它在身后是近年来我看过的把性和恐怖结合的比较好的一部作品,我还蛮喜欢的。
1.怪物对人的链式追捕通过性行为传递。性本身的原罪,欺骗,伪装,同床异梦,心怀隔阂都被放大了。性的目的性和盲目性双重存在,与性命挂钩,侥幸和报复心理让性更加虚假,同时又可怖地真实。
2.怪物根据被追捕的人不同每次出现的形态不同这个设定让创作空间扩宽了很多。我认为怪物每次选择的形态都是被追捕的人心中最阴暗恐惧的性幻想/性意象投射,女主角看到的怪物形态有裸体中年女人,衣着不整正在排尿的年轻女人,年轻男孩。另一个男性角色则看到的是他裸体的母亲。怪物杀死被追捕者的人的过程也具有相当强烈的性暗示。电影在对表象的追捕过程刻画的同时也隐喻了以性为桥梁的人际关系。
最后,虽然电影里年轻演员的演技一般,有时候甚至不流畅,但这竟然奇妙地给电影带来了一种不成熟的枯涩感,很妙。
拍摄手法很好,可是影片叙述能力太差了(??)突然觉得国产恐怖片良心多了,虽然智障但起码故事是讲完的。这部我get不到任何感受,前面悬疑气氛满满,可后来感觉这是打着悬疑旗子的色情片(雾)。一部下来都不知道在干什么,为什么后来婕又和保罗做了,婕的朋友到底来干嘛的,没派上一点用处啊,除了那俩男的啪了一下死了一个之外……
大卫·罗伯特·米切尔迄今为止的代表作。首先要数其新颖的构思,近年少见用这种手法来诠释青春性迷惘与纵欲恐惧的主题,类似的经验估计要追溯回80年代的《猛鬼街》。导演将复古元素与迷影情结玩弄于股掌之间,怀旧色彩浓厚的配乐是我最满意的部分,不知不觉让我恍然走入光怪陆离的意大利邪典片场景,气氛营造的手段吸收并放大了处女作《不眠神话》的优点,部分段落更有向卡朋特经典作《月光光心慌慌》致敬的意味。
摄影和剪辑跟传统美式一惊一乍的惊吓类型拉开了距离,质感更像是欧洲的艺术电影。不过按照惊悚恐怖片的标准来看,只能是仅仅合格,所有吓人的场景基本在预料之中,除了卧室里意外现身的高大男人,以及最后泳池的高潮戏。泳池戏在导演三部作品里均有出现,也算得上是他最明显的作者标签。恶灵出没的段落意外地流露出不少喜剧的味道,可能是跟我们之前观看美国青春片太多形成根深蒂固的印象有关。主题方面最为耐人寻味,如果你能够原谅众多逻辑漏洞的话,一定会对影片最后那个镜头有点恍然大悟的触动。
这个“慢吞吞跟踪鬼”的设定是非常有趣的,很像日本人的思维。不过编剧懒,编完设定没编故事。想想,这个鬼必须一个个倒序杀上去,而人也要加速一个个传下去,比赛的过程多有意思。男的不能随便传给个丑妹,丑妹找不到人传下去瞬间也会被杀了;女的也不能随便传个酒吧男,要是男的干完不好好听她解释,也会瞬间被杀了。这些都可以引发非常有趣的故事,编剧你咋这么草草收场了呢?
在一个充满复制品的年代,眼耳能及的地方俨然被流水线上层出不穷的工业品所倾卸填满,当然这种消费主义,“大企业制”下的文化,又怎么能放过每个人的消费主机,大脑?电影作为一个泛艺术和商业的媒介,对于90%的消费主机来说,它仅仅是个商品,为了让普通款大脑能轻松地“刷流量”,这个行业不停地,一遍又一遍地,复制着之前的成功样板,新瓶装旧酒,有时候连标签都不待换一换的也有,例如各种泛地区的恐怖翻拍片。当然翻拍片算好了,还有那些不要脸的直接捡人骨头的,这种主要集中在D6区。在一个电影已形成自我工业体系的年代,每个类型电影,几乎都有它的成熟样板,于是精美的复制不再成为评价一部类型片好坏的标准。而类型电影里最难伺候观众的便是喜剧片和恐怖惊悚电影。作为两个深处瓶颈之中的类型,却兼有相对低成本高收益的风险特性,这恐怕是每个有野心的导演跃跃欲试的沼泽。而在一个连“震惊”都显得廉价的年代,如何制造新鲜感,这是一件极其需要“用脑”的事情。
It follows , 这部电影是大卫·罗伯特·米切尔的第二部长片,也是一部极其有野心且用心的作品。作为惊悚片,如果观众要求的是复杂的故事框架和情节设计的话,这部作品恐怕是要让大部分抱着这种期待的人落空。但,问题是,要求一部惊悚片在100分钟内讲一个烧脑的恶心故事,这个需求貌似每年都有几部烧亿级的好莱坞史诗大片可以满足广大人民群众的要求。而如果你的要求仅仅是,一个惊悚片能做到100分钟寸尺间都带着饱满的惊炸情绪,这部作品是能在开头前五分钟就将你带入这种氛围内,但前提也许是你有机会在电影院里看这部电影,而不是坐在家里的沙发里或者是趴在电脑面前。因为这两者都会大大把这部片的冶艳气质打折。
故事非常简单,简单到,大概温子仁可以拿他的几部电锯惊魂的DVD合集去砸这部电影。当然,作为21世纪前十年最杰出的恐怖惊悚类型片的导演是有资本去这么做。故事讲的是一个19岁美国妹子Jay和刚来镇里不久的青年约会,在第一次约会里青年的奇怪反应,Jay并没有引以为意。第二次约会,Jay初尝禁果,旋即便被这位古怪青年绑架到一个旧建筑工地里。青年神经兮兮地跟她说着一些奇葩的事情,跟Jay说从此之后会有一些人向你走来,它们会变成各种模样,但是一定要记住,不要让它们触碰到你。镜头里,一个裸身女人一步步向他们走来,青年激动地推着Jay上车,逃离了那个地方。他开车送她到家,把她放在她家门前的马路上,丢下一句“千万不要让它们接触你”的话,便开车跑了。之后的故事就是往少女逃难记和众闺蜜与邻居男青年救援少女的老套路上靠。
而一个本来剧本就显得有些烂尾的故事,更甚是以二愣子青少年为主题,居然被大卫·罗伯特·米切尔拍成“一朵妖冶的雏菊”,可见这位年轻导演的野心所在。(70-80年代风靡的虐杀青少年的恐怖片到了21世纪俨然沦落(明显是题材拍烂到)为DVD手持瞎拍拍地N种鬼影实录的变形记)
希区柯克这个老胖子,作为恐怖惊悚类型片的教主,1940年的蝴蝶梦里,那美妙的精准地背景乐铺排 —— 每个人物出场,都有相应的音乐踩点,情节和人物情绪拓展也借助了这种精于计算观众心理的背景音乐作了延伸和铺排。 到了60年代胖子最出名的惊魂记上,虽然剧本本身的问题是被后人诟病不已,但是那场著名的浴室凶杀戏,里面精准的音乐铺垫,确实能让观者持续惊艳几十年。恐怖惊悚电影大概是电影工业里,除了音乐歌舞片外,和音乐结合最紧密的类型片。史诗片和科幻片可能常常遭遇到被吐槽配乐过度的问题,但是恐怖惊悚电影,或者任何涉足悬疑,或者简言之想“吊观众胃口”的电影,往往皆是被背景乐紧紧包裹起来的精致的“秀逗糖”,让人酸爽。
说回到电影配乐,It follows 这部电影做到了非常的饱满的程度,配乐的基调类似80年代的电子乐,有种倾泻而下的“自我”主观感,但是内核又是一种冷调,配合起电影大部分镜头都是“客观视角”。而这种实验性的做法让人很难不联想到去年那朵妖艳的Under the skins, 同样是用实验音乐,将一个简单的科幻故事演绎到沁人心脾的“冷”。这两位导演皆是懂得不同音乐类型背后所蕴含着的“能量”,而这种能量借由影院的音效设备和大屏幕的视觉效果,让音符从空气共振之间杀向观众的肌肤与心肺。
如果硬要和去年的Under the skins 做横向比较,可能也仅仅是输在故事的构架上。就正如电影手册的评价,它在最后向“简单”低头。(指的是故事的简单化)。而镜头设计方面,去年的Under the skins众多场景用纪实的拍摄手法,将“真实的反应”放进一部科幻片里,让人有种亦幻亦真的脱离感,这种概念本身就已经是科幻最佳的演绎。It follows,在镜头设计方面,也是做的非常的美妙。开头的长镜头,环状的摆渡镜头,镜头运动速度又恰好可以让整部电影情绪刚刚好触到酝酿的点,但又不过于侵略性,没有强加感。而这种镜头在电影里出现过好几次,比如Jay和Greg去学校查那个男生的资料,也是用那么一个长镜头,交代了环境,以及远处慢慢走来的“危险”,两个主要人物正在进行的故事情节片段。而电影中,另外一组从右到左的镜头摆渡也是非常好玩,即Jay出车祸,在医院里最后决定和Greg发生关系。随着镜头,可以看到医院的各个种族,年老年少,生老病死,与最后青年人的荷尔蒙,各种隐喻就这么简单地扔了出来。
故事设定里的不停向主角走来的人形怪物,这种设定好的距离,即远和近之间的距离,也聪明地用部分镜头虚焦,点到为止地交代一些可能随即而来的危险和故事的暗示。比如Jay和Hugh的第一次约会,近景是Jay和Hugh在餐馆里,在远处,镜头虚焦的部分,一个人影的东西在移动,暗示了之后的故事。
这部电影最有趣的地方并不是通过性交把危险传到下个人的身上,当然这明显在暗示艾滋病,和青少年的性滥交的选择上。而是,故事设定里父亲角色的缺失。为什么故事里,Jay反复提到的是“不要跟妈妈说她的事情。没有任何提到她的父亲?”最后一群小伙伴去他们的”初吻圣地”,某个游泳池里进行最后的救援。临开车走的时候,Jay看到他家屋顶上站着一个裸体中年男人。最后走向她的那个在泳池外围要杀死她的男人,和电影尾声里扫过Jay家的场景,他们家的全家福合照,父亲的样子像极了在泳池欲杀她的鬼魂,后者被喜欢她的男闺蜜杀死在泳池里。男闺蜜也成功追到了Jay,两人在暴风雨天里发生关系。这之间的几个交错的关系,细细一想,倒是极有趣与恐怖。
总之,这部电影是足以在今后几年被记住的作品。可能它还说不上是伟大的惊悚电影作品,但是它值得被放到各种榜单上去赞扬,仅仅因为它的用心和反叛,这是这个年代所缺乏的精神。该片导演电影把一个老套的故事,拍出了不同的新意和创意,甚至在某种程度上开拓了新的惊悚片视觉体验。
就是进入电影院的时候很激动,觉得是一部清新装逼的恐怖片。睡了一觉起来之后看到的剧情开始坑爹。。。最后总结就是是一部走歪的清新恐怖片。可以考虑出第二部之带鬼游长城,第三部之带鬼游王府井,第四部之带鬼坐地铁。我就不信能有鬼走的地儿。
有一种电影就是影评人叫好,普通观众也叫好的电影,这种电影是公认的佳作。另一种是影评人叫好,而普通观众看得一头雾水的电影,这部就是第二种。白期待了那么久,真是期望越大,失望越大
设定还是很厉害的,弱智逻辑+小聪明隐喻=性传播,情节太离谱。成人角色的缺失及洁依所见之“鬼的形象”都是相框中亲人的“化身”,与开场第一个死掉的姑娘对父母的愧疚不谋而合,可以挑的再明一些。360度摇镜很有德.帕尔玛范儿。
呵呵 逻辑有点奇葩,我就想知道一开始那个休是怎么知道必须传给下一个人的。。还什么std,传给别人自己底下就不会再烂了吗,有这等好事?
4.5. 今年第一部近乎五星的电影。在这种不停被类型片“震惊”到麻木的年代,却能遇到这么美且诗意的惊悚电影。这部电影是近几年来唯一一部对得起惊悚两字的作品。背景乐上也终于有位导演如此用心地遵循希胖子原理,叙事推进,情绪延伸被电子乐铺地渗入心脾。镜头设计上亦致敬希胖子和80年代的焦虑。
啃生肉完毕…大型性安全教育知识大片
完全get不到点,作为恐怖片,导演确实太有艺术片的野心了。。。节奏慢到爆。不过,音乐和视觉确实不错。那些残破的街区,绝望、压抑的色调营造得很不错。
整体上有些失望,盛名之下其实难副。情境设定其实是很卡朋特的(配乐也是),但在镜头调度上却完全没实现那种卡朋特式的惊悚紧张感(沙滩上那次袭击勉强有点这方面的意思)。沉闷不是叙事的问题,而是镜头调度的问题,那种如影随形、时刻要回头身后的调度太少,大大降低了影片的紧张感。
有个细节没交待清楚,是戴套也没用吗?
这神马啊,所以就是一个防艾滋的宣传教育片?
复古的电子乐与灵性的镜头成为影片的魅力源泉,氛围是这部影片首要的看点。青少年与性,以及由性引发的恐怖故事。其实恐怖程度并不高,最多算个惊悚片,而其中可能带来的解读,倒是为影片带出诗意,或是未成年的迷惘。
现在的恐怖片,能保证做的恐怖就很不容易了,还能玩出新花样的,必须加分。只是这个片子末尾给的开放式结局,没给喜欢看纯粹恐怖的观众一个清晰交代,恐怖来由也没有解释特别清楚,有种“这就完了”的意犹未尽感。设定棒,配乐棒,镜头感棒,今年目前最佳恐怖片。
感觉这是一部艾滋病预防宣传片。。。你只能传播它,而且只能通过性传播,它最终会弄死你。。。这不就是艾滋病嘛。。
在标准的美国青春恐怖片之上却发展出了如此宽广的解读空间,实在是非凡的创造力,性的概念化,父母角色的缺失,底特律的消亡,成长恐惧的角色转变等等。游泳池一段的镜头剪辑精彩至极,几处环绕镜头显锋芒毕露。复古电音配乐一出,就只有沉浸之中的份儿了。
胡他妈的拍
看得心底间歇性发凉,it的概念设定太酷了,简直是七十年代两大类型片Slasher和Paranoia电影合体;还有个看过今年最棒的长镜,360度无死角的摇镜成为特殊设定的语法
观众最大的乐趣就是在背景找跟踪鬼吧……
反传统惊悚片,恐惧在光天化日下慢条斯理的走来。通过镜头推移营造出极度渗人的感觉,配乐简直把怦怦心跳踩在了脚下。看完这片后还能好好做爱吗?
直接进入我的年度十佳,太喜欢了!DRM继续探索青少年对性与成长的迷茫与恐惧,满是隐喻的恐怖故事荒诞且极富创造力,对80年代前后青春虐杀片的致敬太赞,荒芜的郊区,无聊的青少年,缓慢走来的恐惧... 一听到那卡朋特式的主题配乐就全身鸡皮疙瘩彻底醉了。
把恐怖片玩出点新花样,不是在吓唬人的感官上做文章,而是选择了复古和情绪上的营造,在同类型恐怖片传统套路的基础上玩创新,打破观众的心理预期,而且敢把那种神神鬼鬼的东西留到最后,“它在跟随”的游戏开始蔓延似乎即将失控,拿到八十年代的话,这种性爱后遗症肯定会让人联想到某种疾病。★★★