傲慢与偏见

  看完了翻拍的电影版《傲慢与偏见》，很难不把它和BBC经典版的《傲慢与偏见》相比较。暂且不论新版的莉齐那一排一笑就经常狂野的外露的牙齿，本应冷漠的达西先生却热情如火的眼神，单单是贝内特先生那一头《加勒比海盗》似的头发，毫无睿智只有粗蛮的形象就令我生厌。贝内特太太倒可爱了许多，比起原著中的呆头呆脑她却显得聪明了许多，似乎甚至还可以在某一时刻冒出一句良言。
  我并不是想说，新版的《傲慢与偏见》有多差劲，只是我认为，既然导演只是希望拍一部纯粹激情的爱情片，那又何须借助奥斯丁的名气呢？《傲慢与偏见》不仅仅是讲述关于爱情的浪漫，更多的是探讨那个时代青年男女对婚姻的看法。当我看到新版的达西向莉齐求婚，在雨中邂逅的那浪漫的一段，甚至快要激情拥吻时，我真的快要晕倒了。天啊，那时莉齐对达西还是误会非常呢，即使达西求婚多么情不自禁，他那傲慢高贵严肃的性格也不允许吧……我只能说一句，既然煽情到这地步，还不如另外拍一部浪漫轻松的现代爱情喜剧来得轻松。就好像《BJ单身日记》，旧版的Mr Darcy在里面继续饰演傲慢的达西先生，如同《傲慢与偏见》里面的爱情套路，不过少了更多含蓄的思考。轻松不用脑子的爱情喜剧片，同样赚足笑声和名声。
  新版潮湿的庭院，阴暗的角落，撒在女主角眼睑上的阳光，院子中旋转的秋千……很多取景都很诗意，或许导演想跳出BBC版的那种和谐的格局，拍得更别出心裁一些吧，但是他却偏偏忘了，凡是改编原著的电影，无论如何都要符合原著的精髓。原著就是那样十七世纪小家碧玉的中产阶级家庭，干干静静的庭院，处处小巧而精致的布置。在读杂志《看电影》时，曾介绍拍摄新版《傲慢与偏见》的一场舞会时的场景，记者说：那时一场盛大的舞会，阵容怎样怎样，动用人员多少多少。现在看来，果然。可是，我只想问一句，那么大型的舞会，恐怕在那时候的伦敦也不曾有吧，更何况当时只是小小的乡村梅里顿？！
  或许是因为我太喜欢BBC版的《傲慢与偏见》吧，可是，可以不喜欢Jennifer Ehle的那双动情的眼睛吗？很怀疑除了她谁还可以不动声色地把喜怒哀乐的感情通过眼神表现出来，还有那微微弯起的嘴角，在舞会上对达西是一种讽刺，然而在彭伯利庄园，同样轻轻翘起的嘴角却是荡漾着微微的爱意。还有那Colin Firth的达西先生不苟言笑下的柔情，贝内特先生滑稽又刻薄的表情，贝内特太太的神经质，就连旧版放荡的莉迪亚也比新版的莉迪亚的造作的放纵要令人信服得多，那就不要说旧版柯林斯先生的精彩表演了，如果你看新版愿意相信那样一个木头演绎的阿谀奉承的牧师，那我强烈建议你看下原著的柯林斯先生，你才知道为什么经典称为经典。
   要知道，并不是谁都可以拿经典开刷的哟。

2013年9月7日加注：
    本文在四年前写就时，我情绪相当愤激，因此文中语气激烈，容易影响读者情绪：赞同观点者拍手称快，不赞同者极为反感。读者的这种情绪其实也经常导致不能真正读文章，因此在批驳时也没有真正的对话。
    对于这种现象，作者的写作态度和写作情绪是应当负责的。我亦已在09年和13年两次在文后评论中表达过对于在文章里过度带入情绪的歉意，但见到仍然不断有受到影响的读者，现在正文里予以注明，再次表达歉意。希望此后的读者予以谅解。
    但是，对于这部电影的主要判断和文中谈到的观点，我仍然坚持原有的看法。对于有文学作品为基础的影视作品，我的基本观点是：影视作品不可能做到完全还原原著，也没有必要完全还原原著（就拿P&P来说，84年版最为忠实原著，但我不认为那是一个非常精彩的版本）；这类影视作品应当做的是在充分尊重原著的基础上，用影视语言对文本进行再叙述和阐释。
    在这个意义上，我的确是95粉+05黑。我认为95版对P&P的演绎，无论从文学到影视语言的转换，还是对人物情感、性情乃至家庭伦理的挖掘，都达到了一个相当的高度。关于这一点，我在95版的评论（http://movie.douban.com/review/2085376/）里有一个比较充分的展开。而05版所做的，是一个比较浅而且有偏差的阐释。当然，也可以将05版理解为把这个故事情节在现代再讲了一遍。
    当然，以上观点都是建立在“这类影视作品是对文学作品的一种阐释”的理解前提上。在前提上有异议的，在具体观点上产生的差异恐怕就是难以弥合的了。那么让我们握个手，各自继续去看自己喜欢的片子和小说儿吧。

===========================================


    不熟简·奥斯丁文本的请慎入。

    吃饭的20分钟间歇温习烂熟于心的电影最合适。今天作了个尝试，温习不入眼的电影05版《傲慢与偏见》，希望能发掘点好处。其结果是我一两饭愣是没吃完，冬瓜剩一半，一肚子塞满气再也吃不下了。

角色
    从一开始伊丽莎白出场拿着本书，就明白：导演是不知道怎么表现女主角爱读书，或者Keira Knightly那张脸实在太没气质，所以只好让她拿本书表现这个性格特征。看着她拖着长长的褐色裙尾钻过衣袂飘扬的晾衣绳，看一眼横穿庭院的猪，这才想到三年前看到此处时感觉的不对劲：一身深色、料子粗糙的衣着分明是美国清教徒的服装，而非18世纪英国乡绅阶级的风尚。导演的苦心在一开始就昭昭于天下：乡村的生活哪有这么精致，当然要复原为衣服到处晾，猪猡满地跑。在这种环境的教养或无教养下，伊丽莎白这个又爱读书又机智风趣的女孩子当然只能是现在这个形象：头发散乱，眼神肆无忌惮；闭嘴的时候还够漂亮，一张嘴就笑得放浪形骸，一发声就咄咄逼人。Keira Knightly的每个音节都咬得极短，劈里啪啦的更是直指人心。出身显贵、世情通达的达西当年是为丽萃“温柔风趣的风度”着了迷，如果被Keira Knightly吸引，唯一解释就是想闻闻路边的野花香不香。——而这种麻雀变凤凰的戏码，当然是好莱坞小成本浪漫爱情喜剧片最喜欢的了。参见李察·基尔爬梯子向妓女罗伯茨求婚。
    且看看将麻雀提拔起来的是何等货色。舞会上，达西一行贵族出场了。宾利是眼神苍白的低能儿，话都说不清楚，还烫了个飞机头。虽然不像受过良好教养的绅士，总算够随和，和一脸乡气的简倒是很相配，那也就不说什么了。达西高大是够高大，但要身材没身材，要脸蛋没脸蛋，眼神木讷，眉毛倒吊，走路曲着膝盖，所以显得举止笨拙缓慢。难怪他没什么傲慢的气质，他的确没什么值得傲慢的。这种神气，在宾利的姐夫赫斯特先生身上倒是适合，可惜电影把这个角色删去，估计只能把这种欠抽的神气在达西身上复现一下。这样一个人，那也难怪伊丽莎白一见他就说他一定很miserable地拥有了德比郡的miserable half。原书中至少达西还有半个晚上博得了所有人的青睐。可是，这小妮子明明觉得人家很miserable，怎么被人眼风一扫就娇羞垂目，小鹿乱撞呢？可见二人之间的爱情毫无道理可言。啊，这也是好莱坞逻辑。
    所以，此片完全把奥斯丁富于教养和风趣的英国乡绅社会换成了美国清教徒农村+暴发户的背景。所以完全可以理解，为什么班家三个小女儿的脸都又傻又天真，简直分不出来谁是谁。但毕竟班老先生的确说过这是全英国最傻气的三个女孩儿，也行。当然，她们的大姐看上去也很没头脑，不过吉英在这部片子里摆明就是做陪衬的。所以这也不要紧。但是连聪明的卢卡斯小姐也是这样的平庸神气，就很出奇了。而且，四位小姐的头发永远都是没有洗干净的样子。在这种uncivil的环境下，伊丽莎白当然不复原著里体谅人情，通悉世礼的温柔活泼。这本是奥斯丁最看重的德性。她的第一个女主角伊丽莎白和最后一个女主角安妮，都能看到家人的种种失礼和愚蠢之处，却并不横加指责，只尽量给予包容。Keira Knightly却当着妈妈的面说：简会为有这样一个母亲羞愧至死的！这种话先进到现代都说不出口。
    btw，全剧最有文化的脸，是伊丽莎白的情敌安妮·德·包尔小姐。导演为了表现她的确木讷沉闷，病容满面，让她戴了副眼镜。但是平心而论，她的脸的确有一种温柔安静的神气，看了终于有一点安慰。

场景和情节
    诚如达西先生所说，在civil和uncivil的社会里，舞蹈都一律受到众人喜爱。所以在此片中，暴发户们都集中在一起吵吵闹闹地开舞会。前些日子一连看了三个《苔丝》的影视版，其中必不可缺的场景是苔丝与男女仆们去参加下等人的舞会，因为骄傲和洁身自好只站在一边，并不参与放荡的跳舞。但下一个情节，就是苔丝受奸污，这与她先前的极度纯洁形成鲜明对比。05版《傲慢与偏见》这种一大屋子人闹哄哄挤来挤去的场景，倒很让我想到苔丝去旁观的那场舞会。这与整部电影的背景设置倒也十分一致。
    罗新斯庄园的设计大体还是适合凯瑟琳夫人自命不凡的神气的，黑漆漆的屋子沉闷乏味，怪不得伊丽莎白与凯瑟琳夫人的交锋完全没有火花。恐怕也是因为这一点，伊丽莎白在罗新斯演奏的时候，的确弹得很糟糕。无法想象这样的演奏真能让达西感到这是他听的最美妙的音乐，可见情人眼里不仅出西施，还出伯牙。当时两人的谈话，原本充满机锋。伊丽莎白只对着达西的表兄说话，其实全是揶揄达西，而达西被问得有点窘，很认真地解释自己的性格。但其实达西正是非常享受这种略带调侃的斗嘴。电影里，表兄不见了，达西的话全被伊丽莎白这个没礼貌的小妮子毫不客气地一句句顶回去，弄得最后达西脸面扫地，只好忧郁地走开，留下一朵缠绵的眼神。
    此后，达西第一次与伊丽莎白单独见面，问过了些富于暗示性的话，说你怎么几十英里就嫌远了，以后你还可能嫁得更远呢。两人虽没谈多久，却也还算投机。不料在电影里，这些对话全没了。达西只来得及学小男孩紧张了半天，然后问了个好，就跑走了。你说这样谈恋爱还有个什么劲啊。
    那场玛丽安式的雨中表白我就不说了。两人吵架余音未了，就差点靠近要kiss。本来，伊丽莎白深恨达西，后来才慢慢转变。这转变过程既是二人相爱的过程，也是伊丽莎白自我检讨、自我成长的经历。可是该片设定两人一见钟情，就是老闹别扭，完全沦为任性妄为。彭伯里庄园有这种不知节制的主人，不败坏才怪。
    于是就来到彭伯里。果然不是个有品味的地方。天顶上的诸多油画，分明是法国风尚，在汉普顿宫都没见过。原本应该摆着家族画像的地方，摆了无数模仿古希腊的法式大理石雕塑。本来这种雕塑就充分体现那个时代的法国宫廷的矫情，放在此片里更是不知所云。难怪片中人物都觉得不自在，至始至终都站着说话，呆板得要命。由此可见，达西当然不是一个出身高贵，见识广达，为人豁达的庄园主人。然后，伊丽莎白终于对着达西的半身像出了神。但是，热爱山野和树林的伊丽莎白难道不是为彭伯里那与建筑浑然一体、无丝毫雕琢痕迹的大片树林和湖泊而折服的吗？何必为这一个石化的大鼻子男人失态呢？原著里伊丽莎白对姐姐开玩笑说，我就是从看到他那壮丽的庄园开始爱上他的。此话何解成为一大公案。但总是该让她看看庄园的自然美景的吧？然后，未来的达西夫人终于来到窗边，该看看窗外的美景了，镜头渐渐升高——却原来是最有钱请人修剪得整整齐齐，却最没回味余地的几何形现代园林，只有美国人才能使这种样式变成全世界都追随的广场设计。也只有片里这样没有持守的丫头，才会被这炫耀气派的园林慑住。
    然后，情节突变，班家小女儿私奔，伊丽莎白本来与达西两情相悦，却因此事不得不与达西分开。伊丽莎白看着达西在房间里踱来踱去，心里渐渐沉重，明白自己正在失去他的感情。电影里完全没有这样的感情铺垫。达西突然走了，马上就去见义勇为。两分钟后就雨过天晴，丽迪雅高高兴兴地结了婚，结果私奔这件败坏班家名誉和所有女儿前程的事，真的完全变成了班老太太的一阵神经发作，以及达西的一个英雄救美的机会。伊丽莎白本该话里有话地把魏肯的气焰压下去，威胁他别乱来，你的把柄我都知道，电影里却只是不高兴地扭过了头。结果伊丽莎白的伶牙俐齿完全只会欺负母亲和妹妹，却在魏肯面前一声不吭，在凯瑟琳夫人面前差点哭出来。好一个外强中干的女儿。

补充
    我最为班老太太可惜，总是被伊丽莎白当面顶撞，在家里连表面的地位都没有。但她一心嫁女儿，为吉英筹划良多，增加她和宾利的见面机会，促进了两人感情，虽然手段不好看，也可谓居功甚伟。连最后的求婚场景，也完全是班老太太挤眉弄眼地给二人创造独处机会，才计划成功的，可见连班老太太也有聪明的一天。不料导演却让宾利直接进门，说我想和班小姐单独谈谈。这就完全剥夺了班老太太一显身手的宝贵机会。
    全片出现了好几次“真奇怪”，通常都是班小姐们不明白绅士为什么在对话中间突然大大失礼地跑走时说的。当然奇怪了，完全抽离了奥斯丁的背景，换成浪漫派左奔右突、盲目冲动的爱情，完全没有道理可言（玛丽安抗议：我浪漫，可我和威洛比有话说！没错，片中的丽萃和达西没表现出有什么共同话题，这才是毫无道理可言）。最后还让知书达礼的伊丽莎白小姐和尊贵严肃的达西先生在大早上穿着睡衣、披头散发地满山跑。三年前看到这里终于忍无可忍，直接决定我从此封禁Keira Knightly，后来凡有她出现的片子一部不看，免得倒胃口。三年后深切认识到，这片连爱情浪漫轻喜剧都算不上，因为色调过于沉重，最爱开玩笑的丽萃只会放荡地笑，次爱开玩笑的班老先生从来不笑，事实上最会开玩笑的简·奥斯丁则完全消失了。临近片尾时，达西先生坐在鸡鸭中间颓然等待，累累如丧家之犬。可见奥斯丁至今也是没落如此。据说美国版的最末是达西夫妇互相亲吻，你侬我侬，情色味极足，可见当今真是“食色性也”。
    一句话，如此一无是处的电影也真是难得一见。倒不如印度那个电影版本，就叫Bride & Prejudice，明摆着就是借故事唱歌跳舞寻开心的，也没有同名侵权的嫌疑。

两百年前，简在明亮的碳白色窗台旁，用沾着黑色墨水的羽毛笔写下了当时伦敦以北德比郡的风光：
太阳在低低的云层里穿行，风卷着北大西洋空气中的寒意，那些浮着落叶的溪水，湿润的草场，零落的树木和丘陵，被雨水冲刷之后，微微泛着清新的亮绿。
两百年之后，作为一个身处英伦三岛的东方人，面对着这些原本明信片上的风景，我为这种宿命感的相逢而迷惑。简·奥斯丁笔下的英国田园，经过两个世纪的变迁，丝毫不见时光遗落的沧桑和陈旧。这也让我相信，那段宛如明信片般美丽爱情的起源，原本即是为了和这风景相互寄生。

《傲慢与偏见》一开篇就说：凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。
作为镇上还算有脸面的人家，乡下小绅贝纳家的舞会是个名副其实的交际场。单身汉和待嫁的小姐们在拥挤的空间里交换着被苏格兰红酒加热过的暧昧眼神，在舞池中被欢快的节奏煮的沸腾。
突然出现的达西和宾利先生，犹如两只鲜艳的孔雀。
他们灼热的目光刺激着每一个女孩兴奋的烧红了脸。

棕栗色头发的伊丽莎白是贝纳家最出众的两个女孩之一，年轻，漂亮，但和她姐姐简的执意和她妹妹丽蒂娅的轻率幼稚不同，她对爱情有着更加独立的主见。她相信自己对男人的判断。她认为爱情不应由物质简单的决定，至少她不是那种，为了成为某个庄园女主人，便去竭尽全力去讨好男人的女性。
所以，当达西带着那种惯有的贵族表情检阅女生们的时候，我可以预料到会发生些什么。

我喜欢达西，他像18世纪英国的众多古典小说中的贵族一样，英俊富有，而且，单身。我相信当这样的男人骑着高大的枣红色马驹，穿过乡间的林荫小道的时候，会带走所有沿途女子不安的心。
可能是他没有预料到，在这样一个乡下小绅家里，宾客们无论怎么看都不入流的舞会上，会有他命运中女子的出现。达西的脸就像戴着铁制的面具一样冷峻，习惯了在上流社会的公爵和贵妇人里穿梭的他可能并不习惯这个小屋子里的熙熙攘攘，也可能他早已被某种没有希望的未来麻木。他那豪华城堡里的凯瑟琳姨妈，在他还在娘胎的时候，就为他安排了一桩似乎门当户对的婚姻。

所以便有那份在伊丽莎白眼中难以忍受的傲慢，让她对这个拥有半个德比郡的男人产生了难以消除的偏见，也让原本的一见钟情变的如此疏远。

“让我喜欢他，一个德比郡都没用，何况半个...”

她感觉被伤害了。
伤害她的是达西，也或者是她的自尊。
对于一个有着自主爱情观的女孩子来说，这种伤害是足够危险的。所幸伊丽莎白是个理性的女子，她的反应不会过份的激烈，却也不会轻易妥协。
她需要一个能给她优越生活的男人，但并不意味着她会接受那个男人如国王般的不可一世。
更何况，她还没有到把自己中产阶级家庭女性的矜持当作嫁妆的地步。


英伦风在柔和的小提琴声中流淌，高脚杯，小折扇和各式的晚礼服在白色的烛盏旁凸显着妖娆的质感，贝纳家自制的甜葡萄酒香气袭人。
那个漂亮军官维卡的出现，让伊丽莎白对达西的误解进一步的加深。
小提琴的伴奏很伤感，仿佛魔鬼的手指引导着那些诡异的变幻。

我知道达西是在自欺欺人。
对于伊丽莎白，他早已无可救药了。他爱她，却用冰刀一样锋利的语言伤害她。和可爱的男生宾里比起来，没有热情的微笑和表情，冷漠的达西只不过是一尊英俊的石膏塑像而已。
可达西依旧我行我素。他对贝纳家二小姐产生出的强烈敌意全然不觉。贵族的气质让他在什么时候都显得冰冷而自负。
他们在舞池里舞蹈，在华尔兹的舞曲中旋转，话语瞬间的交锋犹如兵戈相向。
两人的舞蹈不欢而散。尽管他们作为舞伴，配合的是如此默契协调。
危险的风暴正在酝酿，可是傲慢的“白痴”依旧抱有幻想。

然而，在爱情的温度下看上去再坚硬的男人，不过只是一块正在融化的巧克力。
他对社会阶层和贵族身份的片面维护，让达西先生在这场角力中和他的敌人“两败俱伤”。他意识到，这个看似瘦弱身处乡下富农家庭，甚至有些“野”的女孩子，是他无法用他优雅的舞步所能征服的。他漂亮的蝴蝶结和华丽的马车，都让他们的距离越来越远，甚至还有令她讨厌的半个德比郡。
他屈服了，在一个大雨的傍晚里他疯狂的表白，他说，伊丽莎白，我爱你。
拒绝是毫无悬念的。但我相信，伊丽莎白的内心中绝对没有一个胜者的欢喜，相反她心痛，无法淡漠和释怀。就像之后在潘伯莱，她找的那个令自己都发笑的荒唐理由，只是因为她是如此害怕再见到达西一样。
他原本知道结果，然而他还是不顾一切。决绝的夜晚，面对那样悲伤而无助的眼神，即使无法让伊丽莎白原谅他当初的伤害，可换谁不会心痛呢。

新的火焰可以把旧的火焰扑灭；大的苦痛可以使小的苦痛减轻。
受过良好贵族教育的达西应当读过莎士比亚的至理名言。
所以，当他还可以选择的时候，他宁愿以这样极端痛苦的方式，让他不再日夜被对她的思念所折磨。

在那个暴雨的夜晚过后，达西留下了那封信，信里的带着温度的语言，一句句都是那么真诚而细腻。
他说伊丽莎白，那些都不是真的。除了我爱你。
对一个女人来说，没有什么比让她捧着一颗破碎的心更让她感动了。
更何况，她知道了，他是无辜的。
与其说达西一直没有放弃伊丽莎白，不如说他们心中一直都没有放弃这段感情的期待。
达西和伊丽莎白。宾里和简。故事的结局圆满的就像一个童话。

一直以来，都觉得两个世纪以前的英国社会只存在于油画之中，微笑的绅士们拄着拐杖，贵族小姐从挂着瀑布般流苏的马车里向外张望，上了年纪的家仆挥着长长的马鞭。那些蒙着灰尘的古老色泽，在我看来永远不会在博物馆透进的强烈光线中明丽起来，但那些浪漫的气质却如同那些沧桑的古典小说一样被时光纤细的包裹着，安静如沉睡的琥珀。
不管《傲慢与偏见》是否沾着评论家们批评其“小资情调圣经”的口水，但达西和伊丽莎白山穷水复的爱情故事，作为英国文化中一个经典的浪漫符号，却永远纯洁的不染尘埃。

一直很爱达西和伊丽莎白共舞的那支小提琴独奏。
后来，朋友告诉我，舞会上的那支曲子是《A postcard》。
跋山涉水而来的爱情，宛如明信片上情人褪色的笔迹。

The end

http://vincentzhangyue.blogbus.com/logs/15215910.html

果然一部两个小时的电影远远不够涵盖Austen的经典。读过原著的我们会为每一个剪切掉的部分感到痛心。在一个导演用他的感觉再将小说用有限的视听觉精心的圈起来的时候，我们一定要理解就算再精致再宏大的圈子也永远无法将从字里行间流淌出来的、每个人的无限悠扬的“感觉”丝毫不差的还原出来。所以既然知道了这点--影视改编的名著永远比原著差--我们大抵应该可以施舍这部电影一点宽容。

批评的话已被讲过很多遍。Lizzie几次突发奇想稚童般的笑一定会让你觉得莫名其妙。Darcy面无表情的从这部电影中走过一定也让你觉得他的脸英俊有余、“傲慢”（抑或底气）不足。导演对Lizzie的偏爱永远只能给你一个长得差强人意的Jane。可是没想到这次居然连本该风度翩翩的Bingley也让人眼镜大跌。总的来说所有人物都仿佛一下子幼稚了几年般的，让我非常担心那些被速食文化熏陶、还未来得及接触Austen的小孩子们会大大低估她的智商。只是不知道这是导演对制片公司针对观众的妥协，还是他对Austen真的只能理解到这个水平。

但有一点是足够让你掏一张电影票的钱、花两个小时时间坐下来静静观赏这部电影的：英格兰中部美得让人窒息的风景，以及Lizzie飘舞的长裙。

就像很多人都回拿1995年BBC的六回改编剧集作为蓝本来比较一样，我看电影的时候，很多次脑海中都在回想那场当年让我一下子爱上了Austen和她的世界的电视上的爱情。直到看完了这部电影，我终于能够解释当年的改变给我的很久无法用语言解释清楚的感觉：它就像片头精致的刺绣一般，镶着珍珠，被排列细密严谨的一针一针包围着，被Lizzie，Jane，以及里面所有女子缝制成长裙穿在身上，无论如何动作，依旧纹丝不动，充满着上流社会的精心调配的气质。

而Joe Wright的改编，使他作为Notting Hill和Love Actually的导演而受人喜爱的原因更加张显。整部影片的基调，就如同Lizzie的长裙无二，在风吹来的时候，在她急急行走的时候，肆无忌惮的变幻各种形态舞动着；英格兰乡村朝阳轻轻薄薄的覆盖在草地上的同时，也把Lizzie的长裙上的皱褶映照得溪水流动般跌宕起伏。和华丽的刺绣绸缎比起来，这样轻柔的棉麻让你远在几万英里以外仍然能感觉到英格兰上空拂起的带着青草香味的微风。

类似的对比还有女子们的发梢。电影里Lizzie赶到Bingley宅去探望生病的Jane时，她站在Darcy面前，带着一头因长途跋涉而随意散落在肩上的长发，简直惊为天人。

另外，Joe Wright对细节的处理的确让人回味悠长。细想，那样一个“温暖你冰冷的手”的场景未免过于煽情和似曾相识。但有什么办法呢，在这个煽情横行的年代，能够看见一场还算精致的戏已算不易。更何况可怜的我对与手指的特写从来都没有抵抗力。


依旧爱极95年的改编中对原著的忠实和Colin Firth对Darcy近乎完美的诠释。这样的高峰的确很难超越。但Joe Wright确实给了我们一份不算太差的答卷。他镜头中的人物景色，从Lizzie飘舞的长裙和发丝，从英格兰中部乡村轻柔的无与伦比的清晨的阳光开始，一点一点，仿佛更从小说中跳出来，更真实，更接近现代人衷于的诠释。

http://www.angelfay.com/fujii/index.asp?vt=byday&l_year=2006&l_month=1&l_day=17&cat_id=29

“我生气时该如何称呼你呢？Mrs Darcy？”

  “不，只有当你感觉你已经完完全全地拥有我时。”

   于是她抚着他的小腿，他捧着她的脸，一遍遍地亲吻着她的额头、双颊和嘴唇，口中喃喃而道，Mrs Darcy。Mrs Darcy。Mrs Darcy。那是个夜凉如水的晚上，象牙色的月光轻柔地笼着德比郡乡间的兰布顿，矮树浅黑色的影子随风左右摇晃，树叶沙沙作响。一切都浪漫得让人想掉眼泪。

   像多数英格兰的乡间一样，那里有阴晴不定的天气的和泥泞的小路，有晨间的公鸡打鸣和暖融融的日光，还有忙碌的妇女和活泼喧闹的姑娘们。那是如此宁静又安逸的生活，时间很长幸福很多，即使做一个心平气和的旁观者也足够陶醉。背景音乐是轻快优美的田园小调，伊丽莎白便在这雀跃的节奏中小跳步走来，手拿一朵朝露未晞的野花，穿过屋外晾晒的洁白床单，进屋去找她那沉静的姐姐和喋喋不休的妹妹们，听她们说隔壁的庄园卖出去了，新主人是有钱的宾利先生，他还有个很好的朋友达西先生与他一同前来，据说那是个傲慢又冷漠的家伙。

   这该是个家喻户晓的故事了。他傲慢，于是她对他产生了偏见。殊不知他让人感觉到的傲慢不过是用来掩饰面对过多的陌生人和与上流社会交际生活截然不同的场面时所表现出的紧张和局促不安。而她的偏见，也仅仅是年轻气盛的渴望独立的的女子在成长阶段那无可救药的骄傲和春心萌动的不安混合发酵而成的不安和躁动。

   他们天生就该是一对的吧。他沉稳而成熟，高贵而优雅，目光深邃内敛，会为了爱情付出许多。她自由而独立，自信而乐观，性格奔放不羁，内心像匍匐着一个热带雨林，灵动敏感，丰富多彩。而他们相爱的故事，却并不是以一见倾心作为开篇的。他不喜欢她，因为觉得她不够优雅过于聒噪；她发誓永远憎恶他，因为看不惯他那不可一世的自大和高人一等。然而后来，他爱她，爱她的自主和骄傲，以至于一贯淡定沉静的他竟难以控制自己的心，露出了那样炽热的眼神。她爱他，当一切真相大白，当她认识到自己的偏见，于是她焦灼不安，一颗心承载了太多后悔、愧疚、爱恋和害羞，却不知如何表达，只有不停跳动，像是快从膨胀的胸腔里弹跳出来。而故事的最后，把对自己对于幸福的所有幻想倾注于Lizzi身上的Jane Austen，怀着依旧纯真的向往，让有情人终成眷属。于是便有了影片结尾，文章开头那柔情得让心都融化了的场面。

   整部影片以达西和伊丽莎白的感情发展为主线，而他们之间的波澜起伏却并不似简与宾利的来的那般汹涌浓烈。那份爱，从一开始的彼此排斥到最后的心心相印，其间经历了太多迷茫，纠结，犹豫，挣扎，以至于故事最后的结局如此弥足珍贵。

   我还记得他们初次相遇的舞会，有着乡村宴会特有的热闹非凡；我还记得夏洛蒂家那阴暗的小房间，他急匆匆的闯入又仓皇离开，留下莫名其妙的她；我还记得那个下雨天，两人浑身湿透，他向她表白，却得到她毫不留情的拒绝和一通指责，雷声轰鸣雨水淅沥，一切都令人如此不安；我记得那绝美的红褐色山谷，她站在最高耸的那块石头上，面朝一望无际的辽阔原野，头顶蓝天白云，任急促的山风吹起她的裙摆；我记得那个太阳初升的微亮清晨，脚踝边的青草还沾有澄澈的露水，微凉的时节里有晨雾氤氲，她捧起他的手背亲吻，他抵着她的额头微笑。每一个情节都是一个动人的故事，每一个场景都是一幅明丽的画作。

   英格兰的乡间风景就像是一块小碎花布，明丽照眼，温软柔情。而傲慢与偏见则是用这样一块棉布缝制而成的裙子，在微风中翩翩起舞，让人一见倾心，回味无穷。