沉睡的美人

关于是否允许安乐死，是否允许自杀，群体与个体，宗教与死亡的话题。果然是法国人，最优解还是爱。背景，是围绕一位沉睡了十七年的少女是否应该被安乐死展开的。不过真的只是背景，在每个故事的电视机上，人们的赌博调侃中露一下脸而已。

开头二十分钟可能会感到十分无趣，因为是四个故事穿插叙述，在线索没有展开之前，会不知所云。

第一个故事，参议员——一个关掉床榻妻子呼吸机的丈夫。这也因此影响了他的政治主张。之后，在全民呼吁安乐死的罪孽性时，他反对多数人的观点，并且因此决定辞职。最逗趣的是影片60分钟后，他和一位精神科医师展开的神吐槽。民主国家的大多数议员都有着精神问题，民众觉得他们是寄生虫，他们也在主张和破灭、自我怀疑之间反复挣扎。吃药可能是帮助他们找到生活规律，赢得满足感（毕竟药是吃了）的方式。

第二个故事，参议院的女儿。不理解父亲，觉得父亲的行为，无异于谋杀。她此后和父亲的关系一直僵硬，直到陷入爱河。虽然这场爱的来临，就是被泼了一脸冷水，最终也是不了了之。但她终于在体会了爱之后，理解了父亲的选择：“爱并不能改变什么，只是我们看待问题的方式会因此不同。”有点像宗教，信则灵，至于灵，本身就是心灵的一种期待和解释。

第三个故事，吸毒女和医生。依然他妈的关乎作天作地的爱情。发达国家就是好啊，无论你将自己的生命做作到何种程度，依然会在医院里有一个干净的病床和负责的医生等着你，还他妈是单间。吸毒女一开始从教堂中苏醒，推开门有光在头发上飘扬。这是一个流离失所，对一切毫无希望的人。但影片最终的点睛聚焦到这一对故事上。法国人真可耻，说服人相信生命美好，还是因为性和爱。啧啧啧。

第四个故事，于佩尔主演的母亲与植物人女儿之间的纠结。母亲很坚定，迷茫的是外围的人物。母亲还有另一个儿子，儿子十分不认可母亲的选择，毕竟母亲曾经是十分优秀的女演员，这样耗费自己的生命和时间，在一件毫无希望的时间上，无异于“自杀”。并且，母亲也似乎更倾向于关爱自己的女儿。对儿子的未来，爱恨，都并不十分关心。丈夫也是一个模糊的角色，有外遇，但他坦陈仍然深爱妻子，只是妻子的内心已经容不下除了女儿之外的任何事情，他得不到回应。加缪说，自杀的方式不止一种，用坚持奋斗，对抗人生的荒谬。母亲这样放弃奋斗，是一种生命的实现，还是逃避和苟活？还是儿子所形容的自杀？每个人能有自己的良心和地狱，只是一旦牵涉到人物关系网，衡量的标准开始艰难起来。她还是快乐的吧，至少缀满了珍珠，像是爱人的眼眸，在黑暗中幽幽发亮。那些爱是坚韧的，饱受苦痛而磨砺出的些许光华。爱，从没有那么轻佻，那样快乐，它是有着沉痛的。可还是值得，去煎心衔泪，渴望并且挣扎一场。

一些故事的枝节似乎无法归类。比如说第二个故事里，参议院女儿爱上的人，有一个近乎宗教偏执狂的弟弟。弟弟深爱自己的哥哥，并且永无休止的纠缠。哥哥哀叹“佣人还有假期。”可作为亲人，他永远没有。（我竟然不厚道的笑了）故事的不了了之也是因为弟弟的介入。好像一场梦。究竟什么是梦，谁又在醒着，继续修行。

整个故事的音效很有趣，不知道是我片源本身有问题，还是导演刻意为之。人物对话都是很低，几乎微不可闻的声音在进行。只有媒体报道，人群混乱时，会有交响乐出现。像是沉睡中，病床上的人在倾听这个世界，偶尔配上内心的旋律，戏谑一番。

影片中参议院为了结束妻子的痛苦拔掉了妻子的氧气管，这是他对于生命的尊重方式，就像《百万美元宝贝》的结局一样。而他对于举国上下人尽皆知的关于沉睡了17年的植物人女孩是否应该安乐死同样保持着与他的行为一致的立场，这让他与反对安乐死的女儿陷入矛盾之中，也让他与所处政党的立场相左，最后选择了辞职。参议院女儿在餐厅里被泼脸而结识的男友却有着一个情绪不稳的弟弟，弟弟的脾气与性格让温文尔雅的哥哥濒临崩溃。于佩尔饰演的母亲曾是一个著名演员（也就是她自己吧.....）如今将所有的生活重心投入到植物人女儿身上，期待神迹的出现。这样的消耗让儿子不满，儿子希望母亲不要为了不现实的愿望而放弃自己的事业。陷入毒瘾的女人渴望死亡，却被终日陪伴在身边的医生极力劝导与挽留，最后他们之间产生了情愫。贝罗奇奥的电影里，家庭成员的关系总是有着疏离与病态的状态。在《怒不可遏》里杀兄弑母、与妹妹暧昧的男人，在《难以抗拒的温柔》里奶妈的介入以及亲生母亲的冷淡疏离。而本片里同时讲述的四个家庭同样如此。关于安乐死是否人道是一个难以定夺的问题，解除他人的痛苦常规来看是一件充满善意的事情，但如果解除痛苦的唯一方式是结束生命，这就变得复杂起来。因为无论如何安乐死的执行者都是另一个人，就好比一个渴望自杀的人让另一个人杀死自己一样，这让我突然想起了布列松的《很可能是魔鬼》，但这样的方式毫无疑问是谋杀，而安乐死的最核心矛盾正是在于这到底是不是谋杀，到底是不是真的尊重生命。即使当事人同意了，可终究是由另一个人完成。