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剧情介绍
法国绅士马德奥（费尔南多•雷依 Fernando Rey 饰）在西班牙乘车回国，在车厢里他遇到了一对母女、一个侏儒以及一个弟弟的朋友。火车发动前，一个女人（莫利纳•安赫拉 Molina Angela 饰）拎着行李匆匆赶来，马德奥向她泼了一桶冷水，这让众人颇为不解。回到车厢后，马德奥跟其他人讲述自己的遭遇：原来这女人是马德奥哥哥家的西班牙女仆孔奇塔（卡洛尔•布盖 Carole Bouquet 饰）。她的美貌深深吸引了马德奥。为了示爱，他资助孔齐塔母女摆脱经济困难，然后提出让她做自己的爱人。虽然，孔奇塔对他半推半就，但是始终没有答应他的性要求。这令他非常恼火，特别是当他发现这个自称处女的女人居然另有情人时，更是怒不可遏…… 本片中，西班牙导演布努埃尔用两名女演员扮演同一角色，颇具象征意义。疯狂的爱河中巨怪第八季黄金时段鸿孕当头决战死亡谷平家物语：犬王海军罪案调查处第十二季古惑大律师锦绣前程1994妖法2018枕刀歌 第一季末日的地球：火山爆发披荆斩棘第二季窗户边有人火星1号警界英雄红鞋男子摄影师动态漫画·绝世武神第五季闺怨2021圣诞末班车华丽上班族蜂蜜甜橙将来反骗警察日落家园 第三季向田理髪店战国Collection最后关头慈善玩家日月人鱼无懈可击之美女如云爱上阿吉卡勒2金婚·风雨情河神第一季押解的故事我爱上的人是奇葩第三季我们这一天 第三季V字猎杀令精武陈真(2008)弗里敦梦寄东山老夫子1976撕心裂爱高举爱
长篇影评
1 ) 爱情中的相互追逐
这部电影似乎阐释了“爱情是不可能的”这一道理，因为男人与女人相互追逐的是自己的投射物，这投射物在世间不存在，有的只是相似物。白月光因为遥远才成为了洁白无瑕，鹊桥会因为鹊桥难搭才成为佳话。爱情寻找投射物的替代，仔细凝视就会发现那个东西模糊掉了，于是燃起烈火就需要距离与朦胧，或者说距离与朦胧是为欲望助燃的。俗语说“妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着”，因为靠近会让投射物失去最佳显影的距离，欲望总是在够不着的地方最强烈。
没有真切的美只有朦胧的美，如果用放大镜去欣赏一幅画你只看到满满的颗粒，而美在于观看外物的过程激发了自己的内心。
马蒂厄与孔奇塔每一次关系距离的波动都带来孔奇塔形态的变化，导演用两个演员来饰演一人的方式来表现这种变化，它是心境变化的象征。从马蒂厄的视角看，这两种状态是他所体验到的差异，高冷姿态的孔奇塔充满诱惑与拒绝，游戏姿态的孔奇塔过度放纵，这都让马蒂厄无所适从。她就像是一个城门半掩的城池，马蒂厄却怎么也难以攻下，城墙之内处处陷阱，在挫败的时候美人又在向他招手，在即将得手的时候又受了一巴掌。马蒂厄在爱情中是无助的，因为他的内部情结被爱情之火点燃了失去了理智。
人总是不自觉的喜欢“某一类”人，这些类型就是个体欲望生成阶段留下的残留物，一个眼神、一双纤细的手、翘臀、丰胸、丝袜。这些恋物癖寻找着这些欲望的线索，电影中马蒂厄第一次遇到孔奇塔时也被她稚嫩的手吸引了。另外一个吸引马蒂厄的地方或许在于马蒂厄是以服侍者姿态出现的，所谓护士与空姐的魅力也在于她们身上所散发的照顾孩子的那种身影，此种情形下男性内心中的小孩欲望会被唤醒，纵观电影中马蒂厄对于孔奇塔的痴情与天真正是这样一种病态的孩童爱情。马蒂厄的的恋母情结被孔奇塔散发出的“得不到”深深吸引。这是影片多次表达孔奇塔父亲已经去世的含义，因为父亲表示一种禁令，而孔奇塔失去父亲后象征着马蒂厄内心禁令的松动。第二个父权禁令是孔奇塔找到服务员工作后店老板赋予的禁令隐喻。在马蒂厄失恋过程中，店老板训斥孔奇塔“不准与客人攀谈”，但是孔奇塔挣脱了，她当下离职解除了禁令，马蒂厄随即带着孔奇塔离开，这里有一种与父权竞争的心理含义。正是孔奇塔这种不服从他人的人格特质给了马蒂厄可乘之机，但是悖论在于孔奇塔的不服从也针对马蒂厄，她当着马蒂厄的面带着男性朋友住到自己房间就是一种突破约束的心态，她是绝对自由的。这让马蒂厄的控制欲和占有欲遭受严重的挫败。孔奇塔曾对于马蒂厄说，“我谁也不怕，连你也不怕”，她用孩童一般的野性不断的挫败马蒂厄，虽然这让马蒂厄近乎发狂，但是这段恋情之所以牢固或许也恰恰正在于孔奇塔的拒绝，这种不断挫败马蒂厄的情景更加固了他内心的俄狄浦斯情结。在此情况下，代表理智的堂兄是失去作用的，非理性力量永远占据上风。在马蒂厄无法解开孔奇塔的贞洁裤的时候，他绝望的哭了，这难道不像是一个小男生被挫败后的无助吗？
另一个揭示俄狄浦斯情结的地方在于一次“角色倒错”。当马蒂厄在塞维利亚的金屋藏娇计划开展以后，孔奇塔当着马蒂厄的面与年轻的男性朋友做爱，遭受当头一棒的马蒂厄与年轻人的竞争关系揭示了俄狄浦斯情结的内在动力，这个三角关系的情景成为了“儿子战胜爸爸”欲望的实现，这与马蒂厄从咖啡店老板手中夺走孔奇塔是同一结构。马蒂厄通过受虐之痛变相的成全了“胜利的儿子”，这是他之前一直在做的事情。自己成了自己的敌人，施虐与受虐形成了死循环，这就是典型的神经症状态。
病态的爱情有一个特点就是欲望无法获得转移，孔奇塔是马蒂厄心中的那个“原初客体”，那个“不可能客体”的移情。在马蒂厄失恋后两个月魂不守舍，觉得自己无法再爱上别人了，觉得自己没有她简直无法活下去。这种对于病态爱欲的追求直接导致现实感的混乱，街道上到处的凶杀与暴力就是马蒂厄内心世界所遭受的震荡。片尾一个炸弹直接在观众眼前爆炸，这种内心的震动直接传递给了观众。
《朦胧的欲望》高明之处在于观众也陷入到朦胧之中，我们完全不知道这个女人到底在想什么，不知道爱情是真是假。开篇处就非常的朦胧，当助理陪着马蒂厄查看房间时，有带着血的垫子、湿内裤、鞋子，这场景会让人产生关于性的联想与猜测，会认为孔奇塔将处女之身献给了别人而马蒂厄来晚了。当你觉得孔奇塔是高冷独立的女性时，又总会看到大量的欺骗与玩弄，两个分裂的形象交替出现。电影的总体视角以马蒂厄为中心，观众的困惑与马蒂厄的困惑是同步的。
马蒂厄陷入情结的进程是以电影中几个符号的递进来展现的，第一次是被孔奇塔的朋友向他打劫了800元路费，这象征他在情感上遭受了“劫持”。第二次是马蒂厄贿赂孔奇塔妈妈时房间里老鼠被老鼠夹打住，这是马蒂厄被爱情死死掐住的象征。第三次是失恋后在餐厅看到酒杯中溺死的苍蝇，这是溺死于爱河的马蒂厄的精神状态。第四次是马蒂厄在赛维利亚遇到送葬队伍，这“心死”的状态，整个情感发展是逐步加深的。在塞维利亚的奇遇再次开启了新的情感卷入，此后的情感模式变得更加激烈，两人开启了施受虐的模式。孔奇塔真正意义坠入爱河是在马蒂厄为她的表演而发狂的时候，她对于马蒂厄的终极测试似乎完成了，她为这发狂举动而获得了确证，于是决定“献身”。
陷入爱情的马蒂厄立刻背负上了一个麻袋，这是影片的一个重要意象。影片中有两次路人背着麻袋走过的镜头，第二个路人背麻袋时是在马蒂厄与孔奇塔将要同居时出现的， 镜头左边是马蒂厄与孔奇塔，右侧是背着麻袋的男人，这是对称的关系，马蒂厄与背着麻袋的路人处于相同的心理位置上。火车到站以后有一个运输包裹的车，有一个镜头是一整车的麻袋，因为观众与火车听众处于相同位置，所以言下之意是说此种情感模式诸位之中大有人在。这种情感模式不是个别现象，而是一类现象。
麻袋意象在片尾中揭示出了内在含义，这是些女人的衣服，象征着符号化的女性，不是个别的某个人，而是某类型的人，声控的背负声控麻袋，足控的背负足控麻袋，这是欲望的一个“内在模板”。众多模板中有一个病态的模板叫做处女情结，处女情结是小男孩战胜父亲的一个幻觉，因为第一个占据者的位置其实是属于父亲的，在俄狄浦斯情结中小男孩一出生就发现妈妈已经被爸爸占有了，他报复的方式就是寻找处女。但是这是儿童心态，一个虚弱的人企图伪装成强者，一个失败的人执着于夺回胜利。影片中将带血的裙子缝合起来就是将破损的处女膜给修复上，突破了“第一占有者”的位置后欲望会有所变化，马蒂厄所执着的东西在于自身情结，这被孔奇塔看在眼中，她失望而轻蔑的走开了。
孔奇塔有一个直觉是准确的，她说如果把贞操给他就失去了爱，第一占有者的位置是对于马蒂厄的终极诱惑，她希望用延缓给予的方式更持久的占有马蒂厄。
但是孔奇塔的智慧并没有控制住情感的发展，她没有意识到自己在爱情中的放肆与试探多么疯狂，那是她的儿童心态导致的。孔奇塔妈妈道貌岸然实则对于女儿不管不问，她利用女儿的美貌骗取钱财。在塞维利亚的时候，马蒂厄给抱着小猪的女人一笔钱是对于这种关系的洞察与讽刺。女儿没有获得妈妈的尊重，爸爸的约束力也是缺失的，这导致孔奇塔的玩儿心特别大，她没有一个边界感来束缚自己。孔奇塔评价妈妈是说她即便意识到女儿去卖淫也会说“看她多可爱”。这样的妈妈也导致孔奇塔跳色情舞蹈毫无羞耻感，因为她是天真的，不知羞耻为何物。当马蒂厄赶走了客人以后，孔奇塔的思维方式是恨马蒂厄赶走了客人这样会让她被解雇。她认为忠贞就是守住处女摸，但是在内心中她所认可的忠贞其实是心的忠贞，她是智慧与幼稚并存的一个人。
2 ) 你们马上就要死了，还在勾心斗角！
布努埃尔 恨不得揪着每一个观众的耳朵，踢他们的屁股，作河东狮吼：
你们疯了吗？马上就要死了，还在勾心斗角！
可悲的是，40多年后，预言早已成真，人们依旧麻木不仁，甚至都没看懂这个片子。
1972年慕尼黑奥运会，11名以色列运动员惨遭恐怖分子杀害，震惊全球——
影片表面上只是老富翁和穷美女的爱恨纠缠，实则痛心疾首，堪称现代寓言：
恐怖袭击贯穿整部影片，然而，男女主角关心的只是一己私欲，以及夹住的老鼠、酒杯里的苍蝇这样的癣疥之疾，对时刻都在发生、随时可能发生的灭顶之灾麻木不仁，最终大难临头！
垂垂老矣的精英阶层，贪婪而又愚蠢，一再受骗上当。
母亲这个角色很有意思，受过教育，眼高手低，食不果腹也不愿工作，福利社会的癌症。
底层、女性并不一定就代表善良、正义，她们两面三刀、厚颜无耻，如男仆所言：“我有一个朋友热爱女性，但他告诉我，女人就像大粪。”
富翁不想结婚只要肉体的满足：
导演别出心裁，让两个演员出演同一个角色，时而风情万种、小鸟依人：
时而出尔反尔、冷酷无情，利用男性的欲望肆意玩弄、践踏其尊严：
火车上的一幕非常讽刺，大家只对八卦、桃色事件感兴趣，老富翁讲到贞洁裤的关键部分（儿童不宜），母亲甚至把孩子赶出车厢：
贞洁裤象征精英、底层无法沟通的困境：
楼下爆发枪战，女孩以此为借口逃避富翁纠缠，男女双方和整个社会之麻木不仁，简直匪夷所思，只要还没杀到床上来都不算个事！
片尾爆炸之前钩花边有何寓意？很多观众莫名其妙，布努艾尔解释说：“最后一场戏令人激动，我也说不清为什么，也许永远是神秘的。”
说穿了也没啥神秘的
尸位素餐的强力机关，对恐怖袭击束手无策，驱逐孤儿寡母倒挺来劲；精英与底层整天勾心斗角，极端势力、恐怖分子如鱼得水，钩织花边象征恐怖分子美丽的谎言：
花边一撩开，大爆炸瞬间吞没了还在闹别扭的老人、姑娘，玉石俱焚……
看看欧洲斯坦，你就知道布努埃尔有多么伟大，《朦胧的欲望》的寓言有多么准确： 从1970年到2015年，全球共发生19138起恐怖袭击事件……
3 ) 无关爱情，批评现实。
必须注意叙述方式而不仅仅是故事本身。
男主虽然没有得手女主，至少抽了她一顿，那是全片唯一看着解气的地方；可结尾他还跟那碧池伺伺偎偎，活该被炸死，谁让这老东西这么没骨气呢！
老牛吃嫩草牛之常情，可吃不着也得及时止损不是？所有的偶遇都是那碧池设计好的，老家伙白活了这么多年这都看不出来？而且人家准备好了一箩筐的谎话随时批发呢！问题是他信呀！
如果说就是为了钱吧也不全是，一年来从男主那儿弄到的也真不少，远走高飞其实性价比最高，看来女主就是要恶心他非得来回羞臊蹂躏他才开心，所以，前半场的老娘、后半场的情郎，都未必是真，很可能是道具，一切从在他家里做女佣不出意外发现他的企图就开始了，甚至自荐做女佣都有可能是计划的一部分；点解？从男主在火车上没羞没臊地给邻座讲就看得出来，这些有钱人都认为他并无不妥。所以，影片没有正序着讲故事而是这样倒叙，这看似无所谓的叙述方法恰恰凸显了有钱人普遍的道德问题，也就解释了电影里貌似只是背景的当年西班牙那些极端分子所频频制造的爆炸案；女主当然不是那些极端组织的成员，但靠脱衣女郎糊口的她自然也是底层的一员，对有钱人的仇视恐怕并无二致，所以，她既不远走高飞，也不打算嫁入豪门，就是要用自己做本钱好好让他出丑，能气死他才开心呢！
4 ) 布努艾尔的朦胧欲望
没有什么比一个中年男人对一位十七八岁处女身体的欲望更直接、更不“朦胧”了！那么布努埃尔这部《朦胧的欲望》究竟意指何在呢？也许可以说，富翁的欲望由于一直得不到满足且总在最后的时刻遇到一堵难以逾越的墙，因此与欲望的结果之间总是隔着一段朦胧的距离。这是最直接的一种解释。它洞悉了欲望的一个最重要的特点：欲望总是通过某种永远难以企及的无限之物才被最强烈的激发起来。此外，作为为男人欲望对象的孔奇塔本身有没有欲望呢？电影中的孔奇塔的意图是含混的，她时而是一个玩弄男人感情、骗取钱财的女骗子，时而又成为某种对爱情有着自己独特理解，因此一再考验自己男人，追求某种纯洁之爱的女人。孔奇塔的内在心理真实度因故事是通过富翁之口讲述而显得更为含混。如果她也有某种欲望的话，显然这种欲望也相当朦胧。
此外，电影是否表现了它的创作者布努埃尔某种欲望呢？
如果媚俗的定义是认为世界的现状是某种包含理性的天经地义的必然结果的话。布努埃尔是反媚俗的大师。他的电影总是力图揭穿现实的种种假象，把原本司空见惯的安全的景象颠覆给观众看。《白昼美人》中第一个场景，一辆马车驾载着一对年轻的夫妇在一条幽静的林间小路上缓缓前行。画面宁静优美，风景怡人，这是十九世纪浪漫文学中的典型画面，正当观众循着这样的思路建立想象性的认同时，突然，没有任何铺垫，丈夫把妻子揪下马车，绑在路边的树上，撕掉衣服，开始用皮鞭抽打起来。正当妻子哭泣哀号声使观众一片惊愕之时，妻子突然从床上惊醒过来。原来这好似一场梦。布努埃尔到处都充满着这种用现实和梦境的交替来欺骗观众的伎俩，似乎时刻在提醒观众：你看到的只是假象，一切都是骗局。最著名的一个例子出现在《资产阶级的审慎魅力》一片中，六人资产阶级来到一间房间用餐。他们愉快的交谈着，庆幸终于能找到一个地方安静用餐了。突然房间一面墙上的幕布拉开，传来一阵欢迎的掌声，原来他们处于众目睽睽的舞台之上。
通过对常规的“反常规”运用来达到戏剧化效果，这在早期电影中就已出现。卓别林的《移民》一片中，查理由于酗酒被妻子抛弃了，他背对着摄影机站在一张桌子边，桌上是他妻子的照片。他的肩膀耸动着，观众很自然地以为他在伤心的抽泣呢，可是突然他装过身，原来他在调鸡尾酒呢。
这种电影的常见表现手法在布努埃尔手中被赋予了什么新意呢？
《朦胧的欲望》中，布努埃尔不再完全通过陡然的骤变来瞬间消解当下的真实性，而是在常规场景中留下种种不和谐的污点。它们分布在整部影片中。在此试举几例：富翁和孔奇塔大吵一架后，愤怒的从家中出来，打算就此离开这里去巴黎。突然，路边的一辆汽车无缘无故爆炸了。画面好几秒中完全被爆炸的火焰和烟尘充满了——离奇事件一下子将现实的正常序列中断了。书房里富翁正和孔奇塔的母亲做一笔交易，他想用钱来买孔奇塔。仆人推门进来，示意富翁注意桌下发出动静的某处，观众跟随富翁的眼光，看到一只老鼠被捕鼠器抓住了，正拼命的挣扎；富翁和他堂弟正在饭店用餐，谈论着孔奇塔.。富翁中止谈话，把服务员找了过来向他投诉，我们看到他的鸡尾酒杯里有一只很大的苍蝇。
那一场意外爆炸，那老鼠和苍蝇究竟意图何在？现实的一个隐喻抑或某种随机事件？布努埃尔是坚定的无神论者，他不相信现实的一切是上帝的安排，或是现实的种种背后有着神性的依据。他到晚年依然愤世嫉俗，用电影宣泄着他的绝望与不满。（《朦胧的欲望》中的政治迫害、恐怖活动的暗示）在他看来，一切理所当然的事物或许包含什么逻辑，但这种逻辑是脆弱的、靠不住的，可以简单的通过意外事件随意运转（《朦胧》中当富人给孔奇塔买了房子而孔奇塔将富翁羞辱了一顿后，我们似乎已经完全可以断定孔奇塔是一个骗子，但她第二天又跑来想富翁解释后，事情又包含了某种转机。这种转机最后又在火车上实现了）。因此，布的电影中就包含了种种几乎难以觉察到的偶然事件。它们是现实的污点，用拉康的话说就是无法被大他者纳入象征秩序的现实残余，这种残余最终会颠覆现实的正常秩序。
对常规的反常规运用在布努埃尔这里发展成特定哲学世界观指导下的独特艺术风格。这种风格有效地使艺术作品与现实保持距离，也防止艺术作品成为观众常规心理期待的工具。在布努埃尔眼中，世界由于永远包含着无法被纳入既定秩序的难以理解的因素而永远朦胧，唯有艺术本身是清晰的。这才是布努埃尔的“朦胧”欲望；永远保持着现实的暧昧本质。
在《朦胧的欲望》了，我们永远也无法理解富翁和孔奇塔之间的真实关系，这一点通过电影的叙事加强了。电影的故事的情节主要是富翁与孔奇塔大吵一架后，在去巴黎的火车上向车厢里的其他几名乘客叙述的。这种叙述的可靠性非常值得怀疑。首先此时的富翁刚大吵了一架，感情冲动之中的叙述怎么靠得住呢？观众看到富翁在开车前对着当时我们还不认识的孔奇塔浇了一桶水，我们和车厢里的乘客一样对富翁的精神状态和人品都产生了怀疑。他的话能包含多少真实性呢？另外，富翁讲的是他对一位年轻美貌的少女的爱情（欲望），内容的敏感性也让人怀疑他会把一些对他不利的内容刻意隐藏起来。这样不可靠的叙述者当然已经使真相无比“朦胧”。最后我们发现孔奇塔也在火车上提了一桶水过来报了仇。接着，列车停了，我们看到孔奇塔挽着富翁一起下了车，仿佛他们又回到了以前的那种关系。
电影结束前出现的一个隐喻非常恰当的暗示了布努埃尔对现实的态度：富翁和孔奇塔来到一个橱窗前，里面一位中年妇女正坐着缝一件婚纱，婚纱直接的对应物是未被人拥有的纯洁的新娘，但它已经破了，现实世界也一样，它在被人们理解之前就已经支离破碎了。富翁与孔奇塔又开始跟某某因为什么争吵起来，刚刚建立的和谐关系又分裂了。再次开始了和谐—分裂、清晰—模糊这种永无休止的轮回和挣扎。突然在他们的身后一阵巨大的爆炸声响起，画面又有数秒被火焰和烟雾充满，或许，对布努埃尔来说那才是确定无疑的。
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5 ) 一切都被包裹，朦胧的欲望
太精彩了，布努埃尔用两个演员饰演一个角色，表现女主角的两种极为矛盾的人格，一个冷艳，一个娇媚，但相同的是这两个人格都非常了解男人。 你以为男主人公想要爱情，又以为他只是拥有蓬勃的占有欲，他看似深情却又是个渣男，表面是个法国绅士却也许是个真的衣冠禽兽。而女主人公从头女表到尾，她太了解男人了，对付男人的方法仿佛永远都用不完，想要钱、房子、优渥的生活都是垂手可得，但同时又有本事让男人得不到她，让人觉得又好气又好笑。可她真的就是一个表脸的物质女吗，似乎又没有那么简单。 老鼠、苍蝇、抢劫、爆炸，一切都那么随机突然又那么处心积虑，让人觉得隐喻十足又摸不着头脑。他们的欲望是朦胧的，男主人公的肉欲隐藏在表面的深情下面，女主人公的深情隐藏在表面的物质下面。而且这个故事由男主人公叙述，其真实性本来就值得商榷，这个故事本身就是朦胧的。 全片都是对资产阶级赤裸裸的讽刺，以一种超现实的拍摄方式展现出来。故事本身具有荒诞性，穿着贞操带的冷艳女主与穿着（或者不穿）裙子跳舞💃的热情性感女主转换得让我这个脸盲症一脸懵逼。隔着一层的欲望最为致命。 西班牙风情和法式浪漫在电影中结合得毫无违和感，真是太迷人了。 再次赞美两位女演员卡洛尔•布盖（Carole Bouquet）和安吉拉•莫琳娜（Ángela Molina），真是美得淋漓尽致。 Bravo！！！
6 ) 难耐这夜春光浪费
首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议看过全片再来读。
男人担心被看上的是钱，女人怀疑被惦记的是肉。
虽然是1977年的作品，现在看来却丝毫不过时。甚至由于中国社会里“新阶级”的逐渐形成，我们对影片里的“中产阶级”会比从前更理解一些。
男主角是一位年老的绅士，坐火车从西班牙回法国时看到车外的女子，往她头上浇了一盆水。
与男主一起坐在头等包厢里的乘客出于社交礼仪，把惊讶闷在了肚子里。他们这一闷，也苦了观众。之前彬彬有礼、举止有节的男主为什么这么恨这位年轻美女？
包厢里的孩子终于忍不住：
男主也终于要说了。
众人洗耳恭听，我们也是。
两人相识于男主朋友的家中。男主当时差点儿和捧着一瓶玫瑰的女主撞个满怀。如果是在有嗅觉体验的影院里观看，此处该有浪漫的玫瑰香～
女人是朋友家的新手女仆，连红酒用哪只杯都还没学懂。
心怀鬼胎的男主，当晚请她送酒到房间。
这一段可谓职场性骚扰“教科书”：
1，找合理工作作幌子，创造独处机会
2，调整座椅和灯光，创造暧昧气氛
3，问：之前做什么的（看经历）、从哪儿来（看出身）、父亲做什么的（看背景）
4，再问问岁数，已成年
5，上手摸头发，边赞美边动手动脚
女人特别正经，拒绝了男主，还立刻辞了职，从此消失。
在瑞典出差的男主遭遇打劫，没想到之前的那个女仆就是团伙中的一员。
男主痴心未改，登门造访，发现这个年轻女人家境贫寒，父亲在6年前自杀，母亲做着看门人的工作。并且，女主的母亲是一位虔诚的基督教徒，坚持认为女儿出去赚钱会学坏，所以并不支持她去工作。
“我可不是那种女孩儿呦！” 女主坏笑着举起双臂。
“我理解。” 男主边说边把手放在女主大腿上，还摩擦了两下。
男主的故事从白天讲到晚上，观众也还是不知道如此的痴情爱慕，怎么会演变成后来恨不得杀死对方。
两人继续以奇怪的模式交往着，男人资助女主的困难家庭，女主对男人也不见外。
有次，女主跳舞跳得出了汗，当着男主就把衣服脱了、擦洗起来。
但就是不让男主碰，还一个劲儿故意打岔：
女主终于开口说，这么矜持是因为还是处女。
男主听了，好像得到了个大宝贝，捧起她的手猛亲：
眼看着向女主出的招，都被优雅弹回，男主决心向女主的母亲下手。
母亲接过钱，喜滋滋地答应了一切：先不结婚、同居、亲自把女儿送过来。
男主事无巨细地布置爱巢，开心地等待着女主的入住，好像动物世界里新几内亚的园丁鸟。
听到门铃，他雀跃得举着玫瑰花去门口迎接，却只接到了一封信。信是女主写的，说她本已决定献身男主，但因为男主跟她母亲的金钱交易让她非常生气，决定从此不再跟男主见面。
男主为情所困，找朋友喝酒倾诉。
朋友对他这个年纪还昏了头的行为自然看不上眼。
可谁料到，女主刚巧在这间店的存衣处打工。两人又见面了。
女主像忘了过去似的，说会去男主的住所找他，并带着大义凌然的神情说，“在那里，我会成为你的情人。”
男主兴奋不已，“什么时候？今天吗？”
“不，后天。”
得得。
终于、终于到了男主家。
女主一进门就发现了其他女人的照片，“她是谁啊？”
男主解释说那是自己7年前过世妻子的照片，自己非常爱她。
女主说我不舒服，我不想待在这儿。
于是，又是一番换房。
换房后，女主一直在甜言蜜语：
“和你在一起，我觉得周围一切好像都不存在了。如果你离开我，我就会像死一样。你知道，马蒂厄，今天晚上，我答应你，可是我怕，我没有力气。”
然后一会儿说头晕、一会儿要关窗，一直在拖延时间。
好不容易，她听男主的话换了睡衣，感觉该进入“正题”了。
我想，看到这里，所有观众都会站在男主这一边。真是太不容易了……！！这走一步、撤一步的，简直要磨死人！
男主也果然生气了：
女主被压倒后，又幽幽地说了一句：
……
男主还真的乖乖起来把一根根蜡烛都灭了。
黑暗里摸啊摸，“你的皮肤这样光滑，你的肚子……”
摸到一个怪东西！
高潮来了！！！她居然穿了这么个东西：
男主解了半天解不开，坐在床边儿气哭了：
这个梗既心酸又好笑。
女主脸美手段高，仗着男主对她的高欲望，有恃无恐地哄着男主，最后居然相安无事：
孔希塔：我一直想问你。 马蒂厄：问吧。 孔希塔：你为什么要找我做爱呢？ 马蒂厄：因为我爱你。 孔希塔：我也爱你。然而，我并不想找你做爱，我们在一起，我投在你的怀抱，我抚摩你，你拥有我的腿、嘴唇和乳房。可是你为什么你非要做爱呢？ 马蒂厄：因为，这是正常的，自然的，所有相爱的人都会这样做。 孔希塔：那么，你认为我是不正常？ 马蒂厄：走吧，我们走吧。
一个劲儿说爱自己，却始终拒绝做爱，男主百思不得其解，“你只喜欢我的钱吗？” 、“我年纪太大吗？”、“呃，如果你只是想保持处女之身，我们还有别的选项喔～”
女主又生气了。她跑到另个房间，结果被男主发现她偷藏了异性朋友在家，而且已经藏了三天。
男主实在受不了了，把两个人都轰出了家门。
此时，男主算是真正失了恋。他心灰意冷地找朋友聊天，朋友给他支招儿让他驱逐那对移民母女回乡，并建议他去旅行散心。
男主回家就闭着眼睛乱点地图选旅行目的地。当时指到了新加坡，可他后来还是去了女主的家乡。（无药可救）
没想到，还真的给他遇见了！
女主见到他很开心，态度却还是老样子。亲我？不要吧！可以亲我头发。这……
男主去女主在当地打工的俱乐部看她。
他进俱乐部的时候，女主在台上跳的是正经的弗拉门戈舞。被老板叫走时，她对男主说，老板因为担心我们在舞台上睡着，要求我们上楼休息半小时。
重逢的喜悦又推迟了半小时。
结果，女主说的上楼休息，却是给一屋子陌生男人跳脱衣舞：
面对女主的欺骗，男主非常受伤。但，我们都已知道结果，两个人还是会在一起：
男主送了女主一座房子，两人计划共宿爱巢：
“今天午夜我可以完全给你了。”
好的。
晚上，男主兴高采烈地上门。女主隔着栅栏门要求，“吻我手、吻我脚”，男主一一照做：
然后女主就继续女S上身，大骂男主，说自己每次都被逼上床，接吻的时候都觉得特别恶心，还说自己其实另有情人：
边说，边在地上铺开席子，当着男主的面儿做起来。
可怜的男主……
直到这时，离影片结束还有10分钟的时候，我们才懂为什么他后来会这么恨这个女人。
在前一天晚上设计了那样戏剧性的场面后，女主主动找上门，来……慰问男主。俗称的“看你死了没”：
并跟他说，昨晚的一切都是假的。那个男人是gay，他俩只是演给男主看。她想亲眼见证男主的愤怒，以证明自己是被热烈爱着的。
故事回到现在进行时，影片开头时登上火车的女主在车上与男主再次和好如初。
影片的结尾，他们隔着窗子看裁缝缝补他们带去的染血的蕾丝睡裙，似乎也印证了女主之前是处女的说法：
两人牵手离开，谈话间不知道男主又如何得罪了女主，女主生气甩手，男主摊着手表示不解。
就在这时，一声爆炸。烟雾逐渐铺满整个画面。
影片里一直穿插着的恐怖袭击元素，在此刻派上了用场。
爱恨情仇无论如何拉扯，也拗不过生老病死的无常。
忽然之间，天地间就可以什么都不剩。而我们曾存在就是最荒诞的故事。
看到上面的截图，或是看片时，有很多人会觉得女主角的脸一直在变来变去，从而怀疑自己脸盲。
真实的情况是，这角色就是两个人演的：一个是法国女星Carole Bouquet，另一个是西班牙女星Ángela Molina。
别人玩儿一人分饰两角，导演布努埃尔另辟蹊径。很多人在揣测这种安排的象征意义，而根据导演的回忆录，当时是因为其中一个女演员中途罢演了，导演灵机一动，想出这么一个招儿。
女人的面孔本来就是瞬息万变的。
在我看来，这两位女演员，都有自己的复杂之处。当然，两个一起演，也不算浪费，因为显然这种安排让角色变化的复杂性呈指数级增长了。
有一首歌叫《女人是老虎》
小和尚下山去化斋 老和尚有交待 山下的女人是老虎 遇见了千万要躲开 走过了一村又一寨 小和尚暗思揣 为什么老虎不吃人 模样还挺可爱? 老和尚悄悄告徒弟 这样的老虎最呀最厉害 小和尚吓得赶紧跑：师傅呀... 坏坏坏 老虎已闯进我的心里来 心里来
可见，作为变化多端的欲望对象，女人对于男人来说一直是一个又爱又恨，甚至害怕的存在。
作为以超现实主义闻名的导演大师，布努埃尔在这部乍看上去像个两性小品的片中加入了不少跳跳糖。
例如欧洲的政治形势（很像如今的）、与场景不和谐的老鼠与苍蝇、女人怀里的小猪、男主身上的麻袋，等等。
曾经有朋友问我，如何区别大师和匠人。我想，像布努埃尔这种可以重新安置正常事物到不正常的地方，又永远可以得到好效果的人，就算是大师的原创性之一吧。若是匠人，恐怕没有这样的想象力，也没有这样的混搭功夫。
虽然是老片，看下来却是非常的有趣。
片子的每一秒都构成张力，男主被女主耍，观众也被导演耍。
要、不要；东拉拉、西扯扯；正紧张着想知道后续的时候，给你过个火车隧道……简直是控制节奏的圣经！
片里片外的博弈过程，也产生了一种黑色幽默。
布努埃尔77岁拍成的这导演生涯的最后一部，依旧那么成功。
男主代表的中产阶级，不断地追求着简单的欲望，却一次又一次受到挫折、迎来希望的破灭。在别的阶级看来，恐怕是“吃饱了撑的”。
而社会的不安全氛围，让他努力与一位女人上床的行为显得愈加荒诞。持枪抢劫、飞机失事、爆炸……人的生命随时可能结束。就算你可以等到一千零一夜再互相安慰，那也不是你能控制的。人生苦短，世事无常，且行且珍惜。
＊此处插入歌曲：张国荣 － 春光乍泄
＊公众号里有最完整文章排版
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原创：黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
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布努埃尔最后一部，整体一般，但开篇结尾精妙。相对于双人饰演女主，倒尤其喜欢“火车上说故事”这个情境设置，人物分布也非常有趣（作为大资本家的男主/叙述人、心理学家、法官、审慎的中产阶级家庭妇女），可惜导演后来似乎自己先把这个结构忘了。“老妪垂泪绣罗裳”的终场将主题（女性以欲望的延宕来翻转权力结构）揭示为失败（男主受骗后的愤怒无法推导出其对女主的爱情；而女主一旦将身体设立为最后的堡垒，也就注定了其最终的失败），于此同时整体背景里的70年代激左暴力行动也被呈现为无关要紧的失败。
从某种角度来说 男性多少有点可悲的自知之明 他们以为女性会爱他们的社会地位 爱他们的资源钱财而不会爱他们作为人的本身 所以在他们眼里 女性应当被占有毕竟她们的生理结构是这样的 即使不同性格的女性在爱情中也多半阴晴不定若即若离毕竟不这样他们怎么欲罢不能（仅从影片所展现的出发//视频网站的马赛克加工者大概也深得女性“引诱”男性的奥义 即便角色穿着的是白色蕾丝低胸睡衣也要打上一层“朦胧”的马赛克以便恰当勾起其猛烈的“欲望”//也许都应该写上一本《忏悔录》
原来片中的两个女演员不是故意安排的，布努埃尔只是不满意其中一个的表演，又不好换掉她。结果被无数影评人揣测其隐喻。
一贯的，拍摄手段上采用布努埃尔宗教象征哲学，每出现一种生物，即为象征她的一次将要出现。老鼠在房间里他不介意，苍蝇在食物中他无所谓，猪被别人抱在怀里他很欢喜，最后被劫匪抢去财产的他终于还击。影片结尾定格在他们观一店员修补一血染的单布，当他们争论时，爆炸了
开始以为是部凯子教科书，发现不是。后来以为是部仙人跳教科书，发现也不是。再后来以为是要讽刺自以为是的资产阶级，发现也不完全是。再后来以为是要嘲讽做婊子又立牌坊的绿茶婊，也不完全是。以为是要把爱情中的各种“作死”和欺诈全面展示一遍，特么也不是，都是，都不是。
聪明女人永远用不完对付男人的办法
1.男人的爱情就是占有和性，女人的爱情就是怀疑与不安；2.分分合合，爱情就是一场战争，一触即发，一声爆炸。
男人的欲望暴露在光天化日之下，女人的欲望隐晦朦胧，耗尽千般揣测也触摸不到真相。你永远得不到我但你一直都拥有我，最后爱情就变成无穷无尽的欲望和自圆其说的谎话。一半是无辜一半是恶毒，角色的不停变换让人细思极恐，真正令人不战而栗的恐怖分子就是这样的女人吧。“浇她一桶水总比杀了她要好！”
尼玛还真的是不同人演的，我说怎么女主看上去老是不一样呢。。。
男人无论什么年纪，对女人的身体和处子之身的迷恋，都是无止尽的，上了年纪的的人，更甚。没有男人在乎女人脑袋里的东西，不管里面有什么东西，更不在乎里面有没有东西，当女人做出他们不能理解的事时，就会说一句：女人心 海底针。
玩弄男人的女人確實很聰明，是對父權最大的羞辱，可是這樣的女性形象卻依舊是負面的。節奏拖沓，但有幾處反常規和超現實主義確實耐人尋味，還有無處不在的恐怖活動，其實兩性關係的本質就是危險恐怖的。PS.我臉盲么，完全分不清飾演女主角的兩位演員，在我看來分明就是同一位。。
4.5。到处都是隐喻，出现四五次的麻袋、酒杯中的苍蝇、家里老鼠夹上的死老鼠，显得与上流社会格格不入。更牛逼的是，女主角由两人扮演，一个清纯，一个性感，清纯时，是男主角的欲望，性感时，是女主角的欲望。管家适合说相声，出场必抢戏。
在布努埃尔的电影里，欲望和幻想是贯穿其中的，尤其是中产阶级的“性趣味”和宗教人士的假仁义。片目的另一个翻译“欲望的隐晦目的”更贴合布努埃尔对欲望的挖掘，中产阶级男人对女性的欲望是性和占有（“两女饰演一人”在男人面前单一化的对女性的“性”目的），而下阶女在男人面前的欲拒还迎、反反复复，是对男性欲望的玩弄，也是自我欲望的肆意放纵，两个女性角色的反复转换，也包含着女性自我的欲望（财富、爱情、控制欲）的达成。总之，男人和女人，就像逢场作戏的情侣，欲擒故纵、欲拒还迎、你进我退、此起彼伏，反反复复。欲望就这样像一个皮球一样踢来踢去，最后踢爆了。
男人对什么样的女人最有欲望——贞洁处女+脱衣舞女的合体。老布的片是对规律、秩序、历史等名词的最大反动
欲望则是价高者得。男人折磨女人的方式只有打她，操她，不给她钱花。女人折磨男人的方式却有许多种啊。
布努埃尔遗作，魅惑神秘依旧，永远得不到的女子+灾难与犯罪的无边之城。1.通篇男性视角，二人共饰一角并无规律地轮换登场，女性对于男性的变幻莫测、反复无常由此彰显出来，时而奔放热烈，时而拘谨纯贞。2.套层叙事结构，由火车上的男人给同车厢者叙述作为外壳，时而中断，与故事中女主若即若离的举止一道撩拨、耍弄着观者。3.广播、报刊及多次突发的情节，昭示着一个恐怖袭击与意外灾难频仍的世界，与男主求爱中的屡屡受挫遇阻平行并置。4.兀自插入的、反常而超现实的小元素：麻袋，捕鼠器中的耗子、酒杯中的苍蝇、怀中的猪头婴儿、尝试缝合的血衣。5.你永远也无法理解女主的内心意图，一如永难企及、似近实远的欲望，一如老布不可索解的古怪意象。看本片的过程也恰似被不断当头浇水泼面~ 6.可惜阿佳妮和玛利亚·施耐德回绝了片约。（9.5/10）
你的爱只是对她的欲望，而她的欲望却是对你的爱。两女饰一角的想法确实很棒，不断的角色转换让欲望也变得随心所欲~
爱情一定需要反复试探吗？爱情一定要做爱吗？爱情一定要甜言蜜语吗？男人的爱情和女人的爱情区别真的那么大吗？爱情究竟为了什么？而欲望呢？难道那一切不是因为欲望吗。
不努埃尔你到底多无聊啊
两个演员饰演的同一个角色，一个法式冷艳一个西式的浓烈啊，换来换去还真有点女人心海底针的意思。不过两个人都太贱了是真的。。