我爱你2002

你爱我吗？
那还用说？
真的，那我是你从小到大都想要的那个人吗？
你说呢？
我不知道所以才问你呢。
嗯，嗯，我是你从小到大都想要的那个人吗？
当然是啊。不然的话，我怎么会和你好啊。
那我也是。
是什么？
是——
说出来。
是我从小到大都想要的那个人。
真的？
咱们结婚吧。



看这个电影都是在电视里看的~
不过还算完整

哭了很多遍
莫名其妙就被那个小女人感动了~
那个耍性子倔强的小妇人
她一闹腾
我眼泪就刷刷掉

台词记不准了~
好像是说了一句
"离婚也行,给我三年.三年后,我就放你走."

我在心里抽自己嘴巴

大家都说感情是两个人的
说两个人互相相爱才能在一起
可是分手呢?
是不是也应该是两个人都不爱了才分手?
可是应该没有那么巧的事情
总是一个人先撤了
另一个人就伤了

谁说的
爱情象拔河
另一方松手了
一方就摔倒了~

感情路上
缺少了那个人的陪伴是否瞬间就空落了很多~
徐静蕾的眼泪真切而厚重的砸在我心里
咸涩的让人难受



看电视的时候妈妈和我一起在哭
我知道她是想起了我爸
他们就象片中的男女主角
一直吵一直吵
吵来吵去就变成了背景音乐

已经习惯了这种生活
妈妈也是
就是心酸
谁都抗不住


爱过的
就逃不过这个电影

逃不过那些细碎无聊的却激烈的争吵

“你爱我吗?”她不厌其烦的问着，向身边与她温情相视的每个男人。
　　
每一次的询问，只是为了要一些些让自己安心的证明。年幼时父亲的弑母让她丧失了对于爱的信任。于是，她需要不断去求证，自己是否被爱？是那样一个极度害怕失去与缺乏安全感的女子。
　　
找茬儿、猜忌、闹腾、挑衅、耍性子……
负气离家、哭泣、用打火机点燃被单、骑车在深夜的马路上穿梭、神情恍惚……
婚姻生活里两个人筋疲力尽的艰难对峙、无休止的争吵、不加思索时脱口而出的言语刺伤，再多的感情也终会一点一点消失殆尽。
　　
为什么两个相爱的人就一定要以彼此伤害的方式去表达爱呢？
为什么女人一定要固执地得到言语上的承诺而男人则习惯放在心里而执意以行动示意？
　　
……
　　
离婚后冬天的那场戏让人觉得温暖，他们互相对坐着，穿着厚厚的羽绒衣，第一次心平气和地彼此检讨着自己，相拥时她脆弱流泪的样子让人心生疼痛……
　　
爱情制造了伤痛，伤痛铭刻了记忆，而记忆又见证了爱情。
　　
有时候，两个人的关系就像是一场拔河赛，一方先松开了手，另一方就必然会猝然跌倒，谁伤了身谁伤了心，只有自己知道。
　　
每一段爱情其实都是有尽头的，无论我们是否愿意去提前面对，生命到最后都是抵达同一个虚无，而在这一段漫长的旅途当中，惟一的甜就是我们生命里那为数不多的爱吧，那些乏善可陈的温暖，乃是我们活着最重要的理由……

我爱你。

在我还有勇气的时候，让我先把它说出来。因为我怕到了最后，连张嘴都不敢。



原来，就是这首歌。

这首王菲的《我爱你》（http://www.1ting.com/player/c1/player_316226.html），

——来自张亚东新专辑《潜流》的首曲。

它让我眼前瞬间晕眩。

那些画面都回来了……



徐静蕾骑着自行车，在二环路上迷离地行进——这个画面直到现在我都忘不了。佟大为从汽车里看到她，她摔倒，他们把她送回家。

六年了，看过这部电影后的六年，我始终还是没有理解，为什么结果会是那样，这不免有点太过仓促。

《过把瘾就死》充斥着我的童年，或许这也是我心态过于早熟的原因之一。早熟并不是好事，它让我不那么“理想主义”——“理想主义”的人往往都能够过分地乐观。

《我爱你》也是一样。



命运总是多变，一声闷响就可以结束一个人的生命。王学兵死了，于是徐静蕾和佟大为暧昧，恋爱，结婚。

同样的对话，只不过换了表述的对象，就是两个结果。

那些缠在佟大为身上的绳子；
那把握在徐静蕾手里的菜刀；
那些回荡在筒子楼里跌宕起伏的吵架声……

其实是因为太过缺乏安全感，才会如此的歇斯底里。

可是安全感是谁给的呢？

谁都给不了。

除了自己。



电影里有太多的疑惑，那时的我根本无法辨别。

如今，我却也是因为这一首歌才明白——原来如此。

“
多简单 爱情 像就做完的梦 清楚 模糊
多简单 像第一次问你爱不爱 你说 爱 爱

多美丽 回答 它轻轻的掠过 不愿落下
这一些热的烈的情 和苍白的浮冰
多 无影

啊... 散 散落
那些忽而现又有时隐而不见的飞
啊... 散落...
那些抓也抓不住的才是真的

多简单 爱情
它轻轻的掠过 不愿落下
这一些热的烈的情 都无影

啊 多 透明
啊...散 散落
那些忽而现又有时隐而不见的飞

啊...散落
那些忽而亮转而模糊 隐隐约约飘落

啊... 散 散落
那些忽而现又有时隐而不见的坠

啊... 散落
那些抓也抓不住的才是真的
”


原来，爱情啊，不是徐静蕾那样想尽一切办法就能抓住的，也不是佟大为用逃避和躲开就能平抚的。

爱情，不过就是一句话。

就是这句在交换肉体时候想说但说不出的话；
就是这句在失去彼此的时候再说也没有用处的话；
就是这句不知该如何运用身体里的勇气换得一切结果的话。


我爱你，那什么是爱呢？

我爱你，那你呢？



二环路上的灯依旧发送着晦柔的光，我在失眠的夜里从床上爬起来，只想在情人节说出一句——


我爱你。

淡若游丝，可有可无
两人争吵，上嘴皮磕下嘴皮
重复的话语一而再，再而三的出现
那曲子从你来我往中出现
开始升腾
吉他声，貌似
于是再也听不到人语，听不到妄言
这是我对我爱你的最深印象
至今半夜醒来，也时常想起
其实想说，一句我爱你，真的如此难么

凌晨2点，头昏沉沉的，合上书，关了灯，躺了下去。

万籁已经俱寂了，万念准备俱灰了。突然手机响起，一枚损友给我电话，电话那头有些哽咽，刚刚大哭了一场似的。这个时候的电话，这样的架势，毫无疑问，与爱情有关。我怕把寝室那帮二逼吵醒所以我把头蒙在被子里听他诉说种种琐碎，种种虚无，满头大汗。

还是这样吧，称之为爱情显得太严肃，我挺不好意思的，暂且叫它那什么玩意儿。我心说那什么玩意儿，实在是牛逼，把我这枚损友搞的都潸然落泪，可不思议。遥想此厮当年，正是十三四岁的年纪，在学校门口的集贸市场中被七八人围着毒打，也无所畏惧，当众小混混散去后他从地上艰难地爬起，拍拍身上的土，一步一个趔趄外加一脸从容地回学校去上晚自习。

他说这次他和他女朋友彻底掰了，掰的七零八落。是他现提出分手的，他说是没感觉了，我问他什么是感觉，他沉默。他们的甜蜜我是见过的，我们一伙人出去吃饭，此二人众目睽睽之下调情调得旁若无人，让我们周围几个大老爷们甚是嫉妒。他们的争执我也是见过的，一个屁大点的事，放到任何两个人身上都可以一笑而过，而到了他们那肯定睚眦必报纠缠不休。从心平气和到万分焦灼，继而争执不休，脸红脖子粗，翻出一些陈年旧事以压迫对方的神经壮大自己的声势，最后的最后，吵到穷途末路，分手的边缘，两人又眼一红，抱在一起哭，相互承认着错误，相互许诺着永远。第二天中午，这孙子又给我电话，还是带着哭腔，上来第一句话说，她走了。一听吓我一跳，我以为训了短见。然后才知道是人回学校了。她说来陪他最后一个晚上，早上起来，到处弥散着和谐的气氛，一派和平分手的假象。说好了中午一起吃个饭，然后他送她走，生活中有太多的回光返照。中午他回到出租屋，发现她走了，屋子收拾的干干净净，她留了张条子，一连串平静而充满温情的话语。这孙子瞬时崩了，回忆袭来，Yesterday又他妈Once more了。电话中，他字里行间充满了懊悔，像个不知所措的孩子，一副随时跳出好马队伍的样子。我也深知他们彼此的爱恋，所以决定帮他们一把，给她打个电话，晓之以理动之以情，让他们回到过去，宁拆十座庙不破一桩婚啊！谁知，下午这厮又来短信，说算了，大概意思是自己还是想当匹好马。我回，那老子不管了，顺其自然吧。他回，恩。

不知怎么着我就想起了这部电影。

想想王朔就是牛逼，把我们真实的生活诉诸于语言。想想张元也是牛逼的亲戚，小说改拍电影居然没走样儿。王义和杜小桔（原著叫杜梅，据说因为张元当时骇的一种药叫小桔，遂改之）。我特爱看那两口子吵架，真过瘾，特别是那种一句台词赶着一句台词的那种争吵，太到位了。没有思想没有感情，或者说思想感情已经定格，不需赘述，只是话赶话。不可抑制的说话的冲动，快速的，声音由小及大的。在那样的话语下，那什么玩意儿看起来实在实在不是什么好玩意儿，放佛人歇斯底里的根源。

此二人都是我的发小，相识已经十年有余，我感觉两人甚是般配，我还曾经一度说过是他俩的结合支持着我残存的爱情观（估计掺有酒精成分，不信也罢。）之类的傻话。我是觉得有机会一定要把他俩约到一起，看看这部电影，让俩人看看把自己的傻逼行为搬到萤幕上的效果，就算不能破镜重圆也算一次行为艺术。

那什么玩意儿想必源自想象力，人们总是以为自己看见的美好只是冰山一角。到最后发现，哪有他妈的冰山啊？连那一角都是自己一厢情愿的遐想。以前人们反应迟钝，发现这一点已经时为时太晚，证都领了，效率高的孩子都有了，得！将就将就，和谁过不是一辈子。现在，人们自我意识不断增强，当那什么玩意儿刚给了一点脸色看人们就不答应了，一蹦多高，同林鸟化作分飞燕。人们总说最好的结局莫过于好聚好散。但是我这儿却有更加积极地解决办法，激情没有了，使之化为柔情。爱情没有了，使之化为亲情。想法总是乌托邦的，但是，不经意抬头看，满目怆然，不免灰心丧气。

蜚短流长，光怪陆离。没有爱，只有唉声叹气。与其说我爱你，还不如现实点儿，我，唉！你

没看电影之前已经知道了剧情，因为它改编自王朔那篇著名的小说《过把瘾就死》；也在电视上看见过徐静蕾和那个男主角硬着脖子瞪着眼吵架的镜头，但一直没有什么想法。直到那天不知从哪个电视节目里又看见这片子的片段，徐静蕾说：“你以为我愿意这么三天两头的吵架啊”，突然想看一看。
这样的一篇著名小说，又曾经成功改编成流行的电视剧，我想开拍前导演在心里肯定已经有了清晰的思路，不至于边想边拍，像《卡萨布兰卡》一样，英格丽•褒曼在谈起《卡》时说：拍这部电影的过程中，我总是拿不准该用什么样的眼光看两位男演员，因为我并不知道结局，不知道他们中的谁最后得到了女主角的心。
但是全片并不成功，关键不在思路，而在对这个思路的表达。我想。
我觉得全片最大的失败在于对男主角的塑造上，从头到尾我看不出王毅对杜桔有一点点爱，也搞不清他们为什么会结婚。片子的主要内容是吵架，我们都知道，但这种争吵应该是建立在两个人深爱对方的基础上的，但两人处理不好心理上的距离，处理不好“爱自己”和“爱对方”之间的关系，像每一对恋人一样。
但电影里，争吵是有，但是爱是单方面的，看得出杜桔是爱王毅的，即使是带有独占欲，带有撒娇，要求被宠爱的成分，但是还是有爱的。
但是在男主角身上，我一点都看不出来他哪里爱这个女人，从刚结婚开始就没有，看着每次吵架时他眼里真真切切表现出来的厌恶，我真觉得可怕。两人刚结婚不久逛商场，杜桔在化妆品促销员的推荐下化了个妆，之后男主角硬邦邦的说出的话：“也不看看自己什么底版，化的跟个鸡似的。”这不就是找吵架嘛，别说相爱，他连基本的相处之道都不懂。
每次看他们吵架，我都很害怕男主角开口，一开口必定很伤人。两个人的状态太不一样了，一个人有爱，一个人没有，那受伤的肯定是爱着的那个人啊。
男主角对她说：你在你们单位那么能忍，怎么对我就不行呢。哦，他不明白啊，男人是不明白的。
从我对徐静蕾演技的要求上来说，这部片子她演的不错，我对一个镜头印象很深，就是她做恶梦醒来，喘着气，抱着头喃喃的讲述，之后忽然幽幽的问：“你是从什么时候开始不爱我的？”
于情于理，这时做丈夫的人都该抱抱她，或者哪怕是安慰一下，可这个男人，就是坐在那里，保持一定的距离，面无表情的看着她。
说到这里我忽然觉得也许这不是导演的败笔，也许导演的本意就是塑造一个并不爱女主角的男主角，他只爱自己；而杜桔的爱也就成了她一个人的事。
让我想起在《红玫瑰白玫瑰》里，当娇蕊告诉振保她给丈夫写了信：“我要他给我自由”时，振保摁了电梯就走，直到娇蕊跌跌撞撞的追上来，他才愤恨的说：你怎么能这样。
我当时最大的感受就是——这无微不至的男人的自私啊。
振保的自私是明明白白的写在脸上的，而王毅的自私连他自己也不大清楚。
这部电影不算太好看，但是它仍然给我置身感，像《一声叹息》，像很多国产的，反映现在的城市生活的电影一样，这一点是无论多么经典的国外片子也不能代替的。从这一点上，我觉得中国的电影还是有希望的。