天堂孤影1986

HD

主演:马蒂·佩龙帕,卡蒂·奥廷宁,萨卡里·库斯曼嫩

类型:电影地区:其它语言:其它年份:1986

 量子

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 剧照

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 剧情介绍

天堂孤影1986电影免费高清在线观看全集。
  环卫公司垃圾车驾驶员尼卡德(Matti Pellonpää 饰)的老同事计划筹资组建自己的环卫公司,邀请尼卡德技术入股,但老同事不久急病突发身亡,尼卡德的生活重回一潭死水状态。尼卡德心有不甘借酒滋事,在被拘留的时候结识日后的同事米卡拉。米卡拉偶而会不识趣的妨碍尼卡德暗地追求超市售货员伊罗娜(Kati Outinen 饰),但他仍是尼卡德最可依赖的朋友。伊罗娜为报复超市经理偷走了钱盒,尼卡德帮助她找到服装店的新工作,服装店经理夹到尼卡德与伊罗娜的关系中间,但尼卡德最终夺回了自己的爱人。  本片获1987年芬兰电影尤西奖最佳影片奖。是导演郭立斯马基(Aki Kaurismäki)无产阶级三部曲的第一部。校塔枪击案黄河古镇踢到宝玛蒂尔达哥们营地搞笑之旅爱宠大机密2012年中央电视台春节联欢晚会极地重生2001鬼灭之刃 无限列车篇孟买日记11/26生人勿近之邪花追梦青年笑笑笑恋爱毕设工作细胞 第二季维拉塔之书东风破黑镜第五季救急异形魔怪3奥卡菲娜是来自皇后区的诺拉第二季记忆折叠花开半夏脱单宝典风从塬上来青春红似火秘密之家催眠·裁决国语黄雀在后无罪辩护顶香红毯背后噱头大王娇宠画家恋上我奥嘉夫妇进行曲玩命毒师四重唱2012地狱厨房(美版)第十五季龙门飞甲快递高手泰迦奥特曼剧场版:新生代之巅

 长篇影评

 1 ) FIFF27丨DAY2《天堂孤影》:工人离开工厂,去往他方

第27届法罗岛电影节第2个放映日为大家带来主竞赛单元的《天堂孤影》,下面请看场刊影评人的评价了!

米米

也许不管是资本主义还是社会主义,人最重要的拥有就是亲情,友情,爱情吧。

孟山

爱情是城市边缘人的慰藉取暖,资本是寸步不离在周身的压制,桃源是大船驶向未知的远方,哪有什么理想国

dama.W

都说布列松式,感觉只有肢体特写和表演是布列松式的,最大的不同是摄影机的运动,创造了不扁平的空间,布列松比较忽视空间。第一次看阿基还没太搞明白他,故事就是这么一回事。看多几部再评。

Andrea

她只在落难时找他,他却始终如获至宝。

一桶猫

冷色调的背景只有她身穿红色大衣 一如极简的台词却能如此饱含爱意;底层小人物逃不过现实的残酷 坐在垃圾车里也有别样的浪漫

Sanders03

第一部阿基,冷峻简约,音乐太好了

消亡之人

阿基的气质真是太独特了。 片中的人们总是板着脸,面容肃穆,好像要去执行些什么秘密任务,让剑拔弩张的空气弥漫在身周。怒气时刻在酝酿,但他们从不与所爱之人争吵,只是把所有的力气用来在生活的低谷里挣扎、出拳。 他的冷峻并不让我感到“幽默”,事实上我产生一种幸福感和安全感,因为我知道,只要他们还能绷住那张扑克脸,就有无限的,特工一般的能量潜藏在他们的身体里。 这大概是他赋予这些小人物以尊严的方式。

快乐王子

怀揣着政治梦想,但我坚信世界上没有理想国

三色堇紫

阿基·考里斯马基“无产阶级三部曲”序曲。极简的对白,大量的沉默片段,简短却层次丰富的故事,繁琐生活和爱情趣事的交织,底层人民的真实生活写照,平凡且艰苦,温馨而浪漫。动听的乐曲在响彻,浪漫的氛围在弥漫,沙滩上的深情一吻,随着逐渐燃烬的烟丝化作温暖的美好瞬间,难以捕捉。生活里的变故,不被信任、不被理解、不被关心,试图靠报复来弥补生命里的缺失部分,却落得一无是处的下场,两个人的相互慰藉,是杂乱现实里唯一的寄托。故事的结尾,他们携手逃离了这片是非之地,渴望得到爱神的祝福,却始终逃不过命中注定的不安与困苦。

伊菲吉妮娅

底层小人物的朴实生活,现实终是冲不破的囚笼,无可奈何的挣扎,残酷中却又满含温情,阿基的配乐太高端了!

FranzCamus

孤独的人并不可耻 肆恣的呈现才是阿基想要的表达。摇滚乐 酒精 边缘人群的爱情 殊途同归。

#FIFF27#第2日的场刊将于稍后释出,请大家拭目以待了。

 2 ) 《天堂的孤影》

阿基·考里斯马基的电影,背景音乐十分温暖,例如《没有过去的男人》,记得阿茂在访谈中推荐这部电影时,我兴奋得像个有巧克力吃的小孩,因为恰好自己刚看完不久,像听到他说“达达主义”一样充满惊喜。虽然自己比较肤浅,却仍不自觉想要夸这些音乐带着艺术性,能穿透电影本身给予的“闷”的体验而产生一种“这样真好”的欣慰。

似喜剧非喜剧,其实故事本身如果放在现代都市剧中会十分庸俗,失忆的男人抛弃过去来到异地,重新开始生活,爱上一个这里的女人然后再也没有离开。无论多大的篇幅讲述这里的简单朴实和善良的人们,都没办法遮掩故事本身的天真。但电影就是有一种幽默而让人愉悦的气氛,色调复古,配合巧妙的节奏,让人觉得美好。高大而壮实的男主,和这里的人们其实有点格格不入,却也十分容易便适应起来。遮风避雨的集装箱房子,有杂草虫子的乡间小路,有狗叫和鸟鸣的空间环境,还有海风有太阳,有音乐有劳动,有热水,也有一荤一素。算是为数不多的有最原始最简单生活的电影。

如果说《没有过去的男人》是关于逝去和希望,那《天堂孤影》是关于孤独和希望。前者全片都带着独特的幽默的轻松,而后者虽说不沉重,但感受到的豁达或许都是“犬儒主义”的认输。不过有意思的是,导演关于男主求爱的描写和约会的场景都有点固执笨拙,非常可爱。

《天堂孤影》里人们的生活,单调乏味,让你甚至没有办法去伤感,因为另一种感受是,这好像是绝大多数人习以为常并不自觉的模样。认识的零星的人,每天吃同样的食物看可能类似故事的报纸,说不定在城市里日复一日行进的轨迹也从未有过偏离,以一种从未曾怀疑过的面貌和状态呈现在眼前。从如此琐碎的平凡中,如果去质问生活的意义,谈这千百年来,人类发明的科技,建造的稳固而繁华的城市,都似乎可笑起来。谈什么星辰宇宙,天涯大海,即使谈脚下正在走的路,都是虚无,95%以上,活着就只是活着而已。

而活着就是一件非常正常的事情,即使有转折和意外,也只是平静的发生着。这种转折的节奏导演控制得挺好。

男主的同伴是一个长达25年工龄的垃圾工人,想要通过5辆卡车开始创业生涯。他说“我不想死在车上。”创业谋划似乎顺利,银行会贷款,车库已租好,广告词是:可信赖的垃圾处理,始于1986年。他说“我向妻子许诺要带她世界旅行。”然而这家伙在这一天收垃圾的时候,倒在垃圾车旁边,死了。

男主去酒吧喝酒有点想念逝去的同伴,因被店家瞧不起愤怒地搞破坏,而后带着在看守所认识的一个新伙伴,继续自己收垃圾的生活。本以为之后的故事不过是《人鼠之间》的流浪者般,各自孤独各自悲凉。但好像没有往下滑。这家伙和这个女销售员产生了情感联系。爱果然是生活中为数不多的能给人有以极大心里安慰的存在。其实可能这个垃圾工人也并不知道自己去夜校学习英语有没有意义,他可能从来没有想过这一点。但当他念出“我从很多个角度考虑过爱情,比如伤害和不完美也是一种乐趣,而身在其中的人都很严肃。”就让你觉得,这一切挺有意思。

“我什么都不需要。我是尼卡德,以前是屠夫,现在收垃圾,牙齿和胃都不好,肝也不行了。”没有过多虚妄的梦想,却有思念一个人的味道。没有多少惊奇的变化,却也能找到一点点属于他这样无产阶级困于贫穷之中的浪漫。

他的新同伴,看着男主坐上那艘驶向远方的船。希望在最后一刻点燃。

考里斯马基的电影是闷的,但这些闷是有出口的。

 3 ) 随想

第五部考里斯马基,看出了卓别林的味道来。

《天堂孤影》就是加长版《狗没有地狱》。出狱的男人,等待的女人,被歧视的阶层,心灵空虚的人们百无聊赖地活着,爱情的激流恰逢其时地出现,至于结局导演决定,总是让男女主人公抛下一切、义无反顾地离开,那是多么复杂的心情啊,里面有放弃现有一切的自弃快感、从头再来的非凡勇气、远赴异乡时的张皇以及坚定、忐忑不安的幸福,我想,男人再也不必以旁击側敲的方式去问女人“跟我在一起觉得无聊吗”,因为冒险也因为爱情他们必然感到一种前所未有的新鲜、浪漫、满足。最后一个镜头总是告别,《天堂孤影》里载着两人前往塔林的轮船驶离码头,前来送行的朋友发动他的垃圾车离开港口,垃圾车发动时飘出几缕烟,随风而去。告别唯一的朋友。《狗没有地狱》里火车在黑夜里飞驰,男人就着窗外的微光张望着什么,女人问:“你在看什么?”“看它还在不在。”男人回答。女人问:“谁?”男人答:“祖国。”然后火车彻底进入黑夜,再也看不见了。这是告别祖国。

几部电影看下来发现考对俄国执念很深,男女主人公前去的远方总是俄罗斯。考对俄罗斯文学也有自己独到的见解和偏好。

考善于制造些出其不意的小冲突,然后又往意料之外的方向发展,从故事的角度来看是不流畅的,像由一段段颇有仪式感的僵硬小品组成,时时平地出险峰,暂时地阻断观众的视野,而后再给个通往“柳暗花明”的幽径。

考的电影中,人物的言行是否符合常理、故事走向是否处在舆情可控的规范之内,这些都是次要的、可以忽略的,重要的是考的用意,当然还要看到他的审美。

在考的女主角们的骨子里似乎都活着另一个女人,那个随时可以打开门出走的“娜拉”,可以勇敢爱恨,可以冲破,可以反抗。

之所以尝出卓别林的味道是因为考也在幽默,一个伤心的人在讲冷笑话,他想逗别人笑。一会儿又改变主意,或是觉得自己有失自尊,还是庄重些的好,也许是想起来逗人笑并非他的终极目的。于是逐渐板起面孔来,装作冷酷的样子。苦喜剧,我们姑且这样讲,严肃活泼,笑中带泪啊。

 4 ) 无力感是生活的基调

又是三部曲?就蓝领来说比中国的生活要多彩的多,酒吧,歌厅,娱乐,而中国怎么说呢,特别是在工厂打工的人,他们没有一点娱乐,也就是有个网吧可能,真的是可怜,但是南方的一些电子厂周围的环境也是可以的,有人就有商业机会,还有的工厂是开在一些村庄附近,当然就没有那么的娱乐什么的了,但是可以经常回家,而且最变态的是,因为机器成本什么的,机器是不会停止的,所以人是完全没有生活规律的,有些人是白天上班的话晚上正好可以睡觉,但是如果上晚班的话,大部分家里会有事什么的,基本上就不睡觉,但是就工作来说,这样的工作也是可遇而不可求的,所以别给我提什么生活美好,扯几把蛋,没有标准,也有人在流浪,连个家都没有,什么都有,这几年我越来越发现,我们的不确定性和可变性,你有可能成为你看到的任何人,流浪汉,打工仔,白领,各种形形色色,又完全不相关,但如果有一个机会,全是一个样的,那就是任何人可以成为任何人,这种不确定性一直在我的心中飘动,这种感觉不是说我们可以成为任何一个人,这对我来说是一个天国,我是说每个人都被捆绑在自己的躯壳里,就像毛姆的月亮和六便士里的男主角一样,所谓自由应该是精神和灵魂的自由,我们被自己的身世,性格,外界,思想捆绑,甚至成为虚无主义着,最后我们在生活中寻找答案,因为生活看得到摸得着,结结实实,非常踏实,但是我们的禁锢也是异常的现实和结实,但是我们还是有很多的空隙来钻,所谓空隙就是你的大脑没有被控制,你的行动还算自由,而你还有时间做自己喜欢的事,为什么会得出这样的结论呢?因为我现在的生活就是这样的,你必须了解现实和自己,因为你不是幸运儿,你不是,你知道世界的运作方式,然后你被生活不由自主的挤到一个狭小的空间,然后你开始想象目前的困境,你的梦想,你的现状,你的一切,像是灵魂出窍,然后观看自己的一生,你发现你最大的遗憾就是困惑和迷茫,我想这是现在大部分人的状态,生活尚不追着你跑,你对这个世界懵懵懂懂,而每天所接受的是一些垃圾,垃圾电视,垃圾新闻,垃圾游戏,你生活在虚幻中,然后某一天,你的父母告诉你,你长大了,该自己面对现实了,然后把你赤裸裸扔到地球上。然后看着形形色色的人在你眼前穿过,仿佛你是透明的,你想象着一万种人生,每一种都比现在这种生后充实,有趣,而偏偏你选择了这个,你问自己是自己选择的吗?有一句话怎么说的?当你了解到自己想要什么,你可以忍受一切生活,确实是这样,这是主动的不管怎么来说,

有些人的生活单纯简单,工作,生活,过一百年也觉得没有什么,没有好坏,只有生活,千百万种生活构成了我们的世界,像这部电影中的主人公,其实这只是一种生活而已,没有任何的价值判断,这就是好电影了,把一件事加上自己的风格给你看,但是同样的导演不太爱冒险,或者当时也许是受气氛的影响,像谁说的,小成本电影拍点阶级地位较低的人的生活,不管怎么样,赔不了,真是一个奇怪的世界,也许这个世界还是向好的方面在运转,当然郭敬明也算是一个另类,他拍些夸张的富裕的生活,不是说他拍的不好而是他不敢深入,他的定位是学生,怎么说呢?当你是小孩,像是金纸糊成的世界,小孩子看了,满眼金光但是然后呢,还有什么,没了。

我喜欢这个结尾,配上歌词,生活总让我们绝望,怎么办呢?离开,不管怎么说,带着一种悲伤的气氛,离开也许没啥,但是在那一瞬间,我是自由的,我面向一个未来,我把这个操蛋的生活抛在屁股后面,也许电影是真的带着一些政治隐喻,但现在看来,连隐喻也没有了。

 5 ) 赫尔辛基终年不散的灰色

之前在荷兰呆过一段时间,这个国家晴天的时候,热烈得仿佛梵高笔下的燃烧着的橙色火焰;然而阴天的时候,却更像莫奈笔下一丛一丛的灰色,如果遇到冬季的阴天,那就有点像勃鲁盖尔那一片白雪和枝桠之上,灰蒙蒙的天空了。

因为转机的缘故,也去过赫尔辛基,早上的时候,一个人裹着蓝色的衬衫,孤零零地游荡在港口,看着港口的鸽子落地又起飞,抬眼望去,被日光镶了一层金边的白教堂,在芬兰终年灰色的天空下,还是显得有点淡淡的阴郁。

在里面转悠了一圈,绕过阿黛浓美术馆,看着心心念念却没被录取的赫尔辛基大学,听着极其陌生、无从分辨的芬兰语,吃着街边小摊的汉堡,终于有些明白,为啥朋友说在芬兰呆久了容易抑郁了。

在阿基的电影里,一切都是熟悉的北欧调调——在典型的北欧破败寓所里,在暖气片下,小木床边,尼坎德每天的生活,相当按部就班——倒垃圾、买东西、吃东西,然后去学学英语。即使开场的时候,老搭档给了他一个希望,但这个希望很快就被搭档的去世,无情地打碎了。

“凡没有的,连他所有的也要夺去。”

也许,这辈子就这么过去了?

但是,谁又知道,在超市里的那一眼,竟然是一眼万年。

尼坎德看着为自己包扎的伊罗娜(说实话,演员超级像我的一个研究生同学,不过她是德国人),晕红慢慢地漫上了脸庞,眼睛里开始放出一点,星光。

“那天,我遇上你,仿佛漫漫长夜被无数星辰点缀。”

毕竟,在这个孤独得令人抑郁的国家,遇到一个能够互相取暖的人,很难。

也仅仅是多了那么一点悸动,虽然,爱情是脆弱的,脆弱到只需要一点躁动,就可以破碎成一地的碎片。

伊罗娜开始躁动不安,因为面前的这个人,有点无趣,第一次约会竟然带自己去上英语培训班。

她开始问尼坎德,他究竟想在这段亲密关系中获得什么?

尼坎德真诚地看着她:

“我什么都不需要,我叫尼坎德,我以前是个屠夫,现在是个垃圾工,牙齿和胃不好,肝也快不行了。”

是啊,我什么都不要,我就是这样一个人,你喜欢我也好,不喜欢我也好,我的确真真切切地喜欢你。

塔林对于赫尔辛基的人来说,过去非常的方便,到那里可以喝多一点酒,然后醉醺醺地回来。也许,两个人到了后面,要面对更多的残酷,但是去往塔林的那一刻,一切至少是美好的。

 6 ) 大师之路

所谓的大师,往往是具有独特的、风格化的特点,希区柯克的悬疑,卓别林的肥裤子大头鞋小胡子,成龙的精巧武打喜剧,周星驰的无厘头等就是很好的例子。这就像相声演员,经过多年反复的精心培养,在观众心目中塑造出条件反射一般的喜感一样,一种题材,拍的久了,成为了标签,想起来某类型影片就想起来某人,大师塑造也就成功了。这是电影大师的成功之路。

芬兰电影大师阿基·考里斯马基,影片关注的是社会底层小人物,或车间工人,或垃圾清运工,或裁缝,或保安,极少的对白,冷淡的表情,年龄大约三十左右的未婚大龄青年,安分守己的努力工作,休闲也就是喷云吐雾的吸根烟,或者喝一杯。机器大多架在三脚架上拍,偶尔用点轨道、高位摇臂,手持极少,镜头舒缓,后期剪辑不是那种凌厉的快镜头短镜头,营造平淡普通悠长的感觉,注重演员在冷漠面容下表情细微的刻画,眼神,嘴角,以及肢体语言的细微表达,多用半身及特写镜头。色彩丰富,在冷基调上常使用一点大红来代表温暖和希望。场景多是旧厂房、简陋的家、小酒馆等,设备陈旧,纹理斑驳,质感细腻耐看。音乐从歌词到曲调,极好的烘托了气氛。整个片子文艺范十足,思想上大量使用留白,给观众留出思考的空间,并引导观众对生活反思。

在这部天堂孤影中,男主角是个垃圾工,偶遇女主,两人相爱。女主对未来担忧,离开了男主。男主下定决心找到女主破镜重圆。女主傍上了一个小老板,于是犹豫了,是过一种更好的物质生活,还是嫁给一个贫穷但更爱自己的垃圾工?结尾二人坐船驶向远方,虽然大风吹起层层叠叠的浪花,大船一往直前,应该是寓意着有一个幸福的未来吧。

我印象很深的地方有四处:

一.女主穿着大红衣服的几个镜头,很有味道。

二.工友说“我要开公司,挣钱带老婆旅游,我都说了很多年了,我不想死在垃圾车上”。结果是猝死在垃圾车边,带老婆出国旅游的愿望没有达成。人生往往就是如此。呵呵,想干啥现在就抓紧干吧,时不我待啊。

三.男主坚持学外语,不管他最后是否能用上,只要努力,就会有收获,就会有更美好的明天,因为那证明了你有一种叫“努力”的美好品格。

四.导演总是把商业片必须的激烈打斗场面给忽略掉。男主踢破门冲进去,镜头静止,下一个镜头就是在警察局里了。薄暮之光的保安为了狗跟人打架,坏蛋放下啤酒出门,然后是坏蛋回来喝啤酒,下一个镜头是鼻青脸肿的保安在路边走,浮云世事餐厅打架,女主走出画面右边,然后回来把夺下的刀放下,火柴厂女工坐在椅子上听音乐,等着父母被毒死,向地上看一眼然后出门等,我们虽然没看到打斗或死亡倒地的画面,但是脑补完成了,不走寻常路,反而更有味道。

阿基的大师塑造成功了,因为他只作一种风格。我们的张艺谋,塑造了文艺范风格,后来尝试各种类型的片子,虽然依然不错,但是对他大师标签的定位却是不利。冯小刚也是这样,喜剧大师这些年着重拍怀旧文艺片,对喜剧大师的名号也是一种削弱。或许,他们能塑造一种多姿多彩的艺术风格,但这种十项全能型的大师,那是宗师,是巨匠,是极难成型的。祝他们成功!

 短评

顺着作品年表开始看阿基,有点理解为什么仁科喜欢这个导演,确实很戳文艺青年的点。

7分钟前
  • 子夜吴歌
  • 还行

曾经不想让别人知道自己的男友是个收垃圾的工人,如今,与男友一同坐在垃圾车里,脸上却闪烁着充满幸福的笑容。爱情是无产阶级仅剩的骄傲。【联合国教科文组织】 芬兰影史十五佳NO.14

12分钟前
  • 有心打扰
  • 还行

哎呀,坏坏的可耐的阿基大叔阿基大婶啊……

17分钟前
  • iceman
  • 力荐

开场的赫尔辛基收垃圾佬太酷了,“没有极限”,“可信赖的垃圾处理,始于 1986 ”。不过这部电影和贾木许那部片子的名字,未免太像了吧。而且我明明没看过——怎么一直念叨要坐一趟去塔林的游轮呢?

21分钟前
  • 木卫二
  • 推荐

老鼠与人类的基因差别只有15%左右,沙发土豆肥皂剧和考利马斯基的区别也差不多,不过前者乐于展示张牙舞爪或面目扭曲,而后者则把那些浅薄完全摒弃,冷的彻骨也热的灼心。

25分钟前
  • 托尼·王大拿
  • 推荐

“我什么都不需要。我是尼卡德,以前是屠夫,现在收垃圾,牙齿和胃都不好,肝也不行了。”收垃圾的男人每次见到心爱的女人都要带一束花,要有多爱,才能回答的这么卑微。不许诺未来,全然交代过去和现在,情话无聊又动人。

28分钟前
  • 疼疼(电动版
  • 推荐

考里斯马基总是很有趣:)

29分钟前
  • 闻人林
  • 还行

垃圾处理从86年开始,问我想要什么没意义,你带给我的只有伤和痛,佛罗里达只有芬兰人和唐老鸭,你能养活我俩么小土豆。。阿基典型的风格

31分钟前
  • 琧婯
  • 推荐

友情 爱情

35分钟前
  • 还行

最后依然是上了一艘大船,那红色的镰刀锤子,航向苏维埃的塔林。年轻时代的卡蒂·奥廷宁,稍微折腾一下也没那么丑了。

37分钟前
  • 巴伐利亞酒神
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我居然好喜欢阿基早年的这部!爱是人最后的尊严。男人自语道:“我从很多个角度考虑过爱情,比如伤害和不完美也是一种乐趣,而身处其中的人却都很严肃。”结尾的歌,如同咏叹调,情感直白:“抬起头,我的爱人。你看那灯火通明的公园,我的心在思念你,在这里孤单地跳动。请快些吧,快回家吧。人生啊,如此短暂。快回来,你给了我一切。但爱人啊,尽管我这样请求。我知道这都是徒劳的,尽管我思念你,日日夜夜。不要迎向我,因为你也知道,生活只会带给我们痛苦。别匆匆回到我身边,这里的阴影会把你淹没。别匆忙,看这美丽的世界。在这里,看不见泪水。”

39分钟前
  • 夜第七章
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“无产阶级三部曲”第一部。听了张大磊的推荐来看,还真是相当动人。考里斯马基的体系太强大,以至于他的这种高度限制的表演方式(绝对可以顺到德莱叶-小津-布列松的体系里,反而不是塔蒂-罗伊安德森-苏雷曼这个体系……)与其实有些离奇的情节在体系里非常自洽。对孤独感的刻画真是入木三分(别忘了这片其实是个风格独特的情节剧啊,差点还走向黑色电影)。开头垃圾车的段落真是漂亮(一瞬间穿到肯洛奇-达内那儿)。剪辑风格干脆利落,居然都不留气口……

41分钟前
  • 胤祥
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不知是否有人会像我一样认为此片和北野武那部奇妙地互文。芬兰初夏,阴郁的海...

46分钟前
  • 鸡塔
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“我是来带你走的,蜜月旅行总不能一个人去”,真他妈的浪漫。他们未来或许仍逃离不了痛苦,但上船的时刻他们无比幸福

51分钟前
  • SundanceKid🌈
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匆匆看了后半段,结尾觉得很浪漫

55分钟前
  • Sandrelli
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太喜欢了,是那种拿出手机备忘录记笔记的喜欢,对无产阶级的孤独感刻画没有流于俗套,而是非常地冷峻和轻巧。

57分钟前
  • 皮格马利翁
  • 力荐

8/10。清垃圾箱时捡到一张唱片,卑微的苦中作乐也能点燃希望;喜欢男女主角初次相遇那段,她的大红衣服在冰冷的环境色调里格外热烈,主动要求帮他扎伤口,两人的脸胀得偏红;餐厅门卫、服装店老板借口阻拦进入,饱受打击的底层仍不把悲伤挂表情上接受怜悯,顶多独自醉一场,缄默是他们争取尊严的方式。

1小时前
  • 火娃
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爱考利斯马基就是爱一种肥皂剧 演员、台词、调调 一万年不变你也不烦

1小时前
  • 皮革业
  • 推荐

把时间打乱,《火柴厂女工》重生后变得冷酷无情厌倦男人,碰上了另一个时空男版的自己垃圾车男工,两人结婚后去了《勒阿弗尔》,过了平淡幸福的几十年,帮助了一个黑人小男孩,happy ending。这是阿基的电影宇宙。

1小时前
  • 判官
  • 推荐

和《升空号》其实差不多,甚至是最后也同样是以坐船离开圆满收尾。依然是无产阶级的爱情故事,但可能是三部曲中我最不喜欢的一部了。3.5

1小时前
  • 方枪枪
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