《Dangerous Beauty》看名字,直觉就是一部比较俗陋的商业电影,想瞧瞧的欲望莫过于男人的初衷,既然是致命的美丽,那就看看这女人有多美。可以说,女人比男人更关注同性的美,一方面源自欣赏模仿,也有嫉妒比较的成分。一气呵成看完,评价却超过设想的欣赏和肯定。一部电影能让我们感知的,大大超过它所描述的,就是不平凡的。
聪慧、美丽、天资过人的维诺尼卡与英俊、挺拔、多情的贵族自由恋爱了,但由于社会地位相差悬殊,男人也无法拒绝丢开家族的衣钵,而结婚无望。心上人最终迎娶了一位家世、地位、财富、权力般配的名门之后,过着一种机械、形式、死板、沉闷的生活。在家庭贫穷困境和精神失恋的双重折磨下,女人选择了她母亲的旧路,并青出于蓝,成为十六世纪威尼斯最顶尖的高级妓女,成功地周旋于贵族名流之间,她用自己的智慧、努力和魅力征服了威尼斯,用侍寝法国国王拯救了一个国家,在审判庭上一石千惊的自我剖析获得了自由和新生。作为一个女人来说,看这部电影无疑让我由忧到喜,由喜到惊,惊艳。
这部电影源自 Margaret Rosenthal 的原著小说《 The Honest Courtesan 》,而这本小说则是根据真人真事改编。当时的威尼斯非常注重“门当户对”与“女子无才便是德”,女人进图书室都是被禁止的。妻子被教导为三从四德,以沉稳、内敛、恭敬、顺从、端庄为模板,不能自由的追求,不能大声的喊叫,就像男主角的妻子,连说的话都是老师教导的统一版本,可能在床上都不会扭一下叫一声的类型。我在想,当时如果妻子都是风情万种、浪漫可人的,也许没那么多男人会依赖宠妓生活,但这种妻子是当时不为人所接受和认可的。
维诺妮卡的母亲指引她训练她,选择了既可以解决家庭困境,又可与心上人结合的方法,当宠妓。女人的母亲训练她的项目,在我看来不压于对公主的礼仪知识修养文化的教育,从形态、仪表、思想、内涵、行动、举止、欢爱的技巧无一不让她精深,做妓女做这份上,能不让男人心动么?特别是首要的训练项目就是让维诺妮卡到图书馆看书,她母亲的一句话非常睿智,“女人要取悦男人,必须要性感,而女人最大的性感并非裸露,而是思想。”正是在这样的锤炼下,维诺尼卡用自己诗词歌赋的才能第一次征服了威尼斯的上层社会,对于这样一个才貌双全、集浪漫与风情的女子,谁又能不心动呢?经过精心训练的维诺尼卡成功了,作为威尼斯最炙手可热的宠妓,穿梭在贵族中大谈诗书与恋爱,并享有一般女人不可能拥有的一切,特别是有人分析的,拥有了可以自由选择一夜情的权力,说法非常经典。作为政妓,财富、特权自不必说,但确能够自由选择和心仪的男人自由恋爱的待遇却是当时其他一般女性根本不能逾越的雷池。
生活肯定不是一帆风顺。黑死病与战争爆发,被抢了丈夫宠幸的女人们、被怨恨得心理偏执的人,诸如在审判庭上训斥她的男人,可以说嫉妒她的诗词歌赋才能,也可以说是因为得不到她而心生妒恨,恶意将她送上宗教法庭,妄图以巫术的罪名将她处死。教会想听她的忏悔而她选择了慷慨激昂的自白,在我听来,无疑是对当时社会对女性压迫管束和歧视的抗辩。最终旁听的、位高权重的一个个她曾经的入室之宾在重压之下一个一个站起来为她做无言的辩护 ,使她获得了赦免,虽然有点理想化,但却让人感动,虽然我鄙视嫖客,但这些男人此时的举动无疑是负责而气魄的。
如果没有当时的社会陋习扼杀美好的爱情,也许就不会有这么一个绝代宠妓,这种扼杀自由恋爱的管制婚姻,这种以婚姻为买卖,为契约的赤裸交易,似乎也不是当时的专利。如今当人们决定结婚的时候,是不是也考虑了一些政治?考虑了经济能力?甚至是决定性的因素。正如有人所说,以前是父母家族为你考虑,为你选择,为你包办,现在是自己考虑,自己塞选,很多选择让“现实”这个词,充满了冷酷自私势利的贬义意味,但很多人依然前仆后继的给它画上浓墨重彩的一笔。但愿有一天,现实这个词,让人联想的是美好、温馨和忠贞、浪漫。
by夏天的日子
当心爱的男人不愿意或者无法娶你的时候,是守着这份处女般纯洁的爱情,孤单地过完这一辈子?还是是伤心难过,痛不欲生好一阵子,然后认命地找另一个人,用打过折的爱情与他结合?或者不顾自己的身份清白,心甘情愿地做他的情人?在十六世纪的水城 Venice ,你甚至可以更有尊严地以某种非法理的形式拥有他,那就是成为Courtesan(专与高级官员交往的妓女,译为宠妓)。
从演员角度而言,Catherine McCormack丰富的面部表情,自然的情感流露,绝对不是什么花瓶之流可以做到的。由母亲传授政妓风情,从喜悦,顺从,着迷,到“让他认为自己不是世界上唯一的一个男人”,Veronica最后突然滑落的一颗眼泪,让我有一种预感,这个女孩会征服Venice。她学习拉丁文、琉特琴、舞蹈、礼仪,在母亲的指导下熟悉男人的身体——一切宠妓必备的技能。
不得不提一下Veronica的母亲,曾经风光的宠妓,指引亲生女儿重蹈自己的覆辙,亲手将女儿送上政客的床。(不知怎么,突然想起陈宝莲的母亲,不知道她把女儿送去片场的时候是否也是这种心情。)虽然风华不再,美人的智慧依旧,“Marriage is a contract, Veronica, not a constant trust.”Veronica 的母亲这样教导女儿。Veronica爱上的贵族青年Marco必须为了政治以及家族前景迎娶一位背景显赫的妻子,不用鄙夷这种契约婚姻,难道今日的婚姻从形式到实质能完全自由么?只是程度没有那么夸张,至少婚礼前新郎还能见识新娘本人。谈婚论嫁的时候,双方是不是都会考虑一些所谓的类似当时“政治”的因素?即使在今天,那聪明母亲说的话依然具有现实意义。
这部电影足够有资格做为泛女性主义者的指导片,提供了两种极端类型——淑女及宠妓——的对比,同时也突显了女性在父权社会里争取地位与权力的挣扎与手段。
像Veronica这样出身与家境的女孩子,想要掌握自己的命运,也许这就是最好的选择;否则只能与其他Venice女人一样,嫁人、持家、生孩子,终此一生,就像那个父权社会允许并要求大多数女人所充当的角色一样。这是父权社会的一个具有讽刺性的矛盾。他们要求自己的女人有道德,守贞节,奉行“女子无才便是德”,阻止妻子读书、有自己的思想,却又嫌弃她们太无聊;就如Marco对新婚妻子Julia的失望,那个没有自己内心的欲望的好太太,只是想给丈夫“生一个强壮的儿子”以及“做一个好妻子”。而宠妓几乎在所有方面比家庭妇女更有魅力:她们可以读书,因为这样才能够与男人谈论时事、吟诗作对;她们拥有选择自己“一夜情”的权力,具备行动上的自由;她们更懂享受人生。比起三从四德的拘谨,男人们的欲望被这些光彩照人的宠妓挑起。
Wanting(欲望),Veronica的母亲一直强调这一点。父权思想的矛盾与讽刺也在这里呈现出来。男人的欲望本可以被自己的妻子满足,如果他们停止制造无知的女人;男人把女人搞得很笨很苦闷,然后把自己也搞得很苦闷,只好创造出宠妓来满足自己的欲望,而那些美丽聪明的尤物反把男人玩弄于股掌之间,可笑的是,她们相较于一般女子的一切优势——识字、阅读、吟诗、爱欲、欢乐——都是男人赋与的。到底是谁更蠢,笨蛋还是创造笨蛋的人?
电影里除了宠妓以外,还有一个算是聪明的女人——Veronica的闺中密友Beatrice;虽然循规蹈矩地接受家族的安排嫁给“a piece of decayed flesh”,却希望Veronica能教导她的女儿成为宠妓。情节在临近结尾的时候达到了讽刺的高潮。具备美德行为的母亲却希望自己的女儿堕落,因为在这个被男人扭曲的权力结构里,那是唯一有利的战斗位置。
我算不得一个女权主义者,我的多数思想还偏传统。Whatever,这电影给我可以受用终生的启示就是,无论如何,女人自己的命运要自己掌握;因此我找到了自己在命运中的位置。引用Veronica的一句台词,"A woman's greatest and most hardened asset is education."
这是一个意大利历史上比较知名的人物,类似我国的李师师或者苏小小。
Veronica Franco(1546年出生于威尼斯)是意大利文艺复兴时期的诗人,也是她那个时代最着名的妓女。
维罗妮卡是一位知识分子妓女皮特里亚纳斯的女儿,从小就学习了母亲的艺术。 1565年,维罗妮卡被列入了威尼斯最负盛名的妓女的姓名,地址和费用。
除此之外,她还致力于哲学研究,她的朋友是诗人和画家,在这个时候也是Jacopo Tintoretto的肖像。在十五世纪七十年代之前,她是该市较为知名的文学界之一,参与讨论,贡献和编辑诗歌选集。她在自然美和能力的训练下,于1564年与一位富有的医生结婚。但婚姻并不快乐,维罗妮卡很快离开了她的丈夫。
1575年,她的爱情诗Terze rime出现了。同年,瘟疫爆发,她带着孩子逃离城市。两年后,她回到了威尼斯。 1580年,维罗尼卡出版了她的Lettere familiari,这是一本多样的文章[我年轻时写的信],还有两首给法国国王亨利三世。导演的十四行诗,她甚至在1574年与他们建立了短暂的联系。
这年头,徒有其名,题材不错却被糟蹋的影片怎么那么多啊……唉……影片折射的两性观简单而天真得可以啊~~
女主真有其人,電影卻拍得相當羅曼史,更找來年輕的Rufus Sewell對女主角死心塌地——既然他跟Catherine McCormack有螢幕化學效應,整片又衣香鬢影,我輩應當知足了(被打)。
好长时间都在琢磨男女主分别还演了啥····情节和政妓本身其实都比较朴素
还好是好结局。。。不然同为女人的我要大哭了
第一次看时很惊艳。多年后再看,只觉表演空洞做作。7 out of 10
……据说非常女性主义……可是结局是不是太牵强??更像爱情轻喜剧 ……
常说意大利人是欧洲人里一个特殊的族群。看这电影的时候不由想起了《西西里的美丽传说》。16世纪的欧洲,处于一个特殊的阶段,而这个时期的女性所面临的更是一种难堪的处境。不同于简奥斯丁的闺阁描写,威尼斯的美丽诗句让我彻底为这样一位执着的政妓所着迷。悲剧的女人背后必有个不靠谱的男人。
6分,最后的审判比较理想化,悲剧更现实。
初中时候当三级片看的,没想到中央台竟然播了……
Love love.Don't love this man,or you will in his power.
凯瑟琳演的宫妓挺奇怪的。像是百家饭一样,处女、熟女、欲女各种风格都能灵活切换。看得时候一度怀疑是不是在看傲慢与偏见,文斗起来一股凯拉·奈特莉的鞋拔子脸既视感,当然比之还是要更有点余味的。演技广度有余但都浮于表面,并没有她母亲教她“wanting”时的那种沉浸感,实际只能当个花魁,进不了阅女无数的宫廷要干们的法眼。不过她会念诗,有了这一人设,拿来当科教片看歌颂“教育乃立身之本”也还说的过去。
不能相信豆瓣评分。 这样的电影我愿意给满分。 马上要去威尼斯了。在此一瞥历史,看看那座城在我到来之前经历过什么, 很好。
我操,烂片子。一开始还不错,女人最大的资本是教养,这句话也深得我心,我操后来怎么就这样子了!根本看不下去了
故事在98年可不新鲜了,女主受情伤,和妓女母亲学勾引男人的招数,但具体学了什么可没有《慈嬉的秘密生活》那些花招,只是突然就能说会道打入威尼斯上层社会了,作为参议员的男主此刻又贱兮兮的想赢回女主,有趣的是威尼斯上层社会都是些爱玩之人。中段变成《倾城之恋》+《羊脂球》的戏码,女主献身法王拉来援军对抗土耳其人,结果教廷有实施战时体制的意思,以淫乱之名控诉女主等姐妹,最后冗长但也在意料中的法庭戏,热烈宣扬爱与身体的自主,有女性主义立场,也是十足好莱坞化的处理。每段剧情的衔接有些硬,尤其从威尼斯的爱玩贵族们跳到保守的教廷,两拨人感觉接不上,法庭上也不提女主拉援军的大功劳,不合情理。男主的老婆是娜奥米演的,她可真是大器晚成了,也衬的女主更丑(刻薄嘴唇和坚硬头盖骨)。音乐堆得很满,通篇柔光画面,漏两点四五次
这个世界很奇怪。男人们喜欢红玫瑰可是却希望自己身边的是白玫瑰;女人们明明想做红玫瑰,却要装成白玫瑰的样子然后去鄙视憧憬艳慕的那个角色。所以说,若是有间充满未知名男女的黑屋子,一切妖魔鬼怪原形毕露的会吓死人。
中学时以为是毛片误看的。
jake weber太帅了
最後那段self defence真的很正。。。就。。。即使從上課的角度來看。。。
门当户对,全世界都如此吧,至于后面的政妓,放到现在更是三观不正,女人似乎从来都是政治与社会的牺牲品,即使你曾经救助过这个危难的国家,当瘟疫来临,你依然会成为人人喊打的过街老鼠。至于最后一个个站立起来的男人的拯救,这已然是电影中的俗套。说到底,似乎还是一个传奇的爱情故事。
台词不乏闪光处。‘你说拉丁文不表示内容是不脏的’‘你讲过婚誓不表示你会爱’ ‘你不配做母亲’‘至少我已经是个母亲了’