责任2017

这两天被困家里连续看了两部关于消防的电影，一部是《勇往直前》，一部是《烈火英雄》

我最喜欢看军事题材的电影，我把消防与纳入了这个范围里，尽管他们已经退出现役，但他们依然是我最尊敬的战士。所以我对这类题材的电影的有自己衡量度。

先说《烈火英雄》

《烈火英雄》在2019年的八一建军节上映，我一直没看，直到我发现家里的电视可以免费观看才看的。之前我问过我一个消防退役复学的同学，问他看了没有，我想等他的评价完我再看。他说没看，看了预告片说这部电影一点也不真实。

我一直没看的原因是我也不看好这部电影，从演员来看，我就不喜欢，我不觉得这群演员可以胜任这部电影，怕这群演员没有经过一定时间的训练扮演不好消防员这个角色的。看完之后觉得，演员的演技并没有拖电影的后腿，可以肯定的是导演和编剧们的能力不足以拍好这个电影。

《烈火英雄》消费了这个题材，选择在建军节这天上映，原本是一个献礼。但很可惜，你们讲不好这个故事。

一、故事的开头

故事的开头不可否认的是电影的自黑，看了开头就引起我的反感，为了突出主角在电影后段的表现，就一定要用这个故事手段来铺垫吗？一开始就煽情，来博同情，这类电影肯定不会是好电影。而且我觉得在电影开头的任务处理就有问题，队长的作用更多指挥，而不是冲进火场炫耀能力，来个隆重登场。不过这也是军事题材一直的通病，指战员的“指”和“战”一直都是混淆的。为了突出主角的光环，突出人物的形象而对人设进行偏离事实的改设，这个让我看的不满。而且在二次发生险情的时候应该是第一时间去组织队伍抢救伤员和再次灭火，不是在搞内部矛盾。这个开头有点让人不再想往下看了，这个故事开头都不好。

二、家庭副线

这部电影我就分成两条线，一是主线，主要是描述消防员；第二条是副线，主要描写的是消防员的家庭。而这条描写家庭的副线我可以说在毫无价值，完全看不到这些片段在电影中所起的作用。如果电影是想要借助副线来表达出家属们的对消防员的支持和消防员对家庭的愧疚，体现军属们为了家庭的不易和辛酸的话也是可以的，但并没有达到这个效果，这条线毫无作用。

三、把普通群众写的过于冷漠

这个是我非常不满意的一个地方，为什么要把群众写的如此冷漠。在一个抓猪的片段里，一群人在嘲笑消防员笨拙。我想有些人的确是不懂得尊重人，但绝不是一大群人都如此。而且在家庭副线里，一群人把一个孕妇挡在门外，我觉得也是过度的把人性冷漠化了。绝大部分的人都是有良知的，这种丑化大部分人来衬托一部分人的手法真的很低级。而且，消防员的伟大我觉得不需要做衬托，更不需要用比较来体现。

四，不合理的地方太多

电影用了很大的篇幅来描写用消防队扑灭港口的油罐区的情景，但我觉得能看的就只有从55分钟开始到江立伟的牺牲的片段可以看的，其余的都是充数的。但在这能看的片段里也是存在着许多不合理的地方，我想也是导演强加进去的，例如在火场里摆人墙，这样做有意义吗，不得不怀疑编剧和导演的脑子是不是也被火烤过。在作战的时候欧豪和杨紫在打情骂俏也是看的让人心烦。而且穿着鞋子跳进海里也是厉害极了。

结尾就不用说了，那个书记说一句发动总攻大火就灭了，完事了！一个非常潦草的结尾，我只能说导演和编剧们说，你们是真的不懂中国消防，也没有能力拍的好消防这个题材。我查了一下陈国辉导演拍过的作品，什么全城热恋、全球热恋、新娘大作战等等。事实证明，他的确拍不了这种电影。

而在看烈火英雄之前，我还看了《勇往直前》。这部电影我很喜欢。

一开始我在某音上看到了这部电影的某个片段，引起了我的兴趣。我还以为只是一部励志电影，讲述一个问题青年的自我救赎。我没有看简介就直接就上网看这部电影，看不到10分钟，我就断定这部电影不是讲励志青年的，是讲消防队的，因为我看到这支队伍在灭火的场景做得非常真实，导演在背景和色调上非常用心，如果不是讲消防的不会如此得细致。

我喜欢这部电影的原因是这电影讲好了这个故事，讲好了“格拉尼特山高手对”的故事。而且更重要的是这部电影不用煽情也能让我动容。而烈火英雄一开始就煽情反而让人觉得这电影不行，因为这题材根本不需要煽情，而是要观众去了解消防的真实模样。

这部电影里也是分两条线来描述，一条是救援线，另一条也是家庭线。两条线可以完美的融合起来。有真实的血肉感情，有妻子，有女儿，有社会责任，也有家庭的责任，很平和的描写这些事，一点也没有造作。

更让我喜欢的是这支高手队对于救火的态度，全程下来都是整支队伍在一起作战，一起为成为先锋队而努力，我喜欢这样的团队。我也喜欢为了救火而着魔的老大，我仿佛看到了这个团队的精神所在。而在烈火英雄里有几个内讧的镜头，这我完全想不到导演安排这些镜头是干嘛用的，带节奏、拉仇恨？

《勇往直前》拍摄时非常注重消防队灭火的专业性，尽管救援操作的镜头并不是很多，但也能从中看出专业两字，我非常喜欢这点。在一部消防电影里，专业一词是非常重要。消防是一项极其重要的社会功能之一，担负着重要的职责，一点也不能马虎。消防队员们必须掌握专业的技术，才能应对各项突如其来的险情，而在以往我看过的电影里，我都没有看到电影可以突出专业这一特点。反而都很乐于花大功夫在人物的塑造和场面的调度上，以为用最大的力气去塑造一个高大尚的人设，打造一个恢弘的场面，制造逼真的特效就能得到观众们的赞赏，这想法很幼稚。

在《勇往直前》里，我并没有看到有多大的特效，就最后的山火是特效外，应该就没有了。但这个特效比烈火英雄里的火真实多了。这部电影不需要用什么高大尚的特效来吸引观众的，全篇下来也没有什么恢弘的场面，我觉得靠的就是用心去将好这个故事，这才是最能吸引人的地方。这部电影用心到每一句台词，里面很多我喜欢的台词。

消防员是一个高危的职业，每次出任务都伴随着生命危险。对于消防员，我们听得最多得是牺牲两字。虽然是在看电影，但面对这些镜头，看到消防员的牺牲谁都会难过。

在《烈火英雄》的原型里是只有一名消防人员牺牲，但我联想到的是2015年的天津海滨新区爆炸事件，那场事故造成了99名消防员牺牲，还没包括其他参与救援的公安和群众。

在《勇往直前》，相信大家看到那19名消防员牺牲的场面心里肯定也会难受。2013年6月，美国西部发生史上最大的森林火灾，格拉尼特山高手队作为尖刀部队被派往灾区，因高温大风使火灾迅速蔓延，全队消防员于救火过程中几乎全部殉职。

再看《勇往直前》很容易让人联想到2019年四川省凉山森林火灾。扑火行动中，受风力风向突变影响，突发林火爆燃，造成27名森林消防队员和3名地方干部群众牺牲。看了这部电影我才体会到那大火笼罩天空的感觉是那样的恐怖，那些被困的消防人员在牺牲前显得是那样的无力。那灰暗的场面，那些消防员的遗体，那医疗队的报告，痛哭的消防员，这些场面是那样的揪心。如果不是真实故事改编，那19名消防员活着多好。

电影有好坏，但消防员是正的伟大！我喜欢军事题材的电影，并不是喜欢看电影把军人和消防战士们拍成英雄，只是想每部军事题材的电影都有它的意义。他们的意义是真实存在，所以电影也应该是真实的把他们描绘出来，不要随便去消费这些可贵的精神。中国的很多电影都是缺乏讲好一个故事的能力，如果可以把这点做好，《烈火英雄》那么好的题材的评分就不会是那么低。我还是非常希望，中国能多出几部想《勇往直前》一样的电影，别看这个名字起得确实是一般般，但确实是一部值得一看和借鉴的好电影。

爱奇艺的烈火英雄可以看，看了两分钟，是在是看不下去。救火锅店的小女孩，出来时小女孩用手捂着口罩，手竟然好着，还有两个小朋友在比赛，两个大人竞眼睁睁的看着他们起争执，然后大人无脑的把孩子推到，你在现实中可以看到这样的场景吗？还有石油灌前关于英雄和狗熊的争论，大哥这是什么年代了，我们的社会没人性吗？我们的专业人员没有专业性吗？还是那样的蛮干，耍酷，我真是看不下去了，然后找到这部。

影片行文很舒缓，并没有那一开始的爆炸，爆炸，爆炸。开始注重塑造人物性格，开发人性，人与社会的联系，一副画要缓缓展开，像撕快递那样的急切，你只会想着给差评。

人死了，就死了。灰黑的焦土上，19个人像被烧熟的蝉蛹一样，曲着，白色的，一动不动。导演此刻的表现我觉得很好，直接，利落。他们训练最熟悉的装备最后没有保住他们的姓名。

让我为之动容的场景，自然是在影片的高潮和结尾：当我看到马什在结尾面对熊熊烈火时的恐惧，当我看到布伦丹听到消息后在车里的抓狂，当我看到杜安打完电话后在车里哽咽，当我看到那19具烧焦的尸体……

他们是英雄，也是人，他们会为了工作而忽略了亲人，他们会因为吸毒盗窃而锒铛入狱……但这就是真实的他们，正是这份真实，才让你我更能感受到他们的伟大。

英雄不是面对灾难勇往直前就能造就的，英雄是在生活琐碎中炼成的。马什面对火焰的恐惧，面对爱人的温柔，面对自己的过去，面对生孩子问题的逃避不过是一个人的正常反应，但他在烈火中迎难而上，直面过去的勇气才是成就他的英雄品质。

英雄也会害怕，而害怕却给予他们强大的力量。

好吧，我本来是冲着詹妮弗康纳利来的。 这应该算是美国英雄主义的主旋律电影了。 所以我并不喜欢。 而且在整个影片的第1个长镜头。 本以为詹妮弗演的是半头白发的老救火队长的女儿，谁知道竟然坐在了他的大腿上。。。 我的女神啊。徐娘如此半老？ 不过，我幸亏没有把他直接删掉。 我一直觉得主旋律电影的好与坏取决于人性的真实。 否则这类电影比文艺片更容易出戏。 人性的真实。就是你有身临其境的同感。面对哪怕生死的抉择，真正内心的独白里。似乎也只有华山一条路。 人性的真实。就是在大灾大难大生大死的跟前。真的并不是多么崇高而是最底层的人性甚至兽性的最本质的袒露。但是，如果说人人都是范跑跑，那就是大错特错了。因为哪怕是动物在生死抉择的时候，要么爆发，要么灭亡。 人性的真实。就是每个人性，不止一面。人类很难有好人和坏人来二元区分。救火场上的英雄，私下里讨论着泡妞的龌龊。

无论多大的争吵，哪怕女人把男人丢在高速公路上，独自开车回家。只是一句。I'm yours and you are mine.女人就瞬间被融化了。。。然后。再来一场疯狂的性爱，一切的不快都烟消云散了。也许这就是爱吧。

而男人的爱却更加简单。一起扛过枪，一起嫖过娼，一起受过伤，一起脱过光。一起奔向火场。想不成为兄弟都难。上大学的第1天辅导员说人生中真的信能过的要么是同学要么是战友。还是有道理的。

《勇往直前》(无力吐槽的译名)，根据真实事件改编(连选角演员都跟现实中的消防员长的很像)，注定是很主旋律的英雄电影，但跟X狼肆意热血完全相反，克制的讲述感和手足亲情将观众紧紧地按在座位上，直到对讲机里传来“19，死亡。确认……”。英雄都是普通人，跟你我有一样的苦楚，偏执，甚至是恶性。但那一刻的抉择，成就了“最美逆向而行”。当片尾曲“Hold The Light”响起，伴着“We Never Say Goodbye”的歌词，消防员的照片一一闪现，简直就是重磅催泪瓦斯。 (PS.最后一张配图是那年的天津爆炸，我想说的意思，你们懂……)

首先，《勇往直前（Only The Brave）》的质量值得肯定，也算得上有能力角逐奥斯卡的作品。虽然它走的是非常规矩的灾难加传记的创作模式，但技巧很娴熟，完成度很高。但是，我并不建议国内观众去影院欣赏本片。目前来看，国内上映版本存在大量删减，这次大概不是审查因素，据同行说是片方认为影片前半部分节奏过慢，出于商业目的而进行的删减。

本片于10月份在美国及部分海外地区上映。目前IMDB得到8.1的高分，烂番茄新鲜度89%，观众好评93%，Metacritic媒体评分72，用户评分7.5，豆瓣8.2，口碑很不错。对于热衷真实事件改编的观众，和喜欢看灾难传记题材的人来说，本片绝不容错过。

《勇往直前》的演员阵容也比较抢眼，乔什·布洛林和迈尔斯·特勒都是又有型又有演技的明星，“督爷”杰夫·布里吉斯在本片中也饰演了一名串联线索的关键人物，此外詹姆斯·戴尔也是熟脸。值得一提的是，当年的女神詹妮弗·康纳莉也出演了一位心理变化非常多的角色。我似乎在主流故事片中很久没有看到她的身影了。

故事改编自2013年轰动全美的亚利桑那大火，此次火灾成为911之后消防员牺牲最多的事件。影片从“花岗山先锋队”的建立伊始，到最后奔赴雅纳尔山火灾现场，详细描绘了消防队中几名主要角色的日常生活。剧情一直以流畅的节奏推进着，在各种火灾和生活中频繁切换，以至于结尾的壮烈和悲恸，足以令人泪崩。

这是典型的美国主旋律灾难传记电影，是经典创作范式的再次体现。它没有丝毫求新求变的企图，但并不妨碍其迸发出震撼人心的情感力量。这种以真实事件改编的影片，往往比那些纯虚构的故事更容易打动人心。它默认与观众订立了一个契约，即银幕中的演出是过往现实的忠实复现，因此更容易博得观众的信任。

这让我联想到同样根据真实历史改编的传记片《至暗时刻》，从而对这类真实底色的题材有了一些感想。我们应该注意到，传记电影是奥斯卡最为青睐的一种体裁。我虽然对《至暗时刻》的观感一般，但不可否认加里·奥德曼成功令自己隐身，复活了丘吉尔，于是他成为了本届奥斯卡影帝的大热门。

当然《勇往直前》并不是纯粹的传记电影，它的质感更像彼得·博格的“真实事件三部曲”，即《孤独的幸存者》、《深海浩劫》和《爱国者日》。通过参与事件的真实人物的视角，去复刻事件原貌。但是《勇往直前》的时间跨度更大，为的是拉长人物弧线。有趣的是，《至暗时刻》、《爱国者日》和本文的写作对象，基本集中在同一时间于大陆上映。

如果我们将事件本身称为“原文本”的话，那么据其改编的作品便是“后文本”。我们会发现，在媒体发达的时代，“后文本”往往比“原文本”更具有传播度和影响力。这从侧面体现了真实改编电影的审美价值。

一直主张实体美学的克拉考尔，认为电影应当亲近物质现实，也就有了大名鼎鼎的“电影是物质现实的复原”这一说法。因此，像《勇往直前》、包括前后脚上映的《至暗时刻》、《爱国者日》这类影片，从某种程度上来说是此主张长期践行的结果。

奥斯卡的口味很容易琢磨。学院派青睐传记电影，自然是他们认为传记片有着亲近现实的气质。进入媒体时代后，这种贯彻写实主义的电影在接受度上就更享有优先权了。但是要认清的一点是，此类电影与观众之间缔造的契约，是一个空中楼阁。也就是说，根据真实事件拍摄的故事片，并没有我们想象的那么忠于事实，它们仍旧建立在高度的艺术加工之上。这当然是合理的，因为历史极富弹性，本就无法原原本本地复现。

归根结底，《勇往直前》之所以是一部佳作，也不仅仅是运用好了陈词滥调的创作手法。本片还是有一些独到之处。

因为影片聚焦的是野火消防队员这样一个群体，因此相比于那些描写建筑火灾的电影，其视听方面显得不再那么局促压抑。本片刚开始，便是几个非常大气的航拍镜头，展现亚利桑那群山之貌。而野火消防队员，看起来也比建筑消防队更时髦有型。他们不会穿着严严实实、又厚又大的消防服，反而更像一个个极限登山运动员，一身登山装备，言谈举止间也是豪放不羁。极富动感的镜头，让影片前半段的许多户外戏甚至有种登山电影的磅礴氛围。

相对常见的建筑物消防员来说，大多数人对野火消防员是比较陌生的。因此影片通过对他们事无巨细的呈现，也会催生出一些猎奇之感。不仅在装束上有别于建筑物消防员，他们在对抗火灾的方式上也相当特别。山火犹如脱缰的烈马，是极难控制的一种灾害。一道闪电就有可能引发毒燎虐焰的山火，茂密的山林则会加速火势蔓延。当大火在肆虐过山峦之后，往往会一头冲向山脚下的城市，造成更严重的生命和财产损失。因此野火消防队员更像一支边防部队，在火势到来时，他们需要尽快挖出一道道防火线，这就是他们的战壕。而在危急关头，野火消防员不惜以火攻火，亲自点燃一片区域，阻止烈火的进攻。

《勇往直前》的视角特点，让它有别于其他充满对社会警思、对科技恐惧的思辨式灾难片。本片中一场场无情的烈焰，完全都是纯粹的天灾。每次救灾场景，电影不会费力刻画人性的弱点和闪光点，而将全部镜头对准这群不畏牺牲的英雄，表现他们在遮天蔽日的火灾现场制定方案、砍树、挖道、人为造火的过程。合格的镜头语言，将每一次救灾戏都拍的紧张生动。

而在火灾与火灾之间，影片用了几名角色的家庭戏去进行情感积累，也在整体上达到了效果。其中，队长埃里克和迈尔斯·泰勒扮演的布伦丹是着墨最多的两位。埃里克相对脸谱化一些，主要表现的是工作与家庭的矛盾关系，但是布洛林和康纳莉的演技撑起了这条线。布伦丹的戏份则很足，从瘾君子到令人敬畏的救火英雄，从被队友排斥到与队友一起照看孩子（这场戏表现力极强），角色的成长弧线被展现得很完整。这个人物是全片的亮点。

而让本片成功的最关键一处，是在结尾雅纳尔山大火过后，我们见证了一场超越了银幕叙事力量的内景戏：布伦丹推开中学体育馆大门，里面聚集着死难者的家属。此时布伦丹心情复杂，带着愧疚和恐惧进到体育馆。他愣在了那里，不知所措，显得痛苦而迷茫。画面一转，我们看到家属见到布伦丹之后，脸上随即露出的那些震惊、绝望、悲伤、甚至是麻木的表情，一一被镜头捕捉放大。这场戏料太足了，观者很难不为之动容。它足够震撼人心，是前面长期情绪沉淀后的大爆发，催泪效果满分。

影片也有不尽人意的地方。比如将埃里克对火灾的恐惧以梦中野兽的具象形式表现出来，个人认为在写实主义如此突出的作品中，效果并不好，至少在视听上极易产生矛盾。而碍于篇幅，电影自然无法对“花岗山先锋队”的每一名队员进行详尽刻画。但目前这样的取舍，还是欠缺推敲。

瑕不掩瑜，《勇往直前》再次证明了真实事件改编的高效率创作范式。它的文本与现实联系更为紧密，在观者的心理上率先建立了真实感。因此更具感染力，更容易打动人心。