一直以来习惯了屎尿屁无厘头的蜡笔小新,剧场版立意之高后劲之大想象力之丰富超乎我意料,有一天能看蜡笔小新看哭是我没想到的。
它看起来那么不合理,比如过去是一种气味,可以把大人们攫住,而回到现实也要依靠气味,这种气味还能通过仪器测量。它看起来又是那么合理,因为现实中确实就有人靠造梦获得无数拥趸。
过去真的就那么好吗?我不知道。其实当小孩的时候也很羡慕大人吧,小孩某种程度上是自由的,但又是最不自由的,因为一切行为都要受制于大人。广志想要去看月之石的时候,父母以排队太长拒绝了。就算如此,广志啊,为什么你还是想留在过去呢。或许正应了那句歌词,“如孩儿能伏于爸爸的肩膊,谁要下车。”
“以前外面的世界和这个城市一样的人一样,满怀着理想与希望,即将来临的21世纪充满了耀眼的光芒,现在的日本充满了执拗、肮脏的金钱和没用的乐色,这哪是当时向往的21世纪。活在外面世界的人,心灵都太空虚了,就像跟物质生活结了婚一样,每个人只知道拼命的制造东西,世界也因此变得越来越丑陋。一定要回到拥有灵魂的,那个时代去。回到那个,对未来充满希望的时代去。”
曾经看过一张著名的图片,清晨的电车上上班族穿着西装挤在电车里东倒西歪的睡着通勤,像沙丁鱼般挤在一起拼命的呼吸。他们的脸依然年轻,印在面无表情的车窗上。
看到广志的一生我直接泪奔。见过一张图描绘人的幸福指数曲线,是u形,随着年龄增长越来越不快乐,孩提时代和暮年是最快乐的阶段。广志负35年房贷,社畜,经济拮据,一家五张嘴等着吃饭,可广志宁愿选择臭烘烘的现实也不愿意留在无忧无虑的孩童时代,美伢小新小葵小白是他人生里珍贵到可以抵抗现实的家人啊。小人物平凡又不起眼的一生在短短的几分钟被道尽。在20c小镇他哭着说,出口到底在哪里,这里,这里实在太让人怀念了。
结尾茶子和小新的对话:——为什么?为什么现实那么丑陋还要回去?!——因为我只想和粑粑麻麻小葵还有小白在一起,我要长大变成大人!
逃亡时的台阶致敬楚门的世界,yesterday once more的首领说夕阳总是让人怀念。他们回到家后也是黄昏,到底哪里才是现实,哪里才是虚幻?至少小新一家在一起便是幸福。低幼画风,成人立意,bgm美到失语,哲学意义不同身份可以多角度诠释。十年后再看我又是什么角色?
被小新叫醒的广志抱着小新哽着泪水,不知道是在为重逢而感动还是在为梦醒而泣
op,ed,bgm美啊
(9/10)过去是美好的,但不必回到过去…… 非常推荐这部剧场版,即使你对本篇和原作动画不熟悉、不感兴趣,也可以来看下本作,它只是一部有小新一家登场的原创故事,本质上首先是原惠一的独立作品,然后才是《蜡笔小新》。而把魔幻和现实问题结合得很巧妙,一直就是原惠一所擅长的。
最让我为之动容的是广志一边离开充满回忆的20C小镇一边流泪喃喃自语道为什么离开那么痛苦 也许人都是不愿意改变的生物却又自我矛盾的期盼着美好的未来 因为一方面时间的流逝和某些物质的淘汰本来就是值得伤感的事另一方面我们又不停被迫被时间驱赶着前进 但就算这样生活依旧要继续啊
“我什么都不要,我只要和爸爸妈妈小葵和小白在一起。”
有一种味道,能让人回到过去!
蜡笔小新如雷贯耳,我今天才第一次看。节奏非常明快,导演水准挺高。编剧水平比较高,能够用动画或者是漫画实现这样的一种设想,大人回到童年,孩子要自己成长,甚至带领家长成长。不要贪恋过去,未来虽然未知,但是也会美好,因为只要跟家人一起。
因为这部片子买了蜡笔小新所有的剧场版。却发现其它的都是蜡笔小新,只有这部才不是。
独裁者(在片中有克制的故意影射)试图创造“原始乌托邦”,但是被一家人对时间的理解瓦解,这是一部有童趣有寓意的拯救世界片(好莱坞或动漫常见)。当他们倾尽全力逃出“夕阳城市”,片尾的夕阳让人怀疑自己又被困入了另一个虚构的时空,这是楚门和全人类的迷思。这是一部充满政治和哲学意味的动画片
剧情设定也好复古情怀也好搞笑段落也好,小孩想装大人大人却想变回小孩,笑到哭又哭到笑,蜡笔小新最精彩剧场版,没有之一
真的,2001年上映的剧场版,讲述了20世纪和即将迈入的21世纪的两个日本,从第二大强盛的经济体到衰弱。也是同年,中国加入WTO,开始逐渐取代日本成为第二。而广志逐渐长大的时候,正是日本由盛到衰的时候。所有的元素的融合和体现,手法实在太高超了。
音乐到立意都无敌了……
最后那段野原广志的一生看完直接哭成狗
感动的无以复加,飙泪N次,燃了N+1次
看哭了呜呜呜呜呜我要我妈妈。
“过去最好”其实一直都是自己骗自己吧
蜡笔小新最高杰作
居然忘记加上这部!!!我要打十星!!!它给我的爆笑不亚于加勒比海盗,它给我的感动不亚于泰坦尼克号!!!每个人,十年后再来看这部片子,再听一听片尾曲,一定一定一定都会放声大哭……
蜡笔小新剧场版中最喜欢的
想不到蜡笔小新可以这么感人.
哭着看完,时代的幽灵,怀旧的枷锁。
臭气熏天的现实让人清醒过来——宁可要真实的地狱而非幻想的天堂。