野·良犬

黑泽明用一件警察手枪失窃的案件，勾连起了战后日本的底层人民的生活之苦。

1.一种命运，两个人生

小学时候哥哥曾经问我一个问题：“你相信命运吗？”

我说：“我相信努力得来的命运，命运本来就有，但只有努力才能达到。”

也许我们曾有璀璨光明的未来，但某条岔路上的行差踏错，最后走上截然相反的人生。

小学一二年级时，家里贫穷，我曾经染上过偷窃的毛病。直到有一天，我被发现，小卖铺的婆婆满大街追着我赶，知道羞耻，从此再也不犯。

后来的我曾经在想，有没有那样一个时刻，一旦走错了我就走上了完全不同的道路？

这个问题于很多人来说是高考，但对影片中的主人公来说是参军复员回家时，背包被偷。到底是什么样的社会才会偷复员军人的背包？嫌犯堕落的原因是如此难以反驳，就像当今社会上的许多人，他痛斥这个社会的毛病，但还是做伤害社会的事。

虽然嫌犯最后10分钟的时候才第一次露面，但黑泽明早已经让嫌犯的形象生动细微。他住在姐姐的棚屋后，一个残破到只能放下一个床铺，成人杂志和烟的居所。

青梅竹马的脱衣舞娘看上橱窗里的华贵到他们永远卖不起的水晶裙子，这才有了第一次抢劫。

“那种东西就不该放在橱窗里，放在橱窗里就只会让人动歪脑筋得到它。”

青梅竹马控诉消费主义社会的残酷。华贵的水晶裙子闪耀得让人眩晕，女人不停地旋转“好快乐，好快乐”。她的工作是穿着清凉的衣服跳舞给客人看，在家她穿上华服第一次给自己看。

但警察和嫌犯也遭受过同样的命运，复员回家的路上，他的背包也被人盗窃。当时他也愤怒、迷茫，那是他全部的身家。可是他走上和嫌犯截然相反的道路。我们曾经如此相似，在命运的分岔路口走上了完全不同的两条道路，此后渐行渐远，直到我成为良犬，你成为野犬。

影片最后，警察和嫌犯在泥地里厮打，终于嫌犯倒下，警察也累得趴下，两人一同喘着粗气。小径上传来孩子纯真的童谣，嫌犯哭到皱成一团。他也曾对世界怀着美好的期望，天真如稚童。直到走入成人世界，童话破灭、仅仅活下去就要耗费全部力气。我怎么变成这样一个人了？

2.东京“热”

黑泽明从影片的一开始就渲染一种天气炎热的氛围，仔细看看你发现几乎每个场景都有流汗的镜头、室内场景都又带不走热的风扇。黑泽明就这样通过一种炎热的环境，衬托人物的焦躁。

一直到一场暴雨倾注而泻，影片达到高潮。

可仔细看电影的人会发现，身为案件中心的警察几乎一直穿着厚实的西服，他也不曾表现出炎热的样子，一滴汗都没流。这是为什么？

人在高度紧张时，是忘记了凉热的。警察一直处在深深的自责中，所以外界再炎热，他也感受不到。老刑警中枪，他痛苦哀求老刑警，你不要死啊！你不要死啊！坐在楼梯上楞直等着结果，感觉不到睡意，自然不懂睡觉。

而老刑警却是对整个环境感同身受，警察逼问不了的嫌疑人，他用轻松的方式和女人套出话来。紧张的5万人棒球赛，他能想出吸引犯罪嫌疑人出来的方法。办案要的是冷静，抽离自身的紧张，感受发生的一切。

而最后也正是年轻警察第一次放轻松，观察整个环境的细微变化，才找出了真凶。

3.美丽的梭罗河

影片出现了大量的配乐，比起第一部电影《姿三次郎》自然是成熟了许多。

在歌舞妓厅外面传来美丽的梭罗河，一首十分小资情调的歌曲，映照在底层人民摩肩接踵的闹市，有“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”之感。

高潮结尾，嫌犯对警察开枪，射中了警察的右手。此时隔壁的别墅传来的一阵悦耳的钢琴声。别墅里的富太太看了看窗外，觉得是自己误听了，回到房间。

资本主义对平民的痛苦毫不关注，他们只顾在橱窗里放些精致的衣物，遥遥扫一眼穷人的痛苦，便安然睡去。可那些得不到的痛苦，真实的发生在平民心中。

黑市交易枪支用米票支付，穷人连饭都吃不饱，弹钢琴的是十指不沾阳春水的富太太。

4.星空与番茄

“好久没看过这么美的星空了！”

小偷大姐大躺在露台上，仰望星空。我不知道黑泽明这个镜头的含义，我只是被其中的诗意感动，再慌乱的时代、再卑贱的人，抬起头就能看见星空。当你追逐地下的六便士时，有没有机会看看天上的月亮和漫天星辰，惊心动魄的美。

第二个被枪杀的人是个太太，丈夫回家发现出差前院里的番茄还是青的，回到家番茄却那么红，可此时他的太太已经被人杀死了。

丈夫无法接受鲜艳火红的番茄，把它砸烂在地上。镜头给了地上的番茄一个特写，被毁掉的人生。

《项脊轩志》有言：“ 庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣。 ”

物是人非事事休，欲语泪先流。

多次低视角特写嫌疑人脚部镜头

黑泽明果真是电影技法的大师，保持嫌疑人的神秘性，几次出场都只特写嫌疑人的脚。像希区柯克的电影，恐惧是你在等待惩罚发生前最恐怖。直接放出嫌疑人的面部，他就成了一个活生生的人，只特写镜头他还是象征恐怖的符号，神龙见首不见尾，你永远抓不住他。

最后，看这部电影会看到很多电影的痕迹。《杀人回忆》、《寻枪》都从这部戏得到了灵感。

背景：二战后的日本，作为战败国，战争带给普通民众的只有贫困和饥饿，社会的贫富差距极大，绝大部分人都在贫困线上挣扎。但除了贫困，更大的创伤是在心理！

影片的一开始，我们就看到一个个西装革履的警察从靶场归来。紧接着，镜头跟随男主青年刑警村上来到一辆挤满人群的公汽，突然在人群下车的时候，他意识到枪——一把曲尺被偷了，这段与小偷之间的你追我赶，也让观众看到了到时的日本街道，虽然是黑白电影，随处可见的电线杆，街道两旁简陋的房屋，还有路上的尘土飞扬。

男主村上，第一时间就向局里报备，他是个热血青年，丢枪之后，不断自责，急得像热锅上的蚂蚁团团转，而上司中岛却不紧不慢的告诉他，遇到此类事要去找谁，寻求谁的帮忙，淡定的中岛与焦急的村上形成了鲜明的反差。

而给村上提供帮助的扒手组组长市川，也同样稳重，一步步引导村上，带他找到当时车上的女扒手阿银。

村上也通过自己锲而不舍的跟踪，得到了寻枪的一点线索，扮成落魄的军人去闹市区转悠。

这里的镜头虽然漫长，但带给观众的紧张感却丝毫不减，一面是村上迫切的眼神，一面是街上涌动的人群，时间紧急，村上更急，但线索不会自动蹦到他面前，只有耐心等待，在无比的焦虑中等待，村上还是做到了。

只是耐心在与对方交换手枪和配米证时，消耗殆尽，女中介人话还没说完，就被鲁莽的村上抓住了，这位热血青年毫无技巧的盘问没有得到任何结果，同时还漏掉了当时在现场的女中介人的同伙们。

上司中岛一面指出了村上作为新手警察的不当，一则不应该当场抓住女中介人，二则告诫他做警察不要太过于神经敏感，同时秉公减了他三个月的薪水。

期间，村上通过弹道鉴证科，得知最近的一次劫案枪支就是他的曲尺枪，自责纠结的心理又上来了，冲到上司中岛那去辞职，中岛顺势引导他不能被丢枪一事打垮，要把这次丢枪事件追查到底，并推荐给了他第二位大神佐藤探长。

佐藤游刃有余的盘问方式，同时也耐心的教导村上抓人的失误，村上在他的帮助下，一步步接近事情真相，本多—阿清—春夏—最后锁定持枪人游佐。（此处省略一万字......）

当最后村上抓住游佐，并和游佐躺在草地上大口揣起呼吸的那一刻，对于彼此都是一种解脱，村上终于放下了心中的石头大舒一口气，对前辈们有了交代，对自己也是一个圆满的完成任务，而游佐再也不用东躲西藏，拿着不正当的钱，借酒消愁，麻痹自己，其实他也知道自己正在滑向深渊，但没人帮他，正好村上出现并抓住了他。

警察局的前辈们在无形中给了村上很大的帮忙，没有口头的说教，而是用实际行动带着村上，用他们几十年的工作经验，言传身教这个时刻紧绷神经的青年警察。

片中炎热的夏天让观影者一直跟着角色处于焦虑之中，不停的出汗，不停的用手绢擦拭，空气中总有窒息的感觉，让观众一直跟着角色着急，虽然知道最终会找到枪，但这个过程却是无比煎熬。

“没有坏人，只有坏的环境。”村上的这句话，可能就是当时战后日本普通民众最真实的写照吧，无可奈何，却又无法选择。

战争的后遗症是巨大的，渗透战后的各行各业，单纯地去评价好人和坏人，显得很苍白，所以导演也没有说教。

但导演黑泽明还是积极引导观众向着积极的方向前进：不要总被消极的情绪主导，陷入而不能自拔，警察村上虽然抓捕了游佐，但依然怀有同情的心理，总是以同理心去看他，觉得他不是穷凶极恶之徒，而导演也通过佐藤之口“正是由于你的曲尺让我们挖出了更多的手枪”、“看看窗外吧，想想还有多少善良的人会被游佐那样的人夺去性命”，来引导这位经历过战争回归社会的青年，不要总是陷入过去，而是放眼现在，活在当下。

生活予以苦难，要报之以歌！

Ps：1.49年的片子，一点都不落窠臼，镜头感和剪辑极其流畅，大师级。

2. 人物极其饱满，透过黑白电影看那个时代的人，还是同样的人性。

3.片中的罪犯没在战场送命，却还是最终崩溃在社会之中。

4.导演对于人物情绪的把控，具象描写和抽象表达登峰造极。

是不是我的曲尺？

每一次听说持枪劫案，村上都这么问，佐藤总对他说，警察不能神经过敏，就算是你的曲尺又怎样，就算不是你的曲尺，也可能是别人的勃朗宁。

黑泽明的《野良犬》把一个丢枪的菜鸟警察内心的那种焦躁、煎熬通过闷热的天气、人们脸上的汗珠、擦汗摇扇子的动作、有针对性的剪辑体现出来，而那把丢失的枪就是最大的悬念。

枪内有七颗子弹，因为弹头都有旋纹，像指纹一样可以识别，村上找出自己练靶时打到树上的弹头几次与劫案的弹头比较，无一例外全部匹配，这对于村上无疑是巨大的持续性的打击。

第一颗子弹让一个女人受了伤，结婚的钱被抢走，生活从此黯淡无光，村上陷入自责，心绪难平，他认为是他的莽撞，让本欲还枪的游佐以为身份暴露，从而自暴自弃，走上抢劫这条路的。第二颗子弹让一位丈夫失去了他的太太，情节更为严重，看到那位丈夫绝望地拔掉种在院子里已然成熟的番茄时，村上更加自责，番茄摔在地上烂成泥，虽然影片是黑白，但谁都知道烂在地上的是一滩鲜红，镜头在烂番茄与村上拽着领口快窒息的样子之间切换，让气氛变得凝重，让村上的神经过敏进化到了神经衰弱。接下来的两颗子弹让老警察佐藤躺在了急救室里，受害人从不认识的人转到了村上身边的人，佐藤当警察多年，功绩赫赫，待人亲和，是三个孩子的父亲，是村上的良师益友，他的受伤无疑是对村上心智的又一次深入的锤炼， 村上挠着头，咬牙切齿，处在崩溃的边缘。

一个新警察，经历了如此递进式的折磨，要么被打倒，从此消沉，要么继续前进，迎接更进一步的折磨，直至终点。

村上的性格特征决定了，他不会屈服。从他偏执地跟踪阿银、寻找枪贩、盘问春美便可以看出，他是一个执拗到超乎常人想象的人。阿银本以为可以轻松甩掉这个牛皮糖，结果一天下去没甩掉，于是认了输。在拥挤肮脏、杂乱无序的旺区，村上扮成落魄的士兵四处游荡，黑泽明采用了特写、叠印、化入化出等技巧表现了村上倔强的漫无边际的一刻不停的搜寻，尤其是脚的特写，说明走了不少路，流了不少汗，还有眼睛的特写，与街道行人的镜头叠印在一起，说明了眼睛的忙碌，生怕错过任何一个一闪而过的机会。在春美的家里，村上就像门神一样坐在那里一动不动，等待着春美回心转意，说出游佐的下落，这让春美的心理防线逐渐崩塌，终于在佐藤受伤后决定配合。

面对还有三颗子弹的凶犯，村上只身去了约会地点。看到坐了一圈的乘客，他有些急躁，有些慌乱，就像考试时间快到还有一道题没做时的那种心情，虽然这是他接手的第一件案子，但案子的复杂，尤其是对于他的考验的非同寻常，能走到这关键一步，说明他已经不是个菜鸟了，他努力平静，开始在心里复述凶手的特征，二十八岁，白西装，扫视一圈发现有四五个都是，于是再想，想到了昨夜的大雨，凶手沾满泥的鞋子和裤子，于是锁定了凶手，当他看到凶手用左手划燃火柴时，更加确定无疑，依靠冷静的判断，自责不已的村上找出了期盼已久的凶手。

追逐，发了疯的追逐，沿着铁轨，穿过田野，跌入草丛。游佐反过身，掏出了那把害人的曲尺，村上并没有畏惧，第一枪，打中了村上的左手，接着第二枪，第三枪，已经绝望的游佐分别打在了松枝和树干上。

七颗子弹，就像七块巨石，一直充塞在村上的心里，让他喘不过气，此刻，终于落下。

游佐被捕，村上心里很不是滋味，同样是在退伍回家的途中行李被窃，村上做了警察，要惩治犯罪，游佐做了劫犯，欲报复社会。

村上说，世上没坏人，只有坏环境。

佐藤说，你们都是战后派，只不过你是正统派，游佐是战后癞。