从《哨兵》透过人际界限的僭越表意下承载着记忆与历史的探究,其后作品《王国与王后》中个体生命自为的缺失与他人关系的疏离,与近作《关于青春的三段回忆》中经典的段落形式下悄然凝视爱情中的纠葛与人的自我觉醒。阿诺·德普莱钦的影片风格秉承法国新浪潮时期所特有的文人气质,影片犹如小说般的浪漫叙事,在“现实”之中注入虚拟和想象;在影像风格当中标志性的跳接,对白和光线的运用使影片打上作者电影的烙印。德普莱钦在访谈中曾表露出自己对文学作品的热衷,于是可以看出在他的作品当中借鉴文学形式当中分章节的用法,这种做法使他能够打破叙述,取而代之的是任意的、没有关联的一系列事件,作者借此来表现真实生活的光怪陆离和飘忽不定。
“如今在整个当代思想中仍然几位重要的第三个主题,乃是我与他人关系的主题”在影片《国王与王后》中,错位的人际关系是他人超越存在的一次显影,我与他人相关,他者不是世界的客体,而成为主体;作为主体,他人确定了新的意义,这种意义又再作用于自我。人物性格的走向悄然的在剧情推进中得以彰显,视点剪辑在通过重要物件的传递造成复合效果,在人物和他们所看到之物间建立起一种重叠凝视的意向。在诺拉进入父亲房间整理遗物时,房间的门突然关闭使诺拉与外部的暂时隔离,在翻阅父亲手稿的过程中,形成诺拉与手稿的物象凝视,随后插入父亲在幽暗的“阴间”凝视摄影机并向小女儿诉说的镜头,这时观众被置于这个想象世界和现实缝隙之间,诺拉凝视手稿与父亲凝视摄影机间产生一种视线的错位交互,手稿成为父亲形象的物化,而父亲的直视摄影机产生直视女儿的效果,这其中视觉指代缝隙是由观众意识的自然填补。这段朴素的影像却带来无穷的力量,父亲与女儿的交叉镜头在沉静的台词中渲染情绪上的爆发,女儿在羞耻意识中就遭遇到了父亲。
诺拉对其的所作所为感到羞耻,从表面上看,这完全是诺拉内在关系:她通过羞耻发现了自我存在的某个方面。但是,“羞耻按其原始结构是在某人面前的羞耻。”父亲的形象因此是诺拉和本身之间不可缺少的中介:诺拉之所以对自己感到羞耻,是因为她向父亲的显现,而且是作为对象向他人显现的。羞耻从根本上来说可视为是一种承认,诺拉将父亲的手稿撕下并放在藏在身上,从房屋离开后,镜头从诺拉背后跟随其拍摄,人无法向前行走又同时注意自己的背后,这一带有监视性质的镜头是诺拉承认自己就是父亲所言的那个样子。而此刻,诺拉的存在就有了两个方面:“自为的内在性”与“为他所是的自在存在”。此时,父亲的低语和注视依然不断持续着,从而不段加深诺拉在父亲所示的中存在。
“他人不只是向我揭示了我是什么:他还在一种可以支持一些新定性的新存在类型上构成了我。”这也就合理解释了在诺拉将手稿交给父亲出版商后,随后借口到酒窖拿酒的空隙将父亲的手稿烧毁,从远处的推镜头将这一幕以客观视角呈现,推镜头的不断推进如探入诺拉内心的无声叩问,紧接父亲的注视与哭泣,永久的隐匿实情的同时诺拉也将永恒承担着父亲之于她的羞耻。在出版商接过诺拉手稿并察觉到有几页被销毁时,以诺拉和出版商为轴线之间,摄影机以越轴的方式分别从两人的左右两侧各拍摄出版商凝视诺拉的眼神,此刻响起的琴键的跳动声与诺拉进入父亲房间时所翻开手稿的旋律一致,相同的背景音乐的重复使用与摄影机的有意违背常规的拍摄使这一镜头将诺拉“为他所示的自在存在”的形象定格;在走出地窖之后,丈夫从楼梯顺势而下走向诺拉,可看出左右两侧的光线产生十分强烈的明暗对比,短暂交流后诺拉随丈夫走上楼梯,一抹刺眼的阳光射入画面,影片画面的整个色调从阴郁而转为明亮,依然是相似的从背后拍摄诺拉登上楼梯,短暂的几分钟内从进入地窖——走进房间——走上楼梯的三个空间,而不同空间之间的画面基调也带有不同的特性,三层空间象征着诺拉本我自我超我的三层精神状态,多意的剧情理解使得作品蒙上神秘色彩,这种绝望的浪漫主义也意味着德普莱钦依旧在某种风格之中延续着新浪潮所遗留的意志。
从导演代表作品的风格来看,作者并不认为现实生活是真实的和朴素的,而应当是浪漫的、多意的,作者从日常的碎片生活中发掘怪诞的词语来摇醒观众,在作者眼中,现实主义是陌生的、疏远的,而这怪诞的词语反而比真实的生活道出更多的真谛。
太长了,两个半小时,虽然故事讲得不错。影片虽然标明“国王”与“王后”,看似两条线,其实讲述的就是“王后”的生活。骄傲而自私的“王后”,自己酿就这样的生活。就如她父亲的遗言所说的那样,不过,最后她明白父亲的话,懂得生活了吗?
既然星丛是人类的归宿,那你在夏夜乘凉时,也会辨认出一些好的星丛,不好的星丛。好的星丛伴你左右,让你不再害怕,不好的星丛满足你的想象,督诫着你。还有一些其他的星丛,需要你自己去发现,希望你愿意跟我分享。
欣赏德斯普利钦最大的障碍,是觉得Devos太丑了……
重看。这个epilogue真是…完美得一言难尽,所有情感水到渠成,刺痛又甜美,隐秘而真挚。家庭,一个多么怀旧感伤的悖论,进出交织的人际关系又是如此永恒的谜题,desplechin则用无比迷人的方式来呈现。mathieu amalric,天啊我想象不出还有谁能不爱他。
我真是想骂人!花了半天时间看完了电影,看评论发现我看的简直是另一部电影,哪个坑爹的字幕狗这么丧尸?不懂不要乱翻好不好?我要向你索命!
多线多时空交织的叙事,拼凑出人生的个中情感
三颗半。又看到一种没看过的风格。有的片当时看很闷,忙于接收大量信息,看后反而可以回味更多。而当前大银幕上很多片,看时亢奋,之后并无咀嚼余地。
#7772 国王与王后这个片名太有意思了。音乐好。演技好。喜欢Nora和爸爸的那些片段。
四星半,喜欢影片平流缓进的节奏,温柔重现新浪潮的昔颜,诺拉和伊斯麦尔两条稀疏支流,尾声时完美相聚汇入大海,当海水褪去显现了陆地的真相,便也正是阿诺关于家的真相,不带道德批判的揭开疮疤,露出丑陋残忍的一面,但所有由此一起趟过的记忆,亦是存放爱的归处,诺拉念的诗点睛之笔。
法國真系無少拍呢類兩個半鐘嘅超長文藝家庭戲,不斷挑戰著觀眾耐性嘅底線。電影嘅開篇以兩個獨立嘅故事緩緩道出:經營藝術館嘅Nora帶著兒子Elias重新組建嘅新家庭,此時卻傳來父親病危嘅噩耗;另一邊廂之前共同生活了七年拉小提琴嘅前夫Ismaël也同時遇上了麻煩事,被細妹以第三方為由送進精神病院。因兒子Elias嘅成長問題將兩段看似無交集的故事開始出人意表咁再次交錯發展起來。套戲沒有高潮迭起嘅劇情,只有平淡如水嘅日常,通過細膩嘅情感嚟觸動觀眾的內心,可惜節奏把握得太鬆散,容易邊睇邊放蚊,如果片長能再有效縮短一些會更佳。但睇完套戲對片名《Rois et Reine》,仲系有點不解。BTW著白大褂嘅Catherine Deneuve出場仲系幾有白色巨塔feel。
最终我们都会被编织进生活的噩梦,都会变老变丑死去,可在这之前谁能明了幸福或不幸的真相与秘密;我们一直在犯错,一直在不遗余力地伤害,可共同的记忆捆绑了现实,所以只能怀着不甘与扭曲硬着头皮继续跋涉;回忆不断插入、干扰现时,并以劝导的方式影响或改变「未来」进程。
难以言喻。人生就像河流,在不同的时期携同生活改变,有些支流干涸另一些奔涌的交汇进来,不等你看清就必须继续前行。但无论一生经历多少波折得失,流淌着的仍是最初的你,最初的那条河。
唯一的感触就是人与人的关系真的很微妙 感觉是好片子 但是我看不懂
德斯普里钦情感力量最强大的一部,被完全吸入故事中无法自拔。由每个人的回忆拼凑起最鲜活的人生,最爱你的人不一定陪你到最后,最亲的人可能有最深的秘密,挚爱可能越走越远;但生活就是这样马不停蹄没有规律可寻,最难讲的道理,这里讲出来了。看了几部才真正认识到艾曼纽德芙的好,她可真美
这是一部美丽的电影,如涓涓溪流,跨越山谷与石路。那些记忆的碎片拼凑成了曾经的生活,你很难轻易的总结出什么,却总有一天会因为这些经历恍然顿悟。诺拉和伊斯梅尔跟随着不停变换的生活,走着属于自己的路。
大部分悲剧都因为一个人总想和另外的人凑一起来对抗世界,而世界却轻易就瓦解了他们的关系。
Matty's crazy about it, but Adam's cold-shouldered towards it like a Scancinavian... so.. 我较为同意Adam的看法,法国文艺片啊又。。 ben2dfjd ben2d0so 中字 @
两个半小时,各种神经质,各种歇斯底里,实在看不下去。
法国艳情史续篇
女主角的胸还是挺丰满,粉嫩雪白的。很骚声音又娇,走路屁股扭得那样,经历了几个男人,一定很性福。里面人都很癫狂。男主角他爸真他妈牛逼,那么老了面对三个持枪劫匪面不改色镇定自若把他们抢都缴了