量子
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剧情介绍
故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰），遭到了黑人教师阿玛度（Ona Lu Yenke 饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（Bob Nicolescu 饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。干涸的夏天孟买日记11/26阳炎秘林迷村猪猪侠之超星萌宠4醉拳2（国语版）51号兵站风云Ⅱ刑警队长2015逃出轮回暗恋·橘生淮南[2022]我爱女导演犯罪现场调查 第二季征服太空1955宇宙时空之旅爱妻家非正式会谈第六季美少女战士第四季海狼行动禁闭：2025别那么骄傲不可思议的好朋友第三季幸运钥匙饭情2019恋爱回旋危楼艳影7:02死亡派对谍影追踪情已逝第一滴血2（国语版）声优女孩竞雄女侠秋瑾圣诞启航重生无名火幸福满满广告狂人第三季忘记你，记得爱情洗冤录带轮子的家时间上的家马兰飞人90婚介所第二季旋转的爱携父同游第五季庙街故事
长篇影评
1 ) 未知的是密码亦是命数
虽然更喜欢其出演的同样哈内克导演（隐藏摄像机）的故事节奏。但此片依旧十足哈内克风格。无解的开头和结尾。从一个未知的门锁密码开始又从另一个未知密码结束。一个个看似完全不会有联系的人又因此展开千丝万缕的交集。
多线索同时进行的拍摄套路并不少见，但哈内克依旧拍的一气呵成引人入胜。未知的除了密码亦是芸芸众生之命数阿。。。
2 ) 巴黎白描
本期待看到一个自由恬淡、小资情调的充满诗意的印象巴黎，看到的却是一个充满种族矛盾和难民问题又大又乱的真实巴黎。当然，诗意也有，男女主角都从事艺术行业，女主在剧场和荧幕上宣泄与表达自我，男主则通过照片与文字传达自己对战争与社会的意见。但诗意之外，更让人动容的是导演对赤裸裸的种族冲突和难民问题的呈现。在影片中，冒犯他人的白人被释放，充满正义感的黑人却被逮捕，家园被战争笼罩的“偷渡者”会在黑暗里因自尊心而落泪，不甘心乡村生活的少年会离家出走。这座城市有不同肤色的人，有不同种族的人，不同职业的人，人们持有不同的证件或者没有任何证件。这里有电影、有摄影，也充满种族歧视、城乡差异、也有家庭暴力和在街头游荡的“偷渡者”。
电影刚开始看会觉得结构有些乱，剧情被生硬地分割成小一小段一小段，它们渐次上演，适应之后就觉得这种安排很妙。每个阶层的人都在承受着其他阶层带来的压力，众多的烦恼构成了一幅巴黎白描图。影片的结尾处：地铁上的种族冲突、“偷渡者”在大街上寻觅落脚点、男主被锁在下雨的街头上，这一切场景融在生猛的鼓点配乐之中，让人忍不住含泪哽咽。
3 ) 未知旅程
看完影片的第一感觉便是此片在叙事和风格上延续了《机遇编年史的71块碎片》中碎片化的，交错的，每个片段的嘎然而止和黑幕转场，以及生活流的平淡与克制。只是《71》中角色的交集出现在了最后，而此片中人物的交集出现在开始。
影片的开始在一段小女孩的猜哑谜游戏后便是讽刺十足的精彩段落。从乡村前来巴黎投奔摄影师哥哥的男孩发现哥哥家的门锁密码更改了，无法进门的他在街头游荡时遇见了哥哥的女友朱丽叶.比诺什。比诺什将钥匙交给了男孩，而男孩没走多远将自己没吃完的面包故意扔到了坐在地上的女乞丐玛丽亚。这时一个年轻的黑人男老师拉住男孩指责他的傲慢无礼行为，并发生了打斗。讽刺的是，最后警察逮捕了黑人老师与女乞丐……显然，在根深蒂固的偏见中，在白人至上的社会中，法律与规则就是如此狗屁不通。最终女乞丐被遣返回了自己的回家罗马尼亚，突如其来的正义最终害人害己……
遣返回国的玛利亚告诉朋友自己在巴黎过得不错，有一份稳定的工作，显然她的自尊心当她必须撒谎。随后她和村民们一起参加了一场婚礼，村里的生活热闹，丰富，每个人都平等，热情，这与巴黎的阶级分化和身份认同困境形成了鲜明对比，她向朋友坦诚了自己在巴黎乞讨的过往，并讲述了一个被路人因自己脏兮兮的手而厌恶，鄙视的故事。但玛利亚仍然执意偷渡回到巴黎，她最后又出现在了巴黎街头......
男孩回到了父亲所在的乡下农场家，但他不愿继承父亲的农场，他想要前往巴黎这样的大城市闯荡。在家里他与父亲几乎没有交流，每天只是埋头干活，最终他留下告别的字条，离家而去，没人知道他的去向。
摄影师带着女友比诺什回到乡下见到父亲，面对弟弟的出走他们无能为力，面对父亲的忧郁他们同样无从下手。可摄影师同时还要面对与比诺什感情上的危机。摄影师回到巴黎后在地铁上用挂在胸口上的相机偷拍地铁上的每一个面无表情的乘客。最后当摄影师回到比诺什住所时，却发现门锁密码被换掉了......
比诺什的戏份可以说是此片中最精彩也是戏剧冲突最强的。她在片中饰演一个演员，也许就是她自己......她面对镜头听着导演的诉说然后逐渐变得惊恐失控的戏中戏让人印象深刻。她与摄影师男友在超市里因为邻居一个孩子放在她门前的匿名求救信该如何处理的问题而争吵，最后又在激吻中结束了这场闹剧。她与男演员饰演的一对夫妻在房顶的泳池里缠绵，结果发现儿子在攀爬窗外的栏杆，他们惊恐的飞奔过去抱下儿子。随后是他们两人在给这个片段配音，但配音的过程中她却不断笑场导致工作无法进行......最精彩的莫过于比诺什在地铁里遭到骚扰的片段。固定镜头将一节地铁车厢里的所有乘客展现在画面里，最后一排的比诺什遭到两个男青年的骚扰后走到了离镜头最近的第一排坐下，而其中一个男子跟了过来坐在一旁。地铁到站后，男子向比诺什脸上吐了一口痰，随后向车外跑去，结果被一个中年男人一脚绊倒。待两个流氓离开后，比诺什向伸出援手的男人道谢后瞬间哭了出来……这是一个很无助和冷酷的片段，一个女人受到如此侮辱实在让人揪心。无论如何，暴力始终是哈内克逃不掉的元素，有时是冷暴力，有时是热暴力。
每个人都有自己的故事，你方唱罢我登场，好的，不好的，都得收入囊中，没人能真正的理解你，要么活着，要么沉沦。
4 ) 亦步亦趋之后
看电影《巴黎浮世绘》里面的街景、人们的情绪，有一种似曾相识的感觉。
这电影的拍摄时间很可能是在 1999 年，那时我在巴黎，以一个中国大陆游客的身份出现在这里 。所以我很想看看， 电影中这些路人之间，有没有我的身影？
摄影师没拍到我，上帝拍到了。
那个时候，西方对我蛮有吸引力的。这种吸引力，大概来自港企工作的六年期间，留给我一个印象深刻的感觉：
过去的西方，就是当下的香港，也是未来的中国。
我一直都觉得，这是我们的机遇。
结果发现，从我们的日用品，到常用的 app，在境外，都有它的原型。
在我们亦步亦趋之后，在生活的方方面面，乃至人们的情绪，广州和巴黎的都趋同了。2000 年的电影《巴黎浮世绘》，如是呈现出 2020 年的广州。
在豆瓣上，这电影有很多个中文译名，《未知密码 》、《陌生密码》、《巴黎恋曲》、《巴黎怨曲》、《奔跑吧》。现在的国际大都市，好像都可以这么来描述。
亦步亦趋的我有个好处，如果我不想变成他们的某种现实，只要看看他们所经历的，而不需要我再去亲身实验，就知道当下我该怎么办。
我很好奇他们是怎样面对自己的情绪的，结果有了意外的发现。
不晚于上世纪六十年代，西方人就有人亦步亦趋于东方的古人。典型的人物和作品有：
工业界的乔布斯（Steve Jobs，1955-2011）//mp.weixin.qq.com/s/AoE4nKtGuE34Mqkm8ZWpVg
艺术界的杜尚（Marcel Duchamp，1887-1968）//mp.weixin.qq.com/s/oAa_tr7rsgLxQjy2NoOUfA
文学界的特朗斯特罗姆（Tomas Transtromer，1931-2015）//mp.weixin.qq.com/s/ubfBkQn7UkK5NoywGlp3tw
电影《黑客帝国》三部曲（The Matrix，1999，2003，2003）//mp.weixin.qq.com/s/ooGd0-n9xLmKTL2de-QlYQ
我还见过一个不太著名的艺术家，他叫米高： //mp.weixin.qq.com/s/m6mObYzmIlY0pqZwwjoHZg。
这么的一个“文化怪圈”，越看它，越觉圆满。
2020.1.10 记于广州
5 ) 大道无形 不服不行
1⃣️才发现豆瓣短评当作观影过程中的笔记特别合适 就是不能跳行 2⃣️观看过程中一直在想第一个长镜头会以什么样的方式收尾，期待一个漂亮的收尾。但结果出乎意料，并没有在行程走死之后收，而是戛然而止；关键在于，引发思考：长镜头过后紧随的图片蒙太奇，十分震撼，绝对大师手法，力量在于，两种本身充满力量的视听形式直接撞击，是节奏上的，也是大视听上的，这是大师的把控。我们熟知的比如特写快剪之后突然接固定大全，类似这种思路，但同时在大视听上作变化，厉害。 3⃣️不同画幅潜移默化地影响着观众的观看方式、注意力区域，所以，相对而言个人认为，4:3吃表演最多，16:9吃美术最多，2.39吃摄影最多，好像是这么回事。 4⃣️黑人女人一句话都没说完，咔 切了 ，进下一场，下一场第一个画面还是俩之前没见过的角色，特意检查是不是播放出了问题，不是。大视听建构------消除场次之间的联系，固定机位 长镜头 一如既往冷静旁观，冷静到切换场次还要黑屏一秒。室友写论文 关于间离，研究布莱希特，我推荐他哈内克，不看。这是什么？最直接最直接的间离，粗暴吗？肯定的，有效果吗？效果大大的。为什么间离？我个人理解，如同片名的浮世绘，观看画作，不是进入，是观赏众生群像，是品读，是悲悯。 5⃣️群戏的建构为何物？以场次为单位：有核心人物的常规处理：角色a-b a-c a-d a-e a-f 群戏：角色f-a b-a d-b c-a f-c 6⃣️00:43）神了，神了。这个得想想怎么说。我观看此片的原动力出现，元电影段落。这段可见元电影处理方式的丰富度，简洁 震撼，隐-现（间离）（出现摄影机）-摄影机画面（重点是这个摄影机和其他元电影中出现摄影机的不同之处，这个摄影机也是同时在拍摄的，等于算是b机穿a机这种，其他的要么算道具，要么播放摄影机画面时是另一种画面质感，比如哈内克的《班尼的录像带》，此处这个掌机就是掌机本人，斯蔡上挂着潘纳韦伸的胶片摄影机，这样剪切带来的感觉，词穷，不可言说。不刻意，哈内克把经典的平静的毛骨悚然带到了元电影创作中，像是挥发在空气中的毒药。7⃣️01:08）机器影子落在人身上 机器不动 成立8⃣️01:35）无解 震撼 查理考夫曼式的影像震慑，他妈的，还跳了一秒到下一场再拉出，更好，怎么想的？同时提供新思路----我之前想 如何在拉出来时演员还在场，只想到首映、内部看片会，这配音是个新思路。9⃣️电影语言探索/强视听建构/元电影/群像/中产 几乎是梦中的电影，必入论文。
6 ) 心灵迷宫—未知密码
多线索的交叉叙事，这样的编剧技巧并不少见，甚至有些刻意为之。像《木兰花》，把巧合放在看似平常的语境里，导演在开场就告诉观众，我想说的就是巧合，这些巧合离奇并且匪夷所思，但他们每天都在发生，而且就发生在你的身边。《木兰花》是在“建构”一个“真实”世界，《未知密码》却是避免技巧的展示，把生活撕裂再拼在一起。所以片段之间都采用黑暗分场，所以每段故事都是在某一句话或某一个动作的进行中戛然而止，他追求的不是完整和巧合，而是生硬的拼接，就像看够了一个人的生活突然转台，不需要任何圆滑的预热。
影片的另一个名字叫做“巴黎浮世绘”（这个译者一定是看过片子了），但我还是觉得“未知密码”更有诗意。除了片头和片尾的哑谜是未知的密码，其实每个人的生活，都是一个密码。
青年，让。他最早出现在朱丽叶·比诺什的生活里，带着青春期的叛逆和不成熟的傻气，他和自己的父亲除了沉默无法沟通，没有人关心他的想法，就像朱丽叶·比诺什门上的密码，对于一个孩子，外部的世界永远是封闭的，就像是他们自己的内心一样。他最后只能留下一个纸条出走，至于去处和下落，到最好，还是未知的，密码。
中年女人，被驱逐与被流放。乞讨的妇女，因为黑人男孩无来由的“正义感”被遣送回国，又再一次地潜回巴黎。在电影里很少给她近景或特写，只能看到她模糊的脸和身形，她一直处于边缘化的位置，没人知道她为什么执着地要到巴黎去，也没人知道她在巴黎的生活会走向何处，最后她走过朱丽叶·比诺什的门前，像是刻意地完成一场交汇，依然，表情隐忍。
摄影师和他的情人。从科索沃回来的摄影师，和自己玩的小游戏是把相机挂在脖子上，把快门藏在口袋里拍地铁上冷漠的人像。（我是真的真的也想这么干）他和朱丽叶·比诺什的爱情是在未知的密码中结束，当他走下出租车却发现她的密码早已换了，他再也不能进她的门，就像他从未打算进入她的心一样。
始终记得《乱世安娜》里的一句台词，你的内心，连着一片深渊。
交流失语，奥赛罗的悲剧是坚持爱情的纯粹，每个人到最后都会明白，除了自己，这个世界上没有另一个领地能够被你完全占有。
即使有了共同的语言，人和人之间也无法沟通。
这是一个没有原由的故事，也就自然地导向没有封闭因果的结局，每个人的身上都带着谜题，答案的寻找只是徒劳。
关于长镜头：
哈内克的长镜头用的谨慎而不刻意，没有超出正常人的接受极限，除了一个舞台上的片段，我对着朱丽叶·比诺什的独角戏大声呼唤近景，其他的镜头都自然放过，也许导演是故意的，那场戏应该是《第十二夜》，一个女人在台上大笑，跺脚，歇斯底里，可是你别想看到她的脸。
其他的镜头都用静谧的缓慢跟拍表现难以言说的寂寞张力，既然要把生活的无奈撕开，就要撕得彻底……
用的最好的应该是影片的最后，朱丽叶·比诺什在地铁里被小混混调戏，演员的调度是从远处的背影走到摄影机正面的近景，摄影机一直保持着正面的审视姿态，车厢里每个人的表情都占据一个角落。遭到恐吓的朱丽叶·比诺什和帮助他的老男人分据画面的两端，两个人久久地相对无言，比诺什终于从嘴里挤出一句谢谢，接着就不可抑制地哭了出来——长镜头——残忍地没有放过任何一个细微地表情。
我想静止不动的镜头要拍得好，要么用戏剧化的激烈辩论填补大段的空白时间（如《饥饿》），要么就用空白本身把寂寞做到极致，这似乎是废话，可是我还是如此地喜欢长镜头……
总的来说这部电影还是符合我的观影期待（嗯，每个人看电影都得有点期待）可能他不够好看，可是确确实实在下雨的夜里让我失眠了一个晚上……
如果没有《电影中的复合叙事》的解读，很难有耐心看完这部经典。摘取一部分:片中立体多面的人物塑造和错综复杂的叙事方式都说明，真正了解社会问题是一件非常困难的事情。电影也没有告诉我们到底该如何选择。哈内克并没有为种种不公提出简单的解决方式。它们就像难以打开的门、难以破解的密码，就连哈内克自己都说：“每一种所谓的解决方式不过都是些安慰人的东西，因为真正的办法实在太复杂了。（Leonard Quart, 2002）”他的使命并非为人们解决问题，而是提出重要的问题，引发观众思考。哈内克在这种碎片化的叙事方式中，找到了概述他眼中黑暗现实的理想方式。
C+/ 相比《71块碎片》少了让我轰然倒塌的点。更何况，也没有多么“密码”啊（私以为这个结构并没有产生预期的效果）。不过对哈内克的美学原则倒是愈加信服：如果描述美丽，它立刻就变成谎言。
赞同少量的人口流动，但大量的人口迁移，必然会造成到别人地盘“耍流氓”的嫌疑。现在全球化，这个问题变得更严重，不同种族民族之间，想互相融合，太难，最后越了解越厌恶对方。还是隔层窗户纸看人，朦胧美的好。电影中反映这种问题，很难客观，不彻底的把自己变成那个人，就不能从那个人的立场看问题
典型的形式大于内容，但当形式到了一定境界，内容也就不那么重要了，影片紧扣“密码”展开，开头聋哑儿童猜谜和开篇第一个长镜头只能用“震惊”来形容，后面固定长镜头大部分烦闷乏味，每个人都有他们的烦恼与忧愁，但哈内克的冷感风格却让观众无法带入情感。
哈内克精心编排的未知密码，关于不信任的根基，非我族类，其心必夷啊。喜欢电影的开头和结局，语言的隔阂是隔阂的起点，也可能是许多其他隔阂最终的归结点。
庸常生活里的间接和直接暴力、突发事件对历史时间的解构、影像的真实性和信息传达能力：哈内克这三大主题在被严重低估的[未知密码]里头一次完美地融合在一起。在他低调而功力深厚的调度里，一个社会在此凝结，因此你在他的镜头里能看到对当代社会最一针见血的分析。暴力来了又走，密码也跟着换了几回。
哈内克的[巴黎浮世绘]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（8.3/10）
这是巴黎的另一种存在，看完以后无意中看到一篇关于本片究竟是倒叙还是顺叙的文章，其实关于叙事法则，本片不管从哪个角度讲都说得通，因为它本质就是一个迷宫式的循环存在，正着走反着走都是一样的（新出的CC版封面把这点诠释得很好），哈内克无法预知的剪辑点和长镜头调度组成了这个冰冷复杂的悲剧。
直面移民问题。开篇聋哑小女孩表演的小朋友都没猜到，片尾小男孩表演的我们也看不懂，暗示即使表达人与人也难相互理解，如片名未知密码。因本地居民和外来移民间都发生过相互被欺负事件，所以大家相互排斥，恶性循环使问题激化难以调和。印象深刻情节：少年将垃圾丢给外来乞丐，黑人青年教训他，而黑人青年被关进监狱，乞丐被遣返；黑人妈妈哭述儿子遭到的不公对待，爸爸说那回非洲，妈妈却说谁想回去？（谁要回那个缺医少药饥荒瘟疫的地方）玛丽亚说施舍了吉普赛乞丐自己又嫌他脏去洗手，而自己又用这双手接受施舍被别人嫌弃，然后痛哭流涕；黑人司机的小孩被校园霸凌；安在公交车被黑皮肤青年骚扰，被深色皮肤大叔帮助; 各肤色聋哑儿童在一起打鼓的让人感觉大家都一样，本可以融洽的和平共处。剧情理顺见影评https://movie.douba
冷峻的哈内克也玩起了结构，N条线索交叉叙事，几乎可以说是看过的电影里结构最乱的，但唯其混乱，方才真实。
结构如《机遇编年史的71块碎片》，截取来自不同国家种族阶级的人的生活片段试图折射出巴黎的样貌，哈内克就像个冷静的观察家，所有歧视与不公皆被他以影像的形式记录下来，并以刻意打乱的时间线模糊了事件的因果，结尾利用鼓点取代语言，聒噪与混乱从未消失。
以声音/声音的消失表现沟通之不能、悲欢之不通：开场无人能猜中小女孩的感受；父亲用马桶冲水声对儿子掩饰自己的悲伤；熨烫衣服时被电视声音遮盖的隔壁的尖叫声，以及随后选择调大电视声以遮盖自己内心的冲撞挣扎；戏中戏拍摄时被意外经过的飞机影响的对白，以及之后重新配音时难以再现的“我爱你”；舞台上试镜，但听不到台下导演们的评论声；结尾三组镜头——偷渡来巴黎的女人、一直生活在巴黎的女人、去战区工作又重新回到巴黎的男人——都被鼓点声淹没了声音；最后一镜，男孩表演着没有翻译、无人能懂的手语。
多线程+长镜头+环形结尾+伪纪录？战争/移民/种族/城乡/代际…战地照片&聚餐聊天、片场虚实、超市吵架、爸爸杀牛&拨弄面包渣、校园欺凌、家庭暴力、女乞的哭泣、地铁受辱、聋哑儿童打鼓…冷面旁观真实苦难无奈&人情冷漠隔阂(陌生人之间&家人之间)…哑谜/误解/逃避/未知密码/真相…比诺什演技爆发力好强
8/10。看过哈内克最好的作品并扭转了之前我对他的反感。结构如做梦似的混乱但又首尾相接，每场冲突把观众情绪提升到一定高度后用黑场隔断，重复以往构建出前所未的巨大张力。每个长镜头都有对人物个性和事件因果的完整交代，在一系列复杂到不可思议的镜头调度和演员走位下，造就了最接近真实的压迫感。
碎片化的叙事会让观众极力想要弄明白单个片段发生的故事，而哈内克凝视般的长镜头先是把观众牢牢吸入场景，带动你理解情节，而后却戛然而止，直接切换下一个场景，以此制造“未知”。这种“未知”本质上是由无目的的窥视造成的，而且是带有哈内克强烈主观色彩的窥视，这就让观众好像在亲身体验这种“未知”。哈内克用这种方法把握住了“疏离”的本质——不是人与人在关系破裂后的分道扬镳，而是根本无法建立起关系。我们在片子里窥视了那么多人的生活，却一个都弄不明白，就很好地证明了这一点。
偶尔被人看到电影一幕，被人指责看黄片。好像最近一直被人下定义，可都不是我。委屈、愤怒？亦或，只是解释一下，不听，便看淡下去。我希望有一肩铮铮铁骨，也是硬汉一般。。
9.25 哈内克展开的每个矛盾都很吸引人，所以即使是看似碎片的多线交叉叙事，矛盾和矛盾之间并无必然联系，电影也可以从头到尾都有吸引人的点，可谓大师水准。鲁米妮察·杰尔吉乌奶奶是戏骨，我有眼无珠。
镜头、剪辑、比诺什的表演…国家、肤色、阶级…男与女、老与少…哈内克的影像实在锐利得太伤人，从灵魂深处切割，带着丝丝寒意。
观察他人的人生，就像你无聊时看电视不停地转台，你突然切入她或他的这一点生活的模样，但是永远你不知道他人上一秒或下一刻是如何的。这不算一部“好看”的电影，但那些生冷的马不停蹄切换的场景，串起来的不是解谜而不得解的迷思。却是，盈盈绕绕的欲罢不能的忍不住的猜想。这是哈内克的内功。全片亮点在于比诺什的演技，尤其片尾地铁上被调戏那一段，教科书级别的令人印象深刻。
【中国电影资料馆展映】由开场8分钟长镜头引出影片中不同国家、种族、阶级、职业、年龄的主角人物们的萍水相逢，再用冷峻克制的影像与多线叙事、平行剪辑、声画错位的节奏、风格分别讲述他们的故事，再辅以戏中戏电影、地铁路人肖像摄影、旁白的手法。组成的一幅生动的“巴黎浮世绘”。碎片化的叙事片段时常戛然而止，并不追求完整性。开场/片尾的街边/地铁两个分别8分钟/6分钟的长镜头都紧张有力，直抵人心。在片尾喧嚣的鼓点声中，大家都倍感憔悴。电影已然结束，但仿佛他们的生活还将继续。