都挺好

最近在看《都挺好》，虽然剧情有些人物设置有点夸张，但静下心来看，还是能体悟到很多东西的。具体剧情我就不说了。剧情节奏明快、不拖沓、人物设置不是非黑即白、每个人都有自己内心的小九九，所以很符合我的口味。

在看这部剧的同时，我发现不仅明成家的软装很多来自宜家，朱丽她爸妈家也有，甚至是远在美国的明哲家也是。所以我就索性整理了一辑，下面我就带大家一起看看吧。

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1，悬挂式小件物品储物件

这个储物袋简直就是收纳小物大法宝，可以放在家里任何位置，比如挂在扶手上、沙发上、挂钩挂杆上、或者挂在车子的座位后面。存放眼镜、遥控器、钥匙和信件等一切物品。

宜家给出了多种应用方案。

如果你懂刺绣，还可以绣一个独一无二的记号。

2，上菜用碗

我不敢保证这就一定是宜家的，虽然样子差不多。不过你如果喜欢做沙拉、凉拌，这种玻璃碗还真的是非常好。做工扎实，清洗也方便。

3，斯考迪斯洞洞板

这是墙面收纳里的明星产品，特别是对于小物件，比如厨房的调味品、女生的化妆工具、办公学习用品，“收”“拿”所见即所得。

而且这个系列有超级多的配件可以自由选择，可以满足你各种需求。

化妆品、厨房干货平时也是艺术品展示。

台面上的砧板，非常的大，还可以挡水。这款是竹制的。我之前买的是木质款，没有抹油，非常容易翘。后来用了半年就废了。

上图左上角还是宜家的杯架。竹制材料，经过处理了，耐用，挂杯子再好不过了。

4，门/墙挂钩架

这款挂钩架一般用于挂衣服，明成家用来挂厨房毛巾其实也不错。

上面的隔板和托架其实也是来自宜家。

当然，还有挂勺子的挂杆，水龙头上的海绵架。

5，隔热手套

这个手套不分左右手。不过我觉得用起来一般。现在有流行那种隔热手指套。

还有挂在墙上的调味罐。

6，浴室开放式储物架

马桶上面的空间利用一般是两种，墙面隔板柜子，或者储物架。明成家的就是后面这种，对于面积小的浴室来说非常有用。他家浴室的储物镜，宜家也有类似款，不过有细微差别。

马桶刷也来自宜家，我们家同款。

7，七钩挂杆

实木材质，整齐划一。七钩，不够用可以再加一根。浴室也可以用。

对，就连苏大强穿鞋的时候手上用的鞋拔子也是来自宜家。不过那款货号官网已经找不到了，现在是黑色款。

8，工作灯

这是苏家老宅明成的房间。看的不太清，酷似宜家工作灯。类似的工作灯宜家还有很多款，价格区别也不小。

9，波纹纸板附盖储物盒

就连明哲被公司辞退，装办公用品的纸盒子也是宜家的。不得不感叹，导演也是一个宜家粉。

小咪用的彩笔，24.9元12只。

10，立镜

这款穿衣镜我钟意了好久，后来发现占地方就只是买了一款钉在墙面的镜子。

看这张效果图，是不是觉得很适合放在明玉现在的房间里呢？

11，搁架单元

这是卡莱克系列的产品。无论墙面固定还是带脚轮，都可以。还可搭配抽屉、搁板、储物盒及插件，都没问题。

12，搁架单元

一款开放式、清爽、简洁的置物架。钢化玻璃和金属均为耐用材料，扎实，承重能力强。

还有左上角的玻璃柜门

13，坐卧两用床，带2个床垫

这个其实可以拖开，睡两个人都是没问题的。其实房间里床真不需要那么大，还这么占空间。

苏大强房间里其实宜家的东西还不少。

比如桌子，我家同款，只是桌面不一样而已。

门右边的架子，我朋友就用来作花架用。

桌子旁边的桦木搁置单元。上下的隔板宽度是不一样的。

14，篮子

嗯，就是马桶前架子上的篮子，我不懂为啥放在这里。

15，马尔姆 6屉柜

除了柜子，还有很多宜家的东西。比如墙面的留言板

还有搁画质的挂杆，以及画纸卷

以上就是我随手整理的。实际上宜家商品远远不止这些。

最后我想说一下，作为一部现代都市情感剧，在居家布置这方面，宜家其实是一个高性价比的选择。产品齐全，设计简约，价格合理，拍完了还可以就地转让使用。可以说，宜家家具绝对是剧组居家布置的品牌首选。

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如果你想获取这些单品在宜家的货号，可以通过公众号（拾无缺）里回复关键字（都挺好）获取。

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中国的男人，都想挣个面子。老大明哲是清华的高材生，自尊心让他不能够接受失业后的低谷，更不愿意去当临时工。老二明成有的自尊心让他不愿意去面对自己啃老的事实，在爱“折腾”的父亲和贤惠的妻子面前进退失据。父亲苏大强，在同事面前炫耀了自己的儿女后，蓦然发现自己除了去美国没有任何退路。所以一旦去美国的事情出现了变数，整个人就失了魂。

相反，剧中的女人都是注重里子，大嫂考虑到丈夫失业和孩子的嗷嗷待哺，忍受了巨大的心理压力。当丈夫硬撑着面子不告诉家里失业的事实的时候，她让丈夫跟家里说清楚。二嫂丽丽是我们这一代独生女的典型，人物塑造特别立体。从她身上我看到了我们这一代女同学的影子。小别扭后面，却有大多数女生都不具备优点。敢于承担责任，愿意为苏家付出。将推诿扯皮的一家人拉到台面上讲清楚。在核对完账目算完之后，主动提出要还钱。试想，婚前知道有今天，哪个女生还愿意嫁呢？明玉更是一个优秀女生的代表。君不见，那些被家里冷落的孩子，都很难有这个志气突破自我。甚至最后花四十万给抛弃自己的母亲养老送终。而苏母为了让男孩子有出息，不惜牺牲女儿的利益。她肯定知道，这样会造成女儿的不满，然而她不在乎。她只知道大儿子有出息，二儿子成家了，家庭就一定会更好。

本剧中中国的男生的面子问题，分为几种。第一，好孩子的面子。一个能够考去清华的高材生，一路顺风顺水的知识分子。怎么能够接受别人一分一毫的否定呢？然而，这也为这一群群天之骄子陷入了“不优秀即失败”埋下了隐患。越是成功，越是害怕失败，最后演变成逃避问题，郁郁寡欢，丧失动力。能够满足自己成就感的阈值越来越高，自己也越来越不快乐。第二，作为丈夫和儿子角色的面子。越是想表现自己孝顺的一面，就越需要自己投入现有家庭资源。越是想表现自己作为丈夫的担当，就越没办法完全尽孝。作为儿子，一方面要和父亲说自己不在乎老婆，不能惯出脾气。但另一方面又要去媳妇娘家给媳妇跪下。第三，作为兄长的面子。从小作为楷模的老大，空有老大的架势，隔海理直气壮地指责弟弟妹妹们的不称职。作为万千宠爱一身的老二，无法理解妹妹为何如此难缠。他们都想给自己的弟妹们留下一个能够说一不二的兄长形象，最后却都失败了。第四，作为老年男性的面子。这个世界上有很多成功的男性。更多的是生活中的失败者。他们心里憋了一口气。如果我这一辈不行，我下一代至少要出人头地。“老年人比什么，不就是比子女么？”苏大强又好气又好笑的性格，就是一个窝囊了一辈子的中国男人的典型。在家里受气了，一定要找到突破口发泄。最后却让自己骑虎难下。

相对于男人们的优柔寡断，女生显得杀伐果断。女生往往更加注重现实层面的问题。具体来看：首先是家庭经济问题。家庭经济问题是女生最关注的问题。无论是子女教育，父母医疗方方面面都是需要不断地规划与妥协。当下一些舆论喜欢随意给女生贴上拜金女的标签。殊不知，这种为了繁育后代而天生的忧患意识是母性作为动物的本能，而也让她们不得不关注于一些现实层面的问题。男生们大可以去谈什么家国情怀，天下为公，但哪个好男儿背后没有家庭的支持呢？去年夏天，我去了湖南伟人们的故乡旅游。惊觉，出来干革命的前辈们，一方面家境殷实，另一方都不是家里的长子。不是长子很重要，因为老大基本上都留在家里种地，为父母养老送终。这样才能够解放他们出来干革命。女生帮助男生成熟的重要方面就在于，把他们从浮躁的抉择中尽快地拉回现实面，承担起真正的责任。“先立业后成家”这句话我是不赞同的，我身边有所成就的年轻人，很早就把自己的感情稳定下来了。他们收了心，所以才能够更加专注 。其次是家庭地位问题。妯娌之间的竞争是一场没有硝烟的战争。都想被婆家人夸奖，也都不愿意被别人说成“坏儿媳”。二嫂能够舍得为公公买四千多的衣服，能够为公公安排高档餐厅的外卖，希望在明玉面前理直气壮，希望还父亲钱。无不是希望自己的丈夫能够真正成为家里的“男人”。最后是子女发展问题。前几天的某综艺引发大家讨论父母催婚的原因，最伤感话的莫过于：父母是你和死亡之间的一堵墙，墙塌了你将直面死亡。儿女是你和死亡之间的一条绳，在死亡面前你想紧紧抓住这条绳。有些母亲选择了一碗水端平，有些母亲选择了重男轻女。无论何种抉择，女性内心深处都是希望牢牢抓住孩子们这一根生命之绳。

一部好的文艺作品一定是开放的。它能让每个人找到自己的影子。当九零后的我们逐渐步入而立之年，面临着衰老的父母和逐渐远去的爷爷奶奶姥姥姥爷，面临着壮志未酬的时间压力和家庭生活的现实需求。新时代的家庭伦理是时候进入到我们讨论的视野了。当下的中国正在从一个农业文明向工业文明的转型期，商品经济带来的新的家庭伦理与既有建立在农业文明根基上的儒家文明有一个痛苦的磨合过程。我相信，中国人是有智慧的，一切都会向着更美好的方向发展的。

原生家庭这四个字，是每个孩子所有幸福或者不幸的开端。

造物主所创造的人类所有缺点，自私，懒惰，傲慢，暴力等等，它们给当事人造成的痛苦都远不及缺少安全感，敏感以及迷茫，而后者的始作俑者都基本来自于原生家庭。

而那些经历过原生家庭伤害的人，会用一生来和“如何放过别人，放过自己”这个命题做斗争。这场战役，要么生，要么生不如死。

那一地的鸡毛，始终是刺猬的刺。拔了，流血。不拔，扎人。

这部剧真实的再现了一段不幸福的婚姻是如何将一个女人的情感耗尽，女人不得不在孩子身上找回情感慰藉，而这种期望和慰藉却不是真正的爱，反而绑架了孩子的人生，使得孩子活在母亲强烈的情感需求中，而从未发展出自己独立的人格。

苏家两个儿子都是如此。

所以，苏母赵美兰才是整个苏家的关键人物，在她身上，既有那个时代女性的悲剧和局限，也有着女性的坚韧和强硬。

阿耐的开头写的很巧妙，一开始，苏母就已经不在人世了，关于苏母的点点滴滴是通过丈夫、儿女各自的回忆带给大家的，这样的视角能让旁观者更清楚的了解这个家庭，这些子女、丈夫是如何一步步活成今天这个样子的。

能干、要强的农村姑娘想冲破城乡壁垒，要以婚姻为代价

上世纪七八十年代，想要农转非，那是非常非常非常困难的。为了能将农村户口转为城市户口，很多能干、漂亮的农村姑娘不惜嫁给外形条件明显不如自己的城市男人，来获得一纸城镇户口。

甚至有的漂亮姑娘会嫁给身体有缺陷的残疾人，因为当时孩子的户口是要跟着妈妈的，如果妈妈的户口来自农村，孩子出生后也是农村户口。为了后代，为了更好的生存条件，跳出农门，很多人义无反顾的做了选择。

无论是电视剧、还是书中明玉都是很漂亮的，而明哲和明成也都是相貌堂堂，可以推断出苏母年轻时长得也很好看。

而苏母能从农村中走出来，在卫生所转正，一步步干到了护士长，她的工作能力是无需质疑的。

这样漂亮、能干、精明、麻利的姑娘怎么可能看上自私、冷漠、无能、胆小还又作天作地的苏大强呢？但苏大强是教师，又是城市户口，仅凭这两项，他在当年的婚恋市场上就很有些资本。而苏母当时也是看不上，不同意这门婚事的，但她同样出生在一个重男轻女的家庭。她的母亲了为给自己儿子将来转为城市户口，所以硬逼着苏母嫁给了苏大强。

这是一条曲线救国的路，按照当时的政策，要结婚够一定年限，符合一定的条件，苏母的户口才能转为城市户口。只有当苏母转为城市户口了，她的弟弟才能将户口靠在她们家名下。

这就意味着，无论苏母多么不满意苏大强，两人的婚姻都必须要持续相当长的一段时间。

就老年苏大强这作天作地的劲儿，一天赚五十块能摆出一天赚了二百万的排场，可想而知，在婚后一段时间里，苏母过的是怎样的日子？我们看吴非跟苏明哲吵架都看得一肚子窝火，这当初牢牢占据着资源优势--城市户口这一身份的年轻苏大强，又会在家里怎么可劲的折腾呢？

不难想象，苏母也是过了一段忍气吞声的日子，只有当她工作上步步高升，收入也越来越多的时候，她才在家里站稳了脚跟，拥有了话语权，两口子也是经过无数次的斗争，苏母才逐渐掌握了家庭财政大权，而她本身强势的个性也能狠狠的收拾住苏大强。

苏大强这种人，你好好和他商量，他一定摆谱挑剔得厉害，非要把你折腾死。而闯了祸，就会装哭，逃避，留下一堆烂摊子丢给别人收拾。谁嫁给苏大强，都很劳累和辛苦，因为这就是一个没长大的巨婴，他眼里只有他自己。

且不说他没有尽到一个父亲和丈夫的责任，这种男人往往还会是扯后腿，捅娄子的一把好手。不帮忙还添乱，还要给他补窟窿。

苏母一个人要上班，护士的工作多辛苦和忙碌啊。婚后的几年又先后生了两个儿子，以苏大强的禀性，家里万事不操心的人，不用说，怀孕、工作、带孩子，操持家中里里外外，大小事情都在苏母一个人的肩上。

这的确是一位勤劳、能干的女性，生活将她逼得不得不强势。

可是在婚姻中既得不到丈夫的关爱，家中的大事丈夫又撑不起来，对于婚姻的失望和情感的寄托都放在了孩子身上。

那个年月，离婚是一件会惊动街道办事处、双方工作单位的大事，离婚非常不容易。

既然不能离婚，那日子只好将就过下去，为了孩子们。

所以，我们看到，苏家的两个儿子都分别承担了母亲对于“丈夫”这一角色不同的情感期待。

大儿子明哲身上承担的是妈妈对于丈夫“事业有成，出人头地“的期待

二儿子明成身上承担的是妈妈对于丈夫”知冷知热，体贴呵护“的期待

小女儿明玉身上承担是妈妈对于婚姻和丈夫还有自己原生家庭“恨”的情感。

婚姻生活几年之后，苏父和苏母都有了想要离婚的念头，可根据当时的户籍政策，如果他们离了婚，苏母弟弟的户口问题就无法解决了。也就是在那个时候，有了明玉。因为有了明玉，两人的婚姻得以持续，明玉舅舅的户口问题也得已解决。

但在苏母心里，是恨明玉出生的。虽然根本不是明玉的错，但在和苏大强的婚姻中，苏母是委屈、压抑和不幸福的，她恨的不是自己当时没有勇气离婚，是恨这个女儿的出生，改变了她本有可能离开这段窝囊婚姻的机会。

多少父母不也经常说：要不是为了你，我早就和你爸（你妈）离婚了！我忍辱负重全是为了你！

是你自己没有勇气，与孩子何干？

有一个很奇怪的现象，越是在严重重男轻女家庭中长大的孩子，那些从小得到父母所有关注和宠爱的男孩子往往没有多大出息，反而发展得都不如被忽视的女孩。

这是为什么呢？

因为这些男孩子所承受的并不是爱，是一种过度的关注。

这种关注所带来的最可怕的后果就是----孩子无法发展出自我，孩子无法独立的去探索世界，所有的一切都是父母强加给他们的。在这种关注中，孩子一方面感到孤独苦闷，因为父母并不真正的懂自己，而另一方面，父母又不断的在告诉他们：爸妈最爱你们了，你们就是我的一切！我的所有希望都寄托在你身上了。

而在家中被忽视的女孩子，因为缺少关注，反而能较自由的去探索和发展，有自己的内驱力，能够发展出相应的能力。

所以，苏明成会说，妈说只有我这一个儿子了，不让我抽烟，不让我应酬，她一走，我就成了废物。

而苏明哲说的最多的一句话就是：你们太让我失望了。

这种极度的关注，让他们为了迎合母亲的期待，不得不献上了所有的一切，去满足这份期待，但却始终无法发展出完整的自我。

明哲和明成性格不同，但都有一个共同的特点：禁不住挫折，容易暴怒。以他们两个的年纪、所受的教育，心智成熟的人原本不该这样。

在不幸婚姻中的女性还容易陷入另一个误区：向孩子抱怨自己的另一半。

我从很多男性友人中都听过类似的经历：小时候，男孩常常跟妈妈在一起，会听妈妈抱怨很多爸爸的事，他们一直以为爸爸就真的是那样的不负责任，不管家，没本事。直到很多年后，长大成人，自己独当一面识得人间疾苦才发现，那只不过是母亲缩在小小的家庭中，看到的片面的一角。他们误解了父亲很多年。

当代女性经常面临的三大困境：在婚姻中的情绪内耗，事业方向迷茫，丢掉了自己。

苏母还是护士长的时期，她有工作给她带来的价值感，还有两个儿子所带给她的情感上的满足，所以她的世界有这两大支撑，日子也容易过下去。

而当退休之后，儿女离家，她既失去了工作上的成就感，又失去了儿子们情感的寄托。退休了，又不用上班，天天看着苏大强作妖，四目相对，怎么可能不烦心。所以，她宁愿白天去给明成两口子打扫房间，在明成家消磨一个白天的时光，也不愿回去面对苏大强。

后来迷恋上麻将，也是精神世界无所寄托。

就苏大强这种蔫着作妖的风格，那些细碎、气人的折磨，换谁迟早会被气成抑郁的。

有毒的婚姻，还是早点想清楚得好。

因为影响的不止是自己这一生，还有孩子们的。

而成为自己，滋养自己，是我们爱孩子的前提。

唯有我们拥有爱的能力，才能过好这一生，才能养育出人格独立、阳光的孩子。

《都挺好》的制作班底、演员阵容和现实题材基本就是爆款标配，上映之后果然热议不断，这也是我主动追的第一部国产剧，但是现在已经气到决定弃剧。对于豆瓣给到8.4分的好评表示惊讶，我认为这部剧低于期望，但是它本来可以更好。故事聚焦的社会问题值得深挖和探讨，演员们的实力更是可圈可点，但是我真的不能理解编剧对于剧中人物的设定，这样搞，真的合适么？

单从艺术创作角度来说，在一部作品中设计这么多如此让人讨厌的主要角色真的有必要么？

首先，我们来看苏大强，我认为他是史上第一个集万千恶劣品质于一身的男主角。很客观的说，他没有一个优点，没有一点自省，没有一丝魅力，甚至也不可怜都没法让人同情，也丝毫理解不了他的动机。苏母好歹还爱儿子，苏大强只爱自己，只爱钱，他不爱任何人，自私自利。

老伴突然离世他无任何真实的悲痛之情，立刻表现出了翻身农奴把歌唱的亢奋，麻木不仁冷血无情。子女从小到大花的每一分钱都记录在账，不是家庭日常开销的统一账目，是三个小孩分别记账，连糖葫芦谁吃的这种细节都要分的一清二楚，其实他非常精明算计，表面却擅长装傻充楞。

倚老卖老好吃懒做，60多岁身体健康明明有自理能力却必须要子女鞍前马后的伺候，定外卖嫌硬、做饭嫌晚、儿子熬粥嫌素、各种挑刺抱怨不满意，毫无感恩之心。

极度贪财，把子女当提款机，最大乐趣就是榨取儿女的钱，几千块的衣服买买买，几百万的房子买买买，催账索要零花钱样样不含糊，贪便宜理财时强势摆脸不准儿子儿媳干预，钱被骗了又要死要活逼儿子给他想办法；只有在子女给他钱的时候，情商能上线一分钟，会假惺惺的说两句人话。

最恶劣的是，演戏装可怜告黑状，在子女之间各种搬弄是非挑拨离间、加深手足之间的误会和矛盾。自己买鸭脖吃住院却不承认，让老大和苏明玉骂二哥照顾不周；自己贪财买理财被骗却说是因为明成夫妻给他脸色看他才想自己创造点价值为自己开脱；去接从美国回来的苏明哲一家，故意找了一身破衣服装寒酸，朱丽之前买的4800的衣服烫好都不愿意穿；明明自己向抱怨苏明成啃老欠自己钱处处提防明成，还要把锅丢到苏明玉身上去。生怕子女的关系得到缓和，搅的所有人彼此怨怼、不得安生。

女儿被打儿子坐牢根本都不care，只关心自己大房子买没买。这糟老头子真的是坏的很。

除此之外，糟糕的卫生习惯、虚荣攀比爱面子、犯错甩锅这些毛病简直都微不足道了。不知道是不是倪大红老师自己加戏，窝在沙发上啃鸭脖子、拼命吃大闸蟹、喝皮蛋瘦肉粥那些细节把一个吃相难看、毫无体面的赖皮大爷形象刻画的淋漓尽致，尤其是配上倪老师的长相，那个猥琐劲儿，每个吐字每个眼神都令人恶心，我真的很想说一声：“哎呦我的天，您真的没必要这么努力了，真的可以了，您演的都快把我们气死了。”在此我必须郑重向倪大红老师道歉，以前我一直认为他的演技有些过誉，这次我服了，彻底服了，苏大强当之无愧拿下我观影史上最讨厌角色的桂冠。我相信大多数人看完苏大强之后，会觉得自己父母都挺好。

其次，大儿子苏明哲，每次出现就是一幅苦大仇深皱着眉头的样子，口头禅就是：“这个明玉/明成太让我失望了！”以及“我是苏家的长子 我得担起苏家的责任”。是非不分却满嘴大道理，永远在说教。其他时间不是和老婆吵架，就是接他爸电话，打肿脸充胖子也要愚孝。不体恤老婆辛苦、凡事牺牲小家利益，忍心让那么可爱的女儿吃苦，却必须给作天作地的巨婴苏大强买三居雇保姆励志把他爸惯上天。

然后，二儿子苏明成，啃老和打妹妹，就这两点已被群起而攻之。但是平心而论，我对他的厌恶程度是远低于苏父，可能是郭京飞作为之前剧情里的笑点担当，他的好笑消解了一部分他的可恶，而且我认为这个角色身上有让人理解的部分，他关于啃老的那套能够自洽的逻辑也不是完全没有道理。

这一段宣泄也有一定的说服力和感染力。

但是认为他对明玉的态度实在太过恶劣，但也不是完全分析不出原因。我觉得一方面是因为，年少的时候不懂事，（不否认，我也很想把年少苏明成那张脸按到地上摩擦）只觉得自己受宠，有地位指使和打压妹妹，但是事实上明玉根本不鸟他，少年版明玉也是把不好惹写在脸上的倔强girl，自然矛盾也比较多，小孩子没有反省自己错误的觉悟，不认为明玉对他的反抗是合理的，所以明成很讨厌她。

其次，长大以后苏父苏母也不会把明玉离家十年不归的龙去脉如实相告，明成是妈宝男，对母亲没有半分质疑，所以会认为母女矛盾都是明玉的错，在此基础上，会加深他对明玉不孝顺这一点的认知，成年后每次见面，明玉也不会给他好脸色，加上因为苏父挑拨离间导致的一些误会和矛盾，积怨更深。除此之外，从小一直不受宠的妹妹现在事业如此成功，肯定也会加深他的嫉妒。苏明成有他的性格缺陷，但也有一些优点和正常之处，至少观众能够理解他为什么这样。而不是像苏大强，就纯粹不明所以的坏、讨人厌。

苏家这三个男人就是这么极品，编剧还不惜笔墨的反反复复的刻画他们的奇葩，一个剧里有这么多讨厌的主要角色，气掉头的戏份多到拉快进都无从下手，我也明白编剧设计这些角色的功利目的所在，网上铺天盖地都是骂这苏家父子的帖子，热度自然就能保持了。

但是为了煽动情绪制造话题有必要这么恶心我们么？不否认现实生活中有类似的人存在，但不应该如此集中的把他们聚在一起，靠苏大强作妖出的那点烦心事来密集的制造矛盾，膈应观众。全程愤怒这种情绪对于观众有什么价值？生活中的破事和烦恼已经够多，我们看影视作品的目的，要么收获愉悦要么得到思考，而不是为了积攒一腔无处释放的愤慨。至少《都挺好》目前已经更新到20集，除了激发了全网对剧中人物的声讨，没有拔高到更有深度的命题上去。这是因为我过于容易被挑动情绪不能冷静思考才得出的结论么？我觉得并不是，除了这些极品人设的刺激之外，剧情设计上确实有很多让人无法认同的地方。

明玉受到的伤害始终没有被正视

对于女主，我们希望原生家庭带给她的痛苦和委屈能够被看到，就算得不到道歉至少要被正视，就像是少年明玉与家庭决裂之前对父母的血泪控诉，激发了多少有相似经历的观众的伤痛回忆，然后呢？就不了了之了，大哥二哥从小一起生活不可能不知道明玉在生活上的被亏待，二哥二嫂看过账本，大哥也听苏父回忆过之前明玉与家里的矛盾，但是大家对这个问题都是含糊其辞一带而过的，没有人把这种不公上升到更为严肃的重男轻女的问题，这个家庭对明玉的亏欠似乎是不自知的，你可以不仁不义不公，但好歹要心知肚明。

苏大强的恶一直没有被指出

现在剧情过半，苏大强已足够“作恶多端”，剧中角色却没有一个能指出他爹的问题。大嫂和二嫂能够代替观众实现对明哲和明成的部分批判，在他们的对话之中也有机会表达苏明成和苏明哲的自省或内心动机，这种对抗有助于实现观众内心的平衡和共鸣。但是在苏父身上完全看不到这一点，与他的互动角色都是子女的身份，因此对他的揭发都是轻飘飘的，苏明哲对他爹是呵护备至的愚孝，而苏大强的恶也不是明成一句“不靠谱代言人”所能概括的，两个儿媳妇对苏父的态度又都是过分通情达理莫名会忍耐，即便有洞察也没有表达。本来寄希望于明玉能帮观众出口气，然而更没有。首先你得是个人，其次才是父母，那即便是子女这个身份，也应该有一些起码的正常人的判断力吧。这也是我最气愤的地方，好想众筹个观众代表去把他的罪过细数一遍，然后打他一顿。

女主人设和原生家庭的互动模式看不懂

成年后的明玉一路开挂，身价千万功成名就，职场女强人，撩汉小能手，要是没有回忆杀也看不出哪里可怜，没发现明显的原生家庭带来的性格缺陷。她如果不管苏家的那些破事，真能过得都挺好。她有立场置身事外，但是主角光环不允许，结果期待的复仇女神莫名切换成拯救苏家的圣母模式。大哥失业帮忙找工作；作爹被骗钱自己掏钱补缺，加钱买老宅帮大嫂，不管工作多重要，接到电话放师父鸽子也得为了作爹往医院跑，只对二哥火力全开。并且都是各种做好事不留名，仗义疏财无私奉献。这真不符合少年明玉的气质。我忍着八丈怒火看到现在难道就是看你如何以德报怨的么？

既然这部剧的宣传看点是关注原生家庭、重男轻女这些社会问题，归根结底，要讨论的还是那件事：我们到底要不要原谅父母？

对于我这个最关注的问题，得不到有价值的答案，在一半的剧情里，看不到她和原生家庭的对谈，关于明玉的内心斗争刻画的也很单薄。

如果这部剧想要抨击重男轻女这种社会毒瘤，那始作俑者是苏父苏母，不应该让他们自食恶果才是最大的警醒么？上来苏母兴奋过度骤然离世，苏父作天作地却能予取予求被伺候。

这意思是不是：作为父母，无论怎么极品怎么虐待女儿折腾子女都没问题，谁让我是你爹呢。

然后鼓励那些被重男轻女思想坑害的女性们，好好赚钱，用爱和金钱感化原本那些不爱自己的亲人吗？你看女主对待这样的爹都不抛弃不放弃，你还好意思不孝顺么？

也许接下来的剧情会有反转，但是根据国产家庭伦理剧的一贯套路，多半会回归到一个相对圆满的正能量结局，然后告诉我们“亲人之间很难恩怨两清”“亲情哪是那么容易了断的”之类的道理。行吧~~但愿这部剧不至于这么让人失望。

其实我很赞成豆瓣网友给安排的这结局：

附议~~

反正不管怎么样，我不能原谅苏大强。

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看到如上微博上的剧透和讨论我都快吐了，编剧到底是把观众想的有多蠢，任他摆布，用40多集刻画他的丑陋和恶毒以及小人得志，让大家恨得咬牙切齿，然后再用一份遗嘱来扭转乾坤让我们为这父慈子孝的和谐画面热泪盈眶？可以骂脏话么？

先说，这个老头有什么遗产是自己的劳动所得啊，房子是孩子买的，老宅估计是继承的遗产，一辈子也没为家庭做什么贡献，苏母去世以后更是拼了命的索取搜刮子女的钱财，就这，还好意思拿遗产来收买人心？再说，以我对之前剧情的分析和几个子女性格的了解，他的这种分配应该依然是最他自己最有利的安排，而不是真心实意关心子女。

总而言之，苏大强的恶根本不是他的子女能想象的，自私自利的时候精的像鬼，装傻卖呆装可怜的表演根本就站不住脚。求求编剧别把我们的智商按在地上摩擦了好么？这样的做法真的很恶心。因为比较关注明成和朱丽的感情线又看了一点他们离婚前后的剧情，他和明哲去朱丽父母家道歉的戏份再次印证我对于苏大强十足恶毒的猜想，他根本就不是如他们孩子认为的不会说话而已，相反他是非常懂得人性精于算计的，这在他打算去美国之前宴请老同事耀武扬威就能看出来，那他为什么非要在朱丽父母态度软化之后追加那段吐槽朱丽娇生惯养的台词，很明显他就是要故意拆散明成，不知道是报复明成还是报复社会，但是他的内心真的是扭曲的。

找小石转告让明玉来出舅舅讹诈的10万块钱是什么骚操作？一把既能破坏女儿的感情又能不让自己掏钱来摆脱舅舅一家的纠缠，一箭双雕，服。

这个老头应该能够察觉吴菲已经看出了他的自私虚伪，所以在得知开始选中的房子被卖掉之后，咬牙切齿一再在明哲面前指责吴菲，不管预算非要加钱买更大的湖景房，包括死缠着明哲留在国内无微不至的伺候他，他能想象不到他的这一系列行为会对明哲的家庭带来多大的困扰么？所以也有故意的成分。

最重要的一点，苏母之死他是脱不了干系的，这一点虽然在小说和剧中都没有明确交代，但是死无对证，而他对于老宅的恐惧如此可疑，虽然没有点破，但是可想而知在苏母抢救的过程中他一定是动了恶念，这是多么可怕的行为，但是针对这么严重且恶劣的情节，明玉甚至都提出了质疑，但却不了了之了，我真是服了。

种种行为都能证明苏大强这个人简直就是十恶不赦，但是却能得到子女们的细心呵护，大强就是这么受宠，你有什么办法？最后老年痴呆这种戏码，更让他有了继续安享晚年的保护伞，编剧对于我们的男一号就是如此偏爱，你有什么办法？这种强行洗白、和稀泥大团圆的套路还能得到这么高的收视率和8.1的高分，观众就是如此买账，你有什么办法？

对于这样的家庭，真的感同身受！所以刚开始看的时候，很喜欢明玉，希望她一定要得到幸福，就像在祝福自己一样！原生家庭带来的伤害，长大了也无法消散！

但是随着剧情的发展，越来越没有看头！真的很气愤这样没有原则毫无底线的好人人设！随着剧情的发展，女主就开始偏向了一条道路——圣母之路！

从来没有给过明玉父爱的爸爸，可以无理取闹，可以挑拨离间，可以自私自利，并且可以毫无悔意！没事，可以原谅！可以毫无底线的对你好，因为你是我的爸爸，我就得对你好！

从小对我冷漠的大哥，从来没有把明玉当妹妹看待的大哥，在出了事就知道找弟弟妹妹，平时从来不关心他们，在大哥失业了之后，无缘无故在饭桌上恼羞成怒把怒火全部发泄在明玉身上，没事，明玉原谅你！还要帮你找工作。

让自己的命运改变的师傅，多年一起打拼的同伴，这都不重要，家里人最重要！因为不想提家里的事，便可以不理会别人的感受，不给他们一个解释。毕竟家人最重要！是不是还要在心里面想着自己那么可怜了，所有人都得原谅你呢？

这部剧，真的让我看到了一些困扰我多年的观念：天下无不是的父母；都是一家人，没有什么不能原谅；亲人就是有血缘关系的人。这是对的吗？为什么因为是一家人所以可以毫无原则毫无底线的原谅？他们对于自己的错误不需要承担任何责任，就可以轻轻松松获得女主的原谅？女主不恨那个应该给她父爱和安全感却从来都是躲在一旁冷漠的父亲，不恨那个一样冷漠自私的大哥，只恨自己的母亲和二哥，可笑！长大了的明玉很有钱，在能力范围内可以出钱便是，但是明玉给了太多我看不懂的情，我不知道那些情从何处起，所以我看不懂明玉的人设！

想问问编剧，是想告诉大家不能重男轻女，还是想告诉大家自己家的女儿随便欺负，毕竟子女不论发生什么都得以父母为天？写的很乱，编剧可能没有亲身经历，并不能感同身受，所以这样的三观真的正确吗？只是想问一下：以德报怨，何以报德？