危险性游戏

    昨天刚刚看过。不觉得导演单单表现的是情色，还有之外的一些隐晦的东西。男主角Ryan Phillippe很有魅力。最后anni开着萨巴斯丁1956年的名车戴上墨镜露出的一刹那的微笑，让人觉得很诡异。
    虽然现在Reese Witherspoon已经是影后了，但是相比较而言更喜欢Sarah Michelle Gellar。狠毒而妖艳的玫瑰。

    所谓爱情片，就是男人和女人的故事，所以以下以“男”“女”相称。

    看完电影，有人流口水幻想自己也能够得到像电影中的真爱的时候，我却前所未有的觉得心情矛盾、顿时不知所感、无以言表。一方面为影片所述的纯洁爱情感动，另一方面却强烈反感这不公平的爱情。
    我产生了疑惑。

    起因是在PPS上点错了键，偶然开始了这部电影。（原本计划看《科学怪人》的 =。=|||）

    影片是在描述真爱；是在端正价值观；是在宣扬正义；是在剖析人性；是在给我们造梦。放荡的妹妹最终得到的是恶果；改邪归正的哥哥得到永恒的真爱；贞女的价值观被进一步肯定。
    这些显而易见的中心思想我不再重复分析，我想提出以下这样一个问题，或者叫讨论问题，因为我也不知道答案。

    正如影片所说，一个曾经放荡的男人只要能找到真爱，他是能够让女人接受的。那么我假设，一个曾经放荡的女人找到了真爱，那么有多少男人能够欣然接受？
    如果一个妓女想为真心爱着的男人重新活过，老实说处女膜修复等现代技术能够实现她们的表面愿望，但现实会如何？对于这样做的结果，女人们心里有数，要不背着秘密生活一辈子，要不被世人鄙视；而男人们有99%会拒绝这样的女人，宁愿找一个不爱的处女，也不要一个有情的妓女。

    为什么女人在爱情面前可以义无反顾，对心爱的人可以包容一切；而男人却总是耿耿于怀所谓处女情结？为什么对女人来说，“情”是第一位；对男人来说“性”才最重要？
    电影里的贞女之所以高尚、可贵，其实正是基于男人的这种处女情结。从这个角度来说，所有爱情片都是拍给男人看的。

    可否这样理解本片要告诉我们的：男人的过去不重要，你只要能守护自己最终的真爱的女人；而女人不论如何也要守身如玉，如果不能好运的将自己的第一次交给爱自己的男人，将有可能终生不得幸福、不得真爱，混沌一生。
    如此说来，可否进一步这样理解：如果男人能够纠正自己的道德观、价值观，就肯定能够得到幸福；而女人就算道德观毫无问题，也必须“运气好”才可能得到幸福。
    也就是说，女人的幸福是建立的完美的处女膜之上的一种运气？


    当然，女人洁身自好大力提倡，只是、忠贞到底有多大价值？守护一辈子，是为了男人，活的不是自己；守护一辈子，还不能100%保证自己能得到幸福？！唯一的好处就是自我心安理得了、有了社会美评了、为世界艾滋预防做了贡献了、让自己身体健康了——这么完美的身体，结果是保护来献给男人的？！

    女人既不想过放荡的生活，又不想把这种贞德的结果拱手相让给男人。
    对于感情，女人已经足够包容，男人们是不是应该学会宽容？如果有一天，改邪归正的妓女们都能得到真正的幸福了，可能疑惑也就没有了。

    不过，如果“改邪归正”就能“不计前嫌”，那天下的放荡女人定会倍增，社会依然不和谐。反过来想，现在的男人们正因为处在“改邪归正”就能“不计前嫌”的世道中，才会在外胡搞瞎搞、把逛红灯区当做正当生理需求；所以才会出现更多的没人要的妓女，恶性循环。
    这样说来，女人是不是应该更“拽”一点？不是处男我不要，不是处男我鄙视，不是处男就算跟你结婚我也要找你麻烦？显然这种做法是低俗的、是不凑效的。
    这种理性行为，恐怕再过几千年女人也做不出来，她们毕竟被称为“感性的动物”，她们就算吃再多苦头还是会将“情”和“爱”放在第一位。今天如此、明天如此、大概几千年后还将如此！

    说白了，上文仅为发牢骚所用，就对了。

    

先看了法国原版以及中国版，所以这版看的时候因为早知道剧情而少了好奇性。女主演员很有名但演技实在乏味，长得并不难看但也谈不上精致。过于理性的旁观者演技方式生生把一个女主演成了配角。女二很可恶，但演技却相当耐看，长相又不俗，反倒成了本片一大亮点，这点与法国原版的相反。男主确实是片子里的最大亮点。处女座的演技派展现的淋漓尽致。儒雅温润的声音，即使被拒绝还能绅士甜美的道晚安的魅力，火被女二勾到一半却又被强行停止时懊恼而又烦躁的孩子心性将这个原著中内心罪恶的20岁男孩展现得无比生动人性化。
说到对不起，男主其实没什么对不起女主，相比之下女主应该算是男主手下最幸运的存活者。而这一切，不过是因为男主足够爱他。就好比金粉世家里的七爷，只要我爱你，就会尽我所能的保护你，即使我负尽天下人，只要我对得起你。

对于最后一幕，很多人认为kathryn是后悔的眼泪。是她一切湮灭的象征。而我，对于她的眼泪，却又另一种看法。

对于她的声誉，这本日记上的记录可以摧毁一切。但是作为一个富家子弟，她大可以让父母把她转到别的学校，然后再重新建立起她自己的王国，对于她来说，这不难。

可为什么她在最后却只是流泪而不顾身边的一切。包括在校长打开她的十字架的时候也没有任何的反应。不是因为她看到了日记上的deceitful等词，而是因为她看到了日记上她的照片上sebastian为她留下的两个词：MY LOVE。

kathryn是爱sebastian的，一方面，她在渴望sebastian赢得这场游戏。另一方面，是她，用激怒的语气去让sebastian找回真爱，在他离去之后，喃喃的说：goodbye， sebastian。

而sebastian对kathryn的感觉也不只是想征服她，试问对于一个富家子弟来说，一辆跑车+一次生理需求，怎么可能值得去换一次真爱。而且显然，sebastian先前对于kathryn的“服务”也不是十分渴望。

kathryn和sebastian就像两只刺猬，都想靠近彼此，但是方式用的却是在不断伤害。sebastian在看见kathryn和音乐教师乱搞的时候脸色不好，并拒绝了kathryn的服务，而之前，他正高兴的拿着一束花进屋。同样，kathryn起先千方百计要拆散sebastian和annette，但最后，却是她给了sebastian去追回annette的理由。

他们太过相似，这是他们相互吸引的理由，也是注定了他们最后不会在一起。他们以伤害别人为乐，可是在不知不觉中，他们却伤害了自己的最爱，也伤害了自己。

不太想多去些annette到底是好还是坏，不管怎样，她都是在无知觉中被拉入了这场游戏。何况，她和sebastian的感情，也是真心。

性游戏是危险的，但是比它更危险百倍的，是一个听起来很美好的词，爱情。如果没有爱情，sebastian，kathryn还有annette，也许还只是沿着既定的轨道，生活着。以各自的方式，快乐着。

　　如果用艺术，深度，思想性之类的词儿来衡量的话，有些影片会被定义为垃圾。譬如这部《Cruel　Intentions》，残酷的动机。香港的译法是《危险性游戏》。

　　如果以那个通行的叫做道德的玩意儿来衡量的话，有一些人应该被定义为垃圾。譬如片中萨巴斯丁和嘉芙莲这对继兄妹。

　　他们出身高贵，就读名校，美貌而奸诈。他们滥交，他们使坏，比如萨巴斯丁用一句“你的腿很漂亮”让看似永远胸有成竹的女心理医生方寸大乱险些中招，总算是冷静地拒绝勾引打发走萨巴斯丁，正沾沾自喜呢，就接到自己女儿哭哭啼啼的电话，说某个帅哥睡了她然后给她拍了裸照放在网上。医生怒不可遏地问你咋这么傻叉呢？她闺女说：那人太帅了，他还夸我腿很漂亮，我我我可不就没忍住呗。腿很漂亮？腿很漂亮！女医生恍然大悟摔下电话蹦到窗前，看见萨巴斯丁正站在街上冲她无辜地笑。整天假装女神自以为长着洞彻人心的ｘ光眼睛的心理医生气得嘴歪眼斜砸窗户骂脏话，谁看见都得笑阿。嘉芙莲问萨巴斯丁为什么这么干，萨巴斯丁说了，丫乱收费知道不！

　　如果说萨巴斯丁是一颗小奸小坏的图钉，那嘉芙莲就得算是锋利无比的双面剃刀了。相比萨巴斯丁的随意即兴，嘉芙莲更加老辣周详。比如她报复抛弃自己的男友的方式，是把他傻纯傻纯的新女友西塞尔教育成一个放荡的花痴。首先她气度优雅地坐在西塞尔妈妈、一个愚蠢跋扈的贵妇面前，说了些高尚而聪明的话：我知道听起来很老土，但我每次遇到麻烦真的会向主祷告。西塞尔的妈妈眼睛湿润了：哦西塞尔，你应该把嘉芙莲当作是你的榜样。然后，这个榜样教给我们的小西塞尔什么了呢：滥交？很正常。很多人都在这样做，只是大家都不说出来罢了。笑里藏刀？口蜜腹剑？是啊，嘉芙莲随身带着十字架，但里面盛满了可卡因，她在卫生间过瘾的时候表情比修女还虔诚。没错，嘉芙莲就是类似岳不群那样的人物，掌控大局，运筹帷幄，甭管好人坏人都会在最后真相大白的时候瞠目结舌地说：竟然是你……

　　当然，导演Roger Kumble和金庸老先生一样，晓得观众们不喜欢看岳不群阴谋得逞，所不同的只是这西方人还是缺乏我们中国人积攒了几千年的阴郁，Roger Kumble并没有设置悬念，而是在开头就将嘉芙莲的虚伪揭于众人面前，所以嘉芙莲虚伪却尖刻，并没有沦为连自己都骗的伪君子。嘉芙莲操纵着他人，一次次嘲弄她所厌恶的上流社会自以为高不可攀的矫饰和愚蠢，然而她本人却也是赖此环境生存的一个个体，这个矛盾让她无意识地变得比这个环境更加恶劣，这类似于我们所说斗奸臣就要比奸臣还奸。

　　本来按嘉芙莲所策划的，她的精神催眠加上萨巴斯丁的肉体引诱，西塞尔很快就会变成一个荡妇，而给那个称她为“厌食症癫婆”的前男友以沉重打击。但喜欢攻坚克难的萨巴斯丁此时最感兴趣的不是傻妞西塞尔，而是即将成为他同学的安妮，新校长的女儿——一个在《十七岁杂志》上宣称“将保留童贞，直到新婚夜”的女孩。安妮很清醒也很聪明，她对萨巴斯丁说，你别勾引我，你干的坏事我都知道。萨巴斯丁问：谁说的这是谁说的？安妮答：这我可不能告诉你。这时候嘉芙莲站出来说：还是我来告诉你吧，说你坏话的就是西塞尔的妈妈。瞧，传闲话并不是闭塞农村的专利，上流社会的闲话甚至更加居心叵测。萨巴斯丁急了，这是上赶着让我干你闺女呢呀。于是萨巴斯丁就给了西塞尔一点性启蒙教育，可一想到安妮，到底是没能进行到底。事后西塞尔当然要跟榜样嘉芙莲说起这件事情比如no sex，no blow job，but i hot and i shake……嘉芙莲恭喜西塞尔高潮了，并教育西塞尔把这套本事用在朗努身上。朗努是西塞尔的家庭音乐老师，一个纯情的黑人，给西塞尔写过情书。

　　够乱的了吧？可嘉芙莲不这么以为。她需要的是在极致的混乱中操控他人，这种感觉恐怕奥林匹斯山上的宙斯及其他诸神最有体会。所以她又向西塞尔的的妈妈揭发了朗努。刚才我已经总结过了，西塞尔的妈妈是一个愚蠢跋扈的女人，现在再加一条，种族歧视。但是她自己并不承认，她抖动着朗努写给西塞尔的情书让朗努滚蛋，同时申明：我可不歧视黑人，我和我丈夫每年都捐钱给非洲。看，这就是上流社会所谓的慈悲。不，应该说是自以为文明的人所谓的慈悲——比如电视新闻中说某民工讨薪不成爬塔吊自杀身亡，我会为他们的不幸而哭泣，但在公车上他们稍一靠近我我就会训斥他们离我远点并捂住口鼻示意我闻到了他们身上难闻的气味。在此我唾弃自己的行为，并且我希望所有人都来一起鄙视我，但下次依然会我行我素，这点毫无疑问。

　　告完黑状的嘉芙莲和萨巴斯丁打了赌，如果萨巴斯丁果真能在聪明又纯洁的安妮那里得手，那么她就将好好伺候萨巴斯丁一回，不成功萨巴斯丁就要把名贵的Jaguar跑车送给及芙莲并承认失败。萨巴斯丁没有理由不接受这个挑战。只是他在勾引安妮的过程中爱上了安妮，这点嘉芙莲没有料到。萨巴斯丁面对这个露珠般清澈的女孩，为自己身负的阴谋感到沮丧，又为自己不能像以前那样没心没肺的伤害别人而感到惶恐。几经挣扎，萨巴斯丁终于在和安妮一度春宵后狠心地说这只是个游戏，而安妮会和别的傻女孩一样作为挑在标枪上的战利品列入他的日记。之后萨巴斯丁痛苦地回到家中，看到嘉芙莲只穿着内衣卧在床上，只可惜不是在等他，因为他拉开床屉，看到三角裤朗努正躺在里边冲他尴尬的微笑。萨巴斯丁意识到嘉芙莲的游戏阴险得超出他的想象，他要以真爱之名抽身而退。嘉芙莲轻蔑的说道：我们都是同一类型的人，虚伪而不讲真情。我们操纵别人，快意的看着自己的快乐建立在别人的痛苦上……你本来会成为一个传奇，现在你却把自己变成了一个笑话。你输了，而我不和失败者睡觉。

　　萨巴斯丁带着日记本在安妮家楼下踟蹰徘徊，他不知道嘉芙莲再出阴招，对朗努谎称他睡了西塞尔。狂怒的朗努截住萨巴斯丁一通狂殴，安妮在楼上看到这一幕奔出来阻止，被朗努一失手推倒了马路中间，萨巴斯丁上前推开安妮，自己却被汽车撞飞到天上。

　　此时我不能控制的恶心自以为变成情种的萨巴斯丁、并崇拜谎话连篇一坏到底的嘉芙莲。我讨厌看到浪子回头甚于妓女从良，因为我知道明朝降将被清朝皇帝列入贰臣传，也学过鲁提辖说打镇关西致命的第三拳是因为他讨饶没有一硬到底，可见自断腰杆屈膝回头未必能看得到岸，反而是葬送了一个传奇成就了一个笑话。枉萨巴斯丁自诩真爱，却不知道世上根本没什么值得去效忠，除了自己心底的恶之花可以皈依。

　　我刚才已经说了，导演知道大家不喜欢看到坏蛋阴谋得逞逍遥法外。影片结尾，新学期到来，嘉芙莲在卫生间拧开十字架吸了些可卡因，作为学生会主席她马上要上台面对全校师生深情宣读她哥哥萨巴斯丁的悼词。此时安妮突然出现在卫生间，安静而平和的如同对这一连串残忍的事情一无所知：为你哥哥的事情我感到遗憾，如果你愿意，我可以做你的朋友，听你倾诉。我知道听起来很老土，但我每次遇到麻烦真的会向主祷告，这很管用。嘉芙莲在安妮走后对着镜子嘲讽道：但愿如此。我知道导演要收拾嘉芙莲了，台下的听众忽然纷纷离座，全然不顾台上嘉芙莲虚假的哀伤，嘉芙莲愤然走出礼堂，只见老师和学生人手一册萨巴斯丁日记的复印件，萨巴斯丁在日记中详细记载了这个动机残酷的危险性游戏的过程，他在日记里称嘉芙莲为slut。嘉芙莲流着泪几乎晕倒，校长上前搀住她，拿过她手中的十字架拧开，里边白色的有毒粉末飘散而出。最后，安妮开着那辆Jaguar跑车奔驰在阳光中，那个日记本安静地躺在副驾位置，如同已经安息的萨巴斯丁本人。

　　好了，善恶终有报，如此阳光的结局如同安妮的金发，却配不上如嘉芙莲的黑发般糜烂的剧情。导演宁可给黑猫安上金黄的狮子尾巴也要迎合美国政府试图通过电影给那些狂躁的青春期小孩灌输点积极的处世态度的意愿，我不喜欢，却可以原谅。

我告诫自己，远离瑞恩•菲利浦。这不仅仅是《危险性游戏》给我带来了一种意识和认知上的淆乱，使我对花花公子这个词从鄙薄、厌恶到……一种麻烦。瑞恩给我制造了很大的麻烦。他鸽子似的温柔声音，他使坏时不动声色的高贵表情，他唇角的线条以及那双秀美而清冷的蓝眼睛，使我对他所饰演的赛巴斯蒂安产生了一种亲切的共鸣的感情。而赛巴斯蒂安这个人实在是够坏的了，他勾引所有能遇见的异性，从女教师到女学生，从母亲到女儿。他和同样富有的妹妹联手进行他们邪恶的交换游戏，狩猎一个又一个目标，并恬不知耻地将这所谓的光荣记录写进日记本里。
和花花公子有关的一切都是麻烦的，因为，这个称号表明：第一，他有钱，第二，他风度翩翩。而这两样东西，基本上是制造性感与性的最佳材料。假如，他还很不幸地同时拥有聪明和青春，并且像赛巴斯蒂安这样，将纯洁无辜的眼神与黑暗分裂的灵魂统一起来的话，那女人们……可真是够危险的。
这部影片改编自1782年的书信体小说《危险关系》，《危险关系》是拉克洛一部关于堕落的成人寓言，被多次搬上银幕，将这样的一个故事放到当代美国的中学校园，这种移植很有趣——它可以很邪恶，但也可以纯洁得深入人心。它在道德上不设限度，几乎是一种萨德式的放荡，但同时也具有一种萨德式的严肃。另一方面，它多少带来了几分清新，像在同一个房间的花瓶里，把雏菊放在罂粟的旁边。
假如，对于影片中的赛巴斯蒂安而言，贞洁的安妮是那朵雏菊，而凯萨琳是那支罂粟，她们之间，是对于他本人的争夺，那么，在这幅将善恶区分得如此刻意的画面里，哪一种描绘才是其中的核心呢？
表面上看是安妮赢了，白雪公主战胜了恶毒的王后，赛巴斯蒂安最终向着脱胎换骨重新做人的道路狂奔而去……但是，凯萨琳野心勃勃的欲望和人格，显然更加致命。在这场游戏中，她不仅是创意人，也是操控者。她和赛巴斯蒂安出身同样的阶层，有着同样的骄傲和吸引力，她挑逗赛巴斯蒂安，正由于她是他的同类，也是他同父异母的妹妹，而显得既黑暗不伦又充满刺激。赛巴斯蒂安离开安妮，那是由于他被凯萨琳放弃的结果，而这个结果也远远不是乐观的：在那里，死亡等待着他，给了他最后的致命的一击。
赛巴斯蒂安无法属于安妮。他与凯萨琳之间的危险关系，才是这个三角真正的重心，也是影片结尾貌似说教，实则对于狼藉人性的津津乐道的表态。他得用生命来清洗，才能跨过凯萨琳和自己的过去。
同时，唯一真正抵御了赛巴斯蒂安的魔力的女人，也只有凯萨琳，聪明纯洁的安妮步步设防，也几乎忍不住绝望：“为什么我不能信任你？那只是因为我根本不相信可以和你在一起”。
不过，那只是影片台词而已……从所作所为上看，瑞恩•菲利浦实在是最不像花花公子的那种人。他由于本片与饰演安妮的金发女郎瑞茜•维瑟斯彭相识，之后开始带孩子，当奶爸，很多美国影迷由于瑞恩的淡出而始终无法谅解瑞茜。后来，瑞茜的事业如日中天，在2006年凭借《一往无前》赢得了奥斯卡小金人，随后与瑞恩离了婚。
瑞恩……当然，仍然，什么也不是。几天前，我刚看完《撞车》，始终记得马特•迪龙身边那个年轻的警察，不仅由于他比那里的大部分人都要好看，而是那双蓝色眼睛里轻盈的严肃神情——即使做错了事，这种神情依然像谜一样闪烁着宁静的微光。一个俊美的男孩怎么会有这样的姿态，像《落水狗》中的蒂姆•罗斯，让人向往、神往，让人灰飞烟灭。现在，我记起来了，那陌生而又似曾相识的男子正是长大了的瑞恩•菲利浦。