梦旅人

     当猪猪问我：“你的信仰是什么？”时，我说：“仍在寻找，也许是上帝，但我不自信。是准教徒吧！”所谓“准”便不是真正的，我想时至今日大抵还是如此。她却给了我一个意外的答案，她说“我信仰死亡。”那时，我无法将死亡与信仰联系在一起，即使很多年后的今天，我也不愿意同意她。我想，我们都很绝望，在那时。

     人为什么不可以杀人？CLAMP说：“因为有人会难过。”曾几何时伯父对我母亲说：“人不是为自己活着，还要为了别人。”可是我只是自私的在这个世界呼吸，贪婪的吮吸灵魂的苦楚。有一天上帝说：救赎吧！你的灵魂等待救赎。然后，我就不懂了。

     或许对于生命的转瞬既逝，死亡才是最后的永恒。当可可倒在“世界尽头”时，卷毛是否得到期待的救赎？什么才是你的救赎？信仰还是死亡？我不知道。

     72分钟的正片，短小却让人难以释怀。三个行走与人生边缘的孩子有着共同的名字，我们叫他“梦旅人”。这样的孩子在梦中不断流浪，因为身上天使的光辉而被人们遗弃，无助所以不停的走，走向世界尽头，走向生命的救赎。

     天使坠落疯人院。被上帝放逐的天使有着黑色的翅膀。那些属于魔鬼的颜色惹怒了上帝。她问：为什么天使一定要是洁白的？幼稚的孩子，她忘记了魔鬼原来也是天使，后来因为嫉妒而堕天。有些东西是禁忌，我们不能问也不敢碰。流放~在一个晴朗的日子。“救赎吧”上帝最后的话。

     “梦即愿望的达成。”弗洛伊德如是说。我说梦不是愿望而是恐惧。要不然，为什么卷毛的梦让人无助的窒息。在天台上无法将自己坦露的孩子，只是绝望。“上帝说信仰即救赎。只要相信了，就会在世界末日得到救赎。”卷毛迷上了圣经，亦或者说是渴望救赎。

     黑色的天使可可来到了疯人院，她一次次将白色的“囚服”染做黑色。这是她的颜色，即使绝望也不要束缚！白色的卷毛和小悟遇见了她，于是一场宿命的救赎上演了。

     可可和卷毛一次次穿越疯人院的围墙，走向带边希望的另一个世界。那里有孩子在唱圣诗，有神甫在诵诗。他们会静静的听，然后感到灵魂的净化。然后，神甫注意到了他们。于是
     卷毛：我一直在祈求上帝，但我祈求的事一件也没实现。
     神父：你祈求什么呢？
     卷毛：祈求世界末日。那样我会很开心。
     可可：我知道世界什么时候末日，就是 我死的时候，世界在我出生的时候开始，我死的时候当然就会结束。

     那天可可走时落了片羽毛，神甫问是黑色的天使吗？上帝沉默了
。
     后来，可可觉得和卷毛小悟一起去找世界尽头，在那里等待末日的来临。他们一直走，走到丢了团队，走到丢了小悟，丢了梦魇，最后丢了罪和生命。在世界尽头，卷毛没有看见期望中的末日，于是可可举起了枪，“看来我还是不的不死，让我来救赎你的罪吧。”死亡，这一刹那我看到了救赎。

     我以为岩井是在嘲笑上帝“你什么也做不到”。是的，上帝让我们绝望了。可是岩井在无意之中成全了上帝的一切救赎。这时信仰即救赎。可可死了，她实现了自我救赎，卷毛说你们不信，都上不了天堂。可可说，天堂多无趣，我不想去。于是上帝成全了她，自杀，你回不来了，可可。而卷毛真的在可可的死中明白了什么吧。上帝说：你不可试探你的主。于是我们什么都做不了了。

     上帝在云端看着我们，是吗？

     我的救赎呢？我在等待！

流转的音符，梦呓般的旋律，有如儿时的旋转木马。

隔离开周遭的嘈杂和喧嚣，带我们进入澄澈的梦境，寻找远方的终点。

如果世界末日就要来临，还有什么值得恐惧。

我们赶在最后一刻前到达，欣赏这世界的终结。

所有的丑恶都将在一瞬间戛然而止。

所有的罪孽也都会在那一刻得到宽恕。

那么，如果真的有世界末日，它将在何时。

它会在我死去的那一刻。

只有到了尽头，我们才能看见脚下的终点。

 

岩井俊二的影片，总是意味深长。

影片的主人公是三个精神病院里的孩子。

因掐死自己的孪生妹妹而入院的女孩可可穿着与其它病人截然不同的黑色衣服，披着从护士手中拼死留住的黑色羽毛。

她将黑色的颜料涂抹在白色的病服上，兴奋地尖声高唱着“为什么乌鸦是黑的”。

在精神病院中结识的朋友卷毛和小悟。

一个由于杀了骚扰自己的老师而发疯，终日渴望彻底的救赎。

一个生活在虚妄的世界，懦弱而胆怯，却有着五光十色的梦境。

可可是乌鸦的女儿，她的出现，带着两个停留不前的男孩走进另一段冒险的旅程。

他们停留在教堂的院墙上，听唱诗班的吟唱。

当可可孩童般稚气的嗓音轻轻哼唱着圣歌，神父说她是上帝派来的天使，却有着黑色的羽毛。

然而，这黑色的羽毛却成为她一生的业障，被世人远远地抛开。

他们继续往前，渴望着到达世界的终点。

与常人不同的是，他们追寻着的，不是永生，而是终结。

 

我总在想，为什么从头到尾，他们始终行走在围墙之上。

精神病院里一个天真的小女孩告诉医生，她画的是道路，许许多多的道路。

然而这些街道通向哪里，她却不知道。

或许当世俗的大门向他们关闭后，他们仍然能找到自己的路。

围墙就是他们的路。即使是踩着窄窄的墙边，他们也能走向沿途的远方。

那些不理解他们的人，站在围墙下，满眼的诧异和惊慌。

抑或是像那个巡逻的警察，试图爬上围墙，却重重地摔下。

他们无须顾及旁人的眼光，只需要一直向前，偶尔收获沿途的风景。

草丛里的芭比娃娃，警察腰间的手枪。

对于他们，都只是无害新奇的玩伴。相遇，便带上它们，继续上路。

当小悟默念着卷毛送给可可的娃娃和手枪，也渴望着能拾获些什么时，却带着满心的期待在垃圾桶里捡到一只血淋淋的手。

他揉捏着那只现实的手惊慌尖叫，最后在追赶伙伴时摔下围墙。

四肢朝下，重重地撞向地面。他不顾自己的满面鲜血，挣扎着要回到高墙之上。

然而这条道路一旦偏离，就再也回不去。当小悟意识到这个事实后他像坏掉的木偶一般，扭动自己的脖子，听身体的零件嘎嘎作响，最后倒在围墙之下，再也没有起来。

一起出发的伙伴终究是会走散。

等不到小悟的可可在大雨滂沱中追赶上了一直坚定向前却因雨天而被勾起往事回忆的卷毛。

两个孤独的心在此时彼此倾诉，给了对方末日之吻，在雨中紧紧相拥。

还将希望寄托于末日来临的他们到达了海上的一座灯塔。

卷毛拿出手枪，对着太阳射击，渴望看见太阳爆炸世界终止的景象。

然而几声枪响后，什么也没有发生，一切如常。

感觉没劲的可可接过手枪，一边念叨着“我不可能不死”，一边轻松地将手枪指向自己的太阳穴，扣动枪板。

她简单地以为用自己的死亡，就能换取末日的来临。

“嘭”的一声，血溅在卷毛脸上。漫天飞舞的黑色羽毛。

卷毛在震惊中拥住可可温软的身体，发出一声绝望的吼叫。

 

片中我最喜欢的三个场景。

一个是黑色的可可撑着一把破烂的黑伞，奔跑在绿色的围墙上，露出邪气又纯真的笑容。

那一刻，伴随着清脆的音乐，觉得世界就是这么自由而明亮。

第二个场景是可可和卷毛大雨中的拥吻。

周围的雨水用力的泼洒下来，可可用手扳着卷毛的脸，先是试探地在他的眼睛、脸颊上轻吻，一点点往下，伸出舌头，舔去他唇上的雨水。卷毛开始响应她，两人互相环绕的手，将对方紧紧地拥进自己的怀中。此时的他们，就像要在世界末日将对方也嵌进自己的灵魂一样，绝望而缠绵。

第三个场景卷毛拥着死去的可可时漫天的羽毛和身后的残阳。

乌鸦的女儿死了，世界却没有终结。卷毛的希望在这一刻彻底地崩塌。

那飞舞的黑色羽毛里，是否带着这几个孩子对世界的诅咒。原来他们倾尽生命追寻的，也只是一个虚无的谎言而已。

当他们看清这个世界，灵魂是不是能得到解脱。

 

我看到最后，发现自己心里堵着满满的一团棉絮。

戳一戳，寂静无声。可又那么真实的存在，让人发慌。

我突然在想，曾经的我们，是不是也不顾一切地追逐过一场竭力的冒险。

只是才刚出发，就被周围的人和事改变了路途。

于是我们顺着已经铺好的路向前，习惯于那些谎言和暴行，再也没有机会回到围墙上，看一看当初的风景。

有时候，人总是害怕真实的东西。

例如，那些所谓的精神病人。

囚禁他们，只是害怕看到自己最原始最真实的姿态。

那些潜藏在心底的纯真和执着，往往被当作丑态进行一层层地粉饰。

最后谁又分得清，疯的是我们，还是他们。

其实我的内心有多羡慕可可。

她能做乌鸦的女儿，说自己想说的话。

其实很多东西，即使不能在现实里存在，又怎么样。

至少自己的梦还没毁，意念和信仰还在。

就像他们随身携带的便当盒，即使空无一物，只要他们愿意，还是可以幻化出美味的食物。

就像她手中那把黑伞，即使已经百般残破，只要握在手中，仍能遮风挡雨。

有时候，有着一个纯真的梦就像留给自己一条救命的绳索，假如这条绳索救不了命，至少它还可以拿来上吊。

也许梦总有一天会醒，但至少像他们一般，曾有过一段完整的探险。

 

我想，世界在我生下来的那一刻开始，在我死去的时候终结。

 

而我们，都只是梦旅人，在时间的海洋里浪跡天涯。

一枝一枝玫瑰花。黑色乌鸦羽毛。病号服。女医生故意的抚摸。他的膝盖。绿围墙。教堂。神已离你而去。

[PICNIC]。岩井俊二。1996年2月16日出品。

其实这个片里的音乐比其他的那几部都要好，主题也是残酷青春，这次用一座精神病院和三个少年来作为载体。基调是黑色的，情绪是伤感和暴戾的，方式是挣扎的，结果是徒劳的。记得第一次看的时候是2003年，当时我哭了很长时间，后来一直反复的看，却从来没有说起过。可能是一直以来觉得自己的言语还不足以表达所感受到的万分之一，当然现在仍旧如此。无论是看电影，看书，看画或者看人，我都执着于自己的第一印象。第一次看到是什么，就是什么，以后基本不会有很大的改变。这样的执拗从某种程度上来说阻碍了我的思考，因为我并不是十分信任感觉的那种人。影片开始的那段音乐非常有象征意义，具体是象征了什么，又是通过什么来象征，我说不清楚，只是心里是这样想的。

①“我也想画红色的，但我没梦到。”

精神不正常的人都是天才，不记得是在哪里看到过这样一句话。虽然这么说比较武断，但也不排除其中的大部分人才智或天分确实比普通人要高。每个人发疯的原因都不可能相同，所以也无从去探究他们在发疯前和发疯后的心理变化。精神病人的画充满了色彩，和诡异的图案。可可到那里之后的第2天中午，他们被要求画自己的梦。一个看似和蔼的女医生挨个听他们描述画的内容，不时夸赞几句，一瞬间几乎使人相信这一种状况是真实的。但在表象下隐藏的是什么呢？很快就有了答案。女医生走到卷毛身边坐下，伸出一只手来回缓慢抚摸他曲起的膝盖，整个过程大约持续了几秒钟。这是一个非常重要的细节，我从开始的时候就看出来那女人对卷毛图谋不轨，她抚摸他时的那只手充满了欲望，那是一个成年女性欲求不满的表现。就算是在普通的工作环境中，这也足以算是性骚扰的一种，何况他们的立场是医生与还未成年的精神病患者。这个女人与后面出现的千石屋老师所隐喻的含义是相似的。——变态的成年人，他们往往在你的成长过程中扮演着比较重要，而你无法避开的角色。这是促使一部分人发疯的主要原因。

②挥之不去的幻觉，乌鸦以及其他。

小悟是一名妄想症患者，他的经历与其他要素没有交代，他在镜头前呈现出的就是一张瞳孔放大，看起来傻乎乎的脸。最后因为从围墙上跌下去摔断脖子而死。可可刚到那里去的那天夜里，有三个场景是同时发生的。首先，小悟趴跪在床上手伸进裤子里打飞机。其次，卷毛躺在床上看出，眼前出现幻觉。再次，可可在窗口处发现一只乌鸦，伸出手去捉住了它。小悟边打飞机边与卷毛对话，内容是今天新来的女生。他问，你喜欢她吗。一边说一边把头靠在枕头上大声喘气。这个场景看着使人难受无比，同时也使我想起了类似的另一个场景。在[愈快乐愈堕落]中，那个年轻的泳池救生员（叫什么名我忘了），同样也是在深夜里一边淋浴一边靠在墙上打飞机。被压抑的性欲很可能也代表着他们被压抑着的人性，这一类人看似单纯，可能内心的欲望比其他人强大，同时他们性格内向，压抑到了一定的程度就只能选择另一种解脱了。

可可亲手扼死了自己的妹妹，从照片上看她们长得几乎一样，穿着也差不多。当她对卷毛讲述谋杀的原因时，长得像和穿得像是唯一的理由。我并不觉得她在找借口，她太爱自己了，因此嫉妒另一个跟自己一样的人。虽然她们是姐妹，也还是容忍不了。她把乌鸦的羽毛一根一根拔下来排列在地板上，然后往那件黑色的羽毛斗篷上缝。拔下来的羽毛上还滴着血，就这么一根一根缝着。缝好后穿在身上，用黑色颜料在衣服上涂抹，一边抹一边尖声唱着，乌鸦为什么那么黑。看到镜子里的自己之后，她发出了一阵尖利的大笑，那声音在一瞬间就使我崩溃了。她一直以为爸爸和妈妈就是整个世界，却不愿意相信她其实已经被他们抛弃了。从他们把她送进精神病院的那一刻开始。

卷毛高中时杀了自己的老师。“那天下着雨，我躲在小学里，他来了，我刺了一刀，还想再刺一刀的时候他已经死了。”这个已经死了的人叫做千石屋，从外表上看大约有40多岁。戴着眼镜，猥琐的中年男子。他犯的罪是猥亵儿童。他突然出现在房间的墙壁上，用一种虚伪的声音呼唤着卷毛，胸部和肚腹不正常的突起，撑裂了白衬衣。不理他的时候就会重复地叫你的名字，想撒尿居然叫学生去帮他拉裤链，他那一团糟的器官像莲蓬头似的喷射尿液，听起来像在下雨。我真想用铁捶把他的脑袋砸个稀巴烂，把他的器官扯出来用脚踩，用刀砍，用火烧。他被永远钉在了幻觉里的墙上，早已不具备任何杀伤力。可卷毛同样也被钉在了6月20日那个下着大雨的耻辱柱上，他同样不得解脱，他甚至比那个已死的人更加痛苦。因为他不敢面对自己的恐惧，他抬起头时恐惧的眼里充满泪水。他应该打篮球，学抽烟，追女孩，把校服的扣子全解开，他应该肆无忌惮。但是什么让一个看起来最多17，8岁的热血男人变成这样？

③围墙和应该省略的结局。

可可穿着乌鸦装，撑着一把烂伞，纵身跳上了一面满着绿叶子和白花的墙。面前出现一条笔直的路，在一晃而过的镜头里，那条路看不到尽头。你猜她看见了什么？我能回答这个问题。那是自由，想变得自由，要变得更自由。于是向前走。这一段的背景音乐是钢琴和某种口哨似的声音，节奏不很慢，我非常喜欢。尤其是后面她在围墙上奔跑起来的时候，天蓝得要命，围墙顶的平面仿佛延伸成了公路，就这么肆无忌惮两三秒钟。

其实不仅仅是电影里的人，或者真实的精神病患者，就算是一个朝九晚五上班，为了工作四处奔波受气，只有在周末时才敢喝醉的人来说，自由也是非常必要的。那种不想做某事，但不得不每天重复着做的感觉，我现在有了深刻的体会。这样是不行的，必须走，必须向前大步奔跑。后面的结果也充分说明了这样做的后果。小悟拣到一只断手，吓得大哭，与另两人走散了。他在围墙上焦急地呼唤，奔跑着寻找，最终跌落在草地上摔断了脖子。挣扎着起来之后脖子是歪着的，跑了几步又倒下去，一直挣扎着，眼睛睁得很大。死的时候身体扭曲成了某一种形状，看起来像一匹大型动物的尸体，比如牛或者马。为什么如此的不堪？

最后可可与卷毛来到海边的红色灯塔上，共同迎接世界末日的来临。卷毛说，把子弹射向太阳就会爆炸。然后他们对着太阳射了好几发，可可拿过枪说，给你看我的什么（没有听清楚），就对着脑袋开了一枪。黑色羽毛散得到处都是，她以缓慢的动作倒在卷毛的怀里，这是最后一颗子弹。卷毛拿起枪往自己头上扣扳机，但已经没有子弹。影片最后在他的嚎叫声中结束。

④其实还没有结束。

我看到的这一版片长1小时6分钟。到底有没有被剪过我也不知道，因为不清楚完整的是什么样子的。但照我看来有几个部分肯定是被剪掉一些的。比如卷毛杀死老师的场景，女医生进一步诱惑他的场景，他们第一次逃跑后被关禁闭的场景。当然这也只是我的猜测，我甚至还联想了一下这些情景的具体发生和发展，还有他们的台词。如果让我继续把这个故事讲下去的话，我会说卷毛最后抱着可可的尸体跳了海。他长久地抱着尸体呆坐在那里，直到太阳慢慢下沉，最后消失在海面上。然后镜头切换到小悟的尸体上，精神病院里，和牧师的脸上。最后旋转着快速结束。感谢善良的牧师和那个不小心被抢了枪的倒霉警察，虽然这两人从某种意义上来说促成了他们三人的死亡，但大家心里都清楚，真正的原因不是这个。不是因为牧师给的圣经上说世界末日是7月9号，也不是因为信者得救，更不是因为手枪。如果没有这些因素的话他们同样会死，只是时间的早晚和方式的问题。

神说，信者得救。我无法辨别这句话的真伪，因为我毫无信仰，我也不相信除了自己以外的人还能起到任何拯救的作用。我所有的不过两个选择，杀别人或者杀自己。为什么变态杀人狂层出不穷？因为他们过于敏感，接受不了残酷的现实。因为他们过于自恋，舍不得对自己动手。我想说的是，如果真的有神的存在，他创造这个世界的目的就是为了愚弄所有自以为聪明的人，存在的目的就是为了毁灭。这一点如果你现在还没看出来的话，在不久的将来，或者你临死之前，总会明白。人类一思考，上帝就发笑。这就是绝对的论点和唯一的证明。

滴着血的黑色羽毛。围墙上的行走。天蓝得无比。尖叫和奔跑。不小心跌短了脖子。挣扎。大家都在挣扎。被神抛弃的人们只能弑神。让这无尽的时间吞噬掉你的自尊，你的灵魂，和你所有的每一样东西。

今天一天都在走。先是走到中关村图书大厦，逛了一个小时，然后又去海图。觉得天气很好就决定走回来。就这样在中午温暖慵懒的阳光下走着：天气不冷不热，心情不好不坏，不觉得累可也并非健步如飞。就这样一直走……我想知道如果真的沿着这条路一直走下去会不会到达世界尽头。小时后从没有想过长大后原来是要走这么多的路的。一直一直走……

晚上去吃了pizza又去了KFC，然后饱饱的且心满意足的去上自习。教室人很少。

刚和筱看了《梦旅人》。片子很短，依然唯美的风格，依然残酷的青春。今天海图看到一本书《嗨！村上春树》想把它买下来的，没有买的原因是因为不习惯。里面讲村上和岩井俊二其实是很像的，每每看《挪威的森林》都会联想到《情书》。我觉得就是这样。他们的确很像。我喜欢他们那种漫不经心且单纯透明的叙事方式：不是为别人而活，也并不是为媚俗而创作。

岩井俊二的电影里总是有死亡。不知道他对死亡的理解是不是像村上那样认为“死亡会做为生的一部分永存”。《梦旅人》完整展示了小悟死亡的整个过程，并搭配了很美的音乐作背景，其间可以清晰地听到小悟折断脖子的声音——残酷的表现手法。这就是他看待死亡的方式吗？死亡究竟是一种唯美还是残酷？死亡究竟是惩罚还是解脱？

结尾时可可死得很美。即使是疯掉还是懂得去爱；即使忘记全世界，还是不会忘记去爱上一个人。还记得看过《楚门的世界》有这样一句评论：“这个世界是假的，爱是真的。”卷毛得偿所愿的看到了世界末日——可可说过：“我死了，就是世界末日了……”“我终究要死，不能不死。让我替你洗去你的罪吧。”她死得很干脆。不过这应该不是卷毛想要的世界末日吧？对他来说也许这才是真正的世界末日。

爱和死亡，都是很玄的东西。

三个逃离了精神病院的孩子，沿着围墙一直走，去看世界末日……

像谁说过的：谁都不是谁的救赎，有人能够一起去看一场世界末日，已是足够。

我还是忍不住要说一说这个片子。干净，流畅，简单，优美，是我看过的严井俊二的电影中最喜欢的一部。
 
可可，卷毛和小悟，三个因为犯了错而精神失常的孩子，他们沿着精神病院外的围墙一直走啊走，希望走到世界的尽头。
 
可可穿着乌鸦羽毛缝成的衣服，拿着一把破烂的黑雨伞。她始终坚信世界是爸爸和妈妈创造的，她失手掐死自己的孪生妹妹，从此她身上所有的一切都是黑色。
 
卷毛在大雨中杀死了小学老师千石屋，老师的影子就像梦魇一样挥之不去。他最大的愿望就是能够迎接世界末日，这样所有的人都能陪他一起下地狱。
 
三个人在围墙上孜孜不倦地走呀走，径直走向他们理想中的末日。小悟掉下围墙死去，死前他在阳光下的草坪上挣扎着，就像一场舞蹈。围墙，就那样隔开了他们与这个世界，而他们始终行走在上面，早已经与这个世界没有了关联。大雨中的围墙上，可可抱住发狂的卷毛，两个人在瑟瑟发抖中激烈地亲吻。他们的内心孤立了太久，可是爱并未能够带来解脱，主也不能。卷毛说：即使主原谅了我，老师也不会原谅我。
 
最终可可和卷毛在海边的灯塔前发现，再也没有可以走的边缘路。他们并未有太大的失望，坐下来拿出空的篮子吃晚餐。卷毛拿出从警察身上抢来的手枪向太阳射去，他说射到太阳，世界就可以爆炸。
 
手枪不可能射到太阳，地球也不会爆炸。可可拿过卷毛的手枪，我一直记得那一刻可可的表情，她举起枪对准自己的脑袋时没有一点的犹豫。她说：我始终非死不可，不能不死，让我替你洗去你的罪恶吧。
 
可可倒在卷毛的怀里，黑色的乌鸦羽毛在夕阳下飞扬着。
 
我最终震惊于片子的纯粹，纯粹简单到没有一点烦琐的铺垫和累赘的情节。没有出口，没有救赎，臆想的世界里每个人都只有单一的念头。甚至有些时候，连念头都没有。
 
不知道为什么会如此喜欢这个电影，不凛冽，不激昂，不暴戾，不悲壮。就是那种淡淡的，就像可可的死一样，没有犹豫。不加入过多的烘托与渲染，不滥情也不主观的去评判。只是呈现，纯白或者纯黑的呈现。而在美术中，黑与白，都不算是颜色的。
 
第一个长镜头就让我在心里惊叹，严井俊二的电影世界，太美了。

所有的思想都集中在了那个带着血红色的天空，黑色毫无准备地给我投上了天使的阴影。在太阳底下企图安静生活的我，只能在绿色和黄色之间默默地跳跃，不知道怎么开口，关于我对生命的追寻，关于流过我生命的河流。害怕着，黑色和红色会消失。什么时候，在不经意间，生命变得如此地脆弱柔软，如同刚刚出生。就好像黑色，它聚积所有的光线。
梦的旅人，两个穿着一身白色的病服的年轻人，和纯洁的一个乌鸦公主，走在墙上，进行着自己梦的旅程。

梦

可可，这个喜欢披着乌鸦羽毛的女孩，始终躲藏在黑色之中，整个世界就是她，她就是整个世界。她说，世界末日就是她死的时候，而世界的开端就是她出生的一刻。这我相信，每个人都是一个世界。天堂太寂寞，我还是下地狱吧。
这就是可可的世界，她一再固执地认为是爸爸妈妈创造了她的世界，可是片头开始的时候，当汽车轱辘无情的碾碎地上排列整齐的玫瑰花时，可可被父母送进精神病院，他们相信女儿是疯狂的，她认为自己是一只黑色的鸟并杀死嫉妒她的妹妹，可可拔掉乌鸦羽毛为自己缝黑色的翅膀用黑颜料涂抹全身。赶走了妖婆一样的坏护士，她看见铁窗外黑色的鸟群洒出一道美丽的弧线……我想那时候，在她的思想意识里，生命是如此不可救药的快乐，因为她本能地逃窜到竖着铁栅拦的墙脚抽搐，因为她快乐地尖叫——“为什么乌鸦是黑色的……”
    卷毛是个聪明冷静的男孩，但他杀死了一直折磨他的变态班主任，他的幻象经常出现，那个令人恶心的老师出现在墙上，露出章鱼一样的生殖器，持续不断的小便。“我的小学班主任是千石老师，中学也是，高中也是……”那样凄楚。杀人的味道清晰地缭绕在他的周围，脆弱的一个上帝的信仰终究也无济于事。“我们一直掐着对方的脖子直到她口吐白沫，我当然赢了，她才是假的……”那样唯一。我的世界只是我的，没有人懂得分享，我的消失世界随即毁灭。
后面是小悟自渎的影子，权利和欲望扭曲在一起。
三个年轻人很快成了要好的朋友。他们都有梦，梦中的他们像是一个个旅人，世界末日，这样一个想法存在于他们三个幼小的心灵中，他们在晾着白色被单的医院天台上，谈论着世界末日这样一个美好而神秘的意象。他们想要迈着步伐，带着自己的渺小的所谓的护身符，从精神病院的高墙上逃离。却看到了生活被这堵墙分割成了墙内墙外两个世界。
医院的灰色围墙，颓废黯淡的景致，一旦跨入那层并不现实存在得界限，就进入美得让人眩目的景致。流水般的音乐响起，慢镜头中，灿烂的阳光似乎随着脚步跃动。翠绿的鲜活映衬下，都市凝结成沉重的铁灰。蔓延无限的围墙，墙里墙外的界限，背景上的摩天大楼和车水马龙间，墙上的他们驻足停顿。
沿着围墙行走，他们满怀憧憬与希望，坚信它的终点就是世界末日。这听起来似乎有些滑稽，但对于落脚在两个世界边缘的孤儿们来说，还有什么比一个肯定的归宿更叫人向往？影片的英文名为Picnic，也算贴切，在他们三人眼里，这条不归路正像是愉快可喜的郊外野餐，那清澈的天空，嫩绿的草地，教堂唱诗班孩子们无邪的歌声，迷惑了他们也迷惑了观众。墙外的天地看起来是如此美好，与墙内飘飞着白色被单的压抑迥然不同，我们暗自升起希望，三个年轻人就要开始他们新的生活了么？

旅

从医院的围墙到外面爬满了树叶的围墙，轻盈地跨越之间不知道颠覆了怎样的人世规则。如果把医院看做是一个现实世界，我们可以看到导演有意地刻画，永远昏暗的天空以及在风中飘舞的白色床单，灰色的墙壁和铁栏杆到处阻断去路，那些木然的人群和充当凶手角色的护士医生无处不在，可可们在这里的身份就是一个精神病人，他们必须服从管束，被强硬的权威所控制。
然而从医院的围墙跨过去，就是另外一个世界。可可跨出第一步以后停留在围墙上，看见围墙下面是一条宽阔而明净的马路，影片色彩就是在这个时候出现了明媚的一面，天空终于成为蓝色，阳光也终于开始跟随主角的脚步。当内心从现实中飞奔而出，快乐溢于言表。
然后，他们就沿着墙走了。这个城市居然一直都有不间断的墙，沿着墙，走过欢乐的马戏团，立交桥，高楼大厦，街道、草地、公寓、教堂、体育场、广场、商店，一直可以走到海边……可可穿着用绘画颜料染黑的裙子，撑着一把黑色的破伞，披着乌鸦羽毛披肩；卷毛扛着一面黑色的旗子；小悟拎着里面什么都没有的食品藤箱。三个人如履平地走到这个城市的高墙上面，在众人惊诧的目光里，像国王和王后一般傲慢地、无暇他顾地走着，有些时候，他们高兴了还奔跑起来。
三个人一直沿着那条细小，狭长的道路走，一路上这只奇怪的队伍惹人注目，骄傲地走过所有的围墙。但只走围墙，再窄再困难也努力走，地面再广阔不属于他们，他们只在边缘行走……他们真的不适合这充满欲望的世界。那些所谓正常的人类都用一种诧异的眼神望向他们，似乎觉得不可思议。天高、云淡、风清，如果不是那些关于精神病的主题提醒着我，我几乎可以沉醉在岩井营造的美丽中。他们不可以走下高墙，他们游走在世俗的边缘，因为走下高墙意味着惩罚。
圣歌一次次在电影中回想，我已经无力在这样阴霾的情绪中听到这样纯洁的童声。卷毛、可可和神父坐在围墙上面，原来这里听到的圣歌也可以这样曼妙。“信者得救”，卷毛固执地认为世界末日将要来临，在圣经里他找到依据。他的信念简单而又真诚，所以他敢勇往直前，去在海边看世界末日的到来。
事实上，如果说我并没有看清这部影片里所要讲述的寓意和哲理的话，那么电影的圣歌和钢琴曲已经带给我最原始的感动和沉醉。我喜欢cityconnor的一段评论文字，“我的世界里无声，钢琴连同童话一起于落幕时消散。那些游走在高墙上的天使，那些活在梦中的人，应该让他们在生命永远留在那纯洁美好的童话世界中。现实太残酷，残酷的世界是没有尽头的。”
当小女孩拒绝了可可手中的布娃娃，所有人看到这个正常的世界终于还是拒绝了他们。卷毛和小悟惨白的睡衣不是墙外世界所能接受的颜色，而可可一身乌鸦般的漆黑又对墙内涂下了最严重的挑衅，属于他们的只有墙上这窄窄的空间，其上的行走表面看来是他们自觉主动的行为，可实际上他们还有其他选择吗？
路途的遥远绵长使内心孤独而疲惫，寻找美好的过程始终在一代代年轻人的身上发生，答案却不得而知。卷毛把中途拣到的洋娃娃送给可可，他从警察那里弄来了一把枪，小悟说“手枪真好、洋娃娃真好”，洋娃娃是纯真的童年时光，手枪是成人社会的权力象征，童年时光无法逆转。
可可把洋娃娃送给教堂里的小女孩但得不到认可接受，手枪射向太阳仿若虚无一物，权力荒谬而不能实现，既然退无退路进无前程，在青春的转角处尴尬地境地里出口在哪里？旅程里他们在寻找，这些邂逅的物品如同一路走来的选择，小悟也在寻找真好的东西，然而最后他得到的是一只残手，惊吓恐怖残忍作呕，揭开了世界的一角，原来草丛中到处隐藏着世界肮脏的秘密。
因为惊恐，小悟，这个妄想症的年轻人，掉下了高墙。我们那样清晰地听到他的颈颅断裂的声音。小悟在草地上挣扎，细细的腿努力地扑腾着要站起来，让人想起初生的羚羊。金色的夕阳笼罩着他，脖子摔断了，眼睛也瞎了，脸上都是血。他像是要死去，又像是刚出生，天使新生的痛苦……他在挣扎着回到高墙，青草绿地不是他的世界。无边无际的大草坪，小悟满脸是血地爬起来，向前跌跌撞撞，伸出手抓着空气，又摔倒，翻了几个跟头，又爬起，又摔倒……直到再也爬不起来。镜头摇得很慢，下午的阳光懒洋洋地投下来，旷野上弥漫着孩子们的歌声，小悟死前挣扎的动作几如舞蹈，也许对他来说，他不是正在死去——而是飞翔。
可可再次来到教堂的围墙上，而神父已经不在。两个唱圣诗的小女孩为可可的样子所恐惧，跑进去关紧了大门。神的大门，终于紧紧地向他们关闭，把他们永远地隔绝在世界之外。
大雨唤起卷毛杀死老师的可怕记忆，陷入极度的恐惧里，可可安慰他，在雨中，在模糊的镜头里，我看到世界上的最后一个吻……围墙上的狂吻驱赶了阴霾。在灯塔上分享并不存在的晚餐，天堂地狱，一切虚空的美好……
“我始终非死不可，就让我洗去你的罪吧。”子弹射向太阳并不能引起太阳的大爆炸，当可可用子弹射向自己，黑色羽毛漫天飞舞，黑色的鸟用生命驱除卷毛的噩梦。
最后那黑色的羽毛还是散了满天，就像太阳如果爆炸的黑色碎片。可可，这个尖锐着永不安稳的身体终于也倾泻地倒在了不知名的柔软物体上——那是一个可以算做温暖的怀抱。景色于是停了下来。整个银幕被海上残阳浸成血红色，卷毛抱住可可正在倒下的身体，她衣服上乌黑的羽毛随风飞舞，像是她获得自由的心灵。只有卷毛在那里无力地叫喊——“他妈的！”而在那个世界中，他是那么的渺小，遥不可及的太阳，对它的那把破旧的手枪毫无反应，似乎还是灿烂的放射着他的光芒，他的世界末日，依旧没有因为时间的逝去而到来。
可可认为神就是自己的爸爸妈妈，是他们创造了自己，她年轻的信任从影片一开始就遭到了无情的打击，正是她所依赖的父母把她送进精神病院来的。卷毛相信了上帝，他认为自己能够获得拯救，世界末日将要到来，他的虔诚最后在骗局中收场。小悟无所谓信仰，他慌张意图抓住一切，任何的依靠或许都能成为救命稻草，软弱的孩子正是在对这个世界充满迷惘与不解中折断了羽翼。
三种理解，三种青春的轨迹，最后必然走上一条道路。单纯的相信，急于寻找信仰，无知和受骗，软弱中消亡，这些在年轻岁月里不必避免的困扰，在岩井俊二的电影中被扩大和强调。
他让我们看到了边缘的青春，以及所在的这个世界。卷毛把子弹射向太阳，可可把子弹射向自己，无论是从自身或外界寻求拯救，青春的最终结果都是消亡。

人

有时候，精神病人的思维反而是最纯净的，流于简单化的思考比较容易观察最清晰的脉络，他们的单纯一如纯真年代的我们，他们与现实世界界限分明，于是接触点显得更加尖利。电影的开篇是一辆灰色汽车顺着街道飞驰而去，碾碎地上长长一列铺陈的玫瑰，这个富有象征意味的画面在那种昏蓝天色的映衬下更加逼仄而压抑，暗示了成人过程的艰巨与漫长，玫瑰在阴暗潮湿的地面被践踏。
可可被送进精神病院的一系列短镜头看来漫不经心地拼贴在一起，激烈的挣扎、放大的护士面孔、父母的冷静漠然在距离的扩展中逐渐放手、还有那些精神病人没有表情的注视旁观，每个人的心都是一座堡垒，可可的挣扎显然无济于事，她的“生活世界”与“现成世界”相差甚远，然而她的肉身却必须交织在这两种世界中，对平常人来说是载体，对她来说则更为沉重。
短短一个小时的影像，看着片尾字幕浮上，钢琴曲悠扬在一个人的房间，我照例地习惯性回味影片里我能想起的镜头：三个少年游走在围墙上；小悟肆无忌惮的笑声；子弹发泄般地射向太阳；盒子里小心翼翼取出幻想中的食物；孩子们吟唱圣歌的纯洁；漫天飞舞的黑色羽毛；神父、护士、老师、父母、游人、警察；等等。有那么多的景象无可扼制地重新浮现在脑海里，那三个没有翅膀的天使，也将很长时间内在我的心里的高墙上，游走。
我们都是梦的旅人，在那条窄窄的墙上奔跑，唱着自己的歌儿，没有目的地，没有希望，走着的时候，走，成了我们唯一的信仰。我们没有路可以选择，可以选择的只有站在墙上，还是跳下去，也就是生或死。梦的旅人啊，我们是否该执着地一直走下去？是否站在墙上望着世界的风景？
我要告诉你，纯洁是人的财富，一个有摩天轮，旋转木马，秋千的幽静的公园。