冲突让电影有了多一层的思考，也让此类电影层出不穷。

这部电影是漫画学徒山城圭吾在写生过程中亲历杀人现场，凶手两角就在他旁边经过，山城圭吾压抑恐惧，没有出声，被凶手放过。山城圭吾回到家里，把这个情节还原在作品里，随之一炮而红。

看到这里不由得想起创作者如何创造好作品的命题。是不是必须要体验过、目睹过，才能创造优秀的作品？也许对于现实主义题材或者是以真实世界为母体创作的人，必须要有体验才能有想法，有创作的欲望。而对于玄幻、虚拟世界为题材的作者，就要收集观点、想法，没有体验，也能有好作品问世。就像这部电影的男主，山城圭吾创作的杀手角色，一开始并不被编辑看好，甚至于不屑于顾，用编辑的话说，没有灵魂。还原成人话就是，不真实，没有血肉的角色不能带给人共鸣，作品也就无法得到关注。而当山城圭吾经历了谋杀案，直面了血淋淋的残忍，笔下的人物就有了“寄托”，内心和想象照进现实，和凶手“同频共振”下，山城圭吾有了创作的激情，作品便万人空巷。

不过，出名不是只有鲜花和金钱，还有凶手的“诉求”。凶手两角看到山城圭吾的作品后感到被认可被需要的“幸福”，他的杀人现场被知名画家还原，也病态的获得满足，这种变态杀手的桥段，在两角的脸上活灵活现虽然有些癫狂，但是，很有代入感。

被写入畅销漫画，仿佛杀人得到了勋章，两角的心理扭曲且复杂。如果没有山城圭吾的画作，两角也就是一个变态连环杀人凶手。和其他“普通”的凶手一样，早晚被抓住，迟早被制裁。而有了山城圭吾，仿佛有了被需要的被关注的满足，于是漫画成了“正向激励”，两角与山城圭吾——原型与创作，变成了互相依靠的“藤蔓”。

如果山城圭吾贪心一点，没有人性一些，或者说拿着“人又不是我杀的，我只是忠实纪录者”这种话麻痹自己，最后肯定是一起发疯。因为两角的杀人到后来可能无法满足山城圭吾的创作需要，他需要更加刺激更加血腥更加劲爆的场面，他有可能滑入深渊，成为恶魔，自己去制造罪恶题材。由记录着变为自述者。

而山城圭吾怕了，或者说被两角吓坏了。一开始的名利双收变得枷锁，压得他难以呼吸，被害者的血液仿佛淹没了他，他在血海里挣扎，看到的只是被害者惊悚的脸和谴责的眼。电影的结局也按照这个设定进行下去的，身处灰色地带的山城圭吾觉悟了，和黑色的两角决裂并决斗，最终找到了自己白色的画笔。而两角的死反道成了解脱，否则，最后滑入深渊一定不是一个人。

原案和编剧之一的长崎尚志本人就是一位漫画编辑，亦参与漫画创作，熟悉浦泽直树漫画的朋友多半熟悉他的名字。

《角色》不是他用漫画元素讲述悬疑故事的首次尝试，wow台的两部《暗之伴走者》就采取了漫画编剧搭档保险调查员探案的形式，通过漫画细节进行推理，而漫画中的凶案同样在现实中发生了。

《暗之伴走者》作为片名隐喻了漫画作者与编辑的关系，编辑在“暗处”帮助作者创作，却往往不被世人所知，二人合作创作好似是一种“共罪”。

而到了《角色》，长崎尚志用片名暗示了漫画作者与笔下人物的关系，他们共同“杀人”，也是另一种“共罪”（日本人真是喜欢共罪啊），他用一个并不是那么精彩和严谨的故事来探讨这样一组问题：在创作中作者扮演了怎样的角色？而笔下的角色又扮演了怎样的角色？那么我们读者呢？

虚实之间埋藏的“魍魉”

男主缺乏创作灵感，在勘景过程中意外遇到残忍的变态杀手，擅长速写的他却没有告诉警方杀手的样貌，他想把这段”真实“的经历彻底化为笔下的”虚构“，将亲眼所见当成“创作”本身，而非“灵感”，首先打破了虚实之墙，现实凶案成了艺术创作。

而之后的杀手则反其道而行之，将艺术创作还原为凶案。当作者意识到有人进行“反向创作”的时候，他开始焦虑起来，而这种焦虑来自于他的“失控感”，他无法掌控自己的作品，而和其他作者不同的是，他的作品从一开始也许就不属于他。

“模仿犯”的问题似乎一直无法解决，是作品引发的犯罪吗？答案应该是否定的，电影呈现了一种极端的“理想”状态，像《34》这样的畅销作品，无数人阅读过，但并没有那么多人去模仿，而真正去杀人的，从来只有“角色”本人，换句话说，只有“角色”犯了法，读者无罪。

进一步说，作者是否需要为自己作品的后续影响负责？《魍魉之匣》也试着探讨过这个问题，每个人都是装着魍魉的匣子，作者用创作将其释放出来，借此回归日常，但读者又可能因为阅读成为下一个“魍魉之匣”。

《角色》中的漫画家最后不肯放下刀，有种“杀上瘾”的感觉，他也在借着漫画发泄自己的嗜血欲望，然后又成为了一位好儿子，好父亲，好丈夫，以及一位乖巧的漫画家，但因为”角色“在不断侵犯他的日常，他的焦虑与日俱增，这种由一连串杀戮引发的焦虑，终究要用最后一场杀戮发泄或者终结。

上帝跌落神坛

今敏的漫画《作品》让作者堕入自己笔下的世界，和“角色”们出生入死，“角色”们也同样到他的世界来看了看，作者不再是决定角色命运的上帝，角色也在决定他的命运。

这在《角色》中当然也行得通，或者说在我们的世界中也行得通。一方面，漫画家赋予角色意义，角色的行为受到他的操控，而当作者终结“角色”，失去了身份的“角色”，在法庭中问起了“我是谁”，没有作者，他什么也不是；另一方面，“角色”为漫画家带来声誉，一个有魅力的，受欢迎的角色能为作品添彩不少，漫画家得到了大房子和家庭之爱，而“角色”只能不断杀人，而杀人就是“角色”存在的全部价值和意义，为了避免自己的毁灭，“角色”选择毁掉漫画家。

在《作品》中，作者与角色的合作盖过了矛盾，在《角色》中则恰恰相反，这种拉扯与其说是“作者”与“笔下人物”的冲突，不如说是作者与自己良心的冲突，他在社会责任，家庭责任和创作欲望之间焦灼不已，他害怕面对自己内心的阴暗面，害怕失去“上帝”的权力，为了绝对的控制权，他选择放手一搏。

而警察清田则是大部分读者的样子，我们只希望自己喜爱的漫画家一直画下去，其他的我们才不要考虑！

其他几个有意思的点：

1. “角色”的化名“两角”似乎暗示了他和漫画家之间的关系，他和漫画家互为投射，他毁灭漫画家的第一步就是拿刀毁掉用来创作的右手，但他似乎失败了，而病床上的漫画家画下了清田的速写，读者是漫画家的最大支持者。（有些老师听到我们的呼声了吗）

2. 最后夏美在家具店，又出现了一个偷窥视角的镜头，那个在逃的犯人似乎还在执行“角色”的计划，作品完结的余波还在继续。（谨慎完结，各位老师）

3. “角色”的扮演者Fukase是“世终”乐队的主唱，主题曲释出前我还在想是“世终”tie还是苏打tie，结果是别人，不过也很好听！

4. Fukase之前和神木在《山茶花》MV中演兄弟，这次扮演变态杀手，也向神木请教了不少演技方面的问题。

5. “邪教害人”——日剧日影永不过时的主题