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剧情介绍
独自生活的钢琴教师瑞希（深津绘里 饰）曾经拥有幸福无忧的生活，但是自从三年前丈夫薮内优介（浅野忠信 饰）失踪后，一切发生了改变。某个晚上，正准备做吃的瑞希，突然目睹优介由外面走了进来。而接下来的话语更令她吃惊，原来三年前担任牙科医师的丈夫被诊断患有绝症，他不声不响离家出走，寻找一个安静的地方安然死去。某种执念让他以活生生的形态出现世间，并历经三年跋涉回到了家中。在优介的提议下，半信半疑的瑞希和丈夫踏上了回溯这三年来的寻家之旅。路上他们遇到了曾经照顾过丈夫的人，夫妻二人心底的秘密交替浮现，他们终于能够坦然地面对彼此了…… 本片根据汤本香树实自2009年在《文学界》上连载的同名小说改编。三更·骨头镇奇谭少年收容所轩辕大帝2016遗失在火中的记忆黑色孤儿第二季Sprout狂暴飞车英语没关系，那是治愈金库（原声版）遇见自己摩根河的奇迹飞虎奇兵快乐结局2017时间机器游戏男孩一路上有你 第一季富江4：重生通灵之战 第十四季这一家人什么鬼？！大河奔流 上篇铁皮鼓魔法学校第一季小站风云青春如期2：青春梦想英雄凌凌GO嘟嘟历险记四武士倚天屠龙记 下部难以伺候第一季说唱王戴夫第一季魔卡少女樱 总集篇忘爱计时蛮牛的儿子蠢蛋搞怪秀五亿探长雷洛传2：父子情仇停火致命距离异变尸村使女的故事第二季零城缉魂
长篇影评
1 ) 这一趟岸边之旅
逝去的丈夫某日突然回归，妻子没有任何讶异，只是淡淡地问了一句：你什么时候回来的？故事由此展开。鬼丈夫的故事在哪里都可以见到，但是由黑泽清讲来，无大起大落的声嘶力竭，有的仅是陪一天少一天的珍惜和不舍，一切在平静中来到，也在平静中流走。就连妻子鼓起勇气去见丈夫生前的情妇时，都显得如此镇定自若，语气中当然含有嫉妒和愤怒，但表达出来，仅剩悲凉和唏嘘。
妻子陪着归来的丈夫去了曾经打工过的送报站和面店，见证了与丈夫一样不愿从人世离去的送报老先生和在钢琴声中偶然闪回的善良女孩，二者都在作出原谅后正式退出了人世的舞台，老先生原谅了已将自己遗忘的人们，在绚烂的剪贴画中消逝殆尽，小女孩原谅了曾对自己无比苛刻的姐姐，在完美得弹奏一曲后转瞬即逝。巧合的是，两人的逝去仅被妻子所见，让其逐渐相信了丈夫即将离去的事实，愈发珍惜与丈夫在一起的最后时刻。
生与死一直是黑泽清探讨的主题，当年在《光明的未来》里被水母刺杀的父亲的形象突然出现在我脑袋里，探究的过程仅仅是为了打破一个对立面，死不是生的对立面，而是包含于生中，是轮回，是重生。
最后，丈夫带着妻子来到曾经支教过的山村，在那里，像是回归母体般，又开始了讲述宇宙和能量的故事，光影能手黑泽导演在这时候就开始发挥他的特殊才能，一个身影，一团雾气，一次日落，都被赋予了生机和色彩。在最后一堂课上，妻子搀扶着疲惫的丈夫来到了讲台，黑暗瞬间侵吞了白日，村舍中的灯光被轮番打开，象征着已然逝去的故人即将再次远航。
分别的时刻没有过多心酸，放开丈夫的手，望着逐渐消逝的身影，妻子释然，一定也理解了丈夫的离开。这一趟岸边之旅，就此完结。
深津绘里依然贡献了她的完美演技，与浅野忠信对戏，完全压倒对方，有一场躺在床上向丈夫诉说初恋的戏份，活生生地演出了高中生的感觉，匪夷所思。这个有着不老容颜的女人，我只能认为她是怀着一颗少女心投身于电影事业。可以说，因为有她，整本电影有了生命。
2 ) 一场对死亡的深切问候
失踪三年的丈夫有一天忽然回到家中，直接告诉妻子「我已经死了」，妻子虽然惊讶，但是没有恐怖片中的惊悚，就连丈夫的忽然而至，也表现的不是那么的唐突，而是他就站在那儿了，妻子只问了句「你什么时候回来的？」，好似日常夫妻间的表达，而妻子那日式物哀的表情，仿佛是对于丈夫亡灵归来的期盼。
在丈夫的邀请下，两个人开始了三段「生与死」的旅行，他们第一次拜访的是丈夫工作过的报纸社，以及丈夫的同事报纸派发员岛影先生，而岛影先生的身份和丈夫一样，是徘徊于阳间的幽灵，愧对家人而不肯离去的幽灵，一个忙到连自己都没有意识到自己已经去世了的幽灵，当酒后释怀后安详离去的幽灵，当隔天红叶飘落如观墓冢的时候，才明白生存与死亡、现实与虚幻的边界只是一线之间。
说不清楚这是部惊悚片还是部公路片，他们的三次旅行牵涉出的三个家庭，三个家庭背后的故事，每个家庭中的亡灵都有一份未了的心结，而妻子还在此中遇到了自己的父亲，父女重逢却已是阴阳两隔，影片的主题既是让人们珍惜身边人，也是让生者对亡者的放下。
丈夫与妻子重逢开始，消亡结束，妻子不仅在旅行中重新认识了丈夫，也解开了自己孤独悲痛的心结，这次岸边之旅成为两人之间的和解之旅，一场对死亡的深切问候深深埋进了这部温情的电影里。
3 ) 死亡之告別和療愈
日系劇情的魅力在於讓你愛上平凡的日常，柴米油盐、每個普通的生活舉動都被愛過被關注，有一種日本的禪宗底蘊（雖然禪宗有他的不足，在於把現實世界過分神化），對於太“形而上”的人是一種治愈。雖然有點靈異和交鬼的意味，但我把他看成是一種靈魂里的故事，這一條與親人死亡告別的療愈之旅，就變得十分有心理學意義。
女主在丈夫無由消失後，痴情無法釋懷的地尋找和等候，也許這也是為什麼男主要回來做個了結的原因，或者說女主需要與消失的丈夫又在內心無刻不在的丈夫的影子做一個關係處理與告別的原因，這也構成了整個劇情的推動力。
女主生前與男主的婚姻並不盡美滿，但他們內心裏卻真實相愛，男主對於女主有許多虧欠我們從女主的父親靈魂的敘述可以看見，甚至有外遇的現象。男主的靈魂回來后，建議一同去走一場告別之旅。這樣的旅程中，女主經歷了不同的故事，有的是用來對未瞭解的丈夫有重新發現，有的是用來發現自己的痴迷狀態達到反觀與共鳴的。
當人對死者有虧欠、有未了的事，有憤怒，有因對方帶給自己自我的互補與價值的那一半喪失的悲痛就很難告別，心中有散不去的陰魂。因為愛，因為一種渴望努力彌合關係的動力，又遭死亡的攔截，使得告別變得更難，不僅有愛還有沒完的糾纏。
這趟岸邊之旅，岸邊，就是一種此岸彼岸、今生與來世的觀念下定義的臨界狀態。岸邊之旅中，女主發現自己對丈夫更深的愛和諒解。
這個電影的世界觀，來世今生的狀態描述，是很人本的，來世跨越而來的人也與此世無異，也並非都有男主靈魂的覺悟與善良，我對這樣的歸屬的世界不感興趣，也不覺得是更好的盼望，還真是如女主所說，我們回家吧，不要去那個世界。但人是被動的，必須去。
4 ) 开篇四个镜头看懂黑泽清电影
而又为什么在上海国际电影节放映时一片差评，甚至被骂？
这其间的差距实在太大，口碑完全呈现两极化。
当然你可以说，黑泽清迎合了手册知识分子们的趣味。也可以愤然中途退场，不用委屈自己去欣赏所谓的高逼格电影。
完全可以理解。因为黑泽清电影向来“难看”。看看6.1的低分，就知道它是有多么的不受待见。
但为什么黑泽清电影这么“难看”？
因为黑泽清从来不是一个“讲好”故事的导演。他所有的电影里的因果关系都是断裂的。他的叙事充满跳跃性，让人很难跟上。因为既然影像能说明的，为什么一定要用语言说出来？（这也是黑泽电影主角大多沉默寡言无表情的原因，你无法预读情节发展）他所要表达的，都藏在那些光影里，体现在场面的调度之上。
比起故事本身，黑泽清远相信影像的力量。
就拿本片的开场来说。
摄影机首先用全景拍摄背对着我们，在做白玉丸子的深津绘里(图1)。一个人，一盏日光灯，安静得能听到勺子碰撞瓷器的声音。加上一种窥视的视角，不安的情绪正在被酝酿。紧接着，一个近景的反打，对准深津，然后摄影机慢慢从右向左缓慢的移动（图2）。这种移动像是揭开面纱，即将告诉我们她背后的“真相”。而即便移到尽头，却发现什么也没有。我们悬空的心稍稍落下。而又再一次，镜头又回到最初全景的位置，以同样的角度同样的构图。深津好像察觉了什么，突然缓慢的转过头来（图3），这种慢和刚才横移一样让人紧张。她直直的面向了镜头，也面向了我们。深津到底看到了什么？镜头又一次以同角度反打，此时钱野忠信突然出现在刚才摄影机＝窥视的位置上（图4）。
<图片1>
<图片2>
<图片3>
<图片4>
仅仅四个镜头，黑泽清就制造了四种不同层次的恐怖。
被窥视的恐怖，“真相”逼近的恐怖，目睹“真相”的恐怖，和毫无征兆出现的恐怖。
黑泽清从来不用那种靠过剩的恐怖形象，沾满鲜血面目狰狞的妖魔鬼怪等等来强制性刺激感官。而是将其隐藏在不安的氛围里，安排在周密的调度之中，深层次的刺激观众心理。
而这种手法，是黑泽清恐怖的美学所在。
而本片关键还在于浅野出现的方式。
与其说他站在那里，不如说是悬浮在空中。他一动不动，我们看不到他的腿，也看不到他的表情，只有一身橘色的风衣不真实的凸显在一片黑暗里。右边窗帘的黑色，和左边卧室的黑色，消解空间的立体感，增强了浅野存在的虚构性。（记得黑泽清说过，如果制造立体感是电影的使命的话，在我的恐怖电影里则反其道为之）
如果看到这你还是不以为然，那我们继续看黑泽清如何处理浅野出现的位置。
浅野出现的位置恰好是，卧室和厨房的中间，也是靠窗缘边。这显然不是巧合。因为窗缘是内部和外部世界的边界。而厨房＝明室表示现世，而卧室＝暗室，也就是浅野以前的房间，表示着阴间。
也就是说，浅野出现在两重边界线上。
这和结尾，浅野消失在大海岸边形成完美呼应。
岸边，既不是此岸也非彼岸的中间状态，它混沌暧昧而不稳定，作为主题始终贯穿着本片。
比如，浅野扮演的优介到底是什么呢？是拥有灵魂的僵尸，还是说是拥有身体的幽灵。正因为他的不稳定的属性，消失成了无法逃脱的宿命。
而以上不过，仅仅开篇四个镜头里黑泽清的场面调度分析。我有幸在屏幕看了两遍，很是喜欢。远不是贴图的这种效果。限于时间和篇幅有限，在此不再多谈。如果你用同样的方式去分析这部电影里每一个镜头，和他的每一部作品。黑泽清电影就不能用装逼二字轻松打发，他有着他独特电影美学世界。
详见：岸边之旅：穿越生死的人鬼情未了
5 ) 好混乱啊，剧本确实也是有心思了
6 ) 入夜之后天亮之前，在另一个世界的白昼
最近作息坏掉了。
每天凌晨四五点，天蒙蒙亮，鸟儿突然醒来叽叽喳喳。
每天这个时候，我要么还没睡着，要么已经醒来再也回不去梦里。
所以要么不睡，要么早起，每天都过得混混缺觉。
从一开始的对抗，到后来干脆重新安排时间。
五点钟起床，做早饭，看电影。
·
这部片就是在这种，对我来讲并不算清白的时间里，
花了一个晚上，和一个早上看完了。
像一个梦中梦的拥抱，
有点吓人，又很暖。
·
深津绘里演的女主，十几岁失去爸爸，二十几岁失去妈妈，三十几岁又失去了丈夫，跟我妈几乎一样。
我妈也是个好演员，上次我问她，姥爷走之后，你是怎么活过来的？
忘了，她说。
·
从散步的侵略者开始，黑泽清让人类外星人、鬼怪以及思念和执念等等宇宙问题，全部实体具象到人形。这样更好理解，又更不易理解。
·
这种思念，我也亲历了：
那阵子我每天梦见他在身边生活，
沿着正常的时间轴，
我与他讲未了夙愿、当初的懊悔，
后来开始聊理想，日常的开心和失落，
是生前从未有过的沟通。
与真实无异甚至难以自拔。
有时他说要去开会，过几日再回，
那几日就没来梦里，也会按约定回归。
.
为了留住他，守护我，
我把他的星座文在左臂最近心处内侧，
疼痛指数最高的地方。
·
我倒多希望他像浅野忠信一样，向我发出邀约，去那个世界。哪怕他从未邀约过，我也几次三番差点要自己去。
可他从未发出这个邀约。
·
真实的我与梦中的他状况一起变差，
哪怕差到有一天我在白天遇到怪异事。
我也从未想过，我因此困住了他。
朋友打醒我说，你这样缠着他，对你们都不好啊。
连想都不能想他了吗？我驳斥。
·
但也明白的，确实要放手了。
现在这么讲出来，仍然觉得荒谬，
我疯了吗？
我没有。
我讲的，是我亲自经历的，甚至更多。
·
是的，真正的别离是放弃执念。
这更让人痛心，可直面，才是唯一的解决。
·
我在讲什么？这场似乎并不是影评的影评，是我看这部片，看不懂的片刻，所想起的事。想起了那些挂念、交流、挽留、对抗，最后放弃，短短几秒钟，好似顿悟。
·
跟情景格格不入的交响乐背景，几次三番让我误以为是我在别处误开了有音乐的网页，还真的去翻看了。没有，没有开那种有音乐的网页。再暂停、播放几次试试，真的是电影的bgm。
·
哦，是这样啊。
又一个恍然大悟。
每每我做梦，耳边开始有声音，
或吵杂，或有奏乐，
都是要被压了。
·
梦，
都是熟悉又偏差的记忆，
加上一点点遗憾，一点点心愿，
再有一点害怕佐味。
有时打不胜的仗，过不去的坎，
在梦里努努力，也就胜了。
一切都不合理，都能行。
·
对抗苍井优演的情人那场，温柔的骄傲、笃定的假示弱，火药味儿在氤氲的坚持里滋滋作响，一盘翻过一盘，一浪盖过一浪。
在争夺逝者的情战里，没有人赢，没有人输，全是伤痕累累。她们靠伤口拼命分泌一种叫做“必须坚强”的血小板和白细胞，止血、愈合。
双方双双愈合了。可是疤痕还在的，深深浅浅，带着那段必须的挣扎。
·
最后一次回到支教的山村，虚弱时解读宇宙与能量的戏份，消逝与新生的布道。
人们一排排亮起了灯，像一场送别。
是时候了，她知道。那是他最后的力气，把最珍贵的送给她，最后一次灵肉相合。
梦醒来他仍在，温柔地道别，也是导演最后的温柔了。
·
期间几次，我想起了路边野餐，
还有布米叔叔，
你说那是臆想也好，
做梦也罢，
外人听起来怪心酸的，
那都是假的啊。
但那些假象，
全是真的过程，
与自己言和的过程。
他们走了，完成了他们穿过瀑布的旅程。
而我们，只有真正在岸边反复徘徊，
才会将那场岸边之旅真正完结。
.
在北京持续桑拿天的日子里，
说温暖，未必是好，
大概像这样，
一个拍鬼片的，拍了爱给你，
就觉得好。
視覺和故事都好，深津繪里演得也好，但總像是黑澤清拿來練手拍出來的言情小說........
遗忘，谅解，接受
气氛很厉害。最后一堂课，灯次第亮起。车窗外无声的景致。不过仍有一些很僵化的人物行为。
你带着我 我带着你 你带着记忆 我带着爱 我们相敬如宾 我们若即若离 我们固若金汤 我们阴阳相隔。如果死亡只是你我岸边之旅的起点 就让我跟你一起扑朔迷离 四海为家。
爱戏加分
叙事乖张逻辑诡异节奏缓慢很容易吓跑观众，但若静下心来会发现此乃上乘佳作，如同一场探讨生与死的漫长修行。天地玄黄宇宙洪荒，万物皆虚无。这是137亿年的沧海一粟后，你嵌入我灵与肉的离别钩。
苍井优啧啧啧 其他木有亮点。
在这边，在那边，都是一样的（浅野忠信长得越来越像范伟了
把临界生死之事神秘而诗意的呈现出来，岸边之旅也是一段放手之旅，结尾还是有被感动
我。好。帅。
中段的巴士戏我怎么就看出泪了…
手捧导演传记等待见面会，结果扑空，仍兴致昂扬。依旧延续前作中对生死议题的探讨，将死亡具象化，将阴阳界抽离并置。万物皆虚无，山川河流，善男信女，只诉温情不言殇。
#SIFF2015#带不走的留不下，留不下的别牵挂。浅爷橘色大衣好看，深津裙子和腿好看，小优五分钟戏份也满足了。
本来还蛮期待的，看完很失望，似乎是这次电影节看的片子里最差的一部了。故事没有新意也就算了，节奏又慢到让人出戏。。。2015SIFF D6
界限穿越。
SIFF@影城，三星半入；为什么一定要如此具体实际地解剖一部明显以写意手法书写灵魂与精神探索的影片呢，剥离本质；介于生死之间的临界状态，亡灵渡河之前的执念，几个段落设置不错，既有解自己心魔，又有普渡众生之意，黑泽清不是一直玩这套的嘛，这次还柔和了许多。
想起了《百年孤独》里，普鲁邓希奥·阿基拉尔，一个眷恋人世，久久徘徊不去的死者。然而黑泽清拍的实在太扁平了，剧本和手法都没亮点，深泽绘理演得也是极度单薄。且不论生死这种大命题，生活自身的厚重都丢掉了。
其实归根结底，是想教会人们放下。死去的人们带着执念不愿离开，活着的人心里带着愧疚走不出去。只是这故事讲的实在太乱，一块一块的……而且这鬼回魂的机制到底是什么啊？用芝麻汤圆召唤吗？
A / 一种与阿莫多瓦不同的“物候”。时间从光波的中心向两边无限延展，宇宙从点亮一个房间的灯光开始——那么是一个房间先存在？还是宇宙先存在？
人们常说，陪伴是最长情的告白，但是转身离开，有可能也是一种真爱