环游世界八十天

这部电影里，英国绅士们过着打牌，玩斯诺克，喝茶的优越生活，不管在在刮着大风的船上，还是热带雨林中都要喝茶。英国绅士还拯救了一位在英国受过教育却要被当地教殉葬的印度女人。

与之对应的，是20世纪50年代英国人眼中的多元文化秀，包括西班牙斗牛，印度活人葬，日本艺妓舞，美国选举，印第安部落。

电影中的美国，是一个乱糟糟的国家，基建落后，火车动不动就因为西部野牛和破损的桥而停下来，火车遭遇了印第安人的袭击以至于仆人最抓走了被火烧（还好被救了出来），真是一个落后危险的国家。就连民主选举制度，也被这个充满了傲慢的英国老绅士不认同，他对仆人说：这个国家太野蛮了，没有枪不能保护好自己。

可以说，该电影充满着对其他国家的揶揄和对日不落帝国的怀念，而1956年的美国电影已经出现了《人猿星球》《2001太空漫游》这类科幻巨制。于是，在结尾处，在印度救下的女人期望加入俱乐部时，被人们拒绝，福特说“这意味着大英帝国的终结”，意味深长。

另外，片尾的动画和音乐也很精彩。

1872年菲利亚·福格先生在伦敦改良俱乐部和会友们打赌，要在八十天内环游地球一周。在当时的情况下，这确实是一件很难办到的事，因为旅客一定要把时间掌握得非常准确，也就是说一下火车就要上轮船，一下轮船就要上火车，如果有半点延误，就会使整个旅行计划脱节而全功尽弃。但是福克先生与他的仆人路路通从伦敦出发，经过欧、非、亚、美四个洲，以坚定的意志克服了无数自然和人为的障碍，消除了侦探费克斯对他的误解，还娶了一位印度妻子艾娥达，终于在八十天内环游地球一周回到伦敦，甚至还提前一天完成任务。在这本书里，作者通过动人的故事情节介绍了各地的奇风异俗和丰富的地理知识。

This is a legitimate Oscar BEST PICTURE winner no one bothers to talk about nowadays, a globe-trotting travelogue in its most ostentatious fashion, Michael Anderson’s epic adaptation of Jules Verne’s novel has little substance to offer other than playing up to the hackneyed stiff-upper-lipped Britishness, perfunctorily garnished with a limp romance between the Victorian English gentleman Phileas Fogg (Niven) and an Indian princess Aouda (a brown-faced MacLaine), a fair damsel-in-distressed who is worth rescuing all the more because of her educational background.

Opening with footage of George Méliès’ A TRIP TO THE MOON (1902) to pay homage to the author Jules Verne and mankind’s indefatigable will of exploring the unknown and unreachable, AROUND… inherits the same spirit as Fogg makes a hefty wager with his fellow members of the Reform Club that he can circumnavigate the globe within 80 days, and making the most of the “money talks” credo, Fogg and his new manservant Passepartout (a penny-farthing-riding Cantinflas) embarks on their journey with a bag full of cash, that can buy off any sort of conveyances available to expedite their trips, whether it is a gas balloon, an elephant or seaworthy craft.

While Fogg never troubles himself with gallivanting in these various localities they transit, whist alone is enough to keep him contentedly occupied, much of the legwork is devolved to Passepartout, who is constantly distracted by fine ladies passing by, but also valiant enough to solve many a hitch cropping up on the way, including a prolonged bullfighting sequence in Spain (for plain showing-off reason though); his misadventure in Hong Kong at the hand of police inspector Fix (Newton), who is so dead sure that Fogg is a major bank robber and goes all his way to arrest him; a circus stint in Japan and lastly, almost being immolated by the Sioux people in the wild wild west, Cantinflas is totally having a ball with all the hustle and bustle and physical stunts, whereas Niven mostly concerns with his ethnocentric fastidiousness, saddled with a nonplussed MacLaine is barely given any lines to utter.

Corralling a swarm of cameos from name stars, AROUND… is a standard bearer to reassure those billing-concerning performers that there is safety in numbers to give audience a star-spotting game to play, and it has a 6-minute long closing credits sequence ingeniously designed by Saul Bass as the last hurrah and prompts audience to recollect a re-run of all the escapades inside one’s own head. Yours Truly’s high points include Sir. John Gielgud’s impeccable tirade, Buster Keaton’s endearing homage of his masterpiece THE GENERAL (1926) and Marlene Dietrich imperturbably adorned in particolored glamor.

Marrying original location images (sublime sunsets) with the epic soundstage illusions (all coordinated brilliantly with Victor Young’s bombastic score), AROUND… is a Hollywood extravaganza in its most literal sense and a helluva vanity project to sail through onto safe, even prosperous waters (it is the antithesis of a CLEOPATRA-esque catastrophe), sandwiched between AN AMERICAN IN PARIS (1952) and GIGI (1958). ‘50s sees quite often when the Academy opts for tinsels-and-exotica-riddled frivolity over the more homebound epics with a weighty emotional and societal charge, like George Stevens’ GIANT (1956) in this instance, the joke is totally on them, which again dins into us that Hollywood’s taste is scarcely the veritable benchmark of cinematic extraordinariness.

referential entries: Michael Anderson’s LOGAN’S RUN (1976, 7.1/10); Richard Fleischer’s 20,000 LEAGUES UNDER THE SEA (1954, 7.0/10).

以伟大的科幻巨匠，凡尔纳的小说位蓝本，改编出的一部经典电影。用现在比较流行的语言来说，这是一部超级大IP。而其配套的阵容，也对得起这部里程碑式的巨作。

故事开始于1872年的伦敦，彼时正是大英帝国最辉煌的时刻。主人公福格精确，冷酷，自负，富有，执着并拥有非凡判断力，还热爱着赌博。英国绅士是从来不拿赌博作为儿戏的，故事也正是因为一名严谨绅士的荣耀感展开的。凡事开头难，去法国的火车因为遭遇故障，需要延迟了一周。但在工业化文明已经发展了100多年的大英帝国，总能够找到解决问题的办法，福格和他的仆人巴斯巴图，乘坐热气球开始了冒险之旅。毕竟两人都是第一次驾驶热气球，这导致他们越过了法国，降落在了西班牙境内。这与福格先生的计划不符，他需要一艘船只去到法国马赛，但被告知，需要通过一场斗牛来证明自己。西班牙是个崇尚冒险和英雄的国度，不过相对于充满绅士风度的英国人而言，这里充满了喧闹、混乱，缺乏秩序。这让崇尚秩序的福格先生，总是感觉有些格格不入。影片在此用长达10多分钟的斗牛和弗拉明哥舞，介绍了西班牙的风土人情。这个狂热的信仰着天主教的国度，总是不乏浪漫的英雄主义。这令人为之神往，有生之年应该去一次，去感受下热舞和斗牛。福格先生的仆从，巴斯巴图确实不亏万能钥匙之名，他成功的赢得了斗牛比赛。这也为他们赢得了去法国马赛的船只，他们的下一站是尼罗河上的巨人埃及。

在埃及，他们遇上了之后会纠缠他们一路的对手，费克斯警探。费克斯怀疑福格先生，涉嫌参与了英国银行的抢劫案，当然福格先生紧张的行程和永远用不完的英镑，确认令人生疑。不过由于没有逮捕令，费克斯一直无法得手，只能尾随着他们来到了印度孟买。印度——大英帝国皇冠上，最璀璨的明珠，大英帝国繁荣的根基。孟买则是当时印度最繁荣的城市，当然这种繁荣只属于英国人。当时贫穷的印度，是冒险者和亡命徒的乐园。影片在这里还不忘讽刺了一把多神信仰，相对于单一信仰的欧洲人，印度这种多神信仰，显然代表着野蛮和未开化。殖民者在印度，贪图享乐而不作，这加剧了印度各民族，各阶层之间的矛盾。幸运的是他们，在这里遇上了一位美丽的公主。这位将要被殉葬的美丽公主，被极具骑士精神的福格还有机变百出的巴斯巴图救了出来，跟他们随行的英国军官，则被描写的非常的保守和固执，在整个营救行动中毫无作为。美国电影人在这里，还不忘黑一把英国陆军的菜鸡。当然电影这一段主要是为了嘲讽，印度的愚昧以及他们对人权的漠视。印度现在已经是全世界人口最多的民主国家，但在种姓制度的压迫之下，依旧很难谈得上有什么人权。这种分裂的局面，估计还会延续很久。他们缺乏一个变革，一个需要铁和血来让国家凝聚起来的变革。这里有些扯远了，福格先生一行在救下了公主后，很快搭上了去香港的游船。

在达到香港后，他们遭遇了费克斯先生的算计，这导致了福格没能够赶上去往横滨的船，但这难不倒他，因为在大资本面前，你必须得屈服，你确实无法阻止一个一言不合就买船的人。日本对于当时的英国人来说，已经没有太多的神奇和未知。连当时的天朝上邦，都被这群仗剑行商的盎格鲁人，轰开了国门，更加不要说一个小小的倭国了。福格与公主在艺伎园，找到了失散已久的巴斯图斯后。他们顺利搭上了去往美国旧金山的船，福格到达美国的这一壮举，甚至于引起了英国女王的关注。当然美国人的自嘲、乐观和反省的精神，是其难能可贵的品质，影片用大段的篇幅，很好的还原了美国19世纪末混乱却充满朝气的面貌。当然相对于曾经的宗主，大英帝国来说。美国人的武斗拉票和游行活动，处处显示着彪悍和粗鲁。特别是当时的美国西部，这里充满了嗜酒的淘金者和恶棍。导演为了那些勇敢拓土的白人先烈们致敬，还引入了福格先生大战印第安人的剧情。这里的美洲原住民，被描绘成了残暴、野蛮、未开化的形象。我们的男主人公，富有骑士精神的福格先生，则处处透露着机智、沉稳、以及人文主义。这双方的鲜明对比，就好像再告诉我们，美国当年西进所屠杀的近千万印第安人，是咎由自取。当然谁都犯过错误，只是有些人知错能改，有些人则老是想着粉饰错误。众人横穿美国来到纽约，只要穿过大西洋，就能够达到伦敦，他们赢下赌注。虽然错过了定期航班，但福格先生毫不犹豫的又买下了一条船，开始横穿大西洋。

福格一行人有惊无险的沿着当年哥伦布走过的航路，回到了伦敦。就在他们满心欢喜去接受胜利时，一路相随的费克斯警探，突然发难逮捕了福格先生。虽经证实福格先生是清白的，但却让他以为错过了约定的时间。沮丧的福格先生回到了住处，印度公主对他进行了安抚，就在两人准备结婚时，忠心的仆人巴斯图斯，发现他们早到了一天。神奇的时差，福格先生不仅抱得美人归，还赢得了最后的胜利。影片的最后，法国作家依旧不忘记黑了一把英国人，这个女王当家，但国内女性却一点地位都谈不上的日不落帝国。这种对于英国人不竭余力的嘲讽，与英法多年争霸，存在这仇恨情绪不无关联。熟悉欧洲近现代历史的人都知道，欧洲近现代史基本格调就是英法争霸，在法国拿破仑帝国被英格兰组织的反法联盟扼杀后，日不落帝国正式加冕，而昔日的欧洲霸主法兰西从此开始一蹶不振。这对相爱相杀的好邻居，此时还不知道，未来将会一起投入大洋彼岸的“小弟”麾下。

影片的时代背景，是日不落帝国最强盛的维多利亚时代。当时的英国人，确实是当之无愧的世界第一霸主。大英帝国的成功，是人类历史上，第一次海权霸主压制住陆权霸主。这种变化让人们前所未有的意识到了海权的重要性，人们突然发现只要控制着全球的海洋航路，就能够称霸天下。导演通过影片不停的在海上航行，来向世人强调和炫耀，驯服了欧洲之后的美帝，开始接过了日不落帝国的大旗。对全球的航路，特别是北半球世界贸易最频繁的航路的控制权。通过影片中涉及的国家国家如:英国、西班牙、埃及、印度、香港、日本、美国。无一例外，的占剧了北半球航路最重要的节点。这种借古喻今的表现手法，是越来越自信的中国电影人，需要进一步学习和思考的，如何拍摄出一部电影，来增强我们在海上争霸的信心，以配合我们的海上丝绸之路战略。让世界的海洋，让我们中国人能够任意驰骋。