伊朗的电影却一向都很优秀,2022拍摄的这部《第三次世界大战》也不例外。
整个影片讲述的是沙基姆这个社会底层的小人物,在社会的欺压下,其毁灭世界的潜在特性是如何被激发,然后又是如何演变成一个杀人狂魔的故事。因此,我个人觉得,这部电影名称变成“希特勒是怎样炼成的”更突显主题一些。
沙基卜在一场地震中失去了妻小后,一直单身,靠四处打零工为生。在一次电影剧组的招聘中,成了剧组里的临时工。这个剧组拍摄的是一部第二次世界大战时期德国集中营屠杀犹太人的故事。偶尔,沙基卜也被拉去当群众演员,扮演在毒气室里被毒死的犹太人。夜里沙基卜就住在毒气室内,同时负责摄影器材的看管。但在一次拍摄过程中,扮演希特勒的演员突然中风。为了让拍摄能够继续,剧组决定沙基卜扮演希特勒,并对沙基卜的表演很满意。此后,沙基卜在剧组待遇也得到提升,住处也从毒气室搬入了作为拍摄背景的红房子。此时,一名沙基卜曾经相好过的聋哑妓女找到他,对懂得手语的沙基卜说,自己是从控制她的“家人”那儿逃出来的,要求沙基卜收留她。沙基卜只好把她藏到红房子的地板之下。随后,聋哑女人的“家人”找上门来,要沙基卜拿出重金才能为女人赎身。长久没有温暖的沙基卜爱上了这名聋哑妓女,以母亲生病住院为由向剧组借钱到了一笔钱。在去给妓女的“家人”付钱之时,剧组因剧情的需要,将红房子炸毁。聋哑女人也被过去埋在烧毁的废墟之中。沙基卜面对熊熊大火中的红房子,内心悲痛不已。找到剧组,说剧组杀了人。剧组为了不影响电影的拍摄,连夜找来挖掘机将废墟清理干净,并出钱封住聋哑女人“家人”的嘴,谎称女人骗了沙基卜,早已独自回到“家人”身边。同时导演找来绝大多数剧组成员,联合签名证实沙基卜知道炸毁红房子的事,并威胁沙基卜,要他继续扮演希特勒,将电影拍摄完毕,否则就以毁约为名将他告上法庭。不久,沙基卜找到聋哑女人的“家人”,证实了剧组的谎言。一名扮演犹太人的群众演员在红房子的废墟上意外捡到了聋哑女人手上带的手镯。面对杀死自己心爱的女人并一直欺骗自己的剧组,沙基卜偷来了老鼠药放入厨房里的食物中。影片最后,沙基卜穿着希特勒的服装,坐在餐桌上,看着剧组的人一个接个中毒倒下,电影在黑屏中结束。
在电影的结构上,采用“剧中剧”的方式来突显影片的主题。剧中剧作为现代影视剧的一种重要表现手法,在许多电影、戏剧中都有采用,其中以2005年英国获得诺贝尔奖的剧作家哈罗德·品特根据英国作家福尔斯的长篇小说《法国中尉的女人》而改编的同名电影最有代表性。另外,捷克流亡法国的作家米兰·昆德拉的剧本《雅克和他的主人》也很有代表性。但这些“剧中剧”都有一个共同的特点:而第一层剧仅仅是第二层剧(既剧中的剧)的一个陪衬,而剧中的剧才是整个剧作的主体。《第三次世界大战》中的剧中剧则与之相反,表现社会现实的第一层剧才是主体,而剧中的剧(第二层剧)才是陪衬。因此,《第三次世界大战》的剧中之剧,在剧情上并不完整,仅仅是突出了其中的几片段,比如“希特勒”亲自掏枪击毙反叛他的人、“希特勒”透过窗子观看毒气室内毒死犹太人的惨烈过程。这些片段都是为了突显沙基卜性格中潜在的具有毁灭世界的特性。为此,我个人认为,《第三次世界大战》的剧中之剧更具有一种象征的特性。
象征是《第三次世界大战》中最突出的艺术手法。仅从影片的名称“第三次世界大战”就能看出其象征意义。影片开头,引用了美国作家马克·吐温的一句名言:“历史不会重演,但却总是惊人的相似”。影片中,“希特勒”既然已经“炼成了”,那么第三次世界大战也就爆发了。影片中的红房子,具有双重象征的意义,不仅仅象征沙基卜的爱情,也象征着血腥和暴力,聋哑女人的血将染红这幢房子,沙基卜的内心也将被血染红。拍摄现场,包括沙基卜在内的一群群众演员扮演的犹太人被关在铁丝网内,象征着现实社会对沙基卜这样的社会底层的禁锢和欺压。沙基卜带着聋哑女人来到灰暗色调的毒气室中,打开水笼头,喷出水濂般的水流,象征着沙基卜灵魂最后的清洗。影片最后黑屏中,只听见一个个剧组人员中毒倒下的声音,象征黑暗时代的来临……。
一个普通人如何变成杀人如麻的恶魔?
又是一部杰出的伊朗电影,获得第79届威尼斯电影节(2022)地平线单元最佳影片和最佳男演员,导演哈曼·赛耶迪,之前的作品表并不算出色,新作《第三次世界大战》力道十足,不露锋芒,如大地惊雷。
主角沙基卜,妻子和儿子在一场大地震中丧生,独自生活,贫困潦倒,每天靠打零工为生,某一天他来到一个拍摄二战电影的剧组打工,阴差阳错成为演员,饰演“希特勒”。与沙基卜关系暧昧的聋哑人拉丹,为避难找到他,他把拉丹藏在剧组搭建的“红房子”,此事最终被拉丹的“家人”发现,沙基卜为救拉丹四处筹款。不料剧组拍摄爆炸戏,一把火烧毁了“红房子”,拉丹生死未卜,沙基卜寻找真相的过程中逐渐和与此事相关的所有人发生矛盾,所有的压力层层叠叠包裹着沙基卜,压死骆驼的最后一根稻草是另一个打工人在废墟中发现的手镯。
电影的前一个小时,沙基卜作为一个最底层的小人物,虽生存艰辛,但一切似乎在逐渐变好。剧组杂务很多但并不算十分辛苦;制作人同情他的遭遇让他顶替另一个人,打两份工,还提供了住宿;演员意外病倒,导演很快青睐他,他成为剧组的重要演员,住进“红房子”,休息时会有人搬椅子,冲热茶;拉丹来投奔,收留她虽然冒风险,但也同样给了两人相处的机会;为了筹款沙基卜找制作人借钱,软硬兼施,得到制作人支持。
“草蛇灰线”——这是导演在本片采取的呈现方式,电影一直以剧情细节和生活化的场景铺垫线索,展示人物关系,推进故事,积累情绪,直到电影最后,所有前期的线索都得到了呼应,聋哑人,手镯,老鼠药等等,最终的爆发水到渠成。
沙基卜与拉丹的关系有很多解读空间。电影开始她们在一起交谈,沙基卜坐在床上,拉丹没有露脸,最醒目的是手臂上的手镯,走之前沙基卜在床上放了钱。拉丹和一直纠缠她的“家人”关系很复杂,她是孤儿,从小跟他在一起,现在则成了“摇钱树”,拉丹甚至谎称被男人下药以便更死心塌地的工作,博取沙基卜的同情,这其中多少也透露着真实状态。沙基卜与拉丹,更多是沙基卜单方面的爱慕,拉丹也巧妙地利用了他的爱慕。沙基卜的母亲也是聋哑人,所以他懂哑语,能与拉丹交流,这或许也是两人关系更为紧密的原因。当拉丹看到沙基卜为了救她被殴打,到处筹款,终于被触动,在一次深夜长谈时动情表白,两人幻想着将来要多生几个自己的孩子。拉开距离看,此时此刻的深情有多少是因为生存危机激发的冲动已经不得而知,但拉丹已经进阶为沙基卜心中的“最爱”。
两人一起去片场的路上,拉丹在公交车的雾气上画了房子的符号,沙基卜擦掉,远处的“红房子”恰好浮现在符号隐去的地方。两个人的目光一起投向“红房子”。绝妙的镜头语言融合了虚幻与现实,“红房子”成为了男人和女人对“美好生活”的向往,即便不切实际,依然奋不顾身。
直到将近结尾,拉丹的生死都是悬念。
沙基卜想尽快查明拉丹的下落,其他人则急于完成工作。众人各执一词。
导演想拍完电影,制作人卖了房子做投资想回本,剧组其他成员不满沙基卜阻挠工作,沙基卜与所有人的矛盾渐趋激烈,制作人和剧组的行为也逐渐升级,欺骗沙基卜,胁迫拉丹“家人”,动员剧组成员表态,威胁用合同把他送进监狱,合法不合法的手段双管齐下。那些曾经容忍他的、赏识他的、支持他的人开始恶语相向,沙基卜在他们眼里什么都不是,身无长物,一无所有,他们随时能操控他的命运。沙基卜被贬低到无以复加,由最初激烈的言辞和肢体对抗,逐渐变成沉默无声的愤懑,他的话越来越少,眼神越来越混浊。
沙基卜的言行当然也并非无可指摘。开场的对话显露了他被动木讷的性格,他给拉丹讲述了一场车祸,一条母狗被撞死,不知情的小狗还在吸着母狗的奶,它们很可怜,拉丹问他为小狗做了什么,他呆住了。显然,他目睹了悲剧,但只想观望,不敢介入。当他发现“红房子”燃起熊熊大火时,却不敢当场呼救或采取更多措施,他做的就是躲起来打拉丹的电话,然后绝望的哭泣。有传闻说妻儿的死亡也是因为他只顾自己逃亡,他解释说自己当时在工作,回头再看,这些传闻也许并非空穴来风。他违反剧组规定,私自接待客人,又因为私事请假、借钱,不同意便要挟制作人退出剧组。为了一个谎,撒了更多谎;为了一个人,牵连了更多人。
沙基卜与负责人的争执迅速演变成一个人与一个组织的对抗,剧组所有人签署的声明更是致命一击。即使一名女副导演一直在维护沙基卜,但在渐渐失去理性的沙基卜看来,他们都是一伙的。
谁该为拉丹的意外负责?
拉布的固执和“家人”的蛮横?拉布主动找到沙基卜,不惜用撒谎的方式逼迫着沙基卜,让她住进了“红房子”,沙基卜多次催她离开,她坚持留下,甚至沙基卜已经买了票送她上了去德黑兰的大巴,他们还是返回了。往返汽车站的一组镜头颇为精妙,对话很少,几个简单的蒙太奇把两人的主从关系交代得很明白:有些骄傲的拉布,有些卑微的沙基卜。拉布背后的男人用暴力步步紧逼沙基卜交钱赎人,让沙基卜陷入焦灼,魂不守舍,以至于他可能忽略了剧组的关键信息。
沙基卜的粗疏与放任?为了躲避旁人,撬开地板,把听不到也发不出声音的拉布藏起来的是他;剧组要拍爆炸戏,往屋里搬爆炸物的时候有他;房子爆炸起火,明知屋里可能有人却没有现场呼救的是他。他每次的选择似乎都是迫不得已,为了保住工作保住爱人,他逐渐把自己逼到死角,他没有更多资源更多眼界去看到更多选择,他已经久困于生活的泥沼,用拙劣的生存智慧勉力维生。
阶级矛盾?沙基卜家人遭遇不幸,生存条件又极为艰辛,孑然一身;与他冲突最为尖锐的制作人其实也不富裕,他全部身家都压在这部电影,每天精打细算,处理无穷无尽的问题,电影失败他也会垮掉;剧组其他人更多都是服从管理的打工者,多一事不如少一事;言语最为刺痛沙基卜的导演一开始一直温文尔雅,当他看到自己的作品逐渐失控时最终也放下了文明面具,企图用威权方式强迫沙基卜完成工作。导演和制作人串通,清理现场,消灭证据,他们是共谋,为了维护自身利益走向偏执。
大火之后,沙基卜不停地与各种人交涉,只为了要一个真相。大量的对话,密集的信息,之前所有潜伏的谎言、隐忍、迁就、胁迫、冷漠都用来互相指责,每个人都忍无可忍,每个人都无可奈何,每个人都有错约等于每个人都不用负责。
应该是沙基卜饰演希特勒的第一场戏,剧情需要他扇几个俘虏的耳光,拍了十遍仍然通不过,导演启发他,如果是你爱的人被他们砍成碎片,你会怎么做。沙基卜沉思片刻说,我不会扇他们耳光。拍摄时,“希特勒”阴沉着疾步走来,掏出手枪,逐个爆头。
讲车祸中的小狗时,他还不知道如何有为,拍希特勒杀人的场景时,他还不确定谁是所爱。当手镯被发现,所爱已逝,他要有所为。
“雪崩时没有一片雪花是无辜的”放在具体的事件中太过隔靴搔痒,隔岸观火,“可怜之人必有可恨之处,”这样的“有罪推论”放在已经一无所有的人身上,也显得有些傲慢。沙基卜没有能力也没有责任思考更宏大的远方,他只想成个家,过自己的小日子,他大概怎么也想不明白,他们只是两个普通人,为什么会被轻而易举地剥夺一切。
大火之后,沙基卜被迫回到现场,化妆时,他企图割腕自杀。镜头拍到他的手腕,上面有好几处刀疤。
只要有一点点光,他就能在黑暗中行走。
他努力过,但施舍从来不值得依赖。
最后的拍摄,沙基卜站在阴影中,看着面前的喧嚣,成为“希特勒”。
剧组在“最后的晚餐”中,逐个倒下。
与其说报复,沙基卜的屠戮行为更像是一场壮烈的自毁。战争也许可以结束,恶魔始终徘徊人间。他对人绝望,对生活绝望,对意义绝望。
现在,他只想做一件事,看着世界毁灭。
然后,没有然后。
一觉醒来,昨天的音乐会并没有魂牵梦绕…反倒是随手翻到的一部伊朗电影让我记忆犹新。
故事主线非常简单,仍然是关于一个底层人物的复仇故事。(其实这类故事看多了,我持保留态度,感觉故意放大悲剧的必然性,会显得别有用心)
其实小人物,是很多导演对社会观察的一个切入点。比如我们的禁片之王“娄烨”导演——“苏州河” “推拿” , “贾樟柯”——“三峡好人”“天注定”等。特别是贾导的电影,在选角上会让你感觉到那种“去雕饰感”。乍一看确实难以下咽,[呲牙][呲牙]哈哈这是纪录片么。但回味起来,你又会感觉导演的用心良苦。
这部的主角仍然是这个脉络……那深深的皱纹,微曲的体型,光泽度很好的地中海。这哥们儿是演员吗?简直和你生活中看到的重体力劳动者一模一样。我会感觉到他好像那天商场厕所里给我递纸的大爷,好像我那天路过工地的农民工大哥。这和电影的剧情高度契合,主角以及和他一起干活的兄弟,在转做群演后,甚至不用化妆。
给我印象最深的是倒数第二幕,一位裸露着上身的大爷,给主角递去他刚捡到的金手镯。那瘦削的身材仿佛如雕刻般。
剧本,我就不剧透了……虽然简单,但完整性很高,这也是我佩服伊朗电影的原因之一。首尾相映的“老鼠药”,以及带有强烈意识形态的“希特勒”形象,突如其来的道具屋被炸,都让人心头一惊。
总的来说故事精彩,当一个无名小卒最后的“爱”被夺走后,选择了暴走并复仇所有人。但这样的主角我是不能感同身受的,电影很喜欢,但人物设定真让人反感。也许这也是其精彩之处。
四分给剧情设定和舒服的画面风格,扣的一星是后半段略显落入俗套。节奏非常舒适。 (1)最开始看的时候很惊喜,觉得是那种没有人作恶,最后却阴差阳错的悲剧之美,导演没有做错什么,男主也没有做错什么,期待着男主可以和导演一起设计戏中戏反杀拘禁女主的人来着。感觉会很酷。 (2)让人觉得略微有些遗憾的是影片后半段男主的复仇,他没有真正报复拘禁女主,勒索天价钱财的真正作恶者,反而拔刀向本来无辜的人,导演等剧组人员固然冷漠,但最初并没有真正亏欠男主什么,反而男主遇到自己无力解决的问题,一再把责任推卸给别人,凭借着一点幸运漫天要价,拔刀向无辜者。大概也是因为这样,所以会觉得后半段有点垮吧。悲剧的美会是需要一点真正光明的东西吧,伟大的品格,在这里的情节里看到了盲目的爱之下的偏执,女主是无辜的,那么那么多群演呢,他们主观上做了什么错事呢。 (3)当然也有一种可能,导演想表达的就是一种血淋淋的真实,很多不幸的人难以融入社会体制之中,无法看到社会运行的真实样貌,就如同影片开始一样,他看到失去母亲的小狗,他会心疼,但也知道自己能做的很少,终究是普通人罢了,自己生存就很艰难了,用合理合法的方式来生活,并不是每个人生来就天然拥有的禀赋,对于有的人这本来就是需要奋斗的。这样来看,是一部非常精彩的现实主义佳作了。毕竟生活不总是史诗。 (4)想到一个很好玩的,剧中希特勒和萨达姆应该是导演比较讨厌的人哈哈哈,一个普通人在被无视,被侮辱,所求不多幻灭以后血溅五步,是否也是作者想表达的,伊朗被西方世界排斥,看不起,孤立,剥夺,被独裁的欲望威胁,导演想表达再小的国家也是有血性的,而不是默默无闻的呢?第三次世界大战的片名这么来看还是很有趣的。
(5)之前有看到说是伊朗版的天注定,感觉还是不大一样,贾导的天注定动机非常充分,展现的英雄气更多一些。
海南岛电影节我看过的No.1,尽管它一个奖没得,当然国内也不可能把奖给到这种题材。就是太震撼了,故事太牛了,导演太牛了,演员也演的好,所有荒诞可笑和震惊放在“希特勒”这个人皮下面都合理了,人戏合一的最高境界,做个真正屠宰世界的nothing to lose的杀人狂魔。细节铺垫的太好了,这是真的没有一个镜头一句台词是无意义的,都在铺垫铺垫,到最后爆炸。
谁能想到,一开始问的老鼠药,是最后的杀人武器,一个自责老婆孩子在地震中丧生再也不相信什么爱情的老实人,会为了一个妓女欠债上亿勒索剧组以至于杀光所有虚假就为了内心里的那一点点真情。但导演又没有把男主刻画成值得同情的角色,可怜之人必有可恨之处。
意想不到有三:全片竟没有一个值得信任有真情实意的人,除了那个站出来为他说话的女副导演。妓女肯定是死了的,否则不会刺激男主至此,只是以这种方式能干出这么大个事儿来完全出乎意料。真真假假已经不重要了,导演是真的幕后大Boss,戏里是喜剧戏外是悬疑犯罪剧,伊朗电影总是给人惊喜。
沙基卜是个孤家寡人,在剧组做临时工的他莫名其妙的成了长期工住在拍摄场地看门,接着又当了群演被选成了主演,扮演希特勒。他不会演戏想法简单,就想住在剧组搭建的红房子舒服一点,也心疼自己的聋哑情人的境遇。黑社会的找茬让他开始说谎,剧组的爆破使他的情人丧生,各方逃避责任的说辞使他绝望,最终走向了毁灭所有人的路。
这个剧情的设定非常的有趣,戏剧拍摄的是二战,男主开始时表演的是囚犯。无名小卒乌合之众,发生任何事钻个小空子其实都不会被发现。但他突然成为了希特勒,突然有了聚光灯,注视使他成了漩涡的中心,讨巧的聪明变成了祸事的导火索,失控的每一处点燃了最终的暴乱结局,而他也成了真正意义上的独裁者,开始了无差别的杀戮。这一切也印证了题目,第三次世界大战是在这个故事的结尾,拉开了序幕。
与其说这部戏在讨论阶级的压迫,不如说【本来只想钻个空子的他突然就被这个空子夹住了。】男主并不是那种“完美的受害者”,他违反了规则,他主动的去卷入了风波。老老实实打工会怎样?会被压榨,会结束工作,会得到不公平的待遇…所以他过去的经验可能正是教会他钻空子的老师,也正是他一切行为逻辑的原因。所以钻空子本是个常见的事,所以当这一次被空子夹死的时候他认为一切并不是他的错,是黑社会逼他的错,是剧组没人告诉他要炸房子的错,是制片人没给足钱的错,是他们要隐藏杀人的错…所以他要报复,他要把夹住他的空子炸开,炸出一条绝路吧。
我特别喜欢这个电影的摄影,有很多镜头都让我觉得光影和虚实处理的很好。特别是最后的几个镜头,他成为了真正的希特勒,去旁观和布局的时候的镜头,就像是拉响了复仇交响曲。还有手持部分的打斗镜头,也很生动,让观众可以完全感受到他的痛苦和遭遇。故事中还有很多隐喻,包括开头的故事,导演的讲戏等等,都挺值得大家思考的。
公平与正义虽然是几乎没可能达到的目标,但压迫与剥削也不应该成为常态。
电影节第二部还是伊朗片,现在的伊朗片真的好厉害啊,编剧真的一个比一个厉害,都是怎么想出来的这么牛逼的剧本。一个普通人是如何被一步步逼成“希特勒”的故事。HKIFF第二部
#4thHIIFF# 从一个由于身份错位制造的喜剧冲突去入手,阶级的差异、命运的殊同在一个小小片场能够展现得如此昭彰。随着剧作的层层深入,那些被漠视被欺辱被戕害的,在被逼上绝境后,逐渐滑向不可控的人生绝境,历史在当下重演,片场成为了战场。导演手一指,似乎就能改变一个人的命运;而栏杆后或毒气室里的那些人,透过缝隙,努力向上看,才能勉强看到一束光。悲剧因一个谎言而起,到头来也只能以欺骗告终,这中间到底有过多少真心,又带来过多少希望?想起李诞说的,历史已经告诉我们了,正是那些为了所谓更宏伟的目标,更远大的志向,愿意拯救所谓艺术牺牲小猫的人,频频让我们的世界陷入大火。
影片竟然拍出了伊朗社会的性交易,包括堕胎,伊朗社会的斑斓令人大跌眼镜。简单讲,伊朗仙人跳三人组盯上老实男,不曾想女诈骗却拿了《色戒》剧本,意外死在了男主演戏的片场,老实人发癫,报复社会。故事的结局,不管是主题还是气质,都有点像贾樟柯的《天注定》。伊朗电影确实不可小觑。
一点也不觉得主角可怜,撒谎成性,不守规矩,最后害人害己
#79威尼斯# 一连串连锁反应导致的悲剧,觉得这部必拿奖
《希特勒的诞生》
形式和主题结合的很特别,可以讨论的地方很多,后劲特别大,唯一的一点光被熄灭之后,“希特勒”和“新的战争”就真的诞生了。
没有很能够与主角共情,真的很像是一个窝囊废决定报复社会的故事,但的确是完成度很高的一部电影,也为元电影提供了一种新的可能性。最后男主化身希特勒很有力,可惜两者的相提并论过于踩一捧一。(也可能只是我厌恶了男性视角的小人物复仇叙事)
那个虚妄的所谓“幽灵”早就不复存在,但“希特勒”这样的独裁者一直在被招魂
很牛逼的文本,前半有寄生虫的味道,后半却是另一种脱缰的表达方式
从阶下囚到座上宾,从无名小卒到嗜血暴君,无论戏里戏外,男主都完成了一次身份上的逆袭,然而这并不是什么大男主华丽转身的热血爽文,而是生活中仅存的希望被一场大火燃尽后,一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。“第三次世界大战”的导火索是冷漠,是事不关己高高挂起的想当然,是挖掘机将废墟一车一车运走,是几十人联名的铁证如山,所有人都希望一切回到正轨,希望事件赶紧结束,而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史,浑然不觉自己已经成为罪恶的帮凶,罪人拍摄罪人并且自以为高尚,这样的控诉真是精妙绝伦。你在片场里住在哪,吃什么,穿什么,说什么,一切都有人管,可是真正发生什么的时候,突然没人管了。最后的晚宴上,男主茫然无措的坐在那里,一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭,那种绝望的麻木,是整部电影捕捉到的最强音。
劳工部分无缝切换电影片场有惊艳。剧本走向是没想到的。属于大众都会觉得不错的故事
各种讨好元素,太刻意了吧。。。
#HIIFF#非常棒的阶级寓言故事。剧本扎实,结构非常清晰,通过男主的三次入戏(化身犹太人、表演希特勒、成为希特勒),完成了现实与历史的交织与映射。细节上的呼应有千钧之力。不过,结尾尚不够圆融。
这片子有成为豆红电影的潜质,小人物最后被逼到绝境,一步步地选择了毁灭性的复仇方式,这刚好跟他们剧组拍摄的希特勒纳粹集中营电影的历史不谋而合,导演借此讽刺社会现实,这种讽刺拿到别的地方也一样适用。这个剧本非常厉害,后半段的转折非常过瘾,几处细节的铺垫也非常巧妙,讲了一个非常棒的故事。
我想让你住进希特勒办公室,但你他妈偏要滚回毒气室!?生活里多少人不是因为没有才华,他们只是缺少一个机会,像沙基卜这样频频浪费机会的人恐怕是要遭天谴的。沙基卜的所有行为都在为我们诠释他穷的原因。直到影片最后他仍然有成功的机会,却又偏偏要逞一时之快。他不止缺乏对自己人生长远的管理,最大的问题是不懂从自己的身上发现问题,只会一味责怪资本家冷血,也不想想到底是谁违反规定把拉丹藏在红砖房里的?这也是太多数穷人的通病,他们总是被许多所谓的人生信条阻碍,而富人只看重成败…可能很多人会对此不认同,我们怎么能够因为利益放弃原则呢?这也是为什么富人会比穷人少的原因之一。
#4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围。前获2022威尼斯地平线大奖。首先伊朗人是纯雅利安人所以拍个纳粹德国电影还真没毛病!(确实还是挺好笑)但是一部片场电影也能卷出一个阶级+性别的social drama这才是伊朗传统艺能了。波斯语+波斯手语,要靠各种非常复杂的硬设定才让这个戏假情真仙人跳结果玩砸了的故事成立(非得写个聋哑性工作者才行……),不过手镯找到得也太顺了点,由此也把某种可能的“不可靠叙事”给堵死了。有点可惜是男主和他片中片里的角色希特勒还是有点两张皮,没统得特别好。
#HIIFF04#太惊人了,很好看。虽然男主看上去很惨,但也对他同情不起来,可能这就是法西斯和战争吧。
剧组的人招谁惹谁了,要跟着陪葬啊
身披囚服的罪犯换上制服化身元首,手握铁镐的工人拿起手枪成为演员。睡在漏雨的毒室,渴望红色的套间。躲进地基的夹层,幻想幸福的儿孙。你在车窗画上想要的房子,我擦掉水汽露出不属于我们的未来。没有变卖你唯一纯金的手镯,却留它在废墟里成为活过的凭据。我变成投毒的恶人,发动属于我的世界大战。