南瓜与蛋黄酱

女孩可能都喜欢过一个流里流气，看似深沉的男生吧。当时单纯固执的爱，对于他来说不值一提，或者说是困扰。

后来我们因为志趣相投什么的和大多数人一样，和一个普通的男孩谈了一场恋爱，后来因为爱开始的一些事，不知道什么时候变得主次颠倒，让我们渐行渐远。

不可否认的是，我们拥有过再美好，再甜蜜不过的时光。

再次和你遇见，你还是那个我喜欢的你，你普通却温柔。你真好。

太喜欢最后唱歌的那段！一种你的温柔简直就是对我的惩罚的感觉！

这部电影我越看越喜欢，奇怪的片名让人摸不着头脑，但电影的节奏却会奇妙的抓住人心。支离破碎的故事统一出一个现实的男女关系主题，我们盲目的寻找着所谓的爱情，并试图拥有理想的情感发展，而人与人的关系在真实的世界中却变化莫测，甚至我们自己也不能完全了解我们内心的需求，除去物质生活的需要，我们的过往经历与伤痕也会一直左右每个人在以后的生活中的行迹。片中的女主与现任男友的生活片断，与前男友的偶遇，那些眼神与对白无比精彩。本片选取这3人为主的一段情感标本，演示出我们无法预测与控制的情感与喜悲的真实，是一出真正优秀的爱情电影。

影片的演员表演、剪辑、摄像极佳，特别喜欢片头，以及男主写给女主的歌。

南瓜与蛋黄酱

这个片名很奇怪，到全片结束也没有解释片名的含义，典型的日式片名。我的理解是女主角的两个情人象征着南瓜酱和蛋黄酱，女主角在两者之间无法取舍，也有可能意味着女主角的爱情像南瓜和蛋黄酱一样，混杂着对两个男人的感情，不过像加柰子说的那样，女主角对渣男荻野的爱，不过是十几年前两人失败感情的梦的延续罢了，是她本人不切实际的幻想，我看不出他有什么吸引女主角的地方，女主角的感情还是更接近同居的男友诚，只不过诚痛感自己不能给女主角幸福，让女主角出卖肉体养活自己，还是和女主角分开了，虽然片尾两人以分开结束，也没有到男主角两月份的演唱会，但是两人的感情属于细水长流型，他们还会再走到一起的，何况诚最后还回来给她唱了自己新写的歌，心意不言自明。

整部片子像一部轻小说，而且属于那种跳跃感极强的小说，片中出现的人物的背景要通过后面的闪回和其他人的对话才能了解，作为小说可以这样做，对电影的话有一点不合适。

片子主要讲述了一个小乐队前主唱诚和他同居女友土田美穗（很奇怪的是女主角的名字一直没有，无论是诚还是荻野，对她都以你相称，美穗是她做陪酒女的花名）几个月里的故事。美穗在酒吧做乐队的调音师兼职，因而与在酒吧演出的诚相识相爱，同居生活，可是诚因为某个原因离开乐队，依靠美穗的收入生活，美穗不得不再打一份陪酒女的工，进而出卖肉体挣钱养活男友，而诚没有体会到她希望自己重新回到大舞台演出的苦心，仍然无所事事，在家写歌，对乐队前队友的劝说也无动于衷，直到他发现女友烟盒里放的卖身钱，他被深深刺痛，重新振作，打工，为乐队出唱片出力，而美穗偶遇荻野，旧情复燃，又黏在一起了，诚一直忙于工作，也无暇发现，直到他一次野炊回来，发现荻野睡在他的床上，他下定决心和美穗分手，而美穗也看清了荻野的面目，决定和他分手。片尾诚借乐队演出帮忙的机会，重新回到了女主角工作的酒吧，为女主角演唱了他的新歌，约她两月份来看他的演唱会，影片至此戛然而止，很平淡也很突兀的结尾。

女主角全片的感情比较复杂，她爱诚，可是她对那个恩客的钱仍然是不能丢掉（虽然她哭着对诚说把钱丢垃圾袋了，可是她最后还是捡了回来，小心收好，也不顾忌男朋友是否会再看见，不能理解她的做法）。诚没有出轨，她已经出轨了（从一开始她做陪酒女的羞涩真看不出她有那一面），荻野又是一个渣男，这样就更难索解了。诚不能理解她的苦心，直到两人分开后才理解，他的新歌唱的让美穗泪流满面，她终于看到他的努力了，这首歌也可以视作诚的赔罪之歌。从歌词来说，这首歌比直美演唱的公主之歌要有意思多了。

为了男友的音乐事业全心全意地付出，甚至去陪酒卖身。不要男友去打工，也不需要他做家务。

即使在有这样一个男友的情况下，遇到以前的男人，还是会满心欢喜迫不及待地扑过去，知道他冷漠又随意，绝对会离开的本性，也还是想喜欢他。连堕胎都只成了随口一说的小事，完全不在意自己的疼痛。

“我不知道我在做什么。”

男友主动离开，让她寻找女人该有的幸福，分开一段时间后，终于听到了期待许久的歌，在清晨分别，还可以约下次live的遇见。

不可能一直在一起的男人，由自己来放手。可以预见自己渐渐被看穿，最后被甩开的过程与结局。

无法得知的爱情的样子，正如总是在怀疑自己的生活是否妥当。

一对情侣，一段失败的恋情。

阿诚一心想搞音乐，不愿意迎合大众。没有收入，靠女友土田来养活。土田为了阿诚选择去陪酒。我特么喜欢第一次陪酒被骂那一段，客人在后面发牢骚，土田委屈到想哭，但是一抬头又逼自己露出我很好的笑脸。

她习惯性牺牲自己了。要赚钱，要赚钱让阿诚玩音乐，但是从来没问过阿诚的想法。

于是当大叔的情妇，穿制服。直到被阿诚发现。那个时候是什么样的心情呢，愧疚，害怕，委屈生气，不甘心。是她做着自己不愿意的工作牺牲自己在支撑着他脆弱的梦想，但是在对方看来完全无法接受。所以土田在扔掉以后又把钱捡了回来，那是她仅剩的尊严。

阿诚觉得愧疚，开始打零工赚钱。

土田遇到了前男友，少女时期那个那种带着邪气叛逆的男孩子长大了，一样的渣，一样的心动。【当然让叔怎么样都心动】他还是不喜欢她，把她曾为他堕胎当做笑话。和阿诚的矛盾成为了催化剂，她再次沦陷了，因为他的不屑一顾，因为他的不在意，和他在一起不需要责任感。没有良心的浪子总是能吸引人，有毒的蘑菇也总是好看点。

东窗事发。

没有吵架，和阿诚和平的分手。

土田终于开始考虑自己做错了什么，她也开始成长。

首先我没看过原著，所以只谈电影。

本片的转折点在40分钟左右。

40分钟之前无功无过，很老套的故事，女主为了男主在外面卖身，男主得知真相后开始振作，还行。

萩尾这个角色的登场直接把女主形象搞崩了。简单点形容，转折很生硬。

你花了40分钟把女主塑造成一个“为了男主什么都愿意付出”的形象，那这样一个人遇上恋恋不忘的前男友，应该是怎么去做转折？

应该是前男友主动勾搭上女主。

按前40分钟的铺垫，女主就算对前男友还有情，也不可能说想主动跟他发生点什么，更不可能像电影里那样一副“我等了你这么多年再来上我”的样子。五分钟之前你还为了男主痛哭流涕，五分钟之后开始主动给前任送批，把我人给看傻了。

比较正常合理的转折就是：女主见到前任，前任主动上前勾搭，然后女主一通情绪波动心里挣扎后才开搞。这样不仅女主的形象不会崩，前任的形象也能更立体。

男主的形象塑造的也很扁平。

因为本片是以女主为主要视角叙述，男主的经历就比较少。少也不是问题，问题是你该拍出来的根本没拍好。

全片对男主关于心理描写的镜头，就是在前面和乐队的人喝酒时那一段，一事无成靠女人生活的他被其他人直接一通嘲讽，在隧道里发泄情绪，也是拍的不好不坏，无功无过。

至于后面他跟乐队去烧烤，纠结上不上女人，歌写得好不好，根本就对剧情没有什么影响，一大段意义不明，还是你想告诉我就为了铺垫他回房间弹吉他的几个镜头？

所以整部电影下来，其实对男主的印象是很模糊的，你只看到女主一直怎么转变怎么挣扎，可与此相对的男主却像个次要配角，后面他忽然讲什么“我们分开可能会最好”“我没看到你，但我会思考”，你根本看不到他是怎么做出这些思想决定的。

就像女主在浴室前开始哭泣，一大段与男主的回忆就毫无铺垫的，生硬的放了出来一样，男主的一些转变塑造得也很生硬。

说来说去，这片子也算不上毫无亮点。虽然讲的都是些很普通的东西，也能靠几个细节忽然打动人。但一个普通的剧本加上一些重要的瑕疵，偶尔有闪光点也闪不了太亮。

男女主绕了一圈，到头来发觉爱的还是对方，但归根结底，不就是因为之前两个人的生活都乱糟糟的，才没法一开始就好好在一起么？现在两个人都专心工作，再谈感情不就比过去简单多了？

爱情里可以有一方迷茫无助，靠着另一方重新站起来。但两个人都很迷茫？还是分开吧，等好起来再说。

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补充一点，在现实里的情况多半会是——分开之后，两个人先好起来的那方，不会想着去跟另一方复合的，只会想找一个更好的。

所以“对的时机碰上对的人”的确很重要。

而如果没有前一个人给你的爱与痛，你也没办法成长，也不一定遇得上所谓“对的人”，遇上了也可能因为自己的不成熟而重蹈覆辙，让“对的人”变成了“对不起的人”，对吧。

痛苦是根植于人生轨迹上的刺。