妖夜慌踪

一些导演以写实主义为宗旨善用细腻克制的表现手法，传达出对于生活的某种深刻的哲思和认知，一些惯用犀利敏锐的目光审视剖析现实，通过光影深邃冷峻的艺术表达来唤起观众的反思情绪和精神，也有保有革命的信念推陈出新，运用各种技术手段实验性的发挥出影像的魅力和价值，对社会现象充满尖锐的批判意图，他们都会被冠以大师的头衔，深刻的主旨和巧妙的技术令人受益匪浅，但还有一类更能放开大胆玩转影像的导演会给予观众更加巨大的冲击，惊叹连连大呼过瘾的感叹早已是家常便饭。

他们标新立异不走寻常路，利用各种细节、烧脑情节和牛逼的构思打造出一场绚烂夺目的视听盛宴，形成自身独有而鲜明的风格和特点，脱离主流市场却在影坛依旧占有举足轻重的地位和巨大的号召力，他们电影里那股激动人心的劲道会在你繁多杂乱的电影印象中留下清晰深刻的烙印，而林奇无疑是最出类拔萃的一个，其代表作《妖夜慌踪》绝对是一部天才般集各种聪明才智和电影技巧于一身的惊艳之作，看完后就像是喝了一杯加了各种酷炫神奇调料变得异常猛烈的伏特加，不会觉得怪异突兀得难以下咽，反倒意犹未尽后劲十足。

这部电影延续了林奇那股子深入骨髓的特有气质，妖冶迷离诡异的氛围不受控制的大肆弥漫，就像有一只无形的大手牵引着你的好奇心和窥探心理，一步步走进一个精心设计透着危险和虚幻的复杂空间，会不由的感到新奇、迷人而可怖，作为独树一帜的艺术大导，无论是技术运用还是剧情安排上，林奇绝非是那种会一本正经乖乖按常理出牌的人，他电影中那些绝妙的细节也一直被人所津津乐道，大多震慑心理的感官体验正是来自于其讲究的场景布局和设计，往往得益于视听方面的直观感受对于心理的强烈冲击和影响，每到紧张刺激高潮迭起时，迷幻的色彩加上动感刺激的潮范配乐，将观众的情绪完全调动了起来，令人沉醉入迷。（建议看过影片后再往下看）

服饰、窗帘、嘴唇、光效、血液等各种物品和细节的利用，林奇采用了大量红色的浓郁渲染，透着一种杀机、疯狂、鬼魅、妖娆的神秘气息，黑暗的大肆倾入同样摄人心魄，对于未知境遇和莫名危机下的恐惧和害怕得以加倍放大和凸显。通过尝试不同机位给予观众主观视角的介入和抽象虚晃镜头的运用，透着迷幻色彩的烟雾营造，一场妙不可言无与伦比将虚与实、梦与幻完全杂糅、混淆、融合而富有超现实主义的视听盛宴，看得人血脉喷张。录影带、镜子、小屋、相片、门牌、性、伤痕作为线索的暗示和象征性的符号，穿针引线般通过自我意识的感受和理解，将一个看似支离破碎混乱不堪的故事，进行一定合乎逻辑和因果联系的思考。

很多人看完这部电影一头雾水，艰涩而迷乱，诡异而离奇，充满了脑洞大开的戏剧性和意外转折。心理和梦境，想象和幻觉一直是林奇电影里鲜明的元素，利用影像可以超现实多重可能性的直观呈现，林奇往往会将人性和精神的复杂多变利用巧妙睿智的手法和现实同步或交错兼容，就像是将潜意识中的“我”或内心不断压抑的“我”释放出来，与真实的“我”穿插或叠加呈现，完全革新了主流电影刻板规矩的叙事模式，就像一地打碎的陶瓷，得仔细耐心找到匹配的碎片才得以粘合，这部电影不同于一般的悬疑恐怖片，来自于视效上的震撼和恐惧不过是辅助，重点在于心理因素的本能作祟，比起故弄玄虚的道具堆砌和美指伪装，这种深入精神层面的展现会让人更加的不寒而栗。

这部电影无疑能提供多种解读，林奇不过是画了一个奇异的迷宫，终点并非只有一条路可以到达，怎么走就见仁见智了。在我看来这片的主轴可以用一句话概括：欲望引发的一系列血案谜情，危险而致命的人性弱点，难以抑制的情欲，产生出占有欲的嫉妒和邪恶，一开始从男主不安而忧郁的行为和神色中，即可断定他对于娇妻另有所好的怀疑和猜测，加上生理的泄气，加剧了他内心的敏感、焦虑和紧张，别有用意的言行也可感知到潜藏在后续发展中的异常和隐患，这些为随后的惊天动地埋下了巧妙的伏笔，不明身份出现的神秘老头其实是压抑在男主心头对于自我断定女主出轨产生的愤恨情绪导致邪恶滋生的具象释放，作为男主精神分裂下的一个客观原由和罪魁祸首（由他串联和一手策划），当最后男主要杀女主的相好大佬时，神秘老头在递刀开枪后突然消失，转瞬枪却自然地窝在了男主手里，老头的身份不攻自破，之后被男主“杀死”的别墅男从之前他和女主的暧昧程度和特殊关系看来同样不难理解。

而那名年轻气盛朝气蓬勃的修车男，从其和男主同等位置的的头部伤势和头痛欲裂的症状来看，林奇有意而为之的让他们之间产生相似的联系，不过是男主自己虚幻出的另一个“我”，而那张前后有明显差异对比的照片，可以明显体会到男主对于女主几近病态的爱欲造就其分身的幻想（以黑发和金发作为区别），以及男主变成修车男实为虚幻的事实。男主心有余而力不足的爱欲借由修车男的身心得到了强烈满足，加上最后欲火被推向高潮，金发女主却冷漠的说出那句“你永远没法得到我”后，修车男变回男主，神秘老头再次出现，愤恨和邪恶占据了主导，随后男主眼见娇妻（黑发女主）出轨，相继杀人灭口。可以说男主精神分裂出了自我的三重身份，“我”、“神秘老头”和“修车青年”，一边是无能为力压抑苦闷的自己，一边是憋在灵魂深处的人性宣泄，一边是爱与欲的奢求渴望，看完从头回顾一遍，其实就像一个大回环，一切事件的发生不过是男主精神世界的痴狂臆想。

从开头听到那句狄克罗（女主有染大佬）以死，到最后前后呼应实际的凶手并说出这话的正是他自己，再次指向实际为虚构幻想的事实，最后难辨身份的镜头预示男主开始坠入更为分裂的世界，变幻莫测的精神世界拥有的无限可能就像片中那条幽暗、神秘而无止境的高速公路，让人永远没法预测下一秒的结局。从男主听到那句话加上神秘录像带的出现到坐牢前和做爱后从修车男变回男主之后发现女主出轨可以做到无缝衔接，加上中间修车男的一段，就会发觉实际是双重幻想的叠加，林奇不过是用了各种各样炫目的花招（牛逼设想和氛围营造）将现实与虚幻纵横交错，模糊了两者的界限。这一系列事件，不过是男主想要通过想象无局限的契机突破道德的束缚和身心不给力的现实，借由合乎情理的杀戮和畅快的性爱成全自己，一切因欲而起，情欲、占有欲、利欲..以及人性的不可捉摸，林奇就像是站在心理医师的角度通过影像奇妙生动的还原了男主毫不掩饰和不受禁锢的另一个“真实自我”，通过自己独树一帜的手法，如梦似幻十分鬼魅的给予了观众无限的快感和惊喜。

·室内镜头是在死谷的Amargosa旅馆拍摄的，据说那里闹鬼。
·影片中主人公佛瑞德·麦迪逊的住所，及住宅中的大部分家具，都属于大卫·林奇，并由他亲自设计。
·大卫·林奇声称他直到2002年才意识到促使他拍摄此片的下意识动机：他的灵感来自当年轰动一时的辛普森杀妻案。在林奇写剧本时，辛普森杀妻案的审判对他有着至关重要的影响。巧合的是，大卫·林奇让罗伯特·布莱克来扮演影片中的一个重要角色——神秘人，而几年之后，罗伯特·布莱克自己则站在了审判席上，因为杀了自己的妻子而接受审判。
·在整部电影中，神秘人都没有眨一下眼睛。
·在最近的一次访谈中，大卫·林奇承认《妖夜慌踪》和《双峰》的故事发生在同一个世界。
·据大卫·林奇讲，影片第一个场景的灵感源自他自己的亲身经历。他说有一天早上，他门上的通话装置响了，当他应答时，一个陌生的声音告诉他：“Dick Laurant死了。”但是，当他走到房屋的前面，透过窗户向外张望时，却没看到任何人。
·罗伯特·布莱克告诉林奇他不准备花力气研究剧本，因为他不理解。他还说他扮演的角色就是个魔鬼。
·大卫·林奇和Barry Gifford合写的剧本，而后者是《我心狂野》（1990）一书的作者。林奇说，Gifford的另一本书，Night People里的某一页启发他为影片取了的名字。在那一页上，林奇看到了Lost和 Highway这两个词，这两个词立即同他的心灵契合在一起，足以给了他想要的一切灵感。
·影片中佛瑞德·麦迪逊的可携式摄像机是大卫·林奇自己的。

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《妖夜慌踪》的心理分析报告
    
 
    也许全国所有大学的心理学课上，老师们都会引述电影来活跃课堂气氛。这时你会发现，这部被引述的电影肯定是希区柯克的《爱德华大夫》。无一例外！我很想告诉老师们，世上除了《爱德华大夫》，还有成百上千的心理学电影；这世上还有一些能让希区柯克靠边闪的牛×导演。整天唠叨《爱德华大夫》，让人们以为世上就只有希区柯克一个导演懂心理学。其实希区柯克所擅长的，只不过是对弗洛伊德精神分析的最直白的引用。而有一个导演，却是不着刀斧地用精神分析的原则来完成自己的作品。他的作品，让观众觉得处处与精神分析暗合，却又难以把握暗合在何处。这家伙的名字叫大卫林奇。（疯狂钻石@mtime原创）
 
       《妖夜慌踪》是迄今为止最值得玩味的大卫林奇作品。看似杂乱无章，毫无逻辑，可一旦理顺情节，就发现每个镜头都意味深长，几乎可说是结构严谨、无懈可击。
 
    如果《妖夜慌踪》是个心理病患，那么我就冒充一次心理医生，看看这支离破碎的外表下隐藏着怎样的内心世界。以下是《妖夜慌踪》的心理分析报告。
 
 
剧情 分析报告
 
    我坚持认为不管从哪个角度玩味《妖夜慌踪》，都得从剧情入手，只有当影片的情节浮出水面之后，才能真正理解导演安排的每个细节的用意、才能理解演员们的那些看似莫名其妙的表情。
 
        如果想不太费力地搞明白这部看似混乱不堪的电影里到底讲了些什么，建议你把电影分成三段：
 
    第一段从影片开始直到男主角Fred杀妻入狱被判死刑——这段是现实，也是故事的结局；
 
    第二段从男主角Fred在狱中头部变形变成修车小子Peter，直到在沙漠中Peter重新变成Fred——这段其实是男主角Fred在狱中做的一个梦；
 
    第三段从Peter重新变回Fred直到影片结束——这段仍是Fred的那个梦境，但半真半假，其中大部分细节在现实中曾经发生而且发生在第一段之前，其实交待了故事的起因。
  
    所以《妖夜慌踪》的故事其实是这样的：
 
    男主角Fred发现妻子Renee经常跑到沙漠的一个“Lost Highway”的汽车旅馆和一个叫Dick Laurent的人幽会，而且发现她以前可能是一个和Dick Laurent有染的色情片明星。Fred在一次妻子和Dick Laurent约会之后杀掉了Dick Laurent。（这是第三段交待的）
 
        Fred因为杀人的恐惧开始极度焦虑，并开始产生幻觉，还产生了另一重人格——一个可怕的神秘老头，而且还在这个人格的驱使下潜入自己家中偷拍录像。令Fred更无法容忍的是，自己杀死Dick Laurent后，Renee似乎还和一个叫Andy的人有染，Fred了解到Andy也认识Dick Laurent，这增加了他的焦虑和对妻子的不信任。于是终于在精神崩溃中把妻子肢解。之后被判了死刑。在狱中失眠，医生给他吃了药之后做了一个奇怪的梦。（这是第一段）
 
    梦的一开始，Fred把自己替换成一个修车小子peter，与和妻子Renee一模一样的Alice相爱。但梦境变得越来越真实，清醒时的另一个人格神秘老头也开始出现在梦中，甚至peter也重新变成现实的Fred，美梦变成噩梦。最后，警察在高速路上追他，无路可逃，脸又开始变形，代表着噩梦的醒来。等待他的是已经不可逃避的现实。（这是第二段和第三段） （疯狂钻石@mtime原创）
 
 
导演 分析报告
 
    如果你同意我对剧情的分析，那么导演要表达的东西其实就很简单了——无非是“日有所思，夜有所梦”。更准确的说，是“日有所虑，夜有所梦”，那些日间引起焦虑的负面情绪体验（恐惧感等），最容易被带入梦境中。即使从现代心理学的角度来看，这句俗语仍是解释梦境的最基本原则。我觉得大卫林奇就在这种想法指引下，用《妖夜慌踪》向我们展示了一个梦境，并带着我们和梦者一起体验梦境之前的那些现实中的焦虑。
 
    不过大卫林奇只负责呈现给我们一个支离破碎的梦境和现实，却没有直接它进行任何注解。所以不论是影片中反复出现的镜子、从火中还原的木屋，还是神秘的录像带，大卫林奇把所有这些诡异、晦涩的细节统统留给观众来玩味。这正是他的高明之处，他想表达的东西其实很简单，却留给观众无限的想象空间。
 
    所以我觉得如果以相同的标准来看，大卫林奇在表现心理悬疑的手法上，比希区柯克还高明得多。希区柯克无疑非常喜欢弗洛伊德的理论，所以在《爱德华大夫》中原原本本依照弗洛伊德的无意识理论造了一个梦境，还煞有介事地进行解析；希区柯克甚至经常在他的影片中直接借角色之口引述弗洛伊德的观点。不过这样显得太过刻意和直白。至少我不会觉得《爱德华大夫》里那个怪异的梦境有多大的感染力，相反《妖夜慌踪》带给观众的焦虑和恐惧是那样真实，以至于让人觉得它真的是大卫林奇曾经经历的一个噩梦。
 
  
演员 分析报告
 
       本片所有的演员中，饰演男主角Fred的影星Bill Pullman表现相当出色。如果你同意我对剧情的解析，那么你也会发现在影片第一段，Pullman将行凶后的极度焦虑和随之而来的精神衰弱、对妻子不忠的怨恨表现得相当到位。例如影片第一个正式镜头就是Fred心事沉重，十分不安地抽烟。这时候的情节其实是Fred刚把Dick Laurent杀死，Fred正被笼罩在行凶后的极度焦虑中。可以说，从影片第一个正式镜头开始，Pullman就完全融入了Fred这个角色，影片第一段的情节几乎全靠Pullman的表演来推动。从这点来说，最相似的表演是《花样年华》中的梁朝伟，《花》的情节几乎就是靠梁朝伟的眼神推动的。（疯狂钻石@mtime原创）虽然国内几乎没有人看到梁朝伟的眼神里复仇的冷意和悔意，也几乎没有人真的看懂《花》的情节，但我觉得嘠纳的评委看懂了，否则他们不会把奖颁给梁朝伟。Pullman就没那么幸运，由于《妖》本身的极度晦涩，一直以来不论是专业影评人还是普通观众似乎都不知道他到底在演什么。
 
    除Pullman之外，饰演神秘老头的Robert Blake是片中最大亮点。这个谁看了都浑身发冷的老头在聚会那一段的“惊艳”亮相已成为大卫林奇电影的一个标志性画面。这个角色之所以给人留下如此深刻的印象，除了成功的造型设计外，Blake出色的表演功不可没。
 
 
关键病征 分析报告
 
①“Dick Laurent死了”到底是谁说的
 
    这是让大多数观众的逻辑陷入崩溃的情节。影片一开始，Fred听见门铃响，有人对他说“Dick Laurent死了”，然后还听见了警笛声，但从窗口望出去却什么都没有；但是影片最后，Fred自己按响了门铃，说出“Dick Laurent死了”。于是影片进入一个逻辑上无法自洽的死循环。
 
    不过，这个奇怪的细节其实远没有那么复杂。影片开始时Fred听到“Dick Laurent死了”其实并不是真实的，而是他自己的幻觉！那时Fred刚刚开始出现幻觉，他越是怕自己杀人的事被人发觉，心底就越有一个跳出来跟自己说“你杀人了，别以为别人不知道”。听到警笛也是因为Fred害怕自己杀人的事败露。因此这个情节与在聚会中和神秘老头交谈是一样的，都是Fred自己的幻想，而第二次出现这个情节其实是Fred的梦境。这时候他已经意识到自己走投无路，于是在梦中告诉现实中的自己，Dick Laurent死了，现实已不可挽回。
 
    所以第一次是现实中的幻觉，代表的是焦虑和恐惧；第二次则是梦境，代表的是绝望。它们并非同时发生。
  
②神秘老头
 
    那个神秘老头不管在梦中还是在现实中，其实都是Fred的另一个人格。这个人格是他自己心中的恐惧、不安的化身，不管在梦中还是在现实中都时刻提醒他现实无法逃避，越是焦虑，这个人格就越是出现。同时他也是Fred性格暴戾的一面，每当Fred起了杀念，神秘老头也会出现，例如在杀Dick Laurent时和在聚会上见到妻子和Andy暧昧时。在影片最后，当Fred和神秘老头一起在梦境中再次将Dick Laurent杀死，Fred希望逃避现实的愿望被彻底的绝望代替，于是神秘老头就消失了，与他自己合二为一。
 
③录像带
 
        前面两卷神秘录像带是Fred的另一个人格——神秘老头拍摄的，其实就是Fred自己。这个人格通过录像带警告Fred“有人在监视着你，有人知道你的所作所为”，这正是Fred心中最恐惧的。如果仔细看第二卷录像带，会发现拍到的卧室中的Fred和他妻子根本就不像真人。录像带中的“Fred”不但身体僵硬，而且没有头！很明显是个模特。（疯狂钻石@mtime原创）
 
那么第三卷录像带怎么解释呢？一个人怎么可能用运动的镜头拍到自己肢解妻子？——其实根本就没有第三卷录像带！第三卷录像带只有Fred自己看到了，看这卷录像带其实只是Fred的幻觉，或者说是另一个人格的浮现，用这种方式让他记起了杀妻的事实。在狱中，当Fred脑中闪现这卷录像带的画面时，画面变成了彩色，可见这只是他自己的幻觉。
  
④木屋
 
在《妖》中，从大火中还原的木屋总是成为梦境和现实的转折点，木屋第一次出现是在狱中Fred进入梦境前，第二次则是梦中Peter变回Fred之前。由此推断，Fred是将Dick Laurent的尸体在木屋中烧掉了，行凶的地点成为行凶事实的替代品出现在幻觉和梦中，告诉自己现实无法逃避。“从大火中还原”则代表了Fred希望事实可以挽回的愿望。
 
⑤镜子
 
       影片中有两个照镜子的情节。其一是Fred走入家中那条幽暗的长廊，照了镜子之后一脸阴沉地走出来，第二天他就发现自己把妻子肢解了。长廊和镜子都颇具象征意味，走进幽暗的长廊象征走入了自己人格中黑暗的一面，然后在镜子里仿佛看到了另一个自己。当他从长廊中回来时，不如说回来的是镜中的另一个自己——一个对妻子充满怨恨、失去理智的Fred。第二个照镜子的情节是在梦中Peter照镜子。这是梦境的一个转折点，在此之前，Peter可以说春风得意，轻松自在，完全是一个美梦，这是Fred逃避现实的愿望的体现。也许Fred也意识到这和现实差距太大了。“这真的是我吗？”于是他从镜中看到了自己。果然，轻松自在的不是现实的Fred，而是梦中的Peter。从这里开始，恐惧不断地侵袭这个美梦，把它一步步拉回到现实的深渊。（疯狂钻石@mtime原创）
 
 
    水平所限，分析到此为止。其实这只算一份很不完整的分析报告。这个病人的内心其实还隐藏着太多秘密等待挖掘。
 
    也许有一天，大卫林奇终会成为电影界的曹雪芹，世上也会出现很多“林”学家。不知道那时玩味起《妖夜慌踪》来，是否还有那么多乐趣？
 
 
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影评 Lost Highway
今天豆腐号召一起看高智商电影，所以我们晚上看了David Lynch的Lost Highway
故事大约分为几部分
Part 1.
Fred听到有人按门铃，有人在门外说：Dick Laurent 死了.他打开门，却没有发现人。
 
Part 2
事情非常压抑的开始了，Fred要去工作了，他是一个Tenor saxophone的表演者，他太太Renee说晚上要在家里看书。所以不和他一起去了。
Fred在表演现场卖力地吹奏，现场很吵杂。表演完后，他打电话回家，家里的很多分机都响了，但是没有人接电话，表明太太不在家。
当他回到家的时候，太太却在床上睡觉。
奇怪的事情开始了。
第二天，Renee出门拿信，发现有个大信封放在门口，里面有一盒录像带。两人一起看了这盒录像带，发现是一段很短的录像，拍了他们家的门口。Renee猜测是房子的agent留下来的。晚上他们亲热的时候，Fred很快就败下阵来（力不从心），Renee安慰他说：That is fine...
第三天，又来了了一个新的录像带，录像带竟然进入了房子里面，然后到了卧室里，床上躺了2个人，仿佛是他们俩，没有头。Renee很紧张，于是报警。警察过来了后，有一段非常有趣的对话
Ed: Do you own a video camera?
Renee Madison: No. Fred hates them.
Fred Madison: I like to remember things my own way.
Ed: What do you mean by that?
Fred Madison: How I remembered them. Not necessarily the way they happened.
（对话1）
 
但是警察没有找到任何有用的线索，所以案子不了了之
过了一些时候，Fred夫妇去Renee朋友的Andy的party，Renee和Andy的关系非常暧昧，导致Fred很不开心。然后他看到了一个长得很奇怪的人，皮肤白得吓人，没有眉毛和胡子。那个人主动走过了和Fred开始了一段对话
Mystery Man: We've met before, haven't we.
Fred Madison: I don't think so. Where was it you think we met?
Mystery Man: At your house. Don't you remember?
Fred Madison: No. No, I don't. Are you sure?
Mystery Man: Of course. As a matter of fact, I'm there right now.
Fred Madison: What do you mean? You're where right now?
Mystery Man: At your house.
Fred Madison: That's fucking crazy, man.
Mystery Man: Call me. Dial your number. Go ahead.
Mystery Man: Call Me. Dial your number. Go ahead.
[Fred dials the number and the Mystery Man answers]
Mystery Man: [over the phone] I told you I was here.
Fred Madison: [amused] How'd you do that?
Mystery Man: Ask me.
[Fred's facial expression turns from amused to serious as he's clearly rembering the anonymous video tapes]
Fred Madison: [angrily into the phone] How did you get inside my house?
Mystery Man: [voice] You invited me. It is not my custom to go where I am not wanted.
Fred Madison: [into the phone] Who are you?
[Both Mystery Men laugh mechanically]
Mystery Man: [voice] Give me back my phone.
[Fred gives the cell phone back to the man in front of him]
Mystery Man: It's been a pleasure talking to you.
（对话2）

过了对话后，Fred非常害怕，然后就拉着Renee离开了，这里也有一段对话我觉得很重点
Fred Madison: How did you meet that asshole Andy, anyway?
Renee Madison: It was a long time ago. I met him at this place called Moke's. We... became friends. He told me about a job...
Fred Madison: What job?
Renee Madison: Ah... I don't remember. Anyway, Andy's okay.
Fred Madison: Yeah well, he's got some fucked-up friends.
（对话3）
 
晚上回到了家，Renee去卸妆，Fred很困惑的走到了一面镜子前面，慢慢的消失到黑暗中。Renee进入了睡房。
天亮了，Fred到门外拿了新的录像带，这次录像带里面的内容竟然是Fred把Renee杀了并大卸八块，血腥异常。
镜头一转，Fred已经到了警察局，他叫着我没有杀我的妻子，警察很烦的打了他一拳。然后警察告诉他，陪审团裁定他犯了一级谋杀，要坐电椅了。当天晚上，Fred的头很疼，狱警听到他的呼救，看了一眼，很滑稽的说那个wife killer很不好哦，另一个很不怀好意的说：你说的是哪一个？ Fred在疼痛中好像看到了一个小木屋在爆炸后又像倒带复原成原状，然后看到有个女孩和一对夫妇，对着一个男青年说：pete不要去，不要去。。。
 
第3 part开始了
第二天，狱警查房，竟然发现Fred不见了，监狱里面的却是一个叫pete的年轻人，,大家都觉得很不可思议，但又没有办法，再奇怪也不能关着一无辜的人，只好把他放了，过来接他的是pete的父母，也就是Fred看到的那对夫妇。
警察一路跟踪他，试图查明真相。
pete回到了家，他的朋友们都过来找他，Fred之前见到的那个女孩子原来是他的女朋友Sheila,这群猪朋狗友们在酒吧玩，Sheila问pete，你还关心我吗...
 
第二天，Pete上班了，原来他是一个非常优秀修车工。他老板非常开心他回来了，很多大客户都在等待他，其中最重要的客户是Mr.Eddy，他也在等待Pete回来。不久，Eddy来了，开了一辆很好的Benz，还带了了个跟班，原来他是一个黑帮老大。他让Pete坐在副驾驶位子上，车开了一会儿，Pete让Eddy把车停下，他打开车，飞快地扭了几下螺丝。然后这辆车的噪声完全消失了，Eddy赞扬Pete是城里最好的修车工，赞他有“全城最好的耳朵”。在他们兜风的路上，出了一些小插曲，有一辆车追着Eddy的车尾，他让那车过去时，那车主人对着他竖了中指，于是Eddy发狂地把对方的车撞倒，拔出枪威胁并痛打那车主一顿，说自己最讨厌别人追着他的车尾。Eddy果然是个疯子级的大老。
 
Pete很happy的日子开始了，和自己的女朋友夜夜happy. Eddy又来了，车上还有一个金发美女Alice，仔细一看，她和Renee长得一模一样，仅仅头发Renee是黑的她是金的。Pete被她吸引了，晚上金发美女竟然过来投怀送抱。Pete的X能力很强，很快就和Alice打的火热。但是Alice是Eddy的女人，Pete还是很担心Eddy会发现，并对他们不利。
过了一些时候，Alice打电话给Pete告诉他Eddy应该是知道了，他们应该想办法离开这里。然后透露她是一个色情演员，她在Moke认识一个朋友Andy（refer to对话3）。然后Andy介绍Eddy给她，她被迫成为Eddy的玩物。她计划晚上Andy开party后，Pete潜入Andy的房子，然后打昏他，拿了钱一起走。
Pete回家后，女朋友出现了，指责他背着她乱搞，然后离开了。父母告诉Pete,他在监狱那晚，Sheila，他，还有另外一个男人一起回家了，但是他们不愿意告诉他出了什么事，他们显得很悲伤。Pete依稀记得父母和Sheila喊他不要去，他似乎看到了撕裂的心脏和血。
Bill Dayton: The police called us today.
Pete Dayton: What did they want?
Bill Dayton: They wanted to know if we had a chance to find out what happened to you the other night. And they wanted to know if you remembered anything.
Pete Dayton: But I don't remember anything. What'd you tell them?
Bill Dayton: [after a long pause] We're not going to say anything about that night to the police.
Candace Dayton: We saw you that night, Pete.
Bill Dayton: You came home with your friend, Sheila.
Pete Dayton: Sheila?
Bill Dayton: Uh-huh. There was a man with you two.
Pete Dayton: What is this? Why didn't you tell me anything? Who was the man?
Bill Dayton: I've never seen him before in my life.
Pete Dayton: What happened to me? Please Dad, if you know, tell me.
[Bill and Candace sorrowfully look away from Pete]
（对话4）
 
Pete接到了Eddy的电话，警告他不要乱来。Fred在Andy的party见过的神秘人也出现在Eddy身边，他又开始了那一段话
Mr. Eddy: I'm really glad to know you're doin okay. You're *sure* you're okay? Everything alright?
Pete Dayton: Yeah?
Mr. Eddy: I'm really glad to know you're doin good, Pete. Hey, I want you to talk to a friend of mine.
Mystery Man: We've met before, haven't we?
Pete Dayton: I don't think so. Where is it you think we've met?
Mystery Man: At your house. Don't you remember?
Pete Dayton: No. No, I don't.
Mystery Man: In the East, the Far East, when a person is sentenced to death, they're sent to a place where they can't escape, never knowing when an executioner may step up behind them, and fire a bullet into the back of their head.
Pete Dayton: What's going on?
Mystery Man: It's been a pleasure talking to you.
（对话5）
 
晚上到了，Pete去到了Andy的house，发现客厅的大屏幕在放Alice淫荡的Porn movie。这时Andy从楼上下来倒酒喝，Pete趁机把他打昏，Alice很开心的走了下来，开始收刮Andy的值钱东西。突然Andy醒了，向Pete扑过来，混乱中，Andy撞倒了桌子上，头插在了玻璃桌面上死了。。。Pete发现桌面上有一个像框，里面有Eddy和Andy，他们每人都抱着一个女人，一个金发的Alice，一个是黑发的Renee。Pete分不出哪个是Alice，Alice告诉他，金发的是她。
这时一个木房子在爆炸后慢慢复原的情景也在Pete的脑中浮现。Pete的鼻子突然出血了，Pete到二楼区洗脸的时候，发现房间26，他打开，看到黑发的alice（不记得是不是黑发的了）在里面和人亲热。
当他们离开Addy家后，Alice说认识有人可以帮他们销赃，他住在沙漠里的一间小屋。当他们来到了那个屋子（和Pete脑子里经常回放的小木屋是同一间）没有人在里面，Alice和Pete又开始了激情。。亲热完后，他们俩有如下对话：
Pete Dayton: I want you.
Alice Wakefield: You'll never have me.
（对话6）
 
然后，Alice跑到了小屋里，Pete突然觉得头很疼。
 
第4part
在那一霎那，Pete变成了Fred.Fred走到了小木屋，神秘人出现了，屋里面只有他一个人
Fred Madison: Where's Alice?
Mystery Man: Alice who? Her name is Renee. If she's told you her name is Alice, she's lying.
[filled with rage]
Mystery Man: [shouts] And your name? What the fuck is your name?
 
Fred跑了出去，神秘人拿着录像机赶了出来，录像机的效果和Fred门口的录像带一模一样。
Fred开车到了Lost Highway Hotel,在房间26,Renee和Eddy在亲热。Fred到了房间25，等Renee离开了。当Renee离开的时候，她称呼Eddy为Dick。Fred闯入房间26,把Dick抓到了车尾，开车到了沙漠的小屋旁。当他打开车尾的时候，Dick冲了出来，打斗中，神秘人给劣势中的Fred一把刀，Fred把Dick割喉，然后神秘人把录像机里面的内容给Dick看，里面都是Dick以前拍的Porn movie和他和Renee一起聚会的画面，然后神秘人给了Dick一枪，把他爆头打死了。
 
天亮了，警察来到了Andy的屋子里，勘探凶案现场过程中，他们看到了那原本是4个人的照片，但是上面其实只有3个人，Dick,Renee和Andy，警察说了一句：这不是Fred的妻子吗？他们发现屋子到处都是Pete的指纹，觉得这可不是个巧合。
Fred开着车，到了自己的家门口，按了门铃，说道：Dick Laurent 死了，就和影片开始时一样。 Fred突然看到两个警察跟着他回来，他开车逃跑了。他在highway上逃跑，后面很多警车尾随着他。
故事到此结束。。。。
 
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我们看后讨论剧情。
我一直不能理解为什么最后面警察还怀疑Pete,Pete应该不纯在。
豆腐提出来一个想法，最后那一幕也是假的。
 
我的推理豁然开朗了
 
我对剧情的理解是
现实，其实整部影片现实的部分只是很小一段笔墨：
1。Fred不能满足他老婆。所以才有一开始他们亲热，Renee安慰Fred:It is fine
2。Renee有外遇。因为Fred不行了，所以他怀疑Renee有外遇，而且他打电话回家，没有人接。在lost highway room 26那是真的事情，Renee在偷情
3。Fred杀了Dick，但是他想象成是神秘人动的手,而不是自己来逃避责任。
4。Fred很讨厌Andy。注意那段话3 ，他认为Andy介绍Dick给Renee。所以在幻想中借Pete的身份杀了他
5。我的理解Pete就是他现实的一个反面。
Pete年轻，性能力强，耳朵灵敏，客人老板喜欢。而且作为Renee分身的Alice也被他吸引。
Fred年纪大，不能满足Renee，工作应该不顺利，而且工作环境不好，耳朵可能有一定的疾病。
6。Fred不愿意接受Renee有外遇的事实。所以他把Renee淫荡的一面分身出来，就是金头发Alice,是个危险的坏女人。

7。Fred有一定的精神问题，应该在他的少年时代就有了。

Fred在监狱里面脑海中浮现的父母，女朋友让他不要离开的画面，应该那天发生了一些事情，（这里是根据情节的猜测）女朋友背叛了他，他把那个男人给残忍地杀死了，所以Pete的经常会模模糊糊看到撕裂的心脏,身体和血。很可能他最后放火烧屋毁灭了尸体。他的父母和Sheila都知道这件事，他们都帮他隐瞒下来了。可是他自己却失去了对这件事情的记忆，请看（对话4）。他少年时代的精神出问题，这件事是一个开始，所以，他心里面的魔鬼，那个神秘人的住所就是这个小木屋，小木屋的爆炸和复原，代表了心中魔鬼的诞生和沉睡。所以当旧病复发的时候，房子恢复了，代表精神疾病的神秘人出现了。
Fred不愿意接受这一切，所以在他的幻想世界中Pete抛弃了女朋友。Fred的幻想中，为他自己构造了一个很好的神奇逃脱手段，变身成Pete，然后借Pete来完成他的想象，让Alice喜欢他，报复性地杀死Andy，最后Fred没有任何犯罪的证据，现场全部都是Pete的指纹。
想象：
1。Renee被杀，分尸
2。有人偷拍
3。Eddy/Dick是老大
4。Andy被杀
5。Pete
6。神秘人
 
基本上都是不是真实中发生的事情，都是他的幻想。所以他说的那句话就是全片关键：How I remembered them. Not necessarily the way they happened.
他是用他感受到的方式去讲整个故事，这整个故事却不是它发生的那样。
 
所以真实事件很少，Fred知道了太太有外遇，所以他去了lost highway hotel，杀了Dick，然后回家告诉太太作为报复。被警察抓住。然后在警局里被审问，被打了一拳，晚上头痛欲裂。在监狱里头痛后过了一晚之后发生的事情就都是想象了。
 
但是他心里的疾病让他认为自己杀了Renee，事实上并没有，所以狱警用他来开玩笑，说他是wife killer。因为他是给警车抓到的，所以他很恨追尾。
应为不愿意接受自己要给电椅的事实，想象出Pete和神秘人承担一切。 Pete也代表了他少年或者年青时的一段记忆。
 
接下来是豆腐简短理性的分析：导演把幻想和真实穿插在一起，时间顺序上也有打乱。
1。真正现实的最开始的时间是从Alice跟他说了：You'll never have me。 Pete变身回Fred，然后在小木屋见到神秘人，他的心魔那里开始，是真正意义上的开始。他觉察到Renee的出轨，用Alice的口说出Renee的心已不属于他了。他去到Renee和Dick偷情的旅馆把Dick杀死，回到家按完门铃，说完：Dick Lorent已经死了，逃逸的路上给警察抓获。
 
2。逃逸的路上他想象自己杀死的人是Renee，接下来发生的就是影片开头部分，他的想象：他和renee收到三盒录影带，在他自己也不知道的情况下，他杀死了自己的妻子Renee。所以在警察局里，他以为Renee被谋杀，他被怀疑是凶手，于是极力否认杀了Renee，其实他被控告的是杀死了Dick Lorent。和他少年时的情况一样，他杀了人，但是却失去了杀人的记忆。这里他失去记忆后，还幻想另外一段杀妻的事件来混淆了真实。
 
3。给警察抓获后，就是在警局被审问而遭挨打了一拳。
 
4。在监狱了头痛欲裂一夜后的幻想，变身pete，直到杀死Andy，去到沙漠的小木屋。

心理学电影的一个飞跃
——从客观描述到主体描绘

这样一个飞跃是以希区柯克的《Psycho(译：精神病患者)》到大卫。林奇的《Lost Highway(译：妖夜荒踪)》为代表在我的大脑概念中完成中。客观来说，到底是否存在“心理学电影”这样一个专门类别，我都搞不太清楚。
但有一点很明确的是，自打弗洛伊德精神分析法、人格分裂症、梅斯梅尔催眠术这样的概念出现并开始受到关注以来，某些热衷于猎奇、怪诞内容的编导们就多了一类可以拿来做菜的新好题材。

就内容而言，两位大师的经典作品都以患了人格分裂的精神病患者作为主人公：Psycho中不断在“自己”与“母亲”进行切换的旅店老板，Lost Highway中则是游离于作为主谋的乐手和作为帮凶的修车工两重视角下的弑妻者。但讲述故事的方式却是迥然各异，前者延续了一套悬疑侦探片的古典模式，“人格分裂”不过是作为一个在内容上添彩的元素而存在，而后者不仅从情节内容上将怪异的人格分裂行为引入，更是在拍摄手法、叙事方式、镜头运用等电影技术形式上实现了与特殊内容相匹配的形式创新。
Psycho的情节中，希区柯克延续着他一向习惯的叙事风格（或者是那个时代的叙事风格），总是要求先在杀手行凶过程中给出片段的并且看上去疑点重重的线索，接下来便是探员符合逻辑却与直觉矛盾的推论，然后在困境中探长与好人们的合作探秘，最后挖掘出客观真相找出合理的科学解释。
而Lost Highway的影像却将观众完全带入了一个梦幻般的不真实世界，大卫.林奇天才般的想象力允许他可以不再遵循那一套在“客观世界”中按部就班跟随经验秩序讲故事的法则，一头扎进了精神病人的主观分裂视角，其病态的不稳定的精神状态则为动荡不安的镜头路线提供了形而上学基础。由此一来，从表面上看起来就像是进入了一个遥远的神话世界——人物不再具备同一性而可以任意变化（人格分裂、人格转换造成）、时空情节不再具有连续性（记忆断层造成）、不同的人与人之间和物与物之间的隐喻相关性（连结不同人格的潜在意识自创的虚假记忆给出的暗示）…… 自电影诞生起，镜头作为一个仔细观测实在世界的客观工具的地位从来没有被真正冲击过，即使在导演职业当中也有一些情感主义者存在，但他们对情感的表达没有脱离以常规方式实行镜头客观操作的方式，对情感的体会依旧建立由事实组成的客观情节的基础上；但到了大卫这里，此处的镜头不再是一个我们可以赖以窥视客观实在世界并对其抱以绝对信任的“神之眼”，勿宁说镜头已经成为了一个人格分裂者在不同时空不同记忆结构下支离破碎的“有色眼镜”。我们无法满足于像以前那样坐在屏幕前的惰性动物一样仅仅依靠有效的刺激就可以掌握实相，因为我们现在已分不出哪些才是实相，它们之间的关系是如此的颠狂杂乱。
但如果仅由此便认为Lost Highway已经完全抛弃了客观实相的视野，那便大错特错了。仅仅是充满了不确定感、混乱信息的作品，无非也就能满足那些伪虚无的后现代分子们的破坏欲望罢了。 电影当中，在某些极少数明显可以判断出主角的多重人格都不在场的情况下，其他一些人的境遇就表达了这样一些比较关键的暗示，并可以通过这些少数的可靠的信息与主角的主体视野下的情节进行比较，从中给出了理清线条的可能性（只说“可能性”是因为毕竟不能保证绝大部分人都能看懂此片）。此片最伟大之处也便是在此，利用满是似乎无法和协一致、狂乱不安的影像材料恰恰编织出了能够实现逻辑自洽的谋杀情节（哪怕这样一种情节实际上更多意义上是形而上的），当然还需要加上额外的前提——我们应当努力尝试着将自己假想为那个精神病患者的人格分裂状态去针对破碎的影像材料给出合理的解释。
真正伟大的想象力创作力便是如斯，不仅能够自由狂放地实现对表象的破坏，同时这样一种有所预谋的破坏还能激发观众的想象力去对破碎材料进行合逻辑的再组织，这样一个过程中得以实现想象与现实之间的最大张力化，一个好的观众在这样的作品面前某种意义上可以体会到创作者类似的感受。

就电影比较来看，单从内容承现的角度而言，从Psycho到Lost Highway完成了心理学电影中从对人格分裂者行为的客观描绘到对其主观视野下的“分裂世界”的主体描绘的转变；就对电影存在形式的认识而言，也实现了镜头从作为一个讲故事的客观叙述工具到作为呈现主体精神的“现象之眼”的突破。