乞爱者

1.都说电影是一面镜子，可是在众多镜面当中，要找到对应自己的那面镜子并不容易。当你真的找到了，在那一瞬间，长期的精神防御会突然卸下，整个人像是被拯救了一样。

2.因为在戏里看到了自己父母及三姐的影子，所以很快就猜到为什么她这样对女儿，事情必然出现在婚姻关系上。遗留的怨气是病态的。

3.乞爱者是谁？是原田美枝子饰演的女儿，看到后面突然想到，乞爱者也同样是作为施暴者的妈妈。

4.提到原田美枝子，她的演技真是好。在游泳池看着旁边的中学生为比赛选手大喊加油，自己也想为女儿这样做却紧张得不知所措的那一幕细节表演就是佐证之一。

5.台湾那段饭桌戏也拍得好，时代的宿命感扑面而来。围坐一起，老人是只能回首，面对的是愧疚，妈妈面对的是命运的如果，如果他们当时守约把自己带回台湾，人生又会如何？年轻女儿则是旁观者。三代人都被写进去了，剧本不再局限于家庭表达。又像在影片最后，两母女找到在理发店的奶奶的那一幕所表达的那样：当你只站在那一瞬间，你是看不清楚面前这个人的经历的。 时代匆匆就被略过，没人能想到眼前的平常人都经历过什么。整部电影的视觉就是这样真实。女儿眼中的妈妈，妈妈眼中的她的妈妈，弟弟眼中的姐姐，（原田美枝子的）妈妈眼中的丈夫，丈夫眼中的家乡，多年后家乡人眼中的这位越洋士兵...我们在众人的眼角里看着世界的变化，提起来已经是沧海桑田，万语千言又只剩沉默。

6.想起来，剧本写了那么角色，描写了那么多关系，还能有条不紊真是不容易。像是母亲、女儿、女儿的女儿、父亲、继父，弟弟...众多角色，全都恰到其位。这些群像的成功建立很好地提升了整部电影的冲击力，他们使电影的整体得以扩充，生活及时代的相貌也由此更加清晰。而且这些群像塑造都点到即止，没有颠倒和打乱原本的叙事主次。再者，虽然点到即止，却在有限的空间里把他们的真实心境及所在背景给完整地描述出来了，这点很难。

7.以弟弟为例，明明只有简单的戏份，整个人物的生命过程却被呈现得那么充沛。出场时，他是被关押的犯人，编剧没有讲述原因，但是我们往后看他小时候的片段，其实想想日后的犯罪是理所当然的命运。他在这样破碎且暴力的家庭中长大，相较于姐姐， 一直是受眷顾的那个。然而面对这种“幸运”，他自觉理亏，成长过程也无法倾诉。面对姐姐被妈妈的虐待，起初很小的时候没有意识到什么，后来是沉默，感觉到压抑和苦痛，因为胆小懦弱而不敢爆发而自责，一直想离家而无法办到。在成年后，某一次他终于抱住妈妈，让姐姐顺利逃走了。这样细究，再往后在外的叛逆，在外的暴力的诱因就是来自原生家庭的这些感情积压吧。

8.剧本真的很重要。剧情怎么发展是一回事，怎么去描述和推动这些发展又是一回事，什么话该由谁说，什么话不该说出口，都表现着那人的心境，都代表着那人的选择，不能作假。比如在寻到父亲骨灰的时候，于寺庙离去时的那句台词就只能由女儿来说，虽然结果都是导向妈妈和女儿去找那个恶毒的女人，虽然妈妈也很想带着骨灰去再一次面对她，但这个决定一定得由她现在的女儿去推动，因为女儿是旁观的角色，所以才能轻易把这些讲出口，正正因为她只是知道却不能感同身受妈妈过去的经历，所以她才能突然就讲出来了，才能推动妈妈承认这一点：其实妈妈你一开始找骨灰的这段旅程，就是为了再一次找到自己的妈妈吧。

7.不足：为何父亲要离去，要带女儿走，不带妻子，把她抛弃的原因是什么？明明一直是温柔的好丈夫形象的。中间省略的是什么？婚姻发生的变化是什么？这种变化如何发生？过程如何？此时他已经知道自己患病了吗？这些应该加入足够的描述。起码再多写个两场戏，而不只是开头的呈现。

8.休戚与共是一个不公平的词。向来都是快乐比较少，难过比较多。最后要去和解，要去正视而能正视其实是一个理想结果，然而我知道在现实里是很难很难发生的。能给自己画上一个句号需要的不仅仅是勇气。可这是电影，我接受这一点。所以在影片结尾，当她和女儿来到台湾的稻田间，回想起父亲的心愿，终于把过去放下的那一刻，我也一并跟着笑了。在那一刻，我也可以不再想到自己的家庭。我和自己说，现在我也真的放下过了，哪怕仅仅只在这么一刻。我感谢电影。

9.来唱首歌吧，既然是快乐的话。

路纵崎岖亦不怕受磨练/愿一生中苦痛快乐也体验/愉快悲哀在身边转又转/风中赏雪/雾里赏花快乐回旋/毋庸计较/快欣赏身边美丽每一天/还愿确信美景良辰在脚边/愿将欢笑声盖掩苦痛那一面/悲也好/喜也好/每天找到新发现/让疾风吹呀吹/尽管给我俩考验/小雨点/放心洒/早就决心向着前

在她的生命里，第一次有男人如此温柔相待。她起先抗拒，进而沉沦，全身心爱上对方。这种爱如此纯粹、如此热烈，愿意生死相许。不该有外来者进入这段关系，也不该有人分享这份爱。她要全部占有，即便自己的孩子也不行。这种心理是她得知怀孕，顿觉世界崩溃的原因。出生的孩子，势必分走男人对她独一无二的爱。她首先想到打掉孩子，但拗不过男人的劝说，糊涂生下了女儿。

在她的眼里，女儿不是爱的结晶，升华她与男人间的真爱；相反，女儿成了偷窃者，分走了男人对她全部的爱，这引发了0的嫉妒。是的，她嫉妒自己的孩子，就像妻子嫉妒情人那样。她对女儿没有爱，只有愤怒、嫌弃和怨恨。但又因为孩子是她亲生的，她无法断然抛弃女儿。她对女儿的暴力与其在发泄怒火，不如说是对自己的愤怒。正是因为懦弱，她生下了女儿，从而给自己带来了苦果。

暴力间接导致她与男人感情的破裂，男人带着女儿离开了她。自此之后，她堕入风尘，流连于不同男人之间。曾经作为信仰的爱情消失不见，男人对她而言，仅仅是谋生的工具。当她从孤儿院接回女儿，暴力在继续。女儿是她爱情破灭的原因，是她人生失败的象征。她骂她、打她、虐待她，把她当作物累赘之物看待。因为面子，她不会摆脱她。她要用折磨女儿的方式，来维系内心的平衡。

孩子对母亲的爱与生俱来，母亲对孩子的爱却不是。无论母亲怎样打骂孩子，孩子都会无条件地爱母亲，甚至把虐待也当作爱的表现。她会理解吗？她不过想得到一些回应，哪怕一点点。唯有一次，母亲在痛打她后，招她过来帮忙梳头。母亲表扬了她的“手艺”，她开心地笑了。即便只有这样一次，她都觉得过往遭受的责骂都值得了，母亲还是爱她的，也许只是因为母亲不懂得表达。

母女间的感情，构成了一种典型的虐恋关系。受虐者甘愿承受施虐者的虐待，是因为受虐者总在期待施虐者赐予他爱。虐恋游戏之所以能够维系，正在于受虐者不知道施虐者施予的爱何时会到来。这让受虐者愿意忍受持续的虐待，并从受虐中获得快感。如果施虐者的怜悯之爱永远不来，受虐者便一直处在期待中；一旦施虐者对受虐者施予了爱，受虐者会觉得此前一切忍受都是值得的。

虐恋为何往往发生在权力关系不对等的人之间？比较这对母女间的情感关系便很好理解。权力不对等，内置了无权者对有权者臣服、讨好的义务。就像电影里的女儿对母亲言听计从、还百般讨好，女儿一切行为的目的都是为了获得母亲的“临幸”（爱）。母亲对女儿越苛责，越能激发起女儿获得母爱的动力。如果权力关系是对等的，一方对另一方没有需求，虐恋关系便无法构建完成。

女儿在这样缺爱的家庭环境里长大，还能成长为一位正常的母亲，实在不能说是奇迹。这是一种天性的结果吗？所谓“出污泥而不染”。她肯定自小就在思考，要做怎样的人，什么品性是好的。如此才能克制自己，不让原生家庭影响婚后生活。唯有一次，她一怒之下打了女儿，下意识地微笑了，并赶忙洗手。这些都是她小时候母亲虐待她后的表现，而她已经完全内化到潜意识里了。

她明显感觉到了不对劲，原来此生极力逃避母亲的坏影响是逃不掉的。她知道母亲还活着，但在心里，母亲已经不存在了。她就当母亲死了，来化解记忆里童年痛苦。那么，她一定要找到父亲骨灰的动机，又是什么原因呢？女儿的话道出了玄机：她说妈妈找爷爷的骨灰，是为了报仇。怎么报仇？让母亲在看到父亲的骨灰后痛苦流涕吗？因为母亲无法面对自己曾经对父亲有过真爱。

电影结尾，她在女儿的指引下，找着了母亲的住处。母亲现在是理发师，开着一家理发馆。母亲以理发师的身份在她的人生里第一次为她梳理了头发。通过额头的疤痕，母亲也知道了她就是自己曾经虐待过的女儿。没有眼泪和宣泄，心照不宣并没有被揭开。母亲假装没有认出她，她也没有揭破，只是在简单祝福母亲健康后离开了理发馆。她不是与母亲和解，而是与自己和解。