玉女风流

感觉最近把比利·怀尔德老爷子的经典片子都看了个遍，今天这个依旧是喜剧，应该说是政治戏剧。比之前那几部要稍微严肃一点，大概主要是因为背景设定的原因吧。

　　但是大家也不用担心，风格依然诙谐幽默。也可能是带有一点政治色彩，反而多了一些黑色幽默的感觉在里头。

　　💡剧本依然很神，编剧依然牛逼。这样的设定，讲真，是很大胆的。就是又荒诞可是看的时候又合情合理。毕竟爱情无国界嘛。

　　💡里面有好多场景真的很搞笑。“资本主义就是月光下的死鲱鱼”；小蜜热舞赫鲁晓夫的画像掉落斯大林画像出现。这样滑稽的场景真的只有在看的时候才能感受到，就那么一秒钟都能让人大笑。

　　💡整部片的节奏也是很快的，你很难想短短一个下午可以密集地塞满这么多事，穿插众多人物，而且越往后，事情推进的速度越快。假如你再调个倍速，简直可以当卓别林戏剧来看了。哈哈哈哈

　　💡剧情的起承转合随着政治关系的改变而改变。里面的梗也很多，包袱也很多。加上演员们的演技，丝毫不做作地呈现出来。

　　❤如果你喜欢戏剧的话，真的很推荐大家一次性多看几部比利·怀尔德的电影。谁说黑白片不好看的！！！分分钟惊艳你！！！

不要被香艳的译名所迷惑，其实，这是一部政治讽刺喜剧。 导演，是大名鼎鼎的比利.怀尔德。背景，被放在了冷战时期的柏林。 这是一座神奇的城市，一城两制，相安无事。当时，柏林墙尚未建立，东德人民和西德人民可通过勃兰登堡门互相拜访，一如街坊邻居间的串门子。 男主角麦克纳马拉，可口可乐公司西德分部的总经理。长久以来，他默默地为公司辛勤工作，业绩屡创新高，很受领导赏识。 但，这位成功人士却遇到了职场生涯的最大危机：老板的千金斯嘉丽来了柏林，他受托成了她的监护人。 小姑娘只有十七岁，性格却极其奔放，已经订过四次婚；她的前任男友，是个篮球运动员，前前任男友，是个摇滚歌星；坐趟飞机，都能勾搭上几个机组成员。 父母被她搞的焦头烂额，只得安排她到欧洲散心，来个眼不见心不烦。 这个烫手的山芋，落在了麦克纳马拉的手里，让他如临大敌，战战兢兢地严防死守，唯恐出什么乱子，辜负了老板的信任。 没想到防不胜防，最终他还是被斯嘉丽摆了一道。她白天老老实实地扮淑女，晚上却跑出去私会情郎，等到麦克纳马拉发觉不对，她已经和一个东德的穷小子结婚了。

穷小子叫做奥托，是个长在红旗下的热血青年。在他的眼中，所有的资本家（包括他岳父在内）都是吸血鬼与寄生虫，是腐朽堕落生活结出的邪恶果实，必将被扫进历史的垃圾堆。 两种制度，两种不同的人生观与价值观发生了激烈的碰撞。奥托出现后，影片就沿着政治讽刺喜剧的方向一路狂奔。 东德、西德、苏联、美国、资本家、傻白甜、中二病、特务和纳粹都成了导演的调侃对象，当然，更多的火力点还是落在了以赫鲁晓夫为首的苏方阵营。 比如：“为什么我们不叛逃去西德？”“你疯了吗，我的家人都在莫斯科，我跑了她们会被排成一排处决掉，我的老婆，岳母，小舅子，小姨子……等等，我们走吧。” 再比如：“也许我们选错总统了。”“这在俄国就不会发生。”“他们就不会选错吗？”“他们根本不能选。” 具体到奥托身上，就是：“亲爱的，他们给我分配了一间很棒的公寓，我们可以在床上吃早餐。”“太棒了！”“还可以在床上吃中餐晚餐。”“为啥？”“他们没分配桌椅板凳。” “孩子半岁送到集体的幼儿园，隔周就可以探望一次，另外，我们还可以在游行的队伍中见到他。”“次数是不是少了点？”“不要紧，他们几乎天天都游行。” 这样的毛脚女婿显然不能让老板满意，麦克纳马拉被雷的外焦里嫩，只得想尽方法来棒打鸳鸯。

作为邪恶资本家的一员，他首先想到的是用钱来解决问题，结局可想而知，穷小子很有骨气地拒绝了他的提议。 于是，邪恶资本家又使出了第二招：栽赃陷害。在他的设计下，奥托被视作“美国间谍”，关进了东德的监狱。 大功告成之际，他却发现斯嘉丽怀孕了，眼见这没爹的孩子就要出世，两害相权取其轻，麦克纳马拉只得大费周折地把奥托又救了出来。 忙了半天又回到原点，而老板就要来了，危急关头，麦克纳马拉表现出了强烈的求生欲，他想出一个大胆的计划：包装上市，把愣头愣脑的傻小子改造成符合主流审美的高富帅。 奥托当然极不配合，但，“美国间谍”的身份让他没了后路，最终也只能心不甘情不愿地扮演一个德国贵族。 从外套到内衣，从皮鞋到领带，从出身到工作，再从言谈举止到餐桌礼仪，所有人都被动员起来，忙得团团转。大家心往一处想，劲往一处使，誓要将社会主义的好青年改造成资本主义的富二代。 这一段拍的妙趣横生，欢闹异常。插科打诨，嬉笑怒骂，连珠炮式嘲讽都信手拈来。金句层出不穷，包袱一个接着一个，几乎不给观众喘息的时间，让人一路狂飙地从开头笑到了最后。

结局更是峰回路转出人意料，改造计划大获成功！太成功了以至于起到了相反的效果：老板对奥托超级满意，麦克纳马拉念念不忘的那个职位，被老板给了自家的女婿。 最后，导演还留了一个伏笔：奥托不改无产阶级的本色，上任后的第一件事，就是发动属下罢工，来对抗邪恶贪婪的资本家，老丈人头疼的日子，估计还在后面。这种题材，若是能拍个续集，想必是极好的。

《玉女风流》，这部1961年的好莱坞电影不是在讲玉女，也不怎么风流，演绎的却是四个字牵扯出的大事件。 有多大呢？ 冷战，意识形态，阶级对立，民族对立，国家对立，政治对抗，文化对抗，经济对抗，共产主义，资本主义，法西斯主义，自由主义，官僚主义，犬儒主义，权力意识，贵族意识，平等意识，还有远大理想，个人钻营，阴谋与交易，背叛与忠诚，色欲和爱情。 你说这么多内容怎么可能在一部片子里体现呢？那得乱成啥样？ 还别说，它就能，而且不乱，而且很好看。 因为它是喜剧。 也只有喜剧才能。 节奏快得要命的喜剧，台词密集，段子一个接一个，爆梗频出，建议以0.5倍速观看此片。 否则跟不上，看到最后我都被高强度高密度的信息轰炸得透不过气来，明显感觉体力不支，想笑都来不及了。 有评论说得好：也许是几十年后的我们并没有进化出更快的思维和反应能力。 通过这部电影进行测验，我们可能还退化了。 影片最大的梗是免费为可口可乐做了个大广告，主角指名道姓是可口可乐公司的人，故事背景也是这个公司的“家事”，这在大片一个几秒钟的小植入企业就得赞助无数真金白银的当今是无法想象的，可见当时的商业环境还是相对“宽松”的，知识产权也没被重视到一定程度，也从侧面说明了可口可乐的深入人心和巨大影响力，与其说是一个品牌，不如说它是美国文化的一部分。 一点都不夸张，片子里可乐的重要程度堪比核弹，成了唯一能够打破冷战铁幕的武器，在对面，资本主义的一切都可以摒弃，可乐却能畅通无阻，片中主人公的身份就是大德国区的经理，东西德市场一手抓，还梦想着占领苏联老大哥的市场；一回事儿，临时去东德办事，没带通行证，送一箱可乐给站岗的警察就能解决问题。 当然，可乐也只是故事的线头，主线是一大串关于意识形态与东西方对立的嘲讽。 其嘲讽的对象主要是社会主义阵营，作者站在西方看东方，嘲讽明显带有倾向性，偏见根深蒂固，丑化起来也毫无顾忌，如果你有政见洁癖，或许会不舒服，尽管有些桥段并非空穴来风，史实摆在那。 傲慢来自于彼时创作者所在的美国强大的物质繁荣以及自由的文化氛围，毕竟人家有可乐你没可乐，人家啥都敢往电影里装，你敢吗？ 何况对自己也不少下狠手，处处透露着文化自信的同时，该批判的也批判，比如企业内部的官僚主义和犬儒主义，为满足个人欲望的不择手段；拜金主义和消费主义，用钱摆平一切；也借对方之口批判资本主义膨胀后的堕落和虚伪。 甚至揪住德国人的小辫子不放，时不时地让他们重温一下法西斯主义，教训一下纳粹，到了最后还不忘嘲笑一下他们没落的旧式贵族。 看完这部电影我有复习了一堂历史课的感觉。 还值得记录的是：柏林墙是在这部影片拍摄期间建立起来的。 你不得不佩服创作者的敏锐和勇气。 第一次知道了能将剧本打造得出神入化的电影大师比利·怀尔德。 好的，又有好电影看了。

麦克纳马拉是可口可乐公司西德分部的总经理，长久以来，他默默地为公司辛勤工作，业绩屡创新高，是上司眼中的红人，亦是最有希望获得晋升的职员。某日，上司致电麦克纳马拉，告知他自己的女儿斯嘉丽即将前往西德游玩，希望麦克纳马拉能够成为她的监护人。然而，让麦克纳马拉没有想到的是，斯嘉丽尽管年纪轻轻，个性却极其热情奔放，来西德没多久，便同一位名叫奥托的男子坠入了爱河，他们不仅结了婚，斯嘉丽的腹中甚至还有了奥托的骨肉，更糟糕的是，奥托来自于东德，是一位根正苗红的社会主义者，鄙视资本主义的一切。就在这个节骨眼上，麦克纳马拉得知上司很快就要前往西德接他的女儿。

美国时间2020年2月20日，特朗普在科罗拉多斯普林斯的一场竞选集会上，表达了对韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡“最佳影片”的不满，他表示，“我期待的是像《乱世佳人》那样的经典…还有《日落大道》，曾有那么多伟大的电影，现在最佳影片的赢家却是韩国电影！”

时间拨回2020年6月，「BLM」愈演愈烈，甚至矫枉过正到逐渐有欧美版「破四旧」内味了：《乱世佳人》由于“美化了战前的南部地区，忽视了奴隶制的残酷，固化了对有色人种的偏见”（《为奴12年》的编剧John Ridley）而被HBO Max下架；《杀死伊芙》因其近乎全白人创作阵容被点名批评。战火烧到影视圈，被川普本人指名道姓表扬的《日落大道》和比利怀尔德会在未来的某一天被不幸波及吗？希望答案是永远不会。

特朗普援引《日落大道》作为拥护美国白人主义的旗帜，实在是有些辱没《日落大道》作为一部世界经典作品的实力和名声。作为比利怀尔德的经典之作，《日落大道》追忆了好莱坞默片时代最后的荣光，是比利怀尔德自己作为影迷都十分感兴趣的题材，于是他“构想一个丧失了声望和票房号召力的过气女明星的故事”。

疫情期间看比利怀尔德于我是一种逃避现实的存在，道理和经济危机大萧条期间人们纷纷去电影院买梦别无二致。从《日落大道》、《七年之痒》到《控方证人》，再到《玉女风流》，比利怀尔德展现了比单纯的爱情喜剧片导演宏伟得多的野心。《玉女风流》乍一听像刻画爱情和出轨的又一部《七年之痒》，但其实竟然是一部从头戏谑和嘲讽到尾的政治喜剧。站在1961这个敏感的两极格局时间节点上，比利怀尔德并没有囿于国家，单方面输出对当时对立端的嘲讽，而是索性刻画了一个无论是哪一端都虚伪成性贪婪势利的故事。在目睹了今年崩坏异常的天灾人祸之后，不得不说，这才是真实世界的运行规则。

《玉女风流》从头到尾玩的梗不胜枚举，可口可乐统治世界、“不要文化，只要现金”、家徒四壁就剩一张床的苏联公寓……比利怀尔德拿纳粹开涮、拿苏联开涮，对美国也丝毫不心慈手软。后半程解救和改造东德夫婿的段落始终处于快节奏抛梗状态里。这是笑点最密集的部分，但因为节奏太快，看到后来也有些面露疲态。（再次感叹豆瓣为何没有9分）

想追溯一个昔日纸醉金迷的好莱坞绮梦，或是喜欢甜美禁忌的情感挑逗，还是反转频出的悬疑大片，抑或吊儿郎当的政治喜剧，比利怀尔德好像统统可以满足以上观影需求。在全中国影院相继关门、唱衰影视业的今天，在解决了口腹之欲又浇熄了一腔雄心壮志，只想在家好好活着的今天，我比往常更需要比利怀尔德，我们比往常更需要电影这个造梦的去处来让心暂且栖息。